О работе над локациями и их значимости в кинокартине "Паразиты"
Привычно работая на стыке жанров — комедия, триллер, семейная драма — Пон Чжун Хо избегает эксцентричности присущей многим южнокорейским лентам. Паразиты — фильм для всех и про всех. Точкой входа здесь служит стильность интерьеров, искусность движений камеры, легкость подачи и тот увлекательный лабиринт передвижений героев по злополучному дому.
Возвращаясь к разговору о периодах и пике формы, если в Сквозь снег, чтобы проговорить свои мысли насчет классовой несправедливости, режиссеру понадобилось уничтожить весь мир, то в своей новой картине для разговора на схожую тему ему было достаточно всего лишь найти красивую локацию.
Особое внимание Пон Чжун Хо уделяет пространству, в котором находятся его герои. Oн дает возможность прочувствовать тесноту подвального жилища бедной семьи. А затем играет с контрастом большого дома, где оператор берет крупные планы, которые были просто невозможны в маленькой квартире, находящемся под землей.
В какой-то момент просторный дом, похожий на произведение архитектурного искусства, начинает напоминать театральную сцену для драматических действий. Этому способствуют открытые площадки и окна в пол, которые намеренно не скрывают то, что происходит за монументальными стенами. И чем больше пространства попадает в поле зрения, тем, как оказывается, меньше мы о нем знаем.
Дом семьи Пак был полностью построен с нуля для съёмок фильма. Режиссёр Пон Чжун Хо сделал много набросков его основных конструкций, однако когда он проконсультировался с настоящим архитектором, то получил ответ: «Ни один идиот не будет строить дом таким образом. Это смешно».
Фото: Кадр из фильма
«Самой первой концепцией, которую мы придумали для фильма, был контраст между высоко расположенным домом семьи Паков и полуподвальной квартирой семьи Ки Тэка, точно так же, как когда идет дождь, вода течет с вершины холма к подножью. Мы также хотели сделать съемочные площадки реалистичными, поэтому потратили много времени, гуляя по старым районам Сеула, которые планируют перестроить. И так как по фильму дом семьи Паков должен был быть спроектирован известным архитектором, мы использовали очень просторную площадку с современным и элегантным дизайном. По указаниям режиссера мы также создали углы и повороты, в которых один персонаж мог находиться вне видимости других. Я надеюсь, что зрителям понравится находить новые лестницы и пространства в разных частях дома»
Художник-постановщик Ли Ха Джун
Дом Парков спроектирован вымышленным архитектором по имени Намгун. Это архитектурный шедевр современного минимализма, с дизайнерской мебелью, произведениями искусства, где вместо телевизора в гостиной — гигантское окно с видом в открытый сад. Вилла, созданная дизайнером картины Ли Ха Цзюнь, определяется естественным светом, пронизывающим пространство, в отличие от тусклого искусственное освещения, которое характеризует тесный подвал семьи Ким.
