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3.1 Un des personnages principaux est masochiste
3.2 Un des personnages a subi des violences non consenties et bascule vers le masochisme charnel
3.3 Films contenant une ou plusieurs scènes BDSM
3.4.1 Films où une ou plusieurs dominatrices sont mises en scène
4 Roman Polanski et l'ambiguïté du mal
5.3 Films d'aventures : les classiques
5.13 Adaptations des œuvres de Stephen King
5.14 Sadisme, horreur et sorcellerie
6 Sadisme et masochisme dans les séries télévisées
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La dernière modification de cette page a été faite le 5 juin 2022 à 18:07.
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Le sadisme et le masochisme sont deux thèmes présents dans le septième art . Plutôt que de parler de sadomasochisme ou BDSM au cinéma, cet article sépare le sadisme du masochisme, ce qui permet de traiter l'ensemble des films, qu'ils abordent la seule thématique du sadisme, ou bien celle du masochisme, et sans qu'il soit forcément et uniquement question de jeux sexuels contractuels .
Traiter le sadisme et le masochisme au cinéma, n'est pas traiter uniquement le BDSM , dont le but est la quête du plaisir sexuel. Selon la pure tradition hollywoodienne le masochisme au cinéma est acceptable « s’il évacue toute notion de plaisir sexuel : s’il peut incarner l’exaltation du martyre dans le plus pur style judéo-chrétien [ 1 ] . » De même qu'aucune censure ne frappera les films historiques au sadisme exacerbé. Films où l'on met en images des scènes de fouet à peine soutenables : Les Révoltés du Bounty . Ou encore, Qu'est-il arrivé à Baby Jane ? qui met en scène un sadisme social terrifiant, à travers un couple sadique [ 2 ] et victime, incarné par deux sœurs.
En revanche, « que le héros vienne à succomber aux avances capiteuses de cet archétype hétaïrique qu’est la vamp, et celle-ci le conduira à l’humiliation et à la déchéance [ 1 ] . »
Tout au long de sa carrière, Marlon Brando a accumulé les rôles de personnages troubles ou ambigus, anti-héros ou au contraire pervers cruels et effrayants. Acteur aux mille facettes, il avait aussi « quelque chose de dangereux, comme un parfum noir qui émanait de lui. Détestable ? Non. Au contraire, séduisant, attirant. Il avait la beauté du diable. » [ 3 ] Si bien que certains ont pu parler de lui comme d'un « monstre », donnant l'impression que « l’écran n’est pas assez grand pour lui. » [ 4 ]
« Brando, ce fut la contradiction même : une voix douce sur un corps de colosse une virilité féminine - ah, cette lenteur douloureuse de Sur les quais -, un sadisme alternant avec le pire des masochismes - Colombani en fait un autodestructeur compulsif - et une violence qui n'aura de cesse de tendre vers le zen, jusqu'au bouddha Kurtz dans Apocalypse Now . Des contradictions résolues très tard avec ce film-culte, mais aussi avec Le dernier tango à Paris , où il se dépouille comme jamais. C'est à la fin que le “Roi Brando” est nu. » [ 5 ]
Parmi ses incarnations de personnages humiliés, frappés :
À propos de masochisme au cinéma Michel Etcheverry nous dit : « Ce penchant pour le supplice cinématographique constitue le versant respectable du fantasme masochiste masculin » [ 1 ]
Boulevard du crépuscule ( Sunset Boulevard , 1950) : un film de Billy Wilder , avec William Holden , Gloria Swanson , Erich von Stroheim . Norma Desmond, interprétée par Gloria Swanson, fut une grande gloire du cinéma muet. Elle vit désormais enfermée dans une somptueuse demeure et continue à se conduire comme une idole. Elle a perdu son physique de jeune première, mais son caractère s'est durci : capricieuse, autoritaire, narcissique, dominant et manipulant son valet, etc. Elle aurait, selon Georges de Coulteray, « la gifle mondaine » [ 22 ]
« À bien des égards, [la femme fatale] apparaît comme l’archétype de la femme dominatrice recherchée par le masochiste [...] elle est surtout la créature du masochiste, davantage que sa tortionnaire. Le rôle de la femme dominatrice dans le fantasme masochiste a été parfaitement résumé par Gilles Deleuze dans sa célèbre introduction à La Vénus à la fourrure , de Sacher-Masoch » [ 1 ] , écrit Michel Etcheverry. Et selon lui, une lecture attentive de Basic Instinct (film de Paul Verhoeven , 1992) et Body (film d' Uli Edel , 1993) en est la parfaite illustration [ 1 ] .
« Appelé en Allemagne par E. Pommer, directeur de la UFA, il se voit proposer une vie de Raspoutine, qu'il refuse, et une adaptation du Professor Unrat d' Heinrich Mann , qu'il accepte : c'est L'Ange bleu ( Der blaue Engel , 1930), qui marque sa rencontre avec celle dont il va faire, film après film, un mythe universel, Marlene Dietrich . La version anglaise de l'œuvre ne sortira aux États-Unis qu'après le deuxième film de Sternberg et Marlene, Morocco : Cœurs brûlés . L'Ange bleu comme Cœurs brûlés sont des films marqués par une fatalité trouble, que Sternberg, dont le style flamboyant ne s'est pas encore totalement affirmé, traduit en images raffinées jusqu’à la plus extrême sophistication. En 1931, le cinéaste fait de Marlene Dietrich une espionne dans le style de Mata Hari [...] Il retrouve peu après Marlene Dietrich dans une aventure exotique, Shanghaï Express (1932), lointainement inspirée de Boule de Suif . Femme fatale, Marlene s'y sacrifie pour sauver les passagers d'un train arraisonné par des brigands, et Sternberg nous parle, avec élégance et raffinement, des rapports de l'homme et de la femme, rapports entachés de sadisme et de masochisme , qui constituent son thème de prédilection. »
Selon Marie Claire , Brigitte Bardot « demeure l’incarnation même de la femme fatale française » [ 69 ] .
Le masochisme peut prendre les diverses formes du travestissement. Ainsi, à propos du « masochisme dans le cinéma comique », Jean Streff écrit : « Le ridicule ne tue pas, il fait même jouir [ 73 ] . »
Selon lui, il y aurait un masochisme conscient ou inconscient chez le héros travesti au cinéma. Il remarque dans son livre que « l’aspect délibérément parodique de ce travestissement et son origine le plus souvent impérative (nécessité de la situation ou caprice de la « maîtresse ») assigne au héros cinématographique et au masochiste civil une fonction rigoureusement identique : être contraint et forcé, en butte au rire sarcastique des spectateurs [ 74 ] . »
Par ailleurs, le neuro-psychiatre André Brousselle, partant des travaux de Sigmund Freud , « nous mène à prendre en compte l’importante problématique de l’identité , et d’autres culpabilités – celle du travestissement de l’identité sexuée » [ 75 ] .
Pour Jean Streff , Laurel et Hardy « représentent certainement l'expression comique la plus accomplie des rapports dominant/dominé en milieu homosexuel » Toujours selon Jean Streff [ 91 ] , dans le tandem Laurel et Hardy « La plus outrageante domination est, sans conteste, la catégorie des épouses. Elles mènent leur mari à la baguette et sont « hurlantes, violentes, dévastatrices, castratrices [ 92 ] ».
Dans un collectif préfacé par Jean Dutourd de l’ Académie française , Alain Paucard nous dit qu’ils étaient désignés « sous le vocable neutre de tandem pour ne pas avoir à dire qu’ils formaient un couple, un vrai… » « Dans Twice two (1933), Hardy est marié avec Laurel travesti en femme et Laurel fait de même avec un Hardy tout aussi grimé.[…] La preuve absolue est le nombre de fois où ils se sont montrés dormant ensemble dans un lit nullement jumeau » […] « Voilà deux hommes qui expliquent « qu’avoir un bon copain c’est plus fidèle qu’une blonde », qui se livrent à des activités fort ambigues, qui manifestent une misogynie épouvantable et les éducateurs se taisent, sont donc « objectivement complices ».[…] Ils sont bêtes et le royaume du second degré leur est fermé… » [ 93 ]
Pour Jean-Yves Alt, « Comment ces deux "abrutis" de Laurel et Hardy ont pu échapper aux bistouris de la censure ? Parce que, dans leurs films, ça y va franchement : des mollets poilus aux talons aiguille, des pantalons envoyés en l'air, des nuits blanches transpirées dans le même lit, et même, des envie de faire un bébé ensemble… » [ 94 ]
En 2018, sort sur grand écran le biopic Stan et Ollie , réalisé par Jon S. Baird, et qui retrace la vie des deux artistes, et leur complicité tant amicale qu'artistique [ 96 ] .
Sous cette appellation, Jean Streff intègre le film suivant dans son analyse de régression masochiste [ 97 ] : Un mari en laisse (1962) de Henry Levin : Micheline Presle traite son époux en chien, lui apprend à marcher comme un chien tenu en laisse, la patte levée pour se soulager.
« Aucun film de Polanski n'est directement autobiographique. Pourtant, tous ont à voir avec son enfance troublée, confisquée, violentée : la domination d'un être, parfois d'une communauté, sur un autre, avec ce que cela implique de sadisme et de masochisme, de réversibilité et de trouble de l'identité, y occupe une place centrale » [ 105 ] .
Listes, évidemment non exhaustives, de quelques films emblématiques :
Le cinéma a abondamment traité le thème des tueurs en série , dont le profil est très variable, même s'ils apparaissent très souvent comme des psychopathes se caractérisant par leur manque d'empathie et leur sadisme, leur boulimie de meurtres, le plaisir de satisfaction et le sentiment de supériorité qu'ils tirent de leurs crimes. Parmi une multitude de films, quelques références emblématiques :
À noter que le film de Charles Laughton a fait l'objet d'un « remake », ou plutôt d'une variation en forme d'hommage qui reprend le même canevas de base, en exacerbant la violence et les délires du pasteur sadique et psychopathe interprété par Guy Pearce : Brimstone , film franco-néerlandais de Martin Koolhoven (2016). Avec une certaine emphase formelle dans l'exhibition du sadisme et de la crudité sexuelle, « le film est une tentative ambitieuse de western gothique, tout à la fois guidée par une volonté de réalisme brut et effleurant une dimension fantastique, renvoyant à certaines conventions du cinéma d’épouvante. » [ 159 ]
« Il était détesté autant qu’estimé, il aimait lui-même se peindre en misanthrope, tyran sadique et tortionnaire d’actrices et d’acteurs, et en démiurge obsessionnel. Henri-Georges Clouzot était tout cela à la fois, et bien plus encore : l’Hitchcock français, maître du suspense, le peintre de la noirceur de l’âme humaine, était un perfectionniste fétichiste, un pessimiste angoissé, grand satiriste de la France de l’après-guerre et de ses veuleries misérables » [ 181 ] .
« Ses films ont marqué des générations de spectateurs et son style ne cesse d’être copié et parodié. Derrière les classiques intemporels ( Psychose , Sueurs froides , Fenêtre sur cour ) se cache une personnalité décriée, un sadique qui n'hésitait pas à torturer (psychologiquement) son entourage » [ 188 ] .
Le western regorge de personnages cruels, plus ou moins sadiques, et parmi une filmographie abondante, les films de Sergio Leone , considéré comme le père du western spaghetti , présentent toute une galerie de personnages violents et sadiques.
Michael Haneke ouvre une expérience de spectateur inédite et dérangeante, parfois traumatique dans la dureté des scènes exposées ou la manifestation d'une brutalité insoutenable, y compris hors-champ [ 199 ] , [ 200 ] . La radicalité de ses films a souvent divisé la presse et le public : les adjectifs « pervers », « culpabilisant », « manipulateur » et « sadique » ont régulièrement été employés [ 199 ] .
Selon Georges de Coulteray, « la fessée est devenue la forme privilégiée de ce que l'on nomme le petit sadisme [ 245 ] » .
« En couleurs puis en scope, Tom n’a cessé de poursuivre Jerry sans succès de film en film. On a tout dit sur le sadisme, la violence, la cruauté des gags qui émaillent ces folles poursuites où toutes les lois de la physique sont abolies et où la raison finit par chavirer. » [ 280 ] .
Ce que nous explique Jean Tulard vaut en réalité pour un large pan des dessins animés à très grande diffusion : chez Disney avec Les 101 Dalmatiens , La Belle et le Clochard et même Mickey [ 281 ] , chez Tex Avery avec Bugs Bunny ou Bip Bip et Coyote .
À chaque fois, l’on y retrouve un prédateur s’acharnant sur sa proie, un bourreau tyrannisant sa victime [ 282 ] .
« Un film qui s'annonce sulfureux, dans lequel Emmanuelle Béart incarne une maitresse aux penchants SM entrainant un jeune homme dans une histoire passionnelle et dangereuse... »
« Boxing Helena met en scène un chirurgien obsédé par une femme aussi fatale que sadique, qui se refuse à lui et qu’il va donc finir par séquestrer avant de lui couper les jambes et les bras, histoire de la statufier. »
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