Ничего интересного в «‎Зоне интересов»

Дисклеймер: в тексте есть описание отдельной сцены из фильма. Это не спойлер, сцена никак не раскрывает сюжетных твистов и неочевидных для зрителя моментов (потому что их нет). Но если для вас важно не знать ничего заранее, лучше не читайте

Закончил смотреть оскароносную «Зону интересов» с уверенностью, что лучше бы не начинал. Удивительно, как можно больше полутора часов тянуть не просто пережёванную, а давно выплюнутую и засохшую в придорожной пыли жвачку на всё новые бюджеты. Естественно, без добавления интересного содержания и соразмерной этим бюджетам ценности

В фильме Глейзера есть два момента, которые не дают назвать фильм откровенно плохим. Во-первых, простая, но эффектная идея снять фильм про холокост без кадров насилия. Во-вторых, сцена, когда комендант Хёсс купается с детьми в реке и неожиданно сталкивается с результатом своей работы — по течению плывут кости и пепел кремированных жертв Освенцима. Здесь у режиссёра получилось единственный раз за фильм превратить манекен в живого персонажа: герой всем телом сталкивается с пластом ужаса, который из своей повседневной реальности наверняка старательно вытесняет. Зритель же видит, как суровый комендант нетипично теряет самообладание, в панике собирает детей и уходит. За этим следует крупный план кипенно белой раковины, чистота которой под звуки сморкания резко разрушается следами пепла и соплей, а Хёсс брезгливо и нервно пытается отмыться от прямых результатов своей партийной деятельности

Но на этом всё. Другие девяносто процентов хронометража остаётся лишь зевать от скуки. Даже логичная идея в духе «показать общее расчеловечивание общества на примере отдельного персонажа» здесь не удалась, хотя её и явно закладывали. Главный герой — такая же картонная фигура из рекламы в супермаркете, как и все остальные люди на экране. Это не человек, а его образ, который банально носит сложное лицо вместе с подогнанной формой от сцены к сцене и не провоцирует вообще никаких реальных чувств. Что хотел сказать фильм? Что нацисты были злодеями, а людей в концлагерях уничтожали тысячами, и это плохо? Мало того, что об этом по общему правилу известно примерно со средней школы, так ещё и куда эффектнее эту тему раскроет любое получасовое видео из нестыдного сегмента ютьюба

А уж с тем, как глупо режиссёр вклинил в речь на «Оскаре» свой неуклюжий призыв к социальной справедливости, складывается полноценное чувство абсурда: будто он и не пытался понять контекст, сняв в итоге почти два часа сетапа без панчлайна. Кажется,единственное новое, что я понял после просмотра: Рудольф Гесс (Rudolf Heß) и Рудольф Хёсс (Rudolf Höß) — разные люди

Странно, что обычно фильмы студии А24 я люблю. Пока буду считать, что «Зона интересов» была ценой, которую мне как зрителю пришлось заплатить за уж слишком хороший «Маяк», который от картинки до актёрской игры неочевидного тандема Паттинсон-Дефо вызывает одно сплошное впечатление

На волне запредельной усталости от просмотра задумался о контрпримере. Хотелось предложить оригинальный сюжет, который выразительно демонстрирует зрителю раскол образа «последовательных, хладнокровных и выверенных в своей бесчеловечности до мельчайших инструкций злодеев-нацистов». Словом, нужна была та точка, где ломается весь пропагандистский миф, слетает шелуха о непоколебимости-фанатичности-приверженности идеям, и остаётся место лишь для человеческой природы. Подошёл «Капитан», он же «Der Hauptmann» 2017 года, который снял в Германии немецкий режиссёр Роберт Швентке. Забавно, что перед этим фильмом он снял две части «Дивергента»

Сюжет пересказывает реальную историю людоедских авантюр солдата вермахта Вилли Герольда. Апрель 1945, идут последние недели войны, рейх окончательно разваливается на куски. В духе событий герой дезертирует из армии и прячется от своих же патрулей, когда во время скитаний неожиданно находит форму капитана Люфтваффе и решает воспользоваться ею в лучших традициях серии игр Hitman. Герольд переодевается и придумает себе рабочую для суматохи финальных дней агонии нацистского режима историю о спецзадании от самого фюрера. Ну а обжившись внутри новой личины беглый солдат начинает использовать власть не только для прикрытия, но и для утоления своих потребностей в «слишком человеческом». Результатом закономерно становится плеяда военных преступлений, в которых скотство, похоть и жажда к истреблению соревнуются за первенство

История на экране напоминает атмосферу замка Зигмаринген в вишистской Франции Петена, которую с хирургической точностью деталей описывает Луи-Фердинанд Селин в романе «Из замка в замок» (нет, это не в честь альбома Замая). Там во всеобщем ожидании прихода вражеской армии и расплаты по счетам одни пытаются сохранять лицо и делать вид, что ничего не происходит, другие окончательно теряют тормоза и пытаются надышаться перед смертью, реализовав свои самые дурные фантазии. В итоге вся эта разношёрстная толпа обнажает в некоторой степени единственные реальные признаки, что отличают человека от остальных живых существ — оглушительные скотство и лицемерие, для которых наконец не осталось ограничителей

Поздний Селин с его своеобразным стилем письма вообще силён на острые цитаты, но здесь особенно яркой иллюстрацией станут строки уже из «Ригодона»:

...при любых режимах… все государственные деятели заняты пустяками!… вывешивают указы!.. затем отменяют!.. опилки перемешаны с внутренностями: сальники, мозжечки… История идет своим чередом… а где мы очутились? прыжок в одну сторону!.. и оп! сразу же в другую!.. ригодон!.. повсюду торчат колы! чистки, вивисекции… дымятся содранные шкуры… а этим проклятым слабоумным вуайерам хочется начать все сначала! опять вырывать кишки руками! чтобы всюду были слышны крики, хрипы, чтобы вся нация поймала кайф…