Невинная девочка с сексуальными фантазиями
🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Невинная девочка с сексуальными фантазиями
Продолжение истории уже в подписке на К инопоиске
Продолжение истории уже в подписке на К инопоиске
Далее автопродление — 299 ₽/мес. Предложение до 31.07.2022 г. Подробнее: clck.ru/rfS2r
14 мая 2020
14.05.2020
{"id":133631,"type":"num","link":"https:\/\/dtf.ru\/cinema\/133631-seks-strast-smert-otkuda-vzyalis-eroticheskie-trillery-i-chto-s-nimi-sluchilos","gtm":"","prevCount":null,"count":125,"isAuthorized":false}
{"id":133631,"type":1,"typeStr":"content","showTitle":false,"initialState":{"isActive":false},"gtm":""}
Чёрно-белая ложь: роковые женщины и нуар
Джоан Беннетт в «Улице греха» (1945)
Энн Сэвидж в фильме «Объезд» (1945)
Рита Хэйворт в фильме «Гильда» (1946)
«Дьяволицы» Анри-Жоржа Клузо: женский заговор
Подглядывание и психологические проблемы: триллеры Альфреда Хичкока
Из Италии с любовью: джалло, Тинто Брасс и Бертолуччи
«Птица с хрустальным оперением» (1970)
Настоящий вуайерист Брайан Де Пальма
«Убийство китайского букмекера» (1976)
«Основной инстинкт» как икона эротриллеров
«С широко закрытыми глазами» (1999)
Пятьдесят оттенков скуки: эротика поколения Disney
«Дом, который построил Джек» (2018)
{"id":133631,"type":"num","link":"https:\/\/dtf.ru\/cinema\/133631-seks-strast-smert-otkuda-vzyalis-eroticheskie-trillery-i-chto-s-nimi-sluchilos","gtm":"","prevCount":null,"count":125,"isAuthorized":false}
{"contentId":133631,"count":0,"isReposted":false,"gtm":null}
{"id":133631,"type":1,"typeStr":"content","showTitle":false,"initialState":{"isActive":false},"gtm":""}
{"voteData":{"id":133631,"type":1,"typeStr":"content","state":0,"withUsers":1,"contentId":133631,"subsite":{"id":64957,"name":"\u041a\u0438\u043d\u043e \u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043b\u044b","avatar":"https:\/\/leonardo.osnova.io\/5d198df0-3ba4-6837-b9c3-ac8c04fb9181\/","url":"https:\/\/dtf.ru\/cinema","type":2},"place":"content","isHidden":false,"count":565}}
{"id":8982,"url":"https:\/\/dtf.ru\/u\/8982-ivan-provotorov","name":"\u0418\u0432\u0430\u043d \u041f\u0440\u043e\u0432\u043e\u0442\u043e\u0440\u043e\u0432","avatar":"3ccea305-9300-4255-a50e-2738ffc3964b","karma":13888,"description":"","isMe":false,"isPlus":false,"isVerified":false,"isSubscribed":false,"isNotificationsEnabled":false,"isShowMessengerButton":false,"isShowSubscribe":true}
«Дьявольский мед» (Il miele del diavolo, 1986)
Дьявольский мед (1986) — Il miele del diavolo. Всё о фильме: дата выхода, трейлеры, фото, актеры…
Знак Дракона (1993) — Snapdragon. Всё о фильме: дата выхода, трейлеры, фото, актеры. Отзывы…
настроился читать статью "мы организуем слежку" читаю как "мы оргазмируем слежку"
Незаметно подглядываем за самым нескромным жанром.
Эротические триллеры, появившиеся в середине 80-х — начале 90-х, с приходом нового тысячелетия исчезли из поля зрения. Этот синтетический жанр, выросший из наследия нуара и эксплотейшена, всего за несколько лет захватил экраны кинотеатров, породил несколько культовых картин, а потом бесследно пропал среди бесконечных зарождающихся суперфраншиз, комедий и мелодрам.
Пытаясь отыскать следы этого привлекательного, волнующего и опасного жанра, мы организуем слежку, подобно той, которой занимались герои этих фильмов и попробуем понять, куда же исчезли эротриллеры. Возможно, это любопытство будет стоить нам жизни, но чувство риска приятно щекочет нервы. Мы сядем в потрёпанный кадиллак, возьмём с собой фотокамеру для провокационных снимков, микрофон, чтобы подслушать пылкие разговоры, и наденем шляпу — она пригодится.
Наш объект интереса, естественно, блондинка — она выходит из дома, садится в машину и отправляется в старый квартал, туда, где прошлое перемешалось с настоящим.
Основные элементы эротических триллеров, определённо, были заложены ещё нуаром — в страстных историях из 90-х чувствуется присутствие духа 40-х годов, когда образы коварных красоток только начинали формироваться.
Выросшие из бульварных романов, эти фильмы, спекулирующие на простых человеческих чувствах, стали особенно нужны в США после Второй мировой войны. Мрачные истории о зловещих городских тайнах, детективных расследованиях и неоднозначных персонажах не были бы так успешны без одной важной детали — женщины, одно появление которой на экране вызывало у зрителей обмороки.
Коварной обольстительницей задолго до детективных историй была ещё Клеопатра, так что образ зародился на самом деле давно. Сильная женщина, противостоящая мужчинам, манипулирующая ими и вовлекающая несчастных в свою паутину всегда была частью мировой культуры.
Выпущенная в 1944 году великая «Двойная страховка», с коварной миссис Дитрихсон и её безумным планом убийства мужа, стала образцом жанра — измена, убийство, любовь и предательство затем превратятся в обыденность.
La femme fatale пришло из французского и ворвавшись в кино, изменило его навсегда. Влюбившись в такую особу, стоит готовиться к смерти — недаром их называли роковыми красотками, ведь они олицетворяли собой не просто красоту и страсть, но и судьбу. Они накрепко связали вместе понятия «любовь» и «смерть», а потом так же легко свяжут «секс» и «убийство».
Роковые женщины сбегают от привычного образа домохозяйки с детьми — коварные хищницы обычно не любят готовить на кухне, ведь их специализацией является ложь и обман. Они привлекают мужчин своей независимостью, напором и сильным характером, который выделяет их среди всех остальных лиц в толпе.
Индивидуальность пришла вместе с цветом волос — отчего-то блондинки оказались гораздо сексуальнее брюнеток. И понеслось: Грейс Келли, Мэрилин Монро, Рита Хэйворт одна за другой становились звездами кино и пределом мечтаний мужчин.
Но в нуаре нельзя было показывать обнажённое тело, хотя стиль прямо требовал это. В начале XX века цензура в американском кинематографе, благодаря кодексу Хейса, была очень строга, но пройдут годы и всё изменится. Нравы европейского кино перекочуют на американский континент, и уже в 70-х, с расцветом драйв-инов, Нового Голливуда и порноиндустрии, обнажённое тело станет частью масскульта. Пик настанет в конце 80-х, когда на сцену выйдут кассовые эротриллеры вместе с VHS-кассетами, на которых можно посмотреть не только дешёвые боевики.
Делаем заметки в блокноте: женщины в триллерах коварны и опасны, во всем всегда виноваты блондинки, а убийство обязательно соседствует с пылкой любовью.
Девушка забегает в французский магазин на несколько минут — мы, естественно, не оставляем это без внимания.
В 1954 году Анри-Жорж Клузо выпустил «Дьяволиц» — нестандартный французский нуар, в котором директора частной школы Мишеля решают убить его жена и его любовница. Женщины вместе планируют преступление и совершают его, но труп неожиданно исчезает, а в дело вмешивается бывший детектив.
В этом фильме было всё, за что потом полюбят эротриллеры — преступные сговоры, женская злость, неожиданные сюжетные твисты, саспенс и развязка. Коварная любовница, нервная жена, бутылочка яда и бассейн, откуда пропадает тело — Клузо методично наращивал напряжение, чтобы затем в конце ошарашить зрителя.
Создается ощущение, что «Дьяволиц» будто ставил сам Хичкок — ему, кстати, не хватило нескольких часов, чтобы первым выкупить права на роман «Та, которой не стало», на котором и был основан фильм. Хотя не факт, что у него вышло бы лучше — Клузо привнёс в «чёрный жанр» заметную свежесть, а его роковые женщины, вступившие в сговор друг с другом, позже появились в десятках других картин.
Появляющийся во второй половине отставной инспектор, напоминающий частного детектива, проводит своё расследование, будто доказывая, что тут у нас все-таки нуар, а не история про мстительных красоток. Много позже это станет клише, но тогда жанр ещё дышал свободно — тут сигара в зубах не выглядела как отсылка, а плащи действительно были в моде.
В финале зрителей огромной надписью предупреждают — не рассказывайте о сюжете картины своим друзьям, пусть для них все происходящее станет сюрпризом. Действительно, концовка переворачивает историю с ног на голову, прославляя принцип «двойного дна», без которого потом неонуары и триллеры просто не смогут существовать.
«Дьяволицы» даже получили голливудский ремейк в 90-х — картина «Дьявольщина» с Шэрон Стоун и Изабель Аджани вышла довольно слабым детективным триллером, номинированным на Золотую малину.
Неожиданные развязки спустя несколько десятилетий стали обязательной нормой, как и замышляющие недоброе красивые женщины — в «Дьяволицах» были заложены основы историй, в которых роковых дам сразу несколько.
Отмечаем карандашом: героини могут вступать в преступный сговор, сюжет легко способен вести в заблуждение, а концовку нельзя рассказывать друзьям.
Жертва преследования останавливается у своего дядюшки — он живет в старинном особняке в богатой части города. Паркуем машину на тротуаре и следим за окнами.
Альфред Хичкок оказал колоссальное влияние на эротриллеры, не только придумав, собственно, триллеры, но и научив других, как правильно подавать саспенс, как правильно показывать убийства на экране и что нужно cделать, чтобы зритель в зале перестал дышать. Его фильмы станут учебным пособием для тех, кто в 90-е попытается заново изобрести жанр.
В «Окне во двор» (1954), находящийся в инвалидном кресле из-за аварии фотограф от скуки начинает следить за соседями. Ему кажется, что один из жильцов соседнего дома убил свою жену. К своему расследованию он подключает подругу, доктора и друга-детектива.
Хичкок превращает своего героя в вуайериста — тот уже не может представить свою жизнь без подглядывания, а в какой-то момент героиня Грейс Келли открыто говорит ему, что он болен.
Сначала просто наблюдая из окна, фотограф затем переключается на бинокль, а после — на фотоаппарат. Раскинувшееся поле окон перед ним обнажает частную жизнь, за которой так и хочется подглядеть.
«В прежние времена любопытным выжигали глаза раскалённой кочергой. Неужели какая-то из этих нимф в бикини стоит раскалённой кочерги?»
Заглядывающая на процедуры доктор бросает самые меткие фразы в фильме, вроде: «О чёрт! Скоро все будут подглядывать друг за другом!», будто предвещая надвигающуюся эпоху вуайеризма, когда спрятаться от чужих глаз станет значительно сложнее.
Здесь взгляд — это главный способ общения с миром, а подглядывание — возможность понять людей. Тела, снующие в окнах, могут рассказать больше, чем очередная скучная тирада или монолог.
«Можно мне вашу замочную скважину?»
Потом «Окно во двор» не процитирует только ленивый, а манящие полуобнаженные силуэты в окнах навсегда станут достоянием мирового кино. Окна будут не просто вести в квартиры и дома, но и давать возможность взглянуть на тело, которое через пару десятилетий станет полностью доступно режиссёрам.
Спустя четыре года Гейвин Элстер попросит бывшего детектива Скотти Фергюсона проследить за его женой — так начнется знаменитое «Головокружение», в котором одинокий сыщик сначала будет просто наблюдать за страдающей от расстройства личности женщиной, а потом без ума влюбится в нее.
Роковая красотка Мэделин — блондинка, разъезжающая по Сан-Франциско на зелёном автомобиле, не помнит, где она была во время прогулок, а её муж отчего-то верит в переселение душ. Герой честно пытается во всем разобраться, но только запутывается сильнее.
Погоня за идеальной женщиной не приведёт ни к чему хорошему — сюжет «Головокружения» таит множество загадок, реальность распадается на части, а коридоры с зеркалами пытаются заманить героев в ловушку. Боязнь высоты Скотти не раз сыграет с ним злую шутку, а сюжет ближе к концу опять обманет зрителя.
В этой картине Хичкока многое напоминает сон — сюрреалистичные ярко-красные стены, потусторонние дневные эпизоды, загадочность и символизм. Интерпретаций сюжета окажется множество, но самое главное — это мужчина, его страсть и девушка, которую нельзя упускать из глаз на солнечной улице.
Мэделин, словно греческая Галатея, которую вылепил Пигмалион, станет символом манящей женской красоты, а ещё совсем юные режиссёры, посмотревшие «Головокружение» в детстве, в своих будущих фильмах не удержатся и обязательно процитируют картину классика.
Скотти придумывает девушку у себя в голове, конструируя её из собственных мечтаний — блондинка, недостойный ее муж, страдание и просьба о помощи. Затем к этому образу добавят неприкрытой сексуальности, а символ мужских тайных фантазий обнаружится в аниме, видеоиграх и комиксах — Мэделин в XXI веке примет множество форм, а для того, чтобы её преследовать, не нужно быть отставным детективом.
А уже в 1960-м Хичкок заставит роковую блондинку украсть 40 тысяч долларов ради начала новой жизни, но её американская мечта оборвется в мотеле Бейтсов. «Психо» станет одним из самых влиятельных триллеров в истории, а нож и женщина без одежды теперь всегда будут появляться на экране вместе.
«Если кто-то сможет это объяснить, то только психиатр».
В фильме хозяин зловещего особняка Норман Бейтс незаметно подглядывает за раздевающейся Мэрион, а после акта вуайеризма следует закономерное убийство. Саспенс, крики и сексуальный подтекст стали обязательными элементами жанра, вместе с психически неуравновешенными героями, которые окажутся особенно актуальны в тревожных 90-х.
Записываем слова: вуайеризм, иллюзорность, идеальная женщина, преследование, убийство в душе, психические проблемы.
Девушка заглядывает в итальянский квартал — мы медленно идем за ней, записывая на ходу все места, куда она заходит.
В начале 1970-х в Италии возникло джалло — поджанр фильма ужасов и детектива, в котором женщин всегда долго и жестоко убивают, убийца обязательно носил чёрные перчатки, а нож был лучшим орудием преступления.
Марио Бава и Дарио Ардженто стали основными лицами нового течения, которое просуществует примерно десятилетие — к началу 80-х истории про кровавые итальянские убийства угаснут, но стилистика и приемы переберутся через океан и обоснуются в американских триллерах.
«Кровь и чёрные кружева» (1964), «Птица с хрустальным оперением» (1970), «Кошка о девяти хвостах» (1970), «Четыре мухи на сером бархате» (1971), «Кровавый залив» (1971) — длинные и бессмысленные названия стали стандартом джалло, вместе с откровенными сценами и психически неуравновешенными убийцами.
В итальянских фильмах главные герои тоже любили подглядывать друг за другом, злодеем обязательно оказывался кто-то из основных персонажей, преследование по городским улицам было наполнено динамикой и напряжением, а девушки оказывались одна красивее другой.
В 1972 году Бернардо Бертолуччи выпустил «Последнее танго в Париже» с Марлоном Брандо и Марией Шнайдер. Чувственная и снятая камерой Витторио Стораро картина рассказывает историю отношений сорокалетнего вдовца и молоденькой девушки, которые однажды встретили друг друга в опустевшей квартире в Париже и больше не смогли расстаться.
Это будет болезненная любовь, наполненная страстью и страданием — они не называют друг другу свои имена и не рассказывают о прошлом. Комната, отделённая от всего остального мира, становится прибежищем для настоящих чувств, которые не должны быть разрушены вмешательством со стороны.
Трагичный исход ощущается с самого начала — подобные встречи, наполненные отчаянием и животной страстью, не имеют права заканчиваться хорошо. Любовь героев не похожа на романтичную сказку — известная сцена с маслом стала причиной, по которой ведущие актёры перестали общаться с режиссёром на долгие годы.
— А что мы делаем в этой комнате? Занимаемся любовью?
— Я бы сказал, что мы слегка трахаемся.
Фильм вышел в прокат в 1972-м и несмотря на наличие взрослого рейтинга X (тогдашнего аналога NC-17), привлек колоссальное внимание публики. Полин Кейл, известнейший американский критик, написала восторженную рецензию на картину Бертолуччи, назвав её «одним из самых сильных эротических фильмов в истории кино».
На сеансы выстраивались очереди, на режиссёра подавали в суд, но прежний мир уже было не вернуть — эротическое кино стало интересно зрителям и начало приносить хорошие деньги, а человеческие чувства перестали быть только невинными поцелуями на экране и неловкими признаниями в любви.
Другой итальянский режиссер Тинто Брасс, изначально занимавшийся авангардным кино, к концу 70-х переключил своё внимание на пикантные фильмы, но не смог остановиться на одной картине. Так на свет появились: «Салон Китти» (1975), «Калигула» (1979), «Ключ» (1983), «Миранда» (1985), «Паприка» (1991), «Подглядывающий» (1993).
В них зритель вместе с режиссёром словно наблюдает со стороны за проказничающими героями, а вуайеризм становится основной темой творчества Брасса. Многие его фильмы являлись экранизациями различных литературных произведений.
Обнажённые и яркие женщины, любовные истории, зеркала, подглядывания и супружеские измены — картины классика эротического кино получили известность благодаря своей откровенности и лёгкости, с которой снимались все постельные сцены.
Итальянские фильмы существенно повлияли на развитие и продвижение эротики на Западе, а элементы джалло перекочевали в триллеры, вместе с подробно показанными сценами секса — зрители и индустрия уже были подготовлены, оставалось только снимать кино.
В спешке набрасываем карандашом: чёрные перчатки, убийства красивых девушек, величественно снятая страсть, эротика — в моде.
Наша блондинка посещает отель — там в одном из роскошных номеров её ожидает один старый друг. Хорошо, что у нас есть бинокль, а шторы никто не закрывал.
Брайан Де Пальма, посмотревший в детстве «Головокружение» Хичкока и решивший после этого стать режиссёром, известен благодаря своим полиэкранам (когда несколько изображений размещены внутри одного кадра) и криминальным драмам. Но для нас более интересен тот факт, что он одним из первых совместил захватывающий триллер и секс, сделав это так ловко, будто они изначально были созданы друг для друга.
Де Пальма, считавший себя учеником короля саспенса, в одном из своих первых фильмов попытался применить методы мастера. В «Бритве», выпущенной в 1980-м, замужняя женщина Кейт, страдающая от одиночества, отправляется в музей и сталкивается там с незнакомцем, который определенно испытывает к ней влечение.
Режиссёр ставит совершенно восхитительную сцену с преследованием наоборот — в этот раз женщина наблюдает за мужчиной, пытается поймать его взгляд и привлечь внимание. Она проводит с ним ночь, а затем её просто убивает в лифте блондинка в чёрных очках. Девушка Лиз, работающая проституткой, ставится свидетельницей преступления и одновременно с этим следующей возможной жертвой убийцы.
В «Бритве» есть несколько отлично снятых и смонтированных сцен, среди которых опять преследования и погони — по ночным городским трассам и в метро. Периодически всплывает фраза «Хочешь меня трахнуть?», а эротические сцены, пусть и не блещут откровенностью, страстно и красиво сняты.
Лиз, чтобы найти и поймать преступника, сама начинает вместе с новым другом шпионить и подглядывать. Если тебя кто-то преследует, начни преследовать его — у Де Пальмы вуайеризм превращается в захваты
Групповое немецкое порно с минетом, риммингом и двойным проникновением
Обнаженная грудь молодой красотки Ksenia
Рядом со своей спящей женой папа ебет дочь