Нимфоманки Порно Юные

💣 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

показывать:

10
25
50
75
100
200



показывать:

10
25
50
75
100
200


Ответьте на несколько простых вопросов о фильме для подтверждения его
просмотра вами .

Лично с моей точки зрения разбивать фильм Триера на две части ошибка . В театре есть спектакли и по 8 часов, но это монолитная история, которую проживаешь от и до, и зритель, который хочет ее прожить, найдет в себе силы провести наедине с фильмом все отведенное время . Однако, прокатчики точно в выигрыше, после грандиозного, и где-то даже неожиданного триумфа первой части фильма, которую посмотрели и оценили высоко даже те, кто в принципе не видел фильмов Ларса, или те, кому такой жанр фильма не близок, ожидания второй части были на предельном уровне .

Заранее было известно, что во второй части романтический флер и наив первой испарится . Что она будет намного более жесткой . Все вышло точно так . Вторая часть - это уже тот самый Триер . В этом ловушка как раз для тех, кто не знаком с творчеством датского гения . Они будут шокированы во многом, те же, кто знает почерк мастера будут лишь видеть традиционные фишки Ларса, поток его безграничной фантазии, и мне кажется, жесткость фильма поклонникам режиссера окажется более близкой чем тональность первой части .

Во второй части мы видим жизнь уже взрослой Джо, и прекрасно исполнившую свою роль Стейси Мартин сменит бессменная муза Триера - Шарлотта Гензбур . Даже в самых жестких по отношению к зрителям сценах, например, в садо -мазо отрывке, она органична . Не считаю себя тем, кто может оценивать ее игру, она одна из ведущих Европейских актрис, и никогда не опускается ниже своей планки, а она высока . Мы видим попытки героини разобраться в себе, она самолично ставит себе диагноз Нимфоманка, именно так и никак иначе . С одной стороны героиня мучается от того, что не может быть удовлетворена, постоянная жажда терзает ее, с другой стороны, она не готова отпустить свою молодость, свой голод до страсти . И тут мы видим любимейшее настроение мэтра - Безысходность .

Триер снимает блоками, по три фильма на одну тему . Первой стала трилогия Европа, затем трилогия о женщинах, золотом сердце, затем неоконченная трилогия об Америке, и наконец трилогия Депрессия . После Меланхолии и Антихриста ее венчает как раз Нимфоманка . Но болезнь ли депрессия, это слово, которое так пугает? Я вижу, что режиссер показывает такое состояние абсолютно идентичным современному обществу . Состояние, при котором внутри человека зияет пустота, где все чаще серая гамма, где на вопрос человека к миру ответом является презрительное молчание . Вторая часть Нимфоманки возвращает нас в реальность Триера . Да, он палач . Да, он снова нас не жалеет, да он издевается, но делает это невероятно талантливо . И только большой талант может создать подобный финал, какой мы видим во второй части .

Было много ожиданий от этого фильма, много копий сломано, а иначе нельзя . Но я снова поражен тем, что Ларс Фон Триер, оставаясь верным себе, не теряет уровня, до которого тянутся остальные в Европе . И пусть кто-то выскажет ему свое фи, даже этот человек посмотрит его новую работу . В мире не так много тех, одно имя которых заставляет тебя купить билет, еще меньше тех, после просмотра фильмов которых, ты не хочешь вернуть деньги за этот самый билет . Перед нами фильм такого человека .

10 из 10
Гениталии как самый короткий путь к мозгу
Фон Триер — мастер морочить зрителю голову . Конечно же, с самого начала было понятно, что к порнографии эта лента не имеет никакого отношения . Первая часть оставила впечатление фильма о глубокой личной драме, вырывающейся наружу в форме сексуальной озабоченности . Тут и комплекс Электры, и травма от потери отца, одним словом, полный комплект . Но Триер не был бы Триером, если бы всё оказалось настолько просто . Настоящую правду режиссёр приберёг до второй половины . Разгадку смысла своего фильма фон Триер открывает в сцене работы героини Генсбур с одним из «клиентов» своего бизнеса, где она один за другим живописует ему различные виды сексуальных извращений и наблюдает за его реакцией . Триер делает со зрителями то же самое, причём реакция оказывается неожиданной для подопытных по обе стороны экрана . Однако «Нимфоманка» не просто передаёт информацию от человека к человеку, она в буквальном смысле залезает человеку в голову .

Ведь героиня и её собеседник - это не что иное, как либидо и сознание внутри одного и того же человека . И это совершенно не обязательно извращенец, маньяк или нимфоманка . В этом смысле нимфомания героини — не более, чем изобразительный инструмент в руках режиссёра, а вовсе не центральная проблема фильма . Герой Скарсгарда в одной из сцен говорит, что ребёнок объединяет в себе все формы сексуальности, просто часть из них потом угасает или подавляется . Даже внутри самого психически здоровой и уравновешенной личности, либидо чувственно и необуздано, наполнено энергией действия . Сознание стерильно, инертно, питается информацией из книг, пытается всё уложить в им же созданную схему . Полутёмная комната Селигмана с почти голыми стенами и окнами, выходящими на глухие кирпичные строения больше всего похожа на черепную коробку, внутри которой происходит встреча .

Либидо, живущее в бессознательном, и сознание встречаются, когда одно из них переживает жесточайший кризис . Лишь тогда второе получает возможность обратить на первое внимание и вступить с ним в контакт . В реальной человеческой жизни именно так чаще всего и происходит . Возможно такая встреча могла бы состояться на сеансе психотерапии . Недаром исповедающаяся героиня лежит в кровати — карикатурный намёк на психотерапевтическую кушетку . Кстати, имя «Селигман» отсылает нас к Мартину Селигману, основоположнику позитивной психологии, автору концепций «синдрома выученной беспомощности» и «феномена сознательного оптимизма» . Естественно, что эмоциональную, подсознательную сторону психики изображает женщина, а отстранённо-рациональную — мужчина . Это тоже символы, как и всё остальное .

Бессознательное полно всяческих сексуальных желаний, необузданных и во многом извращённых, сознание оттограет грубую сексуальность и пытается перевести её в плоскость символов, т .е . рационализировать . Это ему удаётся, но только отчасти, потому что получается гербарий, столь же красивый, сколь и безжизненный .

И эпизод с солнечным бликом понятен и неслучаен . Ведь разум видит не сам солнечный луч, а лишь его образ, переотражённый сетчаткой глаза и обработанный зрительным нервом . Действительно чудо, что в его темницу долетает хотя бы какой-то отголосок солнечного света!

Подсознание и сознание не могут существовать отдельно друг от друга, потому что это делает жизнь невозможной . Но чем закончится их встреча? Удастся ли им достичь гармонии? Да возможно ли просто примирение между ними, или одно обязательно должно взять верх и вырваться на свободу, сокрушив последнее препятствие?

Весь фильм мы находимся на территории разума и видим его глазами . Поэтому, когда разум в определённый момент отключается, экран гаснет . Но только для того, чтобы ещё ярче вспыхнуть в голове у зрителя, где и проходит остаток действия .

Фильмы, которые показывали происходящее в голове героя, уже снимались, вспомнить хотя бы шедевральный «Быть Джоном Малковичем» . Но фильм, где даже малая часть показывается (или происходит?) в голове зрителя совершенно без помощи экрана — это новое слово в кино и новая вершина мастерства гениального Ларса фон Триера .

9 из 10
Это было ужасно . Бессмысленная и беспощадная беспрерывная демонстрация не самых красивых гениталий, и ради чего? Будучи поклонницей таланта Триера, чувствую себя не только разочарованной, и но и разозленной . Более того, хочу понять, чем именно восторгаются в этом кино - объясните мне на пальцах, я прошу, я умоляю, а?

Вторая часть первую не реабилитировала, а просто добила . К счастью, она сразу Триер, с первых кадров . К несчастью - Триер ни о чем . Если бы не брошенная им фраза о том, что он давно мечтал снять фильм о сексе - я упоминала это в рецензии к первой части - то можно было просто сказать, что это фильм ни про что . Теперь выходит, что еще и тема не раскрыта . Безотносительно отличного драматического таланта актеров вывод неутешителен . Главная героиня - больна, и к тому же дура . Финал нелогичен абсолютно по характеру другого персонажа . И хотя мысль о том, что режиссер именно так повернет концовку, меня посещала, но все же - ну нелогично это, ну вообще никак . Такое чувство, что ее сделали исключительно ради того, чтобы зрителя поддеть, а заодно добить активно педалируемую в конце фильма тему мира лживых предателей и двойных стандартов . Если все действо затевалось исключительно ради этого морализа, то зачем было камуфлировать так пошло и уныло, облекая в форму недопорнографии на 4 часа? Если бы о том, что такое секс, мне пришлось узнать из 'Нимфоманки', я бы вынесла из него отвращение к бессмысленной возне тел .

Пара слов о героине . Лечить ее надо было начинать еще после истории с поездом . Проблема не в повышенном влечении, а в отсутствии элементарной биологической гигиены и брезгливости, которая кроется прежде всего в отношении к самой себе . Ее фраза о том, что она 'love my cunt' - полнейшее вранье, ибо при любви к себе отдавать ее в прямом смысле каждому встречному она бы не стала . Себя она ненавидит и наказывает на протяжение всей жизни, которая кажется столь же бесмыссленной, как и все кино из двух частей .

Кто там называл это комедией? Чувство юмора, конечно, присутствует, но это не комедия - это депрессия . Это ж надо было столь мощным источником эндорфинов так испоганить себе жизнь .
Начну , пожалуй, с того, что мне отчасти испортило впечатление от фильма . Разделение кино-картины на условные 2 части . Это полный провал, я скажу . Они хотели видимо вырубить побольше 'бабла', схема коммерции ясна . Но самому фильму, его восприятию, его рейтингу и оценке - это на пользу не идёт . Ни капли . Невольно начинаешь сравнить эти две части, и уже кажется, что это совершенно два разных фильма, но как бы там ни было - это одна картина, и разделение её на 2 части я считаю неприемлемым . Ладно бы разделили на 2 части и пустили их в прокат в одно время, но нет, надо пустить их в разное время, и от этого ждать кино невыносимо, а со временем вообще о фильме забываешь . Забываешь о чем первая часть . Забываешь, что тебе понравилось . Забываешь, чем кончилось . И если бы я не напряг друга и мозг, я бы, наверное, не вспомнил . Хотя кто знает . Скорее всего, вспомнил бы .

Но как бы там ни было, прокатчики сделали правильный ход . 'Нимфоманка . Часть Первая' обзавелась бешеным успехом, неплохой для европейского арт-хауса кассой, зрителями, пикантным местом в Топе 250, и огромным количеством положительных отзывов, как от критиков, так и от зрителей, и у тех, и у других, ожидания от второй части были на пределе . И вот, долгожданная 'Часть Вторая' выходит в прокат .

Теперь , поговорим о 'Нимфоманке в 2 частях' как об одном, целостном и едином произведении .

' Нимфоманка ' является третьим фильмов в Трилогии 'Депрессии' Ларса фон Триера . Триер дал ответ Каннскому фестивалю, как и задумывал, наверное . Для упрекнувших его в женоненавистничестве людях он создал фильм, в котором главной темой является не 'любовь' или 'секс', а угнетения бедных женщин, и о том, как сильный пол, поддаваясь звериным инстинктам, доминирует над слабым полом . Джо (главная героиня), потрепана жизнью, обижена и унижена, угнетенная судьбой . При всём при этом Джо остается сильной женщиной, как бы там ни было, чтобы с ней не происходило, она, по сути, не сдается . И женоненавистничеством по отношению к персонажу Шарлотты Генсбург не является, как раз наоборот . Ларс показал, какую-никакую, а женщину, которая под гнетом общественности остаётся такой, какая она есть .

К тому же , помимо отличного персонажа, Триер создал фильм, который является совокупностью всех самых удачных своих работ . От ироничных 'шуток' в адрес 'Антихриста', до посыла в духе 'Догвилля' . Вспоминая о своих фильмах, Ларс не забывает, и отдать дань своим любимым писателям (Марсель Пруст) и режиссерам (Тарковский), называя сына героини Марселем, а одну из глав истории 'Зеркало' . К слову о Тарковском: помимо названия главы в честь фильма Тарковского (х/ф 'Зеркало') есть и ещё еле заметное упоминание Рублёва и его икон (х/ф 'Андрей Рублёв'), или звучание Хоральной прелюдии фа-минор И . С . Баха (х/ф 'Солярис') . Условно говоря, дань режиссеру, который повлиял на его творчество, Фон Триер отдал .

Что касается х/ф 'Нимфоманка' - то это отнюдь не порно-драма, как было заявлено, это удивительной красоты и символичности философская комедия, с литературной основой и прекрасной работой Триера не только как режиссера, но и как замечательного сценариста . В этом фильме Бах контрастирует с Рамштайном, а сценарий достоин издания в виде многостраничного романа . Сама по себе картина обманывает зрителя, хватает за нос и заставляет быть тебя участником истории, и при этом ты смотришь на все события фильма со стороны .

Много о фильме написано, много сказано, да и будет сказано, или написано, я уверен . Но этот фильм - Замечательный .

Фильм замечателен не только сценарием, режиссурой, но и игрой актеров, саундтреком, работой оператора и концовкой .

Делая акцент на диалогах и аллюзиях, нежели на порно, Триер на ваших глазах строит карточный домик, который никак иначе как произведением искусства не назовешь . Готовьтесь к тому, что понятие обычного кино будет разрушено . Здесь кинематограф является, частью искусства без религии и морали .

Триер создал невероятный, ослепительный и блистательный, при этом как в заключении трилогии, депрессивный фильм .

Сочетая не сочетаемое, Баха и Рамштайн, Числа Фибоначчи и Андрея Рублёва, Триер разговаривает со зрителем, и ведет беседу о вопросах, темах и событиях, которые его так тревожат и волнуют .

И как единый фильм, 'Нимфоманка' получает:

9 из 10

Фильм рекомендуется к просмотру всем поклонникам режиссера и умным людям, но категорически не рекомендуется видящим в совокуплении двух людей, что-то неприличное, противное и некультурное, или видя в 'Нимфоманки' повод для смеха, или юмора .

Хочется сказать многое, но всё и так было написано до меня, все, что мог я, в принципе, написал и сказал . Спасибо за внимание!

Удачи и всех благ!
Пожалуй, Нимфоманка - самая неоднозначная работа Триера .

Даже не знаю с чего начать, ведь вспоминать, то что происходило на экране в течении четырех часов нет никакого желания .

Не могу сказать, что фильм мне понравился, потому что он в принципе не может понравиться, (по крайне мере, если рассуждать от лица обычного зрителя, далекого от творчества режиссера), да и вряд ли Триер ставил перед собой такую задачу .

Первая часть Нимфоманки, на мой взгляд, оказалась интересней второй и пусть как таковое развитие событий в фильме отсутствует, диалоги героев насыщены весьма содержательными «крылатыми» выражениями, а аналогии, которые приводит в пример режиссер, удивляют воображение . На этом плюсы (лично для меня) заканчиваются, дальше я вижу «высосанные из пальца» переживания героини и ее самобичевание на тему, того что она не такая как все .

Самое интересное, что Джо (героиня Шарлотты Генсбур), так и осталась загадкой, она как ребус, который не удается собрать . Ее поведение мало того, что лишено здравого смысла, так еще, как выяснятся, куда более загадочна причинно-следственная связь . На протяжении всей картины героиня не вызывает сожаления, ведь по большей части ей нравилось, то похотливое существо, которым она стала . Идти на поводу у своих пороков очень легко, бороться с ними - ноша непосильная . И зачем вплетать в этот эпос свободу и самовыражение? Не Джо отрицает общество, а общество не принимает ее . Тогда зачем бросать вызов людям, которые тебе не нужны, при этом теряя то, ради чего действительно стоит жить . Если ей так хотелось выражаться, получая физическое удовольствие, то можно было бы пойти путем наименьшего сопротивления, ведь такое понятие, как самая древнейшая профессия в мире - еще никто не отменял .

Впрочем, Нимфоманка не удивляет и не шокирует, даже с учетом голых тел, садомазы и прочей атрибутики . Развязка оказалось предсказуемой, историю можно было начать как раз с финального фрагмента, потому что никакой интриги изначально не было .

В итоге: мрачная, депрессивная, психологическая драма перед самыми титрами превратилась в пошлый анекдот .

Под занавес возникает вопрос, если Джо на протяжении всей жизни пользовалась мужчинами, так почему же ее удивило, что и ею захотели воспользоваться? Она же вроде как больна нимфоманией или нет?

Пересматривать данную картину не возникает желания, советовать смотреть тоже, поэтому воздержусь .
Депрессия вызывается несовместимостью человеческой личности с тем образом, который навязывается ей обществом - такое определение напрашивается после триеровской трилогии . Это целый манифест против современного пост-индустриального общества . Вы думаете, что вы всесильны и благополучны? Получите Антихриста во главе этого мира . Вы думаете, что будете жить долго и счастливо? Меланхолия позаботится о вашем скором конце . Вы думаете, что имеете право на настоящую любовь? Вам не дано понять, что это такое .

Против любви в её стереотипном, буржуазно-прилизанном варианте направлена 'Нимфоманка' . Главная героиня одержима страстью, её дар - 'всегда требовать более ярких красок от заката солнца', быть многократно более чувственной, чем обычные люди . И то, что её считают изгоем даже в современном лицемерно-толерантном обществе, является непреодолимым доказательством полного непонимания истинной природы любви окружающими Джо людьми . Они могут быть 'ловцами рыб', как Селигман, но никогда им не стать 'ловцами человеческих душ' . Все референции и объяснения, которые 'книжный червь' Селигман даёт - метафора загруженности информацией общества, которое видит странные совпадения и связи между разными явлениями, будь то числа Фибоначчи или раскол церквей . Конечно, связь между всем этим есть, но суть упускается . Здесь важен не кабинетный опыт, но реальный - тот, который имела Джо всю жизнь . Разумеется, она расплачивается за эту уникальную способность собственной душой, которой сложно расти на каменистой почве человеческого непонимания . Её похоть отталкивает людей, а простые человеческие взаимоотношения, например, в форме семьи, теряют для Джо всякую привлекательность, потому что они слишком схематичны и представляют собой дополнительные ограничения, узы, которые для её измученной желаниями души всё равно что упряжь для дикого, заезженного в пену мустанга .

Фильм примечателен в первую очередь работами актеров - всё-таки излюбленный приём Триера, заставлять актеров не играть, а быть собой, действует прекрасно . Тонкая, интеллигентная Шарлотта Генсбур, сдержанный Джейми Белл, рассеянный Стеллан Скарсгард, который опять удивляет своей абсолютной раскрепощенностью на съемочной площадке .

В плане саундтрека вторая часть более сдержанна и классична . К операторской работе тоже претензий нет, обычный прием Триера с 'натуральной' камерой делает своё дело . В целом фильм получился более понятным и ориентированным на публику 'пошире', чем тот же 'Антихрист', хотя, может, мне это показалось из-за массированной промо-кампании . Тем не менее, Триер ничуть не изменил своему режиссерскому подходу, так что фильм, хоть и преподносит достаточно много сюрпризов и переворачивает общественные стереотипы, как барбекю на медленном огне, рекомендуется к просмотру всем поклонникам режиссера и не рекомендуется видящим во всякой ненормальности идиотизм и объект для смеха .
Убийственный финал: искушение или самопожертвование
Финал 'Нимфоманки' - десерт для пытливого ума . Поддался ли девственник Зелигманн искушению заняться сексом, воспользовавшись затруднительным положением Джо, или поступил благородно, пожертвовав жизнью ради спасения нимфоманки?

В пользу благородного поступка говорит то, что проницательный Зелигманн не мог не понимать, что Джо не отдаться ему . Только не после многочасовой исповеди . И глупцу было бы ясно, что выбран неудачный момент для занятия любовью с человеком, переживающим трагедию жизни с пистолетом в пальто .

Убийство старого девственника, очевидно, повлияет на судьбу нимфоманки . С большей вероятностью чем когда-либо Джо может прекратить беспорядочную половую жизнь . Иначе ей придется смириться с тем страшным фактом, что она убила человека из-за секса . Она не дала Зелигманну как тому санитару в морге, где лежал умирающий отец . Не пожалела как того педофила . Не отдалась как многим тысячам мужчин .

Самопожертвенный поступок Зелигманна вписывается в сюжетную линию философских размышлений о христианской религии . Возможно, убийство девственника - новый программный код, установленный для Джо взамен '2+3' . Убийство невинного как толчок для изменения греховной жизни и искупления вины . Здесь также можно провести параллели с распятием Христа, отдавшего земную жизнь ради спасения душ людей . Что думаете вы насчет финала?
Не спешите называть незнакомца Другом…
Скажу сразу, вторая часть нимфоманки меня разочаровала . Триер, а он несомненно провокатор, в моем случае добился своей цели - он вызвал бурю моего негодования сразу после выхода из кинозала .

Начну по порядку . Триер - один из любимых моих режиссеров, и я прекрасно знала на что шла . Более того, после первой части я просто считала дни до выхода второй . И хотя направление сюжетной линии было предсказуемо, финал вывел меня из себя . На мой взгляд, можно было даже не изобретать сексуальные извращения главной героини - к ним зрители подготовлены заранее, а вот неожиданность - всегда на выигрыш фильмам . И если в 'Догвилле', после всех истязаний главной героини в конце наступает справедливая разрядка, то после второй части 'Нимфоманки' остается только гадкий осадок на душе .

Такое ощущения, что Ларс в этом фильме решил вывернуть все святое для большинства людей наизнанку . Он так или иначе затрагивает такие темы как религия, материнство, любовь, брак и намеренно пренебрегает ими, пряча их под описание более 'важных' для Джо моментов . Героиня настолько равнодушна к тем чувствами, которые сама же признает в себе, что не остается и сомнений, что перед нами психически нездоровый человек . Постоянное сравнение Селигмана то с рыбалкой, то с числами, то с пятнами на стене ничего кроме раздражения у меня лично не вызывало . Вообще надо сказать, что никто из героев даже малейшей симпатии не вызвал, все показаны до отвратительности реальными людьми .

Мне непонятным осталось одно: на кого рассчитан был этот фильм? Любители 'клубнички' тут вообще ничего привлекательного не найдут, люди у которых есть моральные ценности выйдут с тяжелый осадком, киноманы и знатоки выйдут с мыслью 'Ну да, Триер в своей репертуаре' . . . А мне, видевшей все его предыдущие картины, становится немного страшно: 'Какой же фильм он снимет дальше?'

4 из 10
Полёживая на диване и попивая чай, Джо продолжает рассказывать пожилому Селигману о своей нелёгкой судьбе, в то время как последний всё так же оправдывает поступки героини, словесно утешая её либидо . Однако забавные беседы о рыбалке и математике как аналогии событий распутной жизни нимфоманки переправляются в совершенно другое русло, то ли в божественное, то ли в дьявольское, с философскими материями и метакодами, как след на стене от пролитого чая, напоминающий пистолет . Впрочем, значительные перемены наблюдаются не только в тематике рассуждений, но и в самых героях: после завершения поисков наслаждений Джо приходит к раскаянию, в то время как бессемейный асексуал Селигман, давший обещание быть беспристрастным и иметь холодный взгляд на услышанную историю, перевоплощается из психотерапевта в сексотерапевта, в чём немалая доля иронии — именно девственник берётся судить ту, которая перетрахала чуть ли не целое микрогосударство . С другой стороны, кто говорил о серьёзном настрое Триера? Он развлекается вплоть до финального твиста, начиная с мужского имени главной героини и заканчивая спонтанными сюжетными поворотами . Хотя во всей этой неистовой гиперсексуальности и зуда промежности от нехватки адреналиновых ощущений или банальной чувствительности можно увидеть квинтэссенцию того или другого, будет ли это минет педофилу или ласки неукротимой нимфоманки малолетней девушкой . Датчанин порой выражается прямо .

«Нимфоманка» — заключительная часть «трилогии депрессии» Ларса фон Триера, начатая фильмами «Антихрист» и «Меланхолия» . И если в первой половине четырёхчасовой парафильной вакханалии было едва ощутимое чувство угнетения, то во второй — её предостаточно . Конечно, поиски новых сексуальных пристрастий продолжаются: здесь и двое чернокожих мужчин, и садист-истязатель, но вместе с тем приходит понимание, раскаяние, сожаление о содеянном, что приходится в дальнейшем доказывать не просто пустыми словами, но и поступками . Любую зависимость трудно перебороть, но когда её источник находится внутри собственной плоти, то вдвойне сложней . От него не избавиться и не оградиться, ведь с каждым разом оно требует всё большей дозы, а со временем избавляется от внешних раздражителей, будь то близкий человек или собственный ребёнок . Оно испепеляет всё кругом, лишает одним махом всей страсти, оставляя разве что лишь одиночество, с которым и приходится жить Джо в качестве расплаты . Триер, по сути, создаёт образ женщины: не то безупречной, не то мученицы, не то полной грешницы — человека, который не может реально найти себя ни в чём, и ни с кем идентифицировать . Она то любит себя нимфоманкой — такой, какая она есть, то кается, считая себя грешницей, при том, что не является верующей . И в этом очередной триеровский парадокс .

В «Nymphomaniac: Vol . II» проскальзывают феминистические взгляды с упрёком, что в обществе нет место для подобной женщины с ненасытной маткой, чего не скажешь о мужчине, ведущем распутный образ жизни . Хотя женского в Джо мало, а со временем и оно истлевает . Героиня словно перевоплощается в стойкого мужчину, похожего на изогнутое дерево, способное выстоять против всяких ударов . К тому же Триер избавляется от той небольшой мелодраматичности вкупе с забавными развлечениями, предшествующими в первой части . Фильм становится эротико-философской драмой с размышлениями о духовности, сексуальных девиациях и мучительных агониях из-за них . К счастью, чувство юмора не покидает Ларса, и его весёлый смех из предыдущей части переливается теперь в дьявольский хохот, причём чертовски заразительный . Главная героиня здесь как символ хаоса, перед которым невозможно устоять, что, исходя из разрыва причинно-следственных связей некоторых обстоятельств, первоначально может показаться алогизмом, но на самом деле является следствием погружения в этот гиперсексуальный сумбур . И пока искушённый зритель, напрягший извилины мозга, ищет смысл во всей этой щекотливой теме, в последовательности членов, на которые насаживалась Джо, в численном значении толчков во влагалище, в психологических аспектах ненасытной личности нимфоманки, в метаморфозе благоразумного Селигмана, в это время где-то за кадром передёргивает Ларс и заливается смехом .
Еще немного слов о сексе . Часть вторая
. . . 'На мгновение мне показалось, что тут-то все и начинается . Было очевидно, что в противоречивом герое Джейми Белла безжалостно наносящем удары по беззащитной героине и зашифрован особый культурологический код . Однако, просто показалось . Совершенно несуразный и надуманный финал это только подтвердил ' .

из моих впечатлений сразу же после просмотра

Триер на самом деле неимоверно прост . Он может здорово напутать, спровоцировать, заинтересовать, но как правило сводит все к более чем простым конструкциям, лишь ангажируя многозначительность . С 'Нимфоманкой' все оказывается уж очень прямолинейно . Помните как легко и почти непринужденно починила героиня мотоцикл своему первому парню? А помните ту самую ангажированную охоту в поезде? Это ведь действительно звенья одной цепи . Логическим продолжением которой оказывается та самая, упомянутая мною BDSM-сцена между Шарлотт и Джейми Беллом . Триер просто решил поразмышлять о равенстве полов . Только и всего .

Героиня Генсбур просто-напросто умело использует преимущества недавно достигнутого равенства полов . Ее поведение вполне соответствует поведению мужчины, но она чувствует постоянную вину . И лишь достигая унижения может в полной мере достигать удовольствия . Вот, собственно и все . Можно хвалить Триера за прозорливость, раздражаться его точке зрения или попросту не обращать внимания . Только более чем 100 лет назад, один известный русский писатель по имени Лев Николаевич как раз писал именно об этом же в своей скандально известной 'Крейцеровой сонате' .

Это ведь именно герой его книги провозглашал: ' Рабство женщины ведь только в том, что люди желают и считают очень хорошим пользоваться ею как орудием наслаждения . Ну, и вот освобождают женщину, дают ей всякие права, равные мужчине, но продолжают смотреть на нее как на орудие наслаждения, так воспитывают ее и в детстве и общественным мнением . И вот она все такая же приниженная, развращенная раба, и мужчина все такой же развращенный рабовладелец ' . Ровно об этом же и фильм Триера . Только если Толстой все-же постарается выстроить на этой шаткой идеологической платформе проповедь нравственных идеалов и воздержания, то фон Триер просто и навязчиво покажет крупным планом обнаженные в кровоподтеках ягодицы Гейнсбур . Других аргументов нет .

Отсюда и такой же простой вывод: фильм страдает именно отсутствием смысла . Симуляция скандала . Симуляция порнографии . Симуляция смысла . Визуальные решения при таком раскладе не имеют никакой ценности, равно как и совершенно скромная актерская игра . Пытаясь разыграть партию на территории фрейдовской парадигмы, Триер полностью теряется в бурном течении собственных аллюзий и противоречий, подтверждая аксиому о том, что жанр откровенной эротической драмы по силам далеко не каждому . Видимо, то что дано Бертолуччи и Сюдзи Тераяма не дано датскому мастеру .

2 из 10
Для того чтобы добавить рецензию на фильм, необходимо


войти на сайт




показывать:

10
25
50
75
100
200



показывать:

10
25

Нимфоманки Порно Юные
Порно Изнасилование Пьяных Блондинок
Огромный Хуй Крупно Порно
Фото Порно Мамаши 30