Носферату (Nosferatu) (2024)

Дождались: Роберт Эггерс, который, судя по всему, живёт в каком-то своём мрачном готическом мирке, решил подарить киноманам ещё одну порцию ужаса. На этот раз он взялся за классику в виде «Носферату». Да-да, тот самый фильм, который уже снимали, переснимали , переснимали неудачно и даже неоднократно пародировали. Но Эггерс, конечно, не относится к режиссерам-повторюшкам. Он берёт старую историю, добавляет туда свою фирменную (немного шизоидную) атмосферу и перед нами фильм, заставляющий пережить после просмотра примерно те же чувства, что заточение на пару часов в сыром подвале. Но надо быть готовым: «Носферату» – это не просто фильм, это почти что ритуал, т.е. к окружению зрителя при просмотре нельзя относиться легкомысленно. Эггерс, как настоящий шаман, заставляет нас окунуться в мир, где тьма – это не просто отсутствие света, а нечто живое, дышащее и, конечно, очень голодное, так что и смотреть «Носферату» надо с особым зрительским настроением и заранее подготовленной атмосферой.

Действие фильма разворачивается в 1838 году в Германии. Молодая и меланхоличная Эллен Хаттер живёт с мужем Томасом, агентом по недвижимости, который получает задание продать старый дом загадочному графу Орлоку. Томас, несмотря на предупреждения жены и местных жителей, отправляется в путь в Трансильванию. Тем временем Эллен начинает испытывать странные видения и кошмары, связанные с графом. Когда Томас возвращается домой, он привозит с собой не только подписанный контракт, но и нечто гораздо более страшное. В городе начинается чума.

«Носферату» – это не просто фильм о вампире или пересъемка знакомого материала. Эггерс, как всегда, мастерски играет с атмосферой, создавая мир, где из каждой отдельной сцены можно выжать свою историю, полную скрытых смыслов и намёков. Конечно, это приводит и к недостаткам: кажется, что режиссёр настолько увлёкся созданием этой мрачной атмосферы, что забыл о сюжете. По части своего нарратива «Носферату» прост и снова говорит, что зло всегда рядом. В этом есть и доля иронии. Ведь кто, как не мы, зрители, готовы снова и снова смотреть на экранизацию одной и той же фабулы, надеясь, что в этот раз всё будет по-другому? Эггерс, кажется, понимал это и играет с аудиторией, выстраивая жуткое театральное представление, в котором визуал и постановка сильнее концептуальной составляющей. Но в этом и кроется недостаток: «Носферату» настолько погружён в свою атмосферу, что иногда кажется, будто сценаристы забывали, что должны были вести нарратив.

Так реализация находится на высоте. Каждый кадр, особенно в ночные сцены, представляет собой картинку, полную теней, полутонов и скрытых деталей. Роберт Эггерс создает мир, который одновременно притягателен и ужасен. Особенно впечатляют сцены в замке Орлока, где тьма кажется почти осязаемой. Актёрская игра также удалась. Билл Скарсгард в роли Орлока создаёт удачный образ; спасибо художникам по костюмам, что они отказались от поп-культурного образа «лысой башки», и добавили антагонисту восточноевропейского колорита. Лили-Роуз Депп в роли Эллен также впечатляет, хотя её персонаж иногда кажется пассивным. Николас Холт и Уиллем Дефо добавляют фильму необходимое узнавание. Что касается постановки, то режиссёрские особенности подхода Роберта Эггерса видны в каждой сцене. Он любит плавное развитие событий, но иногда это играет злую шутку: «Носферату» настолько медленный, что начинает напоминать не столько хоррор, сколько медитацию.

«Носферату» справляется почти со всеми своими вызовами, но иногда кажется, что Эггерс настолько заигрался идеей «поиграть в Мурнау/Херцога», что путается сам в себе. Несмотря на мощнейший визуал, иногда во время просмотра картины клонит в сон, да в целом наблюдать за переживаниями малохольной мадам наскучивает. Действительно, всё красиво, жутко, иногда мерзко, но иногда в рамках «Носферату» хочется не видеть сцены, что заставляют чувствовать себя на сеансе у психотерапевта. Местами проекту не хватает динамики, а саспенс проседает в моментах появления медиума, склонного к монологам, или во время супружеских проблем между Эллен и Томасом. Выход за рамки ужаса не такой прозорливой, однако стилистические пируэты Эггерса их искупают. Живите по-людски!

3,5 из 5