Ни дня без кремпая
⚡ ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
Ни дня без кремпая
Написать рецензию Написать рецензию
Найдите друзей , зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...
Лето, пионерский лагерь... Два друга не любят организованные мероприятия: устраивают потасовки и запускают ракеты во время их проведения. Друзья мечтают стать изобретателями, и для их изобретений требуется даже порох. Ребята часто попадают в неприятности, на них даже возвели ложное обвинение в поджоге. Хорошо, что все пионеры из класса вступились, веря в своих товарищей.
Falls die Wiedergabe nicht in Kürze beginnt, empfehlen wir dir, das Gerät neu zu starten.
Videos, die du dir ansiehst, werden möglicherweise zum TV-Wiedergabeverlauf hinzugefügt und können sich damit auf deine TV-Empfehlungen auswirken. Melde dich auf einem Computer in YouTube an, um das zu vermeiden.
Всем привет! Меня зовут Ани Варданян. Я очень люблю петь и не представляю свою жизнь без музыки.
На своем канале периодически буду выкладывать как свои, так же и cover на любимые песни.
Подписывайтесь на мой канал, ставьте лайки и комментируйте. Люблю Вас
По вопросам сотрудничества: anivar.pr@gmail.com
ANIVAR - ВЫСОКО (ПРЕМЬЕРА КЛИПА 2020)
ANIVAR - С ТОБОЙ ДО КОНЦА (ПРЕМЬЕРА ПЕСНИ 2022)
Bei dem Versuch, Informationen zum Teilen abzurufen, ist ein Fehler aufgetreten. Versuche es bitte später noch einmal.
0:02 / 3:59 • Vollständiges Video ansehen Live
Für weniger Unterbrechungen Anzeigen direkt ansehen
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
↑ Перейти обратно: 1 2 Гудкова Виолетта. Как официоз «работал» с писателем: эволюция самоописаний Юрия Олеши // Независимый филологический журнал. — 2004. — № 68 .
↑ Гладков Александр. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 267. — 305 с.
↑ Рахтанов И. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 225. — 305 с.
↑ Ильф Александра. Олеша в контексте записных книжек Ильфа, или Права забвения // Вопросы литературы. — 2006. — № 2 . Архивировано 2 января 2015 года.
↑ Олеша Юрий. «Облако». Предисловие Е. Голубовского // Октябрь. — 2005. — № 7 .
↑ Перейти обратно: 1 2 Ваншенкин Константин. В моё время // Знамя. — 2000. — № 5 .
↑ Кантор Владимир. О книге Фаины Раневской «Дневник на клочках» // Октябрь. — 2000. — № 6 . Архивировано 2 января 2015 года.
↑ Гладков Александр. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 267. — 305 с.
↑ Глан И. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 286—287. — 305 с.
↑ Перейти обратно: 1 2 3 Хелемский Яков. Пан малярж // Вопросы литературы. — 2001. — № 3 . Архивировано 2 января 2015 года.
↑ Перейти обратно: 1 2 Рахтанов И. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 222. — 305 с.
↑ Перейти обратно: 1 2 Озеров Л. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 240—241. — 305 с.
↑ Шкловский В. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 299. — 305 с.
↑ Олеша Юрий. Из литературных дневников // Литературная Москва : альманах. — Москва: Гослитиздат, 1956. — Вып. 2 . — С. 721—751 .
↑ Олеша Юрий. Избранные сочинения . — Избранные сочинения. — М. : Гослитиздат, 1956. — 495 с.
↑ Олеша Юрий. Читая Хемингуэя // Литература и жизнь. — М. , 1960. — № 58 .
↑ Олеша Юрий. Я шел к нему как на свиданье... (воспоминания о В. Маяковском) // Литературная газета. — М. , 1960.
↑ Олеша Юрий. Багрицкий: Воспоминания о поэте // Учительская газета. — М. , 1961.
↑ Олеша Юрий. Ни дня без строчки // Советский цирк. — М. , 1961. — № 6 . — С. 25 .
↑ Олеша Юрий. Ни дня без строчки // Октябрь. — М. , 1961. — № 7 . — С. 147—169 .
↑ Олеша Юрий. Ни дня без строчки // Октябрь. — М. , 1961. — № 8 . — С. 135—156 .
↑ Олеша Юрий. Ни дня без строчки // Литературная Россия. — М. , 1961. — № 1 .
↑ Олеша Юрий. Ни дня без строчки // Вопросы литературы. — М. , 1964. — № 2 . — С. 149—164 .
↑ Олеша Юрий. Из книги «Ни дня без строчки» // Наука и религия. — М. , 1965. — № 1 . — С. 54—57 .
↑ Олеша Ю. К. Ни дня без строчки: Из записных книжек. — Москва: Советская Россия, 1965. — 304 с.
↑ Олеша Ю. К. Избранное. — Москва: Художественная литература, 1974. — 576 с.
↑ Олеша Ю. К. Избранное. — Москва: Вагриус, 1999. — 477 с. — ISBN 5-7027-0540-8 .
↑ Олеша Ю.К. Прощание с миром: из груды папок. — СПб. : Гуманитарная Академия, 2013. — 256 с. — ISBN 978-5-93762-103-0 .
↑ Скандура Клавдия. Моя Одесса // Октябрь. — 2012. — № 5 . Архивировано 2 января 2015 года.
↑ Славин Л. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 16—17. — 305 с.
↑ Тышлер А. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 143. — 305 с.
↑ Волков С. Диалоги с Иосифом Бродским. — Эксмо, 2006. — С. 269. — 640 с. — (Диалоги о культуре). — ISBN 978-5-699-08032-8 .
↑ Сухих Игорь. Остаётся только метафора... // Звезда. — 2002. — № 10 .
↑ Огнёв В. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 264—265. — 302 с.
↑ Гладков А. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 269. — 305 с.
↑ Гладков А. Воспоминания о Юрии Олеше / О. Суок-Олеша. — М. : Советский писатель, 1975. — С. 278—279. — 305 с.
↑ Панченко Ирина. Он жил возвышенно и горестно // Слово\Word. — 2009. — № 64 .
Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии.
Вы не представились системе Обсуждение Вклад Создать учётную запись Войти
«Ни дня без строчки» — книга Юрия Олеши , представляющая собой цикл миниатюрных зарисовок, созданных на биографическом материале. Выход книги, собранной из архивов, дневников и записных книжек Олеши уже после смерти автора, стал ответом для тех, кто пытался понять причины многолетнего «литературного молчания» писателя.
Отрывки из книги впервые опубликованы в 1956 году (альманах « Литературная Москва »). Отдельное издание вышло в 1965 году (издательство « Советский писатель »).
Книга открывается воспоминаниями об одесском детстве Олеши. Первый спектакль, увиденный в театре, — « Дети капитана Гранта »; первая самостоятельно прочитанная книга — очерки об истории Польши «Басне людове» («Народные сказания») на польском языке. Самое большое недоумение и скуку вызвали басни Крылова из библиотеки Вольфа : сборник был хорошо иллюстрирован, однако изображённые на его страницах лисицы и медведи совсем не походили на героев сказок Гауфа или братьев Гримм .
Русскому языку и арифметике мальчика учила бабушка. К моменту поступления в Ришельевскую гимназию юный Олеша уже был знаком с географической картой и умел писать готические немецкие буквы. Фамилия Маяковский звучала в гимназии на каждом шагу и вызывала трепет: так звали очень строгого учителя истории.
В памяти рассказчика сохранилось появление первых лампочек — они загорались медленно, постепенно, и посмотреть на техническую новинку приходили все соседи. Такой же ажиотаж вызвал первый одесский трамвай, выкрашенный в жёлто-красный цвет: за его движением наблюдала толпа горожан.
Однажды во время прогулки с Катаевым им встретился человек, показавшийся Олеше злым и старым. Катаев уже знал надменного господина с тростью; он же представил их друг другу. Этот «старик» прожил ещё несколько десятилетий и написал много прекрасных книг. Его звали Иван Бунин .
С Багрицким Олеша как-то пошёл в университет. В аудитории профессор-филолог рассказывал о сонетах . Внезапно Багрицкий перебил лектора, заявив, что может сочинить сонет на глазах у всех. Оживившиеся студенты предложили тему — «камень». Поэт справился с заданием менее чем за пять минут: в его сонете, написанном на доске без помарок, фигурировали праща , битва и надгробный камень.
Следующий этап жизни — Москва, редакция газеты « Гудок », стихотворные фельетоны, публикуемые под псевдонимом Зубило. Первым жильём стала деревянная комнатка в типографии; там же, за фанерной стенкой, жил Ильф . В один из вечеров в их квартиру Катаев привёл Есенина ; поэт был нетрезв, наряден и эмоционален: он так читал своего « Чёрного человека », что уронил этажерку.
Сильнейшее жизненное впечатление тех лет — знакомство с Маяковским ; по признанию Олеши, пиетет и восторг перед поэтом были столь велики, что ради встреч с ним он готов был отменить любое свидание с девушкой.
Большой раздел, получивший название «Золотая полка», — это рассказы о любимых книгах. Открывает список Данте с « Божественной комедией ». Далее идут Монтень , Гоголь , Лев Толстой ; « Война и мир », прочитанная в юности, запомнилась ещё и тем, что Олеша вырвал из книги страницы о Наташе Ростовой и Андрее Болконском и послал их девушке, в которую был влюблён. Лучшими поэтическими строчками, написанными на русском языке, автор назвал фетовские «В моей руке — какое чудо! — твоя рука».
Молчание порою требует от писателя не меньшего мужества и таланта. Просто писатель чувствует, что не имеет права говорить ниже того уровня, на котором говорил и писал раньше. А сказать лучше, больше — он чувствует, что пока не может. <...> Я говорю о внутреннем контроле, отказе публиковать написанное. Как у Олеши, например.
Растянувшийся на десятилетия творческий простой Олеши, который после « Зависти » (1927) не создал ни одного крупного произведения, стал поводом для появления в истории литературы понятия «писательское молчание». О его причинах критики и коллеги по цеху высказывались по-разному. Исай Рахтанов вспоминал, что после Первого съезда советских писателей (на котором речь Олеши не раз прерывалась аплодисментами [2] ) Александр Фадеев говорил молодому прозаику: «Мы всё для тебя сделаем, Юра, только пиши» [3] . Но писать в тех условиях Олеша так и не смог [4] :
Он не смог приспособить свой Божий дар к требованиям времени и превратиться, допустим, в Панфёрова , Корнейчука или Всеволода Вишневского .
Журналист Евгений Голубовский предлагал вчитаться в речь Олеши на съезде, чтобы понять, что означало для этого «блестящего стилиста» столкновение с миром колбасников, им же описанным в «Зависти» [5] .
Поэт Константин Ваншенкин сравнивал Олешу с Михаилом Светловым , который точно так же «не смог надолго вписаться в литературную жизнь», и противопоставлял им обоим Валентина Катаева, сумевшего «талантливо приспособиться к запросам времени» [6] . Другое сравнение — с Фаиной Раневской — сделал Владимир Кантор ; по мнению литературоведа, история писателя и актрисы — это трагедия людей «почти сломленных», но всё же сохранивших себя [7] :
Когда он перестал писать романы, он всё же пытался отстаивать себя, своё мастерство, как гурман, фиксируя свои мысли, наблюдения, образы, замечая при этом, что в нём ворочаются осколки разрушенного титана. Фиксируя ни для кого. Для себя.
По свидетельству драматурга Александра Гладкова , в мае 1958 года Олеша в разговоре с ним упомянул, что хочет выпустить новую книгу, которая будет озаглавлена «Слова, слова, слова…» [8] О том же самом названии говорил журналист Исаак Глан, уточнявший, что в заголовке будет зафиксирован ответ Гамлета на вопрос Полония [9] .
Другой вариант присутствует в книге Валентина Катаева « Алмазный мой венец »: писатель утверждал, что Олеша (Ключик) намеревался назвать своё последнее произведение «Книгой прощания», но «не назвал, потому что просто не успел» [10] .
Книга создавалась в течение многих лет, страницы накапливались, но автор никак не мог поставить точку и сдать рукопись машинистке [11] . Когда врачи сообщили о болезни писателя, введя строгие ограничения на курение и алкоголь, поэт Лев Озеров встретил на улице «респектабельного Олешу»: трезвого, угрюмого, в новой шляпе. В ходе недолгого разговора писатель рассказал о своих ближайших планах: за отпущенный земной срок ему хотелось бы встретиться с Чарли Чаплином , побывать в музее восковых фигур и дописать свою последнюю книгу [12] .
Точку в незавершённой рукописи поставила смерть. После ухода Олеши остался огромный архив, который разбирали и систематизировали вдова писателя Ольга Суок, литературоведы Михаил Громов и Виктор Шкловский [13] :
Мы разбирали по сортам бумаги, по машинкам, по пожелтелости листов. Нашли планы. И вот книга лежала готовой на столе, сложилась в папке, а потом в книге.
Первые фрагменты будущей книги были опубликованы в 1956 году в альманахе « Литературная Москва » под заглавием «Из литературных дневников». Сначала идут заметки о литературе и литераторах, затем — раздел «Ни дня без строчки», включающий 24 пронумерованных отрывка. Этот раздел построен автором иначе, чем первая часть, — в нём рассуждения о литературе чередуются с личными воспоминаниями и бытовыми зарисовками. Публикация снабжена указанием на то, что записи сделаны в 1954—1956 годах [14] .
В том же году вышла последняя прижизненная книга Олеши «Избранные сочинения». В неё включен раздел «Воспоминания, статьи, из записных книжек». Последняя часть повторяет структуру публикации в альманахе «Литературная Москва», однако количество текстов увеличено. Внутри общего раздела выделен подраздел «Из записных книжек 1954—1956», а внутри него — «Заметки, замыслы, планы» и «Из записей „Ни дня без строчки“» [15] .
Новые фрагменты будущей книги публиковались под общим названием «Ни дня без строчки» в периодике следующие 5 лет после смерти Олеши: « Литература и жизнь » (1960, 13 мая) [16] , « Литературная газета » (1960, 4 октября) [17] , « Учительская газета » (1961, 3 июня) [18] , « Советский цирк » (1961, № 6) [19] , « Октябрь » (1961, № 7—8) [20] , [21] , « Литературная Россия » (1963, 1 января) [22] , « Вопросы литературы » (1964, № 2) [23] , « Наука и религия » (1965, № 1) [24] .
В 1965 году выходит отдельная книга «Ни дня без строчки» под редакцией М. П. Громова и с предисловием В. Б. Шкловского . В предисловии впервые появляется слово «роман» применительно к записям Олеши. В книгу входят все фрагменты, опубликованные ранее, они дополнены новыми отрывками. Отрывки организованы хронологически: сначала идут записи о детстве, затем о юношеских годах и так далее [25] .
В 1974 году был выпущен сборник «Избранное», включавший в себя новую редакцию под сходным названием «Ни дня без строчки: Воспоминания и размышления». В дальнейшем переиздавался именно этот вариант текста, однако уже без указания на редактуру Громова [26] .
В 1999 году В. В. Гудкова выпустила под заголовком «Книга прощания» новую редакцию, включающую большое количество ранее не публиковавшихся материалов. Записи Олеши представлены здесь как дневники: они упорядочены хронологически, то есть датированные отрывки выстроены по порядку, а не датированные отнесены к тому периоду, который в них описан. Это наиболее полное издание поздних рукописей Олеши [27] .
В 2013 году вышла новая версия книги под названием «Прощание с миром: из груды папок» в редакции Б. Я. Ямпольского , подготовленной ещё в 1970-е годы. Составитель, опираясь на издания 1965 и 1974 годов, указывает на нестыковки в компоновке отрывков, произвольность редакторских решений и предлагает свой вариант композиции [28] .
Новаторство Олеши, по мнению исследователей, заключается в том, что он создал новый жанр — метафорическую мозаику. В «Ни дня без строчки» миниатюрные зарисовки, объединённые сюжетом, легко сцепляют время и пространство [10] ; эта новая форма позволила автору чувствовать себя совершенно свободным [29] .
Несмотря на незавершённость книги, в ней присутствует цельность, считал писатель Лев Славин . По его мнению, некоторые из миниатюр — «Маска», «Девочка-акробат», «Костёл» — можно назвать литературными шедеврами. Писатель, подробнейшим образом рассматривая движение времени, сумел «превратить макромир в микромир» [30] . Художник Александр Тышлер сравнил миниатюры Олеши с лоскутками, из которых впоследствии сложился «удивительный ковёр» [31] ; Лев Озеров увидел в книге расколовшееся на кусочки большое зеркало, а в каждом из его фрагментов — «чудесную частицу эпоса Олеши» [12] .
Своё объяснение того, почему длинный, «протяжённый» роман был чужд Олеше, а фрагментарность стала его творческим почерком, дал поэт Иосиф Бродский [1] [32] :
Фрагментарность — это совершенно естественный принцип, присутствующий в сознании любого поэта. Это принцип коллажа или монтажа, если угодно. Протяженная форма — это то, чего поэт просто по своему темпераменту не выносит.
Фрагментарное письмо, ставшее основой книги, привело к тому, что писатель открыл в себе «тайное желание привести каждую из фраз к метафоре» [33] .
Пожалуй, нет в нашей литературе другого случая, когда посмертная книга писателя, найденная близкими в отрывочных страницах, вдруг становится вровень с главной, основной его книгой.
Критик Владимир Огнёв , отметив точность речи, пластику языка, наблюдательность автора, а также созданные им «в духе самоновейшей поэзии» образы, поставил Олешу «в первые ряды русской прозы XX века» [34] .
Подтверждением того, что каждая фраза писателя долго шлифовалась и оттачивалась, является диалог между Олешей и неким литератором, выпустившим много книг. Когда тот попытался попенять Олеше, что всё написанное им можно прочитать за одну ночь, Юрий Карлович ответил: «А я за одну ночь могу написать всё, что вы за свою жизнь написали» [35] .
По свидетельству Александра Гладкова, «лёгкая и артистически изящная» книга «Ни дня без строчки» создавалась мучительно: порой одна фраза преследовала писателя несколько дней; сам он признавался, что иные предложения рождались не в творческих, а «в физических муках» [36] :
Это книга собирания потерявшейся души поэта, книга выздоровления. В этом её светоносность, внутренняя окрылённость и, несмотря на частые драматические ноты, её постепенно, как музыкальное крещендо , нарастающий оптимизм.
В середине 1970-х годов Валентин Катаев выпустил книгу «Алмазный мой венец», в которой некоторые исследователи увидели влияние Олеши: так, Константин Ваншенкин отмечал, что «поздний Катаев весь отсюда » [6] .
Ранее сам Катаев откликнулся на «Ни дня без строчки» фразой о том, что Олеша, предчувствовавший новую романную форму, находился «накануне огромных открытий» в литературе. По уверенному предположению Якова Хелемского , Катаев в своих поздних произведениях действительно «реализовал „предчувствия“ друга». При этом ни о каком прямом подражании творческой манере Олеши речь не идёт: «масштаб дарования Катаева» не позволил бы ему слепо воспроизводить найденную товарищем форму, зато дал стимул продолжить поиски, начатые автором книги «Ни дня без строчки» [10] .
Ирина Панченко убеждена, что, создав в «Алмазном моём венце» образ художника-метафориста Ключика, в котором без труда можно узнать Олешу, Катаев воздал должное памяти этого «мастера слова» [37] .
Доступ к информационному ресурсу ограничен на основании Федерального закона от 27 июля 2006 г. № 149-ФЗ «Об информации, информационных технологиях и о защите информации».
Голые женщины и пацаны фото
Жопка в поисках сладких запахов секса
Обучение массажу привело к тройничку