Молодые Девочки Сиськи Порно

🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ЗА ПОДРОБНОСТЯМИ ЖМИ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Профиль

Рецензии


Оценки


Комментарии


Друзья


Фильмы


Звёзды


Списки




Вы можете удалить не более пяти своих рецензий .
После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить не более .
После удаления этой рецензии у вас останется возможность удалить только еще одну .
После удаления этой рецензии вам больше не будет доступна функция удаления рецензий .
Вы уже удалили пять своих рецензий . Функция удаления рецензий более недоступна .


сортировать:

по дате
по рейтингу
по фильму
по году

период времени:

за неделю
за месяц
за полгода
за все время



показывать:

10
25
50
75
100
200



показывать:

10
25
50
75
100
200


Я бы в скульпторы пошел — и учить не нужно
Взявшись реализовывать в рамках потенциально неплохой антиутопии ключевой афоризм Бени Франклина «Время — деньги» в его буквальном смысле (то есть с выносом за скобки мира всяческих промежуточных звеньев этого равенства в виде долларовых бумажек с лысоватым фэйсом самого Бени), Эндрю Никкол слишком увлекся . Увлекся тем, что у него лучше всего получается — работой над безупречной визуальной составляющей фильма . Внимание к дьяволоскрывающим деталям, необходимость следовать канонам избранного жанра, равно как и соблюдать законы построения динамичного сюжета от преамбулы до яркой кульминации и запоминающейся развязки, в креативном штабе фильма откровенно проигнорировали .

Таким образом, зрителю предложена только идея . Идея мира, разделенного на временные зоны в зависимости от времясостоятельности своих обитателей . Мира без физической старости и болезней, мира, идеально воплощающего вторую часть неофициального слогана панков и рок-н-ролльщиков — «…умереть молодым» . Мира, в котором опасно напиваться не только потому, что «слегка соприкоснувшись рукавами», можно проснуться уже обнуленным, но и потому, что опасность геронтофилии, инцеста и других сексо-загонов с последующими комплексами Эдипов и Электр становится суровой явью . Ибо по фэйсу и фигуре все поголовно — 25-летние жертвы культа фитнесса, а чтобы увидеть, как на плече горит клеймо цифра реального возраста, партнершу надобно прежде раздеть . То есть эта музыка будет вечной, пока есть куда уменьшаться зеленым циферкам на вашем биологическом «Ролекс», который при всем желании вам не накрутят даже в официальном еврейском автосервисе .

Весьма прискорбно, но в исполнении Николла реализация представленного мира сыра и корява, что бросается в глаза любому зрителю за исключением инныжирковой и иже херувимы . И чем больше огорченный гибелью матери (на ее могильной плите будет высечено — «Ее убили инфляция, слабое ОЗУ и проблемы с арифметикой») главный герой Уилл Саллас вкупе с похищенной им дочерью местного Абрамовича бонни-клайдствуют, робингудствуют и казако-разбойничают, тем более очевидным и пугающим становится размер непродуманности . Здесь временные зоны различной престижности разделены мостами с высокой платой за проезд, зато пересечь границу «бесплатно» через ручеек глубиной по колено никому кроме протагониста в голову не приходит . Тут дохнут на улицах от нехватки времени, но никогда не догадаются грабить тайм-банки, ни в одном из которых нет охраны и стекла бьются аж бегом . Здесь в пролетарском гетто, куда не суется полиция и где уровень преступности должен быть выше, чем в «Судье Дредде», все ходят исключительно строем и по расписанию, словно добропорядочные немецкие бюргеры, никогда не мусорят на улицах, а наличие одного пистолета уравнивает его обладателя с богами . Здесь чтобы стать неузнаваемым, хотя твое лицо беспрестанно крутят по всем телеканалам, достаточно одеть солнцезащитные очки . Здесь получив в плечо пулю ниипического калибра, встают, оттряхивают коленки и, улыбаясь, идут по своим делам дальше . Извините, но — не верю! И ваще, как говорица, подайте шляпу и икры .

Кастинг также не может спасти картину . Оливии Уайлд слишком мало — она радует только одной пробежкой (сиськи красиво трясутся), Аманда Сайфрид — только удачным париком (а где же сиськи?) . Тимберлейк со своей кислой миной мог бы быть неплохой примой в версии «Гамлета» (сокращенной) для эмо-аудитории . Только представьте — узнав о гибели отца, принц в слезах забивает себя до смерти черно-розовым слипоном . Или блистательно смотрелся бы в роли пациента реанимации, у которого забрали кислородную подушку . Но когда у протагониста вселенской скорби на лице больше, нежели у лейтенанта Коломбо и его бассета Собаки в трех глазах на двоих, Первый Фокус с Зеркалом однозначно невозможен .

Вполне закономерно, что подобный главный герой в исполнении 1/5-ой части эн-синковских митрофанушек вчистую проигрывает в выразительности единственному антагонисту этой обезжиренной антиутопии — стражу времени Раймонду Леону .

Собственно, возглавляющего на первый взгляд серьезное ведомство (хотя судя по фильму — моторизованный фан-клуб «Эквилибриума» и Драко Малфоя) персонажа Киллиана Мерфи можно назвать единственным светлым пятном картины . Наделенному потрепанным кожаным плащом, вполовину выхолощенной жегловской харизмой и самурайским равнодушием к взяткам, его стражу времени для полного сходства с легендарным майором не хватает только галифе, проездного на трамвай и хриплого «Вор должен сидеть в тюрьме!» . Но проблема в том, что заданный режиссером низкий градус экшна, уровень драматизма и погони, напоминающие скорее барахтанье в сиропе, не позволяют в полной мере раскрыться даже тому, кому есть что продемонстрировать (и это несмотря на факт отсутствия сисек) .

В общем, Эндрю Николлу явно без бутылки не тварицца, ибо на трезвую голову так наломать дров не получится . Неудивительно, что вместо многообещающего динамичного фильма с хорошей идеей на выходе получилось нечто невразумительное, логически дырявое и статичное, будто высеченное в камне режиссерской самовлюбленности — такой себе засохший кинопончик, щедро посыпанный пудрой рекламного пиара .

Жаль, что Николл не избрал в качестве способа заработка на гамбургер насущный другой вид искусства (например, скульптуру) . Ну, или хотя бы другой жанр кино, потому что к фантастике его нельзя подпускать на пушечный выстрел плазменного ускорителя . Шоб мне всю жизнь смотреть одни экранизации стефанимайер, коли вру .
Знаете, чем отличается гуманитарий от технаря? В понимании гуманитария, если смешать бочку фекалий и бочка варенья, получится две бочки фекалий . В понимании технаря — две бочки фекалиево-вареньевой смеси в пропорции 1:1 . Но и технарь, и гуманитарий при этом однозначно сходятся во мнении, что результат такого смешения несъедобен и на стол не подается . А вот Ренни Харлин вкупе с рядом российских продюсеров придерживается иного мнения, полагая, что наличие «варенья» (одной из громких и по сей день нераскрытых загадок 20 века — обстоятельств гибели участников похода Игоря Дятлова) в достаточной степени демаскирует характерный запах и вкус результата жизнедеятельности американских сценаристов, до сих пор рукоблудствующих на «Ведьму из Блэр» и ее «коэффициент ликвидности» .

Памятуя о происхождении Харлина и его древнефинской тоске по белу снегу и приключениям на пересеченной местности, ранее выражавшимся в крепком «Скалолазе», его выбор в качестве режиссера фильма про злоключения янки на Северном Урале вопросов не вызывает . А вот почему он не смог справиться с двумя задачами — а) предложить зрителю хоть сколько-нибудь вменяемую версию гибели дятловцев; б) показать в кадре во всей красе разрекламированные в начале картины сиськи Джеммы Аткинсон — вызывает массу вопросов и обоснованные подозрения в профнепригодности некогда впечатляющего по части кино выходца из страны Хаккинена, саун, водки «Saimaa» и головной боли российских хоккеистов .

А ведь так хорошо все начиналось . Набор любопытных и псевдоопытных янки, прикрываясь кратко изложенными фактами о трагедии близ горы Холатчахль, едут открывать для себя заснеженную российскую глубинку . Разумеется, со стандартным клюквенным набором впечатлений первооткрывателя, который непременно включает предпоходную дегустацию самогона, вопиющее ущемление прав собак в местных барах и поголовный билингвизм местных .

И едва только-только становится забавно наблюдать за многочисленными мучениями наших цивилизованных гостей — ориентирование с компасом Джека Воробья, особенности высокогорного пожирания полуфабрикатов для веганов и национального пикапа в полевых условиях — как, памятуя о нерезиновости хронометража, авторы фильма реализуют по-настоящему свинский твист .

Как оказалось, прошедшая лавина уносит собой не только единственного ценного участника похода — звукооператоршу с бюстом четвертого размера, но вообще малейшую привязку любых дальнейших событий к теме «дятловцев» . Таким образом, еще в середине фильма одним поворотом сюжета Харлин и Ко умудрились похерить сразу обе поставленные перед ними задачи . Но так как сходом лавины были унесены и остатки здравого смысла творцов «ТПД», а дальнейший экшн стряпать как-то нужно, глупых янки и зрителей накрывает вторично . На этот раз не снежной массой, а «авторским коктейлем» из радиации, детских энурезных снов героев, их тибетских слуховых галлюцинаций под «Эспумизаном», вулфенштейновских локаций, горных горлумов, суказлыхрусскихсолдатов, мансийской фрескохохломы, временных фракталов и вечных аккумуляторов для трансформирующихся видеокамер . Короче, всеми элементами того кошмара, о котором бухгалтера Корейко предупреждал товарищ Бендер, прося его не есть на ночь сырых помидоров .

Но, к сожалению, финны советскую классику не только не читают, но даже в руки брать боятся . Поэтому будем считать это недоразумение, к которому почему-то наперегонки поспешили подмазаться и даже проспонсировать масса российских околокиношных личностей и объединений, совместной финно-штатовской местью за линкольновский высер Бекмамбетова и две войнушки со скандинавскими соседями . И надеяться, что последующие интригующие своим названием фильмы вроде «Убийство Кеннеди» не окажутся про мелодичность лязга затвора винтовки «Каркано» в сопровождении оркестра или нечто подобное .
Дитя Макона The Baby of Mâcon (1993)
Фильм Питера Гринуэя «Дитя Макона» — притча о театральном представлении XVII века, в свою очередь притчеобразно повествующем о рождении и недолгой, но прославленной жизни младенца в мире, пораженном бесплодием .

Для Гринуэя, не только являющегося художником-классиком по образованию, но и всегда мыслящего себя именно художником, кино до сих пор не смогло выйти из второстепенного положения по отношению к литературе, живописи и театру . Возможно, где-то брехтианские, где-то попросту ироничные реверансы в сторону старших братьев кинематографа (классицистическое триединство хронотопа в «Отсчете утопленников», обрамляющий действие занавес в «Поваре, воре, его жене и ее любовнике») важны для эстетики Гринуэя потому, что это своего рода оправдательная речь гринуэевского кинематографа, сознающего свою подчиненность несоизмеримо более развитым искусствам . Кончено, роль театрального представления в художественном мире «Дитя Макона» не сводится к оправдательным реверансам .

Театральное действо и его зрители подводят к двум главным проблемам, формулируемым Гринуэем в «Дитя Макона» . В первую очередь, это проблема невинности и ее мифологизированной версии — святости . Начать необходимо с того, что и невинность (непорочность рождения ребенка) фальсифицирована, сыграна дочерью настоящей матери, опровергнувшей материнство последней в свою пользу по причине почти идеологического характера: у столь уродливой матери не мог родиться столь красивый ребенок, хотя красота дочери противоречит выдвигаемой аргументации . Невинность в «Дитя Макона» всегда эксплуатируема пороком, по преимуществу — алчностью и гордыней . Однако невинность, напомним, фальсифицированная не долго таится в иллюзорном страдательном положении: в сцене соблазнения псевдо-матерью сына священника непорочно рожденный ребенок призывает небесные силы убить мужчину, угрожающего невинности псевдо-матери . Из этого эпизода очевидно, что и ребенок целиком включен в порочный круг мира «Дитя Макона», ведь на его руках не только кровь человека, но и жизнеспособность обмана . Упомянутый эпизод показывает, что круговороту греха принадлежит и бог или какие-либо иные высшие силы мира «Дитя Макона» .

Проблема святости причудливым образом коренится в другой, более масштабной проблеме художественного мира «Дитя Макона» — это проблема зрителя и театрализации жизни . На первый взгляд, в фильме речь идет лишь об одном представлении — о будто бы барочном действе с невообразимыми сценическими пространствами и залом смешанной аудитории, где раек численно значительнее партера . Однако при внимательном рассмотрении все действие распадается на микро-представления, в совокупности которых главным движением становится смена ролей, напоминающая изменение агрегатных состояний «зритель»-«актер» . Главные герои (псевдо-мать, ребенок, священник, его сын) меняют роли с различной частотностью, закрепленные роли присущи второстепенным персонажам (толпа аукциона), хотя и там возможны перестановки (особенно у трех женщин-служанок) . Надо отметить, что трансформации «зритель»-«актер» существенно различаются по очевидности выражения . Легко обнаружимы границы состояний у принца, то прикидывающегося лишь заинтересованным наблюдателем, то вмешивающегося в действие, чтобы потом продолжить наблюдение (эпизод с 209-ю изнасилованиями) . Очевидна границы состояния у ребенка, лишь единожды превращающегося в действующее лицо для призвания небесных сил .

Наиболее сложно распознание границ у главной героини, псевдо-матери . В большинстве сцен активна именно она, периоды пассивного наблюдения связаны с моментами духовного беспокойства, которые в начале фильма непродолжительны (ожидание решения о материнстве, наблюдение сгнивающей матери) . В продолжении фильма сцены наблюдения получают более сильную эмоциональную окраску и обретают более значимое повествовательное значение . Показательно, что экранная длительность сцен увеличивается поступательно, прямо пропорционально ей возрастает и экспрессия, композиционная функциональность эпизодов: от убийства сына священника через смерть ребенка к грехопадению-изнасилованию . Пассивные состояния наблюдателя есть реакции псевдо-матери на морально-психологическое потрясение .

Теперь вернемся к сложной взаимосвязи двух главных проблем «Дитя Макона» — святости и театральности . Легкая вариативность состояний «зритель»-«актер» объясняет плачевную участь невинности в мире картины . Вариативность участия-наблюдения, отсутствие фиксированной, постоянной позиции по отношению к действию обуславливает нравственность героев . На примере главной героини очевидно, что состояния наблюдателя знаменуют моменты не только ее глубоких страданий, но и тяжелейшей вины: корыстное соблазнение сына священника, убийство ребенка и грехопадение-изнасилование . В последнем эпизоде псевдо-мать находится будто бы в страдательной позиции, но на самом деле претерпевает ровно то, чего ранее добивалась от сына священника . Невинность не способна сохранять самотождественность пока аксиологические системы людей, апеллирующих к ней, постоянно изменчивы, вариативны .

Времена барокко подарили миру две знаменитые формулы, привнесенные Кальдероном и Шекспиром: «жизнь есть сон» и «весь мир — театр» . В XX веке эти конструкции получили свое, порой противоречащее изначальному осмысление . Завершая размышление о «Дитя Макона» многоточием и соглашаясь с Ги Дебором в том, что «критика спектакля является первым условием для всякой критики», остается добавить: первый вывод такой критики должен касаться интеллектуально-нравственной стороны вопроса .
Бег зайца через поля La course du lièvre à travers les champs (1972)
Альтернативное понимание сюжетной линии при альтернативном монтаже с альтернативными спойлерами

Из заявления Александра Серова:

Меня явно сглазили! Поклонники достают буквально везде! Махнул сакс на свирель, стал репетировать в удаленных местах — на дачных платформах близ Донецка, на острове, в лесу … Как начинаю играть — появляются цыгане и какой-то чувак в узких штанах поверх странного исподнего . Играют в догонялки, ножички, в свои игры не берут и мешают готовиться к концерту .

Прошу принять меры по недопущению срыва моих репетиций . Иначе в дуэте с незаслуженным «всея дорогие мои разведенки и климактерички» Стасом Михайловым обещаю выть весь его репертуар под окнами отделения .

Из объяснительной цыган, задержанных на тюнингованном желтой ромашкой «Запорожце» :

Пепелац крылышками шмяк-шмяк-шмяк… как снег на башка падать! За штюрвал лапоть карту купи, права за сало! Ромале-барон нож дал, сказал — ходи туда-сюда ищи лапоть за штюрвал…

Из отчета агента Тони (Антона Шарапова) о проведенной операции:

Пытался покинуть столицу, куда с гастролями приехал Александр Серов . Взял служебный самолет, улетел подальше . Самолет разбился над цыганским табором . Убегая от цыган, неоднократно становился невольным свидетелем внеплановых акустических концертов Александра Серова по городам и весям Донецкой области .

Скрываясь от музыканта и невесть откуда взявшихся цыган, нашел три пачки долларов . Подумал, очередное повышение зарплаты от Путина и спрятал в трусы . Был пойман, что входило в план

внедрения в банду . Задержавший меня тип все время примерял на меня наручники, а блондин косился так недвусмысленно, что явно хотел внедриться в меня . Испугался, чуть не испачкал трусы, которые из-за денег итак стали жать . Будучи в состоянии аффекта, выкинул блондина из кабриолета .

Внедрился в банду . Главный облапал мою задницу, мотивируя обыск попыткой обнаружения денег . Я испугался и невольно запачкал казенное спецобмундирование (трусы со специальными отделениями для денег) . Никогда еще не был так близко к провалу .

Попросил у главного чистую рубашку . Тупые донецкие дали мне именно чистую рубашку . Надо было просить рубашку у Рыжей — у женщин, говорят, интуиция развита .

…Показал бандитам свежий шрам от аппендицита . Соврал, что ранен на колча…эээ… в перестрелке с милиционером . Поверили все, кроме Маттоне — он явно смотрел «Место встречи» и первый сезон Хауса . Еще я сказал, что убегал от преследователей самолетом, поездом, машиной, ракетой и оленем Санта-Клауса… Поверили все, кроме детдомовца Маттоне, который никогда не видел карусели .

Главный забрал ключи от сортира моего райотдела (коллеги, простите!) и заставил в них стрелять с 20 шагов . Сказал ему, что ключи — от моей московской квартиры, сразу над хатой некоего Кирилла Брегетского . Повелся . Стал носить их на груди, спрашивал об исправности вентиляции и на всякий случай потребовал переписать квартиру на своего кота Барсика . Кстати, креативная идея, на гражданке пригодится .

Умер блондинчик . Наверное, от ревности к Главному . За десять долларов отпевал его вместо священника, таким образом, совершив акт симонии . Как идейный атеист и верный УГРОвец, прошу учесть, что покупка места духовника была совершена мною из служебной необходимости . Нараспев прочел текст «Мурки» с гуцульским акцентом . Сочли латынью и успокоились .

Проверку прошел . Взяли на дело . Ходили в театр . Не к гардеробщику . Во фраках, хотя Главный и предлагал всем одеться в женское . Тырили говорящую куклу из нового секс-шопа . Главный сказал, для одного богатого фетишиста, имя которого осталось неизвестным .

…По итогам блестяще проведенной операции прошу внеочередной отпуск куда-нибудь подальше от потенциальных мест гастролей Александра Серова и премиальные в размере стоимости покупки нового спецобмундирования .

Из протоколов допроса Риццо:

В банде не состоял . Просто люблю одевать и снимать наручники с незнакомых людей . В свободное от одевания наручников время красил угнанную пожарную машину в синий, развивая навыки тюнинга . Приезжали цыгане на «Запорожце» — нарисовал им эксклюзивную желтую ромашку на правом крыле . Не заплатили и стырили радиоприемник .

В похищении куклы для секс-шопа не участвовал . Пришли парни в мундирах, показали много наручников, позвали играться с ними . Поверил, пошел . Наручники одевали только на меня, не соблюдая очередности и договоренностей . Обманули, штрейхбрейхеры хреновы! Никому нельзя верить…

Из протокола допроса Маттоне:

Пришел какой-то мужик . Сволочь, мешал подглядывать за Рыжей Шухер в душе и критиковал мой красный халат . Ну и что, что женский? Хотел неоднократно набить ему морду, но Главный категорически против . Наверное, ревнует и по ночам бьет его сам .

Из протокола допроса Шугар (она же — Рыжий Шухер):

В доме появился новый мужик . Пыталась прощупать его достоинство через трусы — кроме каких-то упругих пачек ничего интересного не нашла . Расстроилась, ушла готовить свой любимый пирог с розовыми лепестками . Мужик есть не стал .

В расстройстве занялась с ним сексом . Пирог куда-то пропал . Наверное, сперли приезжавшие цыгане . Вот сволочи!

Из предсмертной записки блондина Рене:

Подобрали красивого мужчинку в узких брюках поверх странных трусов . Ехали в кабриолете, курил, хотел посмотреть, что ему там жмет… упал, очнулся — гипс и на попе синяки . Прикольно, что больно, но непривлекательно . Маскирую синяки тональным кремом, прикидываясь умирающим . Здорово — носят кофе, пирог (дальше почерк неразборчив)… сволочи, кто это гото…

Из отчета паталогоанатома:

Как показало вскрытие, ушиб кобчика и синяки на попе как результат падения с небольшой высоты, не являлись значимыми повреждениями . Смерть пациента наступила в результате резкой интоксикации, вызванной пирогом с розовыми лепестками . Отчет экспертов-токсикологов прилагается .

Из свидетельских показаний пергидрольной ясновидящей Анжелы:

Возглавляла промо-акцию нового секс-шопа в ходе первомайской демонстрации . Пристал какой-то боксер в красном женском халате и с ярко выраженным донецким акцентом . Звал замуж, говорил, что член Партии Регионов и будет скоро баллотироваться в президенты . Присмотрелась — все зубы на месте, купола на груди не проглядываются . Значит, врет . Обиделась . Увидев его на концерте, вызвала милицию и наврала, что он готовит побег Тимошенко из Качановской колонии .

Познакомилась на концерте с Александром Серовым . Сняла с него сглаз взамен на обещание жениться . Обманул, сволочь! Ну и как теперь верить мужикам?

Из результатов психиатрической экспертизы:

Пациент Антон Шарапов — идейный бухлодырь и иждивенец . Страдает очевидной харпаскофобией (боязнь преступников и криминальных элементов), в результате контактов с которыми по профессиональной линии постоянно вынужден ходить в памперсах, аблютофобией (боязнь стирки), а также трискаидекафобией (боязнь 13-ти), из-за чего работает на пол-ставки . За три пачки долларов, обнаруженные в его памперсах, готов обеспечить скорейшее возвращение пациента в строй .

Резолюция начальника Московского УГРО:

Антона Шарапова представить к внеочередному званию прапорщика полиции . Дело закрыть и передать в архив .

П . С: Цыган объявить в розыск за кражу недотюнингованной сине-красной пожарной машины и безумно возбуждающей говорящей куклы из отдела вещдоков . Знали бы они, во сколько эта кукла мне обошлась — это вам не гастроли Серова организовать… Вот же сволочи!
Изнанка кинематографа всегда интересовала как зрителей, так и режиссеров . Согласно известному анекдоту, прейскурант борделя объявляет одну цену за секс, двойную — за подсматривание, тройную — за подсматривание за подсматривающим . Не даром самыми захватывающими сценами, например, «Американской ночи» Ф . Трюффо стали напряженно-завороженные движения съемочной группы, в немой мольбе следящей за очередным сложным дублем . Тонкое полотно киноэкрана есть плоскость, разделяющая людей на потребителей и производителей, на зрителей и художников . Эта же плоскость этих же людей и объединяет — в стремящихся навстречу друг другу движениях мысли и чувства . Жаждущий зрелища кинозал и киноцех, зрелище создающий . В любом случае кино о кино в большей или меньшей степени представляет киноэкран своеобразной шагреневой кожей: ведь в определенном смысле эквивалентом любого фильма являются деньги, с одной стороны — затраченные на производство, с другой — заплаченные на просмотр . И коль скоро как создатели, так и зрители отдают для кино жизнь, хоть во временном, хоть в денежном выражении, кино о кино размышляет о том, что происходит во время действа на самом массовом алтаре искусства .

Фильм Мэттью Паркхилла «Точки над I» ставит вопрос о нравственной стороне происходящего обмена, точнее — конвертации жизни в искусство . И трагическая история любовного треугольника, и рассказ о противоречивой участи творца — лишь фон, материал для указанного рассуждения . Паркхилл тонко почувствовал время и его технологические реалии: снимать новую версию «Подглядывающего» М . Пауэлла было бы нелепо хотя бы потому, что вокруг киносъемки самой по себе уже вряд ли возможно столь эффектно построить образ убийцы-эстета . Любительская камера наших времен и времен ленты начала 1960-х годов — совершенно разные экономические и культурные феномены . Да и образ смерти и кинокамеры, двигающихся как единое целое, слишком ярок, чтобы произвести впечатление дважды .

Самое страшное, о чем говорит Паркхилл в «Точках над I», — это незащищенность простых смертных перед притаившимися за каждым углом объективами кинокамер . Любая жизнь может послужить материалом фильма . И если отбросить банальный смысл этой фразы, сводящийся к пресловутой ценности газет в поиске вдохновения, то перед нами проступает мрачная картина мира-театра, мира-экрана, где ни один жест, ни одно движение не может пребывать у иллюзии неприкосновенности . Трезво оценивая место денег в кинематографе, Ж . Делёз еще в 80-х годах написал следующее: «Кино как вид искусства и само выступает в непосредственные отношения с непрерывным заговором, с международными заговорщиками, обуславливающими его функционирование, и это — наиболее сокровенный и неотъемлемый его враг» . Фильм Паркхилла был бы слишком прост, случись его финал на семь минут раньше, ведь тогда все можно было бы списать на извращенную натуру богатенького Барнаби . Кино как шоу продолжается и даже поднимается на качественно новый уровень и после его смерти, вернее — именно после его смерти . Ведь добиться успеха можно лишь поймав жизнь в ее нерепетируемой реальности, без прикрас, а значит — путем заговора как сокрытия съемки .

Строго говоря, домысливать фильмы — неблагодарное и, тем более, неблагородное дело . Однако двойная развязка «Точек над I» сама заставляет продумать дальнейшую жизнь главных героев как полигон для последующих рекламных кампаний, чье число если и конечно, то множество потенциальных фильмов о фильмах и их создателях точно не имеет конца . Кинематограф, для которого отдают жизнь, — старая добрая сказка, ведь кинематограф сам способен взять любую жизнь . И он не выпишет уведомления .
… никогда не смотреть на то, как твои друзья пьют палёный ром . Или смотреть, но не моргая . Таковы особенности советского монтажа . Не дай бог, ты моргнёшь — на дворе уже будет 1687 год, а в твой рот срут кошки . Ты издаёшь стон жесточайшей головной боли, но только тихий, потому что у тебя болит голова . Постараюсь быстрее адаптироваться… Надо только от приключений отбиться — я ещё не научился шпагой махать, когда с толку сбивает героическая музыка…

… Чтобы попасть на службу на пиратское судно, постарался выпрямить косой взгляд . Сказали, что лучше бы косым был — такой может стрелять сразу по двум целям . А у нетрезвого — болевой порог выше . Мне нравится эта эпоха . Да и общаться тут легче . Вроде Тортуга, а все по-русски говорят, при том не просто говорят, а используют слова «любезный, милорд, милости просим, прошу, не сочтите за наглость», хотя, по сути, гопники гопниками . Эх, вот манеры же были когда-то! . . Но от ограблений не отказываются и последние портки отжать всегда согласные, поэтому мне пришлось вступить с ними в приключение…

… Ограбили испанское торговое судно . В трюме полно булькающих бочонков . Скоро будем вскрывать… . ябр… враллл__ кришна… Хотят, не хотят, но мы будем воевать… пою песни… жрююю куруююю… звёзды целую… Ларису Ивановну хачу… всем привет в этом чате… пришёл пить воду .

… Очнулся, а ко рту подбираются кошки . Но на дворе всё ещё 1687-й, а валяющихся в трюме пиратов — тьма, и везде эти кошки . Видать способ работает только в одну сторону . Поднимаюсь наверх, а вокруг — целое море приключений . И капитан, на штурвале сидит, весь такой задумчивый и грустный . Он вообще почти всегда такой эмовидный, длинноволосый, но как только рядом появляется кто-то чужой, сразу превращается в стендап-комика . Я всё удивлён, как это он так свободно по-русски-то говорит? Ведь на деле он — английский врач, а по лицу, так вылитый француз . А потом до меня доходит, что придумал-то его итальянец! И он — стереотип на стереотипе . Всё обо всём! . .

… Меня конкретно подзадолбала одна и та же героическая мелодия, я кричу «боянъ!», достаю айфон и ставлю Скриллекса . В ответ кричат «Бей дьявола!» и теперь у меня приключение сразу с обоих сторон . Так как в айфоне уже садится аккумулятор, героическая музыка перекрикивает, орёт громче . Не в силах сдержать льющейся из всех дыр тоски, я моргаю и очухиваюсь в лазарете, где добрый и понимающий капитан держит за шкирку кошку, говорит о том, что его главный враг — Ярмольник — тоже держит такой адский девайс, элегантно царапая его ворованной печаткой, и просит зайти в гугл мапс, чтобы узнать, где находятся золотые прииски, о которых говорил этот подлый Ярмольник . Я спрашиваю, что капает в капельнице и почему она существует в 17-м веке? Жидкость была похожа на ром . Внезапно выламывается дверь, кошка улетает в окно, проём наполняется рожами пиратов, жаждущими приключений со мной, я в страхе моргаю и …

Маму всегда бесило, когда я не заканчивал свою мысль . Так вот, я сейчас скажу, что больше всего меня бесит в советской «Одиссее капитана Блада»…
Добрый день, с Вами я, Татьяна Без-мыла-куда-угодно-Прошнырохова! Сегодня в ожидании премьерного показа долгожданной третьей части перезапущенного Спайдермера мне посчастливилось поймать за кулисами ее главного творца . Прошу любить и жаловать — Трей Паркер, режиссер известного узкой прослойке кинолюбителей мультсериала «Южный Парк» и культового клипа «Там тара рам» легендарной группы «Карамельки» .

- Трей, как тебе удалось возглавить этот проект?

- Стечение обстоятельств . Никита «Всеяруси» Михалков, по сообщению его агентов Кастора и вродеКНЯЗЯ,
Молодые Девочки Сиськи Порно
Sex Порно Сиськи
Групповое Порно Лесбиянок Бесплатно
Порно Видео Мама С Сыном С Сиськами