О театральной эмиграции 100 лет назад

Мария Успенская

Только представьте: холодная, жуткая послереволюционная Москва, крики, выстрелы, пиздец и голод. Дай бог найти чем отопить комнату, не до жиру. А юная актриса труппы Станиславского, Маша Успенская, рассказывает о том, как будет она жить на широкую ногу, носить соболя да шелка, пить просекко из ледяных бокалов и чёрный джентльмен-лакей будет двери перед ней распахивать. При этом в Художественном театре ролей с гулькин хер и Маша совсем не прима.

В 1924 году МХАТ едет на гастроли в Америку, денег платят мало, грозят, что, если артисты будут возникать — ролей не будет вовсе, суматоха и внезапные вводы в роли. В общем, ахтунг! Успенская решает, что с неё хватит, мерси и никакой Советской России ей и даром не нать, и с деньгами не нать и остаётся в Америке. В тот момент в Америке море эмигрировавших актёров-режиссёров-артистов и художников, все наперебой орут, что чуть ли не в уста лобызались со Станиславским и всяк на свой лад переиначивает ещё не оконченную систему. Успенская далеко не первая мхатовская красавица или томная дева — умная девчонка, травести с харизматичной внешностью и ярким талантом. И ставка её в эмиграции была не на грандиозные роли и успешный успех, а на количество, которое обязательно перейдёт в качество — любая, пусть крошечная роль, но она её сыграет. Помимо актёрства Успенская воспитала плеяду голливудских звёзд и сама вошла в историю — о ней знали и говорили, её помнили. А будучи возрастной актрисой вдруг сделала головокружительную карьеру в Голливуде, играя характерные и исторические роли. Она играла в кино вместе с Гретой Гарбо, Юлом Бриннером, Джонни Вайсмюллер (он же Тарзан) и даже Рональд Рейган, будущий (на тот момент) президент США (президент-актёр? секси). И в итоге всё, всё сбылось — и шелка, и собственный особняк в Беверли Хиллз, и ледяное просекко, и чёрный джентльмен, открывающий дверцу кабриолета.

Екатерина Рощина-Инсарова

Наследница знаменитой в своё время актёрской династии, родная сестра народной артистки СССР Веры Пашенной (обладательницы Сталинской и Ленинской премий, внезапно кавалера двух ленинских орденов). Екатерина Николаевна Рощина-Инсарова играла и в Малом театре в Москве, и в Суворинском театре в Питере, была примой Императорского Александринского театра, в то время как её сестра Вера всю жизнь служила в Малом театре. Живя в Российской Империи Екатерина Николаевна сыграла Нору в “Кукольном доме» Ибсена, Даму с камелиями, Катерину в “Грозе”, Нину в “Маскараде” самого Мейерхольда(!!!) — то есть вы понимаете размах? Вот уж кто был Примой с большой буквы, построившей великолепнейшую, успешную карьеру на русской сцене — так это Екатерина Николаевна. Екатерина Николаевна вышла замуж за графа Сергея Алексеевича Игнатьева. И конечно же после Революции Екатерина Николаевна уехала в эмиграцию. К огромному сожалению, за пределами Российской Империи карьера у Рощиной-Инсаровой не сложилась. На эмигрантском вечере в её честь в Париже Екатерине Николаевне пророчили успех и ожидали от неё расцвета русского театра, но не случилось. Николай Евреинов, с которым Рощина-Инсарова собиралась делать театр, предлагал ей, Великой драматической актрисе, страшно подумать — комические роли. Нет, на такое Екатерина Николаевна пойти никак не могла! Так же огромным фактором было отсутствие денег, инвестиций и тотальная, страшная бедность русской диаспоры в Париже. М.Г. Литаврина перечисляет, что подавали в тот день в отеле, в котором был организован приём в честь Великой Екатерины Николаевны — среди прочих сосиски в томате и анчоусы, как вам? К невероятному сожалению, карьера Екатерины Николаевны в эмиграции так и не задалась, все свои великие роли Рощина-Инсарова сыграла в России.

Татьяна Павлова

Так же как и Рощина-Инсарова, Павлова не была ученицей Станиславского. Я это отдельно отмечаю, чтобы у вас не дай бог не создалось впечатление, что все успешные эмигранты 20-ого века браты-сваты КаЭс, нет-нет. Татьяна Павлова была ученицей, а после и женой Орленева, легендарного трагика русской сцены. Кстати, Орленев одним из первых вывозил свою труппу на гастроли в Америку, соответственно у совсем ещё юной Татьяны появился очень важный в последующей жизни опыт заграничной сцены. Ну, а пока, Павлова тяжело расстаётся с пьяницей и ловеласом Орленевым, играет у лучших режиссёров частной московской сцены, в том числе и у Константина Марджанова, имеет головокружительный успех. Примерно в то же время Павлова познакомилась со своим вторым мужем, опереточным артистом Михаилом Вавичем и в 20-х годах они эмигрировали в США, сбежав от разрухи, голода и грабежей. К сожалению, вскоре Михаил Вавич, игравший в Голливуде злодеев и вписавшийся в мир американского кино как мало кому удавалось из эмигрантов, внезапно умирает, а скорбящая Павлова уезжает в Италию. Там она собрала собственную труппу и начала штурмовать итальянскую сцену. В отличие от Америки, где все поголовно влюблены в КаЭс, итальянцы русской игры Павловой не понимают и долго не принимают. Но чхала она на итальянцев с их пониманием. Павлова в идеале овладела итальянским языком, доказала всем и себе в первую очередь, что труд, упрямство, фанатизм и талант могут сдвинуть земную ось, не то, что заставить претенциозных итальянских критиков в восторге рыдать от её игры. Позже Павлова пригласила для совместной постановки самого Немировича-Данченко, который был восхищён положительно всем: от труппы до самой Павловой и её нечеловеческой работоспособности и таланта. Вишенкой на торте, Павлова вышла замуж за спичрайтера Муссолини, но это уже совсем другая история.