«Охотник за разумом»

Если бы месяц назад меня спросили, какой сериал о ФБР стоит посмотреть, то я бы ничего не ответил, но Дэвид Финчер и Netflix сделали то, чего не удавалось другим подобным проектам. «Mindhunter» — это плод любви гениального режиссёра и короля стриминга. Сериал, где огромная концентрация финчеровской атмосферы, отличной актёрской игры, увлекающих диалогов и правильного монтажа сочится из каждого кадра. Из-за этого трудно начать хвалить «Охотника» с чего-то одного.

«Охотник за разумом» повествует о зарождении поведенческой науки и о людях, участвовавших в её создании. В целом, это самое краткое описание сюжета, и более подходящего человека чем Финчер для этого проекта невозможно найти. Понравились «Семь» и «Зодиак»? Смело смотрите «Майндхантера». Но если выше упомянутые фильмы сконцентрированы на расследовании убийств, то сериал, грубо говоря, берёт интервью у этих убийц. Почему они стали такими, что они чувствуют, когда убивают, какие вещи сподвигли их — на эти и другие вопросы и ищут ответы главные герои, путешествуя по разным тюрьмам и городам.

В центре сюжета мы имеем трёх персонажей — спецагенты Холден Форд и Билл Тенч, которым помогает профессор психологии Венди Карр (которую я спутал сначала с Кейт Бланшет). Холден может показаться очень нудным и слишком правильным, но именно настойчивость и рассудительность помогают ему во втирании в доверие опрашиваемых убийц. Билл Тенч тут как напарник-нянька, который присматривает за первым. К счастью, второй сезон уделил ему больше внимания, и это радует. Есть надежда, что третий сезон даст нам побольше Венди, ведь с новым сезоном её персонаж получает развитие. Из холодной, на первый взгляд, женщины она превращается в человека, способного на чувства.

С убийцами мы знакомимся через интервью. Блокнот, диктофон и интересные диалоги — всё в комплекте. Здесь диалоги — это инструмент взлома психологии. Когда смотришь за беседой с этими заключёнными, ты одновременно сближаешься с ними и начинаешь бояться их сильнее. Это выглядит не как попытка оправдать их поступки, а как попытка понять их. Что уж говорить, когда Форд и Тенч "пропускают" через себя их жизнь.

Самыми яркими из преступников здесь являются Эдмунд Кемпер, aka Убийца студенток, и Чарльз Мэнсон, чей хронометраж не так велик по сравнению с Кемпером. Первый запал в душу из-за своей открытости и распологающего характера. С ним можно запросто поболтать обо всём, как с другом. Второй же очень долго останется в моей памяти из-за подачи. Дэймон Харриман сыграл Мэнсона дважды в этом году — у Тарантино и Финчера. В «Однажды в... Голливуде» он не настолько запомнился, как в сериале, хотя в фильме он нафиг никому не нужен. Его появление в «Охотнике за разумом» вызывает самые разные эмоции — страх, отвращение и восхищение от перформанса Харримана. Мэнсон за свое короткое появление разрушает представление Холдена о нём и выводит из себя Билла.

В начале каждого эпизода нам показывают отрывки из жизни усатого мужика. Это убийца BTK, с кем связана одна из лучшихв сцен сериала — начало первой серии нового сезона выпотрошит из вас всё.

Второй сезон, честно говоря, на десять голов выше первого. Если в 2017 году нас удивляли атмосферой, которую можно было ножом резать, то в совокупности с этим у второго сезона есть огромное преимущество в лице сильной драматургии и одного глобального дела. Здесь наконец-то нам дают повод волноваться за персонажей. Именно этот сезон заставил переживать за героями и их судьбами. Особенно на фоне остальных выделися Билл Тенч. Не буду спойлерить, но его история с приёмным сыном вряд-ли оставит кого-то в покое. Наблюдать за тем, как его семья переживает одно происшествие и как это переплетается с работой Билла, — невероятно.

В роли большого дела здесь выступает «Убийство детей в Атланте», когда 30 чёрных детей были похищены и убиты разными способами. За эту серию убийств берётся наш дуэт. Да, выше я сказал, что сериал берёт интервью у преступников, но в Атланте они составляют психологический портрет убийцы на основе улик, трупов и его поведения. Это кошки-мышки, но не в том виде, в котором мы привыкли видеть. Все понимают, что у них нет ни права на ошибку, ни достаточного количества улик. За счёт этого драма растёт пропорционально числу пропавших детей. Герои здесь ошибаются, ставят под сомнения свои методы и интуицию, расходятся во мнениях, ссорятся и из-за своих личных проблем разрываются на части. И самое грустное здесь то, что в конце концов героев продолжают терзать сомнения.

Говорить об атмосфере «Майндхантера» не имеет смысла. Всё за меня скажет интро, которое я вознёс в свой список любимых вступлений сериалов. Как пик атмосферного накала можно обозначить интро последней серии, где детский хор исполняет тему сериала. Помимо атмосферы, здесь качественно используется финчеровский стиль — камера, которая движется как робот, холодные цветовые решения и монтаж. Качественно склеенные сцены, идеально подобранные планы и нагнетающая местами музыка радуют сердце.

Что ещё можно сказать о детище Финчера? Отлично воссозданные 1970-ые. Машины, здания и даже одежда передаёт дух того времени. Даже улицы воссозданы вплоть до заборов и светофоров.

Думаю, надо подытожить свои слова мнением относительно творчества Дэвида Финчера. Он гениальный постановщик и умеет цеплять внимание зрителя — в этом он мастер. Именно его «Игра», «Бойцовский клуб» и «Зодиак» подарили мне очень яркие эмоции от просмотра. Жаль только, что дядька забыл про кино(в последний раз снял «Исчезнувшую» в 2014), скучаю по его майндфакингу. Ждём «Манк» и третий сезон Mindhunter.