Несколько эффективных приемов репортажной фотографии
Современная репортажная фотография включает в себя сразу несколько фотографических жанров: репортаж, жанровый портрет, жанр, свадебная фотография, событийная съемка, стрит-фотография. Все эти жанры крайне востребованы, но достаточно сложны с технической точки зрения. Дело в том, что репортажная съемка ведется в условиях естественного освещения, то есть фотограф не применяет дополнительных источников света. И очень часто условия освещенности бывают недостаточными. Если у профессионального фотографа на этот случай есть камера из старшего модельного ряда с высокочувствительной матрицей и светосильным объективом, то у начинающего фотографа такой техники нет, а снимать репортаж просто необходимо.
Мы предлагаем вам освоить несколько универсальных приемов репортажной съемки, позволяющих снимать качественно даже темными объективами и бюджетной камерой. Разумеется, будут какие-то ограничения, но они приведут только к еще более творческому подходу в съемке. Для примера специально возьмем бюджетную «кропнутую» камеру и штатные темные зумы от 18-55 мм до 18-135 мм.
Способ первый. Как только вы попали в ситуацию, когда для резкого и малошумного кадра не хватает светосилы китового зума и возможностей матрицы камеры — переходите на съемку на широкоугольном положении зума. Чем меньше фокусное расстояние объектива (например, если у вас зум 18-55 мм, то снимать надо на 18 мм), тем более длинные выдержки можно использовать без заметного смаза изображения. При таком подходе даже при съемке спокойно движущихся людей можно будет эффективно использовать выдержки вплоть до 1/10 секунды.
Мало этого, практически все бюджетные зумы имеют переменную светосилу, то есть при изменении фокусного расстояния (зуммировании) меняется и максимально возможная открытая диафрагма. Так вот, на большом фокусном расстоянии (55, 105 или 135 мм) она обычно составляет f 5.6, что не очень хорошо для съемки в темных условиях. А вот на малом фокусном расстоянии (16,17 или 18 мм) она будет f 3.5, что всего на треть ступени экспозиции отличается от заветных f 2.8 на дорогих профессиональных зумах. Ваш бюджетный объектив фактически приобретает светосилу f 2.8 (так как третью ступени экспозиции можно легко пренебречь).
Вот и получается, что при 200-400 ISO, на диафрагме f 2.8 и с выдержкой t 1/10 секунды можно без всякого смаза и шума в кадре снимать практически при свете свечи. Конечно, все кадры будут сняты широкоугольником, но для репортажной съемки так даже интересней. Вместо скучных крупных портретов будут персонажи, композиционно вписанные в окружающую обстановку, стоит только поменять подход к съемке и немного переиначить сюжет.
Второй способ, съемка с сопровождением движущегося объекта (съемка с проводкой). Если все-таки необходимо выделить персонаж из толпы или просто необходим динамичный жанровый портрет крупным планом, то широкоугольником такое снять будет сложно. Поэтому стоит перейти на большое фокусное расстояние (55, 105 или 135 мм). Но не спешите поднимать ISO и сокращать выдержку, несмотря на то, что света у нас не прибавилось, а кадры получаются уже смазанными. Мы пойдем другим путем.
Если поймать движущийся объект в кадр и начать следить за ним таким образом, чтобы он не перемещался относительно границ видоискателя камеры. Фактически плавно и без рывков поворачивать камеру вслед за перемещающимся объектом. И получится довольно интересно: и фон, и объект съемки будут смазаны, вы все равно не удержите камеру ровно, но объект съемки будет смазан в разы меньше, чем фон. Такой визуальный эффект приводит к тому, что слегка смазанный объект съемки смотрится достаточно резки относительно смазанного фона, а его легкая, ели заметная нерезкость воспринимается зрителем как дополнительный акцент на динамике в кадре.
Но чтобы у нас получилось задуманное, просто необходимо соблюдать несколько простых правил:
1. Нужно встать устойчиво, желательно расставив ноги на ширину плеч. Правильно взять камеру в руки: объектив с камерой лежат на левой ладони, развернутой от себя, а правая рука удерживает камеру за рукоятку и отвечает за спусковую кнопку. Причем даже при вертикальном кадрировании камера остается лежать на левой ладони, а правая рука лежит на камере сверху. Кстати все это подробно и с картинками описано в инструкции к любой камере — учитесь (переучивайтесь) держать камеру правильно. Необходимо плотно прижать локти к телу и плавно поворачиваться вслед за объектом съемки всем корпусом, удерживая его в нужном месте кадра.
2. Сразу нажимать на спуск нельзя, необходимо войти в ритм с объектом съемки. И, самое главное, ни в коим случае не останавливаться после нажатия на спуск — необходимо поворачиваться дальше, как бы продолжая следить. Так уж устроено наше тело, что при попытке снять и остановиться, фотограф сначала остановится (как бы прицеливаясь), а потом нажмет на спуск — так кадр точно не получится.
3. Не забудьте при выполнении съемки с сопровождением обязательно отключить стабилизатор объектива, он все испортит, честно пытаясь остановить смещение объекта в кадре. Для съемки спорта в топовых телеобъективах у оптического стабилизатора есть специальное положение переключателя - «спорт». В таком режиме стабилизация картинки осуществляется только по вертикальной оси. Но в бюджетной оптике такие решения не применяются.
Ну и третий, самый простой, но от этого не менее эффективный способ, особенно, если его применять совместно с первым (снимать на широком угле) — старайтесь нажимать на спуск в момент наименьшей подвижности объекта съемки. А чтобы кадр не получился скучным, делайте ставку на мимику лица или выразительные жесты снимаемого.
В заключении хотелось бы отметить, что лучшим решением для кардинального повышения эффективности вашей камеры и повышения художественности снимаемых репортажных кадров будет приобретение хорошей мощной накамерной вспышки. Настоящие репортеры без нее вообще не снимают — даже в яркий солнечный день вспышка значительно повышает техническое и эстетическое качество кадра, убирая тени с лиц портретируемых.
Как часто вы вынуждены проводить съемку в сложных условиях освещенности?
А у вас уже есть навыки использования накамерной вспышки?