Олег Кулик: животное в теле человека

Олег Борисович Кулик является художником, фамилия которого известна даже далеким от искусства людям. Его художественная оптика формировала образы, которые прочно засели в нашем культурном ландшафте. 15 апреля ему исполнилось 60 лет и издание «КУЛЬТМАСС» хотело бы почтить одну из ключевых фигур современного русского искусства, вспомнив перформансы, которые увековечили Олега Кулика в истории искусства.

В один из дней марта 1994 года возле цюрихского музея Кунстхаус случилось нечто необычное. Так, возле входа появился абсолютно голый мужчина, который стоял на четвереньках, рычал, лаял и отгонял от входа на выставку посетителей. Он был привязан на длинную цепь, и, несмотря на то, что в толпе то и дело звучал громкий смех, оказалось и несколько покусанных. Кто-то веселился, кто-то был в замешательстве, если не в шоке, а человек-собака тем временем исправно нес свою 'службу' - рычал и лаял, как и положено примерному цепному псу. Позднее стало известно, что эта "собака" - российский художник-перформансист Олег Кулик, а его 'голое' появление на улице – весьма известный перформанс «Reservoir Dog», с которым он объездил всю Европу.

В конце декабря 1994 года в эпоху суверенной демократии художники вновь заговорили шершавым языком старого соц-арта, поэтом Олег Кулик решил организовать свою политическую партию «Твой депутат Кулик. Кампания за Партию животных». А 16 июля 1995 года Кулик на Тверской улице в Москве провел акцию «Человек с политическим лицом», в рамках которой рассказывал журналистам в костюме с намордником на лице свои политические и общесоциальные воззрения. Более того, им было создан проект «Политическое животное обращается к вам», в котором было доходчиво описана его предвыборная кампания. В "Обращении" Олег Кулик исполнял роль, как и полагается - лидера партии, а его на тот момент жена Мила Бредихина - спичрайтера партии животных.

Политическая линия Олега Кулика продолжилась и в 1995 году. Марат Гельман провел в аудитории Политехнического музея пародийный конкурс с дебатами; победителю доставалась «партия под ключ». В конкурсе приняли участие все трое ведущих акционистов: Бренер представил «Партию неуправляемых торпед», забросав публику яйцами; Осмоловский открыто пренебрег своим движением «Паника» и присоединился к буйной группе анархистов из зрительного зала; а обнаженный по пояс Кулик, играя мускулами и завывая, представил «Партию животных» и в итоге спровоцировал публику на физическое нападение

25 ноября 1994 года возле галереи Гельмана на Малой Якиманке потрясенному миру была явлена акция «Бешеный пес, или последнее табу, охраняемое одиноким Цербером». Акция была проведена совместно с Александром Бренером – это он держит Кулика на цепи. Какие бы смыслы в это действо не вкладывал сам Кулик, оно было прочитано однозначно – озверевший от скотской жизни россиянин с дикой энергией кидается на все, что движется – на публику, на прохожих, на машины. Это был прямо-таки символ. Все помнят первоначальное накопление, приватизационные конкурсы, алюминиевые войны, бесконечные убийства, бандиты как хозяева жизни. Разборки, стрелки, наезды, подставы и прочие богатые по смыслам понятия, прочно вошедшие в жизнь даже вполне интеллигентных граждан. А еще дикая непримиримость в политике, такая холодная гражданская война, временами, как в октябре 1993, переходящая во вполне горячее состояние. И нищета, а в магазинах-то уже все есть. В общем, было от чего озвереть россиянину.

Середина сентября 1994 года на Московском Даниловском рынке была проведена акция «Новая провоедь». Она повествовала о вопиющем несовершенстве мироздания и была адресована не столько людям, сколько всем живым существам и каждому невинно убиенному поросенку. Торговля мясом тем временем заметно оживилась. Художнику не удалось быть изгнанным из «храма» торговцев и мытарей. Наоборот, консумеристское пространство легко трансформировало его протест в рекламу товара.

Конец июля 1995 года в Московском музее была проведена акция «Опыты зооцентризма». Чаще всего акционисты обращались против рациональных демократических институтов и практик или использовали их как отправную точку для безудержного карнавального действа. Так, мишенью работы Кулика «Опыты зооцентризма» стала гражданская политическая акция «Ученые в клетке»: в знак протеста против закрытия своего института группа научных работников провела день в вольере орангутангов Московского зоопарка. Ход акции нарушил Кулик, который, появившись голым и взобравшись на крышу вольера, начал прыгать по клеткам, кидаться бананами и подражать крикам обезьян.

Человек-собака стал неким апофеозом творчества Олега Кулика, но ресурс этого образа выработал себя. В одном из интервью Кулик поделился историей последнего перформанса в образе человека-собаки, который вылился в унижение и осознание беспомощности действия вне бунтарского подтекста: «Я понял, что проект исчерпал себя, когда меня начали приглашать “исполнить собаку” за деньги во время какого-нибудь события. Однажды я согласился выступить с перформансом в одном из московских клубов, и это вылилось в жуткое позорище: меня заставили облачиться в какой-то костюмчик, поводок, который обычно держала Мила Бредихина, передали какому-то охраннику, который таскал меня за собой как тряпичную куклу, периодически натравливая то на Жириновского, то на каких-то проституток. Это было чудовищное зрелище, смысл которого был исключительно в унижении художника, который согласился выступить на заказ. Но отвратило меня от подобных экспериментов не только это конкретное событие, но и то, что в формате заказного шоу из моего высказывания уходили элементы партизанщины и неожиданности, то, что составляло наибольшую ценность, потому что ломало ожидаемый ритм событий».