Мужик получил предложение от которого нельзя отказаться
🛑 ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻
Мужик получил предложение от которого нельзя отказаться
{"isRegardCpuComplete":false,"hasAccess":true}
Смотрите кино и сериалы 60 дней бесплатно 60 дней кино и сериалов на К инопоиске за 0 ₽
20 апр 2019
20.04.2019
{"id":27068,"type":"num","link":"https:\/\/dtf.ru\/cinema\/27068-predlozhenie-ot-kotorogo-nelzya-otkazatsya-polnyy-razbor-filma-krestnyy-otec","gtm":"","prevCount":null,"count":82,"isAuthorized":false}
{"id":27068,"type":1,"typeStr":"content","showTitle":false,"initialState":{"isActive":false},"gtm":""}
Фрэнсис Форд Коппола: краткий экскурс
Фрэнсис Форд Коппола с женой Элеанорой и детьми, 1972 год.
Марио Пьюзо у входа в Paramount Pictures
Роберт Эванс с актрисой Аннабель Гарт на церемонии «Золотой Глобус», 1968 год
Сотрудники студии American Zoetrope, 1969 год
Фрэнсис Форд Коппола на съемках «Людей дождя», 1969 год
Первая версия сценария за авторством Марио Пьюзо, датированная 1970 годом. Как видно из этого отрывка, первоначальная структура фильма была ближе к оригинальной книге
Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола, Роберт Эванс и Альберт Радди
Полариод со съемок «Крёстного отца» — Джеймс Каан, Роберт Дювалль и Марлон Брандо
Джордж С. Скотт на съемках фильма «Госпиталь», 1971 год
Эрнест Боргнайн в фильме «Дикая банда», 1969
Марлон Брандо во время процесса нанесения грима на съемках фильма, 1971 год
Аль Пачино в фильме «Паника в Нидл-Парке», 1971 год
Райан О'Нил в фильме «История любви», 1970
Элиа Казан на съемках фильма «Америка, Америка», 1963
Гордон Уиллис в процессе съёмок «Крёстного отца»
Роберт Дювалль держит на своём теле лист со строчками сценария для Марлона Брандо
Саундтрек «Крёстного отца» в исполнении Датского национального симфонического оркестра
Рембрандт, «Автопортрет в молодом возрасте»
Во время ужина Майкл и Кей находятся поодаль. За столом царит напряжение, в их отношениях больше нет страсти и заботы друг о друге.
{"id":27068,"type":"num","link":"https:\/\/dtf.ru\/cinema\/27068-predlozhenie-ot-kotorogo-nelzya-otkazatsya-polnyy-razbor-filma-krestnyy-otec","gtm":"","prevCount":null,"count":82,"isAuthorized":false}
{"contentId":27068,"count":1,"isReposted":false,"gtm":null}
{"id":27068,"type":1,"typeStr":"content","showTitle":false,"initialState":{"isActive":false},"gtm":"Post \u2014 Add To Favorites \u2014 Click"}
{"voteData":{"id":27068,"type":1,"typeStr":"content","state":0,"withUsers":0,"contentId":27068,"subsite":{"id":64957,"name":"\u041a\u0438\u043d\u043e \u0438 \u0441\u0435\u0440\u0438\u0430\u043b\u044b","avatar":"https:\/\/leonardo.osnova.io\/5d198df0-3ba4-6837-b9c3-ac8c04fb9181\/","url":"https:\/\/dtf.ru\/cinema","type":2},"place":"content","isHidden":false,"count":645,"gtm":"Post"}}
{"id":36084,"url":"https:\/\/dtf.ru\/u\/36084-egor-argunov","name":"\u0415\u0433\u043e\u0440 \u0410\u0440\u0433\u0443\u043d\u043e\u0432","avatar":"403cc5b3-d8f5-338c-0b82-35fdacacbbb3","karma":89150,"description":"\u0411\u044b\u0432\u0448\u0438\u0439 \u043e\u0431\u043e\u0437\u0440\u0435\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u044c DTF. \u041b\u044e\u0431\u043b\u044e \u0437\u0430\u043f\u0430\u0445 \u043d\u0430\u043f\u0430\u043b\u043c\u0430 \u043f\u043e \u0443\u0442\u0440\u0430\u043c.","isMe":false,"isPlus":true,"isVerified":false,"isSubscribed":false,"isNotificationsEnabled":false,"isShowMessengerButton":false,"isShowSubscribe":true}
Смотрите кино и сериалы 60 дней бесплатно Смотрите кино и сериалы 60 дней за 0 ₽
Check out the DTF Gang community on Discord - hang out with 139 other members and enjoy free voice…
Подробный рассказ об истории создания и объемный анализ сюжета великой криминальной саги.
«Крёстный отец» — один из самых упоминаемых, узнаваемых и значимых фильмов в истории кинематографа. Грянув как гром среди ясного неба, картина начинающего режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы стала настоящим событием в американской киноиндустрии. Она вдохнула новую жизнь в почти позабытый гангстерский жанр и послужила одной из основ эпохи Нового Голливуда: после выхода «Крёстного отца» финансирование стали получать всё больше молодых и ярких авторов с рискованными идеями. Засветились на небосклоне кино яркие звезды Джорджа Лукаса, Мартина Скорсезе, Стивена Спилберга, Брайана Де Пальмы, Терренса Малика и многих других постановщиков.
О невероятном кассовом успехе фильма и любви критиков к нему знает каждый фанат кино. Одиннадцать номинаций на «Оскар», из которых он победил в трех (за «Лучший фильм», «Лучшую мужскую роль» и «Лучший адаптированный сценарий»), и мировые сборы в 245 миллионов долларов (с учетом инфляции — более 731 миллионов долларов ). Это настоящая легенда среди мировой классики кино, тот фильм, который не забывают и по сей день. По количеству отсылок, пародий и заимствований «Крёстный отец» уступает лишь блокбастерам вроде «Звёздных войн».
В этом разборе я постараюсь дать цельный и исчерпывающий разбор первой части «Крёстного отца», основываясь на собственных мыслях и выводах после многочисленных просмотров фильма. Кроме того, я расскажу наиболее подробную историю создания картины.
Разбор будет большим, так что советую добавить его в закладки. Для удобства я сделал кликабельное оглавление по разделам.
В разборе фильма «Апокалипсис Сегодня» я уже писал о Фрэнсисе Форде Копполе как о состоявшемся и признанном режиссёре. Но на момент начала съемок «Крёстного Отца» имя молодого и неопытного Копполы мало что значило для зрителей и продюсеров. К началу 70-ых Фрэнсису было чуть более 30 лет. Он уже основал продюсерскую компанию American Zoetrope вместе с Джорджем Лукасом и написал сценарий для фильма «Паттон», за который получил «Оскар». Но для полноценного развития ему не хватало мощного толчка вперёд, крупного проекта, за которым стояли бы влиятельные люди из высших кругов Голливуда. И затем он принял предложение, навсегда перевернувшее его жизнь.
«Крёстный отец» стал для молодого режиссёра возможностью сполна продемонстрировать свой творческий потенциал. Коппола, итальянец по происхождению, как никто другой понимал специфику этого народа, который на тот момент почти не был отображен в американском кинематографе. Он уже добился определённого успеха среди критиков благодаря своим независимым картинам, но постановка этого проекта обернулась для него самым важным испытанием в карьере.
Коппола устроил продюсеров по трём параметрам — он мог работать над проектами разных жанров, его предыдущие фильмы заслужили похвалу критиков и он самостоятельно писал сценарии. Студия, не рассчитывая на большой финансовый успех, установила для «Крёстного отца» достаточный, но скромный бюджет и поэтому дала режиссёру творческую свободу. Во время съемок это решение не раз подвергалось критике, и только грандиозный успех картины доказал правоту видения постановщика.
Для оптимизации расходов производства он привлёк к проекту своих родственников — Кармайн, отец режиссёра, написал несколько композиций для фильма, а сестра Талия Шир исполнила роль Конни Корлеоне. Также Коппола нанял Джеймса Каана (Санни Корлеоне) и Роберта Дювалля (Том Хэген), с которыми сработался во время съемок «Людей дождя». Эта практика позже помогла и другим членам его семьи начать успешную карьеру в Голливуде — Николас Кейдж, племянник Фрэнсиса, стал звездой в Голливуде, а его дочь София пошла по стопам отца и нашла своё призвание в режиссуре.
Коппола понимал, что фильм может оказаться неудачным в финансовом плане, и потому согласился на скромные условия студии — 125 тысяч долларов за съемки и 6% с кассовых сборов. Сам режиссёр позже признался , что мог получить 10% с кассовых сборов, если бы взял оклад в 75 тысяч долларов, но этот вариант показался ему рискованным.
На момент старта производства Коппола добился всех необходимых условий: ему предоставили творческую свободу, и он мог не волноваться из-за недостатка финансирования. Совместно с Марио Пьюзо, автором оригинального романа, режиссёр начал работу над сценарием.
Спустя некоторое время у постановщика случился серьезный конфликт с продюсерами, и ему ещё не раз приходилось сталкиваться с подобными проблемами на протяжении всего производства. Тем не менее, Коппола с достоинством выдержал это испытание — в дальнейшем именно стойкий характер и упорство позволили ему отстоять своё творческое видение, благодаря которому «Крёстный отец» до сих пор является эталоном в плане режиссуры.
В конце шестидесятых годов прошлого века Голливуд переживал не лучшие времена. Звёзды прошлых десятилетий теряли свою популярность, а из-за кассового провала «Клеопатры» (1963) эпоха дорогих исторических фильмов постепенно сходила на нет. Среди молодежи американское кино начало терять свою былую привлекательность из-за бума европейских фильмов. Всё чаще в студенческих и интеллектуальных кругах звучали имена Бергмана, Феллини, Годара, Трюффо — духовных лидеров новых направлений кино в Старом Свете. В это же время в Голливуде не хватало перспективных молодых режиссёров со свежими идеями. Кинорынок США уже не мог держаться на картинах старой школы, и продюсерам приходилось идти на отчаянные меры: искать новых авторов, способных рассказать кардинально новые истории.
Ко второй половине шестидесятых Марио Пьюзо уже написал три романа, но ни один из них не стал бестселлером. Книги его авторства всегда получали положительные отзывы от литературных критиков, но они не помогали увеличить популярность среди читателей. Из-за плохих продаж финансовое положение писателя сильно ухудшилось — ему пришлось устроиться на работу в низкопробный мужской журнал, где он делал статьи на заказ. Также он, будучи заядлым картёжником, часто проигрывал деньги, из-за чего влез в долги. В этих условиях он уже не мог творить свободно и потому согласился написать для своего издательства книгу, рассчитанную на широкую аудиторию. Сам Пьюзо позже признался , что не стал бы это делать при иных обстоятельствах.
Я написал «Крёстного отца» не ради искусства, а ради денег. Редакторам не понравилась идея моей следующей книги — им она показалась ещё одним провалом. Один из них отметил, что если бы в моём предыдущем романе было побольше мафии, то она продалась бы лучше. Мне было 45, я был должен около 20 000 долларов родственникам, финансовым компаниям, банкам, букмекерам и ростовщикам. Как однажды говорил Ленни Брюс [известный американский стендап-комик], настало время повзрослеть и продаваться. Поэтому я сказал редакторам — «хорошо, я напишу книгу о мафии».
Анонс его нового романа, изначально названного «Мафия», привлёк внимание сразу двух студий — Universal и Paramount. Роберт Эванс, ответственный за производство в Paramount, устроил встречу с автором и предложил ему выгодные условия — 25 тысяч долларов за продажу прав на экранизацию и 55 тысяч дополнительно, если фильм будет снят. Позже писатель отрицал сам факт личной беседы с Эвансом.
Права на экранизацию романа, в итоге получившего название «Крёстный отец», были выкуплены студией Paramount ещё до того, как работа над ним была закончена. Марио Пьюзо отдал студии 150-страничный черновик книги, который устроил продюсеров. На основе этой идеи они разработали проект малобюджетного гангстерского фильма с минимальным риском убытков. Вдохновившись наработками, сотрудники студии Paramount начали поиск постановщика, который смог бы взяться за это.
Роман Пьюзо вышел на прилавках в 1969 году и произвел фурор в литературных кругах. Критики с восторгом отнеслись к книге, предрекая ей большой успех среди читателей и культовый статус в будущем. Так и произошло — «Крёстный отец» стал настоящим хитом продаж. Он прочно закрепился в списке самых продаваемых книг в США на протяжении шестидесяти семи недель и за два года продался тиражом в девять миллионов копий. Это позволило Пьюзо решить все свои финансовые проблемы, но сам писатель всегда считал «Крёстного отца» своим самым нелюбимым произведением. Иронично, что именно за этот роман его до сих пор помнят и любят читатели по всему миру.
Результаты продаж книги впечатлили продюсеров — стал очевидным тот факт, что необходимо в срочном порядке ускорить производство фильма. Однако успех оригинального произведения не гарантировал прибыль от его экранизации, так как гангстерский жанр считался непривлекательным для зрителей. Неуверенность продюсеров также подкреплялась кассовым провалом картины о мафии «Братство», вышедшей годом ранее. Делу не помог даже любимчик аудитории Кирк Дуглас, сыгравший в этом фильме главную роль.
Несмотря на опасения со стороны других продюсеров, Роберт Эванс настоял на необходимости съемок фильма по «Крёстному отцу». Провал «Братства» он аргументировал тем, что созданием фильма занимались люди, не имевшие никакого представления о мафии (режиссёр Мартин Ритт и исполнитель главной роли Кирк Дуглас были евреями). Он предложил главам Paramount взять на проект режиссёра с итальянскими корнями, который смог бы достоверно отобразить реалии итальянской культуры, имеющие большое значение в контексте оригинального романа. Студия согласилась на это и поручила Эвансу немедленно заняться поиском кандидатов на этот пост.
Первым в списке у Эванса был Серджио Леоне, известный во всём мире благодаря «Долларовой трилогии» с Клинтом Иствудом. В 1968 году он выпустил ещё один вестерн — «Однажды на Диком Западе», и продюсер предложил ему снять «Крёстного отца». Леоне отказался от предложения, так как уже работал над собственным фильмом на гангстерскую тематику. «Однажды в Америке» выйдет спустя шестнадцать лет, в 1984 году, и получит широкое признание среди зрителей.
Спустя некоторое время предложение о работе получил Питер Богданович, известный по фильмам «Последний киносеанс» и «Бумажная луна». На тот момент он отметился своей дебютной картиной «Мишени», впечатлившей Paramount. Но постановщик отказался стать режиссером «Крёстного отца» по одной простой причине — ему не нравилась тема мафии.
Вскоре после отказа двух самых подходящих, по мнению Эванса, кандидатов, продюсер даже отказался от своей идеи взять режиссёром итальянца или италоамериканца, так как исчерпал варианты. Он обратился к нескольким постановщикам сразу — британцу Питеру Йейтсу («Буллитт»), греку Коста-Гаврасу («Z»), американцу еврейского происхождения Ричарду Бруксу («Хладнокровно») и некоторым другим. Все они отказались стать постановщиками «Крёстного отца» по разным причинам.
Роберт Эванс уже не знал, кто ещё мог бы стать режиссёром этого проекта, пока его ассистент не посоветовал обратить внимание на Фрэнсиса Форда Копполу. Молодой постановщик заинтересовал Эванса по нескольким причинам — он был италоамериканцем и имел за плечами опыт постановки драматических фильмов. Кроме того, его услуги обошлись бы студии дешёво — фильм «Люди дождя», вышедший в 1969 году, не имел большого успеха в прокате, и Коппола находился в трудном финансовом положении.
Вот только к удивлению продюсера, Коппола тоже отказался стать режиссёром «Крёстного отца»
В 1969 году Фрэнсис Форд Коппола вплотную занимался продюсированием в основанной им студии American Zoetrope. Режиссёр курировал творческую деятельность своих друзей, среди которых были Джордж Лукас, будущий создатель «Звёздных Войн», и Джон Милиус, сценарист «Апокалипсиса Сегодня». American Zoetrope была коллективом единомышленников, желавших создавать американские фильмы нового толка — с авторским видением и новыми, креативными идеями.
Коппола, глава компании, считал, что ему стоит продолжать снимать малобюджетные интеллектуальные фильмы, и потому со скепсисом отнесся к идее экранизации «Крёстного отца». По его мнению, съемки подобной картины не соотносились с его внутренними принципами — оригинальный роман показался ему бездушной, коммерческой работой.
Я увлекался французской «Новой волной», Федерико Феллини, и, как и все ребята тогда, мечтал о том, что буду снимать нечто подобное. «Крёстный отец» был воплощением всех тех вещей, которых я старался избегать всю свою жизнь.
Но затем обстоятельства поменялись. American Zoetrope столкнулась с нехваткой средств из-за нескольких неудачных решений в плане производства проектов, и Коппола был вынужден позвонить Эвансу с просьбой принять его на работу. Продюсер, не скрывая радости, согласился, и в 1970 году режиссёр был официально утвержден на своей должности.
Как позже признавался сам Коппола, на это решение его натолкнул Джордж Лукас — тот увидел в «Крёстном отце» большой потенциал и убедил друга согласиться на предложение Эванса. От успеха этого проекта зависело будущее American Zoetrope, поэтому режиссёру ничего не оставалось, кроме как согласиться на требования студии Paramount, и вплотную заняться проектом.
Коппола всё ещё был не в восторге от романа, адаптацию которого ему поручили сделать. Он называл его «дешёвым» и «скучным», ругал за излишнее количество сюжетных линий. Затем режиссёр нашел в книге необходимую искру — его тронула история взаимоотношений между доном Корлеоне и его сыновьями. Поняв, что историю можно сделать классической, он скооперировался с Марио Пьюзо, которого студия уже наняла в качестве сценариста, и 29 марта 1971 года они представили студии финальный вариант сценария длиной в 163 страницы. Впоследствии Коппола всегда с уважением и теплотой отзывался о писателе, называя его близким другом. Он даже настоял на том, чтобы в названии фильма фигурировало имя Пьюзо — поэтому на всех постерах и афишах красовалось название Mario Puzo's The Godfather.
К этому моменту Роберт Эванс привлёк к проекту продюсера Альберта Радди, известного тем, что он работал со многими молодыми постановщиками. Эванс и Радди желали, чтобы действие фильма было перенесено в 1970-е, с чем не согласились Коппола и Пьюзо. На личной встрече c продюсерами режиссёр и писатель убедили боссов Paramount не только оставить время действия из оригинальной книги, но и увеличить бюджет до 6 миллионов долларов — существенные деньги для студии, переживавшей не лучшие времена.
Коппола уже имел в голове образ фильма, который он хочет создать. Из навязанного обстоятельствами проекта «Крёстный отец» стал для Копполы личной картиной. Ей режиссёр хотел показать реальный образ италоамериканской культуры и дать своё видение нашумевшего романа. Марио Пьюзо позже заявлял, что Коппола внёс в успех фильма наибольший вклад.
На данный момент я даже
Продавец помог покупательнице определиться с купальником
Рыжую дрючат на заднем сиденье такси
Снимают на скрытую камеру в туалете писающих казашек