«Моди: Три дня на крыльях безумия»: скучное бунтарство Деппа

На экраны вышел фильм Джонни Деппа – его второй режиссерский опыт под названием «Моди: Три дня на крыльях безумия». Героем картины стал Амедео Модильяни и его метания в Париже 1916 года. Что это: сильное высказывание о природе творчества или саморефлексия Деппа, обернутая в портрет великого художника? Разбиралась Мария Михайлова.

Первое, что становится ясно: Джонни Депп не стремился снять полное жизнеописание Амедео Модильяни. Фильм рассказывает о совсем кратком отрывке из его биографии: три дня, проведенные художником в Париже времен Первой мировой. И хотя антураж описан достаточно точно (насколько может судить современник), а самого Модильяни окружают реальные фигуры (от Хаима Сутина до Беатрис Гастингс), центром картины становится внутренний мир художника: его демоны, страшные сны, надежды и мысли об искусстве.

И это первое, за что можно поблагодарить Джонни Деппа как режиссера. Попытка показать личность «от и до» с помощью линейного биографического повествования – задача часто неподъемная и бессмысленная. Выбрав портретную зарисовку вместо эпического полотна, Депп не только облегчил себе задачу, но и проявил уважение к зрителю. В этой связи вспоминается последний фильм с Деппом «Жанна Дюбарри», который не только не раскрыл личность королевской фаворитки, но и проигнорировал некоторые ключевые события ее жизни.

Модильяни же представлен не как историческая, а как творческая фигура. Сюжет сосредоточен на отражении его жажды признания, на попытках уловить невидимое, на внутреннем торге и вопросе «продается ли искусство и если да, то кто определяет цену?». И в таком подходе, пожалуй, куда больше правды, чем в попытках придерживаться сухого биографического пути. Вопросы, которыми задается гениальный художник, близки многим творческим людям, особенно тем, кто тоже ощущает себя за рамками любых течений. Вот только относится ли это к Деппу, который отлично вписывается в коммерческое кино? Возможно, дело в возрасте: Джонни рассказывал, что первые 35 лет жизни ощущал себя потерянным, не находил себе места. В этом же возрасте Модильяни покинул мир. Разница лишь в том, что к этому времени художник оставил огромное творческое наследие, а актер только начал путь к вершинам славы.

В этом почти неприкрытом сравнении себя с гением экспрессионизма заключается главная слабость картины. И не потому, что Деппа вряд ли можно назвать бунтарем. И даже не потому, что сопоставление себя с великой личностью зачастую смотрится пафосно, а не величаво. Проблема в желании режиссера переложить свою рефлексию в голову героя и неумении адаптировать эти мысли для зрителя. В результате монологи и диалоги в картине превращаются в бесконечную жвачку. Дублирование идей, образов и описаний ведут картину по кругу, и бодрая динамика на старте постепенно превращается в череду унылых самоповторов. Очевидно, что Джонни Депп безумно хотел донести до аудитории то, что его гложет, но не сумел удержать темп картины и провалился в бесконечные размышления без ясных ответов.

Эта ошибка выдает режиссерскую неопытность Деппа, хотя в фильме есть все атрибуты, способные удержать зрительское внимание: атмосферные локации Парижа, приправленные монтажными вставками с имитацией немого черно-белого кино; комедийные сценки, разбавляющие напряжение; любовная линия с умной, изящной и независимой женщиной. Здесь же можно похвалить картину за отличный кастинг. Актеры действительно подобраны по типажу, здесь не встретишь неуместного всплеска голливудской повестки, а Риккардо Скамарчо играет роль Модильяни так органично, что на время можно забыть реальный портрет художника. А еще в фильме нашлось место Стивену Грэму и Аль Пачино, пусть в эпизодических, но важных для сюжета ролях – без использования камео.

Словом, у «Моди» были все шансы стать похвальным кино и достойным режиссерским опытом. Жаль, что голоса в голове у Деппа все же победили попытку снять яркую, по-настоящему бунтарскую картину. Фильм действительно вышел скорее авторским, чем массовым, но вовсе не из-за художественных решений, а из-за занудства, которое перекрывает заявленный авантюризм. И если на старте картина понравится многим, то ближе к концу довольными останутся, пожалуй, только самые заядлые фанаты Деппа или те самые «голодные» художники, для которых внутренние метания Моди не покажутся резонерством.

Автор: Мария Михайлова