Одиночество минус один
@frivolin
В день оглашения победителей «Оскара» (там почти все предсказуемо: «Зеленая книга» и «Рома» – по 3 статуэтки, «Богемская рапсодия» – целых 4. Что до главного приза – ремесло и расчетливость вновь обошли гениальность. Неужели подобным раскладом кто-нибудь удивлен?)… Итак, в день оглашения «оскаровских» лауреатов хотелось бы поговорить о другом, почти незаметном кино.
Менее месяца назад на фестивале «Сандэнс» состоялась премьера второй полнометражной картины под режиссурой Алекса Леманна, известного оператора. Про его яркий (хотя и черно-белый) дебют я черкнул пару строк год назад и надеюсь, с тех пор почитателей у «Кафе “Голубая сойка”» (“Blue Jay”, 2016) только прибавилось.
И вот – новый опыт камерной постановки все с тем же Марком Дюплассом в роли протагониста, а заодно и сценариста, но уже «на паях» с самим Леманном. Называется лента «Паддлтон» (“Paddleton”, 2019) – так же, как и игра, которой забавляются два чудаковатых соседа по кондоминиуму. Суть ее в том, чтобы попасть теннисным мячом, отскочившим от заброшенного киноэкрана-стены, в отстоящую поодаль бочку. Своего рода ирония: нелегко угодить своим авторским пасом в отдельного зрителя. Забегая вперед, сообщу, что у Алекса Леманна это опять получилось.
Перед нами два одиночества, связанных странной, немного юродивой дружбой и эксцентричной любовью к старому фильму в жанре кунг-фу-приключения, чье шаблонное для подобных поделок заглавие – «Удар смерти» – вдруг обретает фатальную силу пророчества.
Два мужских одиночества, одному из которых, увы, предстоит умереть.
Свой «удар смерти» персонаж Дюпласса решается нанести себе сам.
Вот такая завязка.
Сюжет очень простой. Исходные данные – тоже. Но неприхотливость истории отнюдь не мешает тому, чтобы фильм трогал за душу.
Что происходит на самой границе между «быть» и «не быть»?
Как одиночеству справиться с тем, что его обокрали на друга?
Что поставить ответом в конце уравнения: «одиночество минус один»?
Вот такие вопросы…
Режиссер остается верен себе: снимать лучше всего «на коленке», бюджет – три гроша, минимум действия, два главных героя, ирония, близкая к трагикомедии, тихий, конфузливый катарсис… А в заключение – капелька света. Света исконного, непостижимо-печального бытия, в котором затерян пропащей частичкой каждый из нас – для того, чтобы если не жить (в полном смысле этого громкого слова), так хотя бы чтоб выжить, ожить еще раз, пережить.
Леманн умеет взывать к самым чистым и искренним чувствам. Картины его полны доброты и щемящей, спасительной грусти. Отсюда – и выбор актеров.
Марк Дюпласс в «Паддлтоне» хорош, но Рэй Романо его, право же, затмевает. Обаятельный и органичный дуэт столь непохожих исполнителей обеспечивает этому скромному, мягкому, почти акварельному полотну глубокие сочные краски – своего рода бодрящие токи психологически достоверного напряжения. Не знаю, как уж там было на самом деле, но ощущение такое, будто оба актера ради ролей отказались от гонорара в пользу благотворительности – ибо благо для зрителей ими творится на каждом шагу.
Убедитесь в том сами, если, конечно, вы любите инди-кино. Или успели уже полюбить «Голубую сойку».
А чтоб не ошиблись адресом, сообщаю, что дистрибьютором «Паддлтона» выступил Netflix. Видимо, курс на качество взят им всерьез и надолго.