«Молодая женщина» в Каннах: через тернии по-французски

20 декабря в Москве состоялось знакомство с творчеством француженки Леонор Серай, ставшей обладательницей премии «Золотая камера» на 70-м Каннском кинофестивале за дебютную полнометражную картину «Молодая женщина». 

Название немного режет слух, читайте, «вкусовое чутье», но после просмотра все встает на свои места: главная героиня Пола молода не потому что ей 31 (почти 29, иронично подмечает она), а потому что вся она от и до полна инфантильности или, как бы выразились сторонники назидания, избыточной беспечности. Однако это не делает нашу «молодую женщину» хуже, наоборот, ее непринужденность и некоторое сходство с бунинским типажом «легкого дыхания» не позволяет зрителю успеть испытать к ней долю осуждения или жалость, ибо настроение/поведение/локация (нужное подчеркнуть) тут же меняются, что свойственно природной взбалмошности героини (иногда, конечно, переходящей в неуравновешенность, но все же). Всё это избавляет сюжетную линию от эмоциональной тяжести даже несмотря на то, что в «преамбуле» картины мы видим разбитую (в прямом смысле слова) отчаявшуюся женщину, очутившуюся без денег и поддержки в «городе, который не любит людей». 

Уделив должную долю времени и сил входной двери Жоакима (бывшего возлюбленного), Пола не бежит из Парижа, как она делала это раньше (своеобразный вариант эскапизма), а пытается выйти из режима «бездомья» и осесть, как положено тем, кому за 30. Пола устраивается продавцом-консультантом в отдел нижнего белья и параллельно подрабатывает няней. Несмотря на то, что изначально все не ладится, впоследствии Пола находит контакт с ребенком по одной простой причине - она сама 31-летнее дитя: ничего толком не умеет, по словам матери, никогда не работала, а ее возлюбленный фотограф-профессор шутливо подметил, что не припомнит, чтобы героиня когда-либо держала в руках книжку. Тем не менее несмотря на перечень недостатков, который любого другого взрослого человека заставлял бы чувствовать себя неполноценным в рамках самостоятельной жизни, Пола по-детски интуитивно принимает ряд решений и выкручивается из разного рода ситуаций, не задумываясь о последствиях. Русский зритель не увидит в ней (привычного и свойственного его культуре) глубокого психологизма: героиня не задается вопросами о том, за что и почему с ней так обходится ненавистный Париж, как быть и что делать дальше; она даже кота (впоследствии окажется, что кошку) своего возлюбленного заберет себе, не задумываясь, куда она с ним без денег и пристанища, даже не столько из сентиментальных соображений и стереотипа про одиноких женщин с четырьмя десятками кошек, сколько просто, потому что он оказался у нее на виду и ей этого захотелось. 

Финал остается открытым, но по своей сути композиция закольцована: героиня появляется в кадре непонятно откуда и уходит также неизвестно куда, озадачив зрителя сумбурными и порой даже милыми фрагментами своей судьбы. Кинолента пропитана французской спецификой, начиная от «начинки» кадра, заканчивая удивительно обыгранным Летицией Дош образом самой героини. 

Здесь нет места назиданию или осуждению, хотя, конечно же, такое поведение для женщины за 30 нельзя назвать образцовым, но и перенести этот образ в фешенебельный журнал в заметку под названием «10 вещей, которые не стоит делать женщине» тоже нельзя, ведь иногда, как показывает Леонор Серай, в этом может заключаться изюминка женской природы, позволяющая идти, может ,и не к звездам, но через тернии, чуть легче и непринужденнее, чем это принято.