Олег Кулик: животное в теле человека
Главный редактор: Александр Баранов![](/file/ee8e422e4be9cf267d0b2.jpg)
Олег Борисович Кулик является художником, фамилия которого известна даже далеким от искусства людям. Его художественная оптика формировала образы, которые прочно засели в нашем культурном ландшафте. 15 апреля ему исполнилось 60 лет и издание «КУЛЬТМАСС» хотело бы почтить одну из ключевых фигур современного русского искусства, вспомнив перформансы, которые увековечили Олега Кулика в истории искусства.
![](/file/b3a201327caca9299b6e3.jpg)
В один из дней марта 1994 года возле цюрихского музея Кунстхаус случилось нечто необычное. Так, возле входа появился абсолютно голый мужчина, который стоял на четвереньках, рычал, лаял и отгонял от входа на выставку посетителей. Он был привязан на длинную цепь, и, несмотря на то, что в толпе то и дело звучал громкий смех, оказалось и несколько покусанных. Кто-то веселился, кто-то был в замешательстве, если не в шоке, а человек-собака тем временем исправно нес свою 'службу' - рычал и лаял, как и положено примерному цепному псу. Позднее стало известно, что эта "собака" - российский художник-перформансист Олег Кулик, а его 'голое' появление на улице – весьма известный перформанс «Reservoir Dog», с которым он объездил всю Европу.
![](/file/dc6dc6b8b3e5e3a7b88c5.jpg)
В конце декабря 1994 года в эпоху суверенной демократии художники вновь заговорили шершавым языком старого соц-арта, поэтом Олег Кулик решил организовать свою политическую партию «Твой депутат Кулик. Кампания за Партию животных». А 16 июля 1995 года Кулик на Тверской улице в Москве провел акцию «Человек с политическим лицом», в рамках которой рассказывал журналистам в костюме с намордником на лице свои политические и общесоциальные воззрения. Более того, им было создан проект «Политическое животное обращается к вам», в котором было доходчиво описана его предвыборная кампания. В "Обращении" Олег Кулик исполнял роль, как и полагается - лидера партии, а его на тот момент жена Мила Бредихина - спичрайтера партии животных.
Политическая линия Олега Кулика продолжилась и в 1995 году. Марат Гельман провел в аудитории Политехнического музея пародийный конкурс с дебатами; победителю доставалась «партия под ключ». В конкурсе приняли участие все трое ведущих акционистов: Бренер представил «Партию неуправляемых торпед», забросав публику яйцами; Осмоловский открыто пренебрег своим движением «Паника» и присоединился к буйной группе анархистов из зрительного зала; а обнаженный по пояс Кулик, играя мускулами и завывая, представил «Партию животных» и в итоге спровоцировал публику на физическое нападение
![](/file/6a4fc2e9b5d07d513f7d7.jpg)
25 ноября 1994 года возле галереи Гельмана на Малой Якиманке потрясенному миру была явлена акция «Бешеный пес, или последнее табу, охраняемое одиноким Цербером». Акция была проведена совместно с Александром Бренером – это он держит Кулика на цепи. Какие бы смыслы в это действо не вкладывал сам Кулик, оно было прочитано однозначно – озверевший от скотской жизни россиянин с дикой энергией кидается на все, что движется – на публику, на прохожих, на машины. Это был прямо-таки символ. Все помнят первоначальное накопление, приватизационные конкурсы, алюминиевые войны, бесконечные убийства, бандиты как хозяева жизни. Разборки, стрелки, наезды, подставы и прочие богатые по смыслам понятия, прочно вошедшие в жизнь даже вполне интеллигентных граждан. А еще дикая непримиримость в политике, такая холодная гражданская война, временами, как в октябре 1993, переходящая во вполне горячее состояние. И нищета, а в магазинах-то уже все есть. В общем, было от чего озвереть россиянину.
![](/file/c6fb78983ebef8ecccedc.jpg)
Середина сентября 1994 года на Московском Даниловском рынке была проведена акция «Новая провоедь». Она повествовала о вопиющем несовершенстве мироздания и была адресована не столько людям, сколько всем живым существам и каждому невинно убиенному поросенку. Торговля мясом тем временем заметно оживилась. Художнику не удалось быть изгнанным из «храма» торговцев и мытарей. Наоборот, консумеристское пространство легко трансформировало его протест в рекламу товара.
![](/file/c7be5d0476f733c1eb30d.jpg)
Конец июля 1995 года в Московском музее была проведена акция «Опыты зооцентризма». Чаще всего акционисты обращались против рациональных демократических институтов и практик или использовали их как отправную точку для безудержного карнавального действа. Так, мишенью работы Кулика «Опыты зооцентризма» стала гражданская политическая акция «Ученые в клетке»: в знак протеста против закрытия своего института группа научных работников провела день в вольере орангутангов Московского зоопарка. Ход акции нарушил Кулик, который, появившись голым и взобравшись на крышу вольера, начал прыгать по клеткам, кидаться бананами и подражать крикам обезьян.
Человек-собака стал неким апофеозом творчества Олега Кулика, но ресурс этого образа выработал себя. В одном из интервью Кулик поделился историей последнего перформанса в образе человека-собаки, который вылился в унижение и осознание беспомощности действия вне бунтарского подтекста: «Я понял, что проект исчерпал себя, когда меня начали приглашать “исполнить собаку” за деньги во время какого-нибудь события. Однажды я согласился выступить с перформансом в одном из московских клубов, и это вылилось в жуткое позорище: меня заставили облачиться в какой-то костюмчик, поводок, который обычно держала Мила Бредихина, передали какому-то охраннику, который таскал меня за собой как тряпичную куклу, периодически натравливая то на Жириновского, то на каких-то проституток. Это было чудовищное зрелище, смысл которого был исключительно в унижении художника, который согласился выступить на заказ. Но отвратило меня от подобных экспериментов не только это конкретное событие, но и то, что в формате заказного шоу из моего высказывания уходили элементы партизанщины и неожиданности, то, что составляло наибольшую ценность, потому что ломало ожидаемый ритм событий».