Митрофан Борисович Греков (Мартыщенко)

В наш век искусственного интеллекта, создающего любые изображения в доли секунды, живопись претерпела изменения. Тем не менее, классика мирового изобразительного искусства сохраняет своё значение и всегда останется документом, как отражающим прошлое, так и формирующим будущее. Россия во все времена славилась своей школой живописи, давшей миру превосходные образцы полотен самых разных жанров и направлений. Особо интересны те картины, в чьих сюжетах принимал участие сам автор. Среди них – военно-исторические полотна, – своего рода репортажи с мест событий. В круг наиболее известных мастеров данного жанра входит Митрофан Борисович Греков (Мартыщенко) – донской казак, один из основоположников советской батальной живописи. 

Родился Митрофан Мартыщенко на хуторе Шарпаевка Области Войска Донского в семье казачьего офицера. Любовь отца к истории Отечества, собравшего в своём доме неплохую библиотеку, а также поразительная красота Дона и окружающих его степей предопределили выбор Мартыщенко-младшего в пользу творческой профессии. Познакомившись с работами художника-баталиста Николая Каразина, Митрофан решил поступать в Одесское художественное училище, а развил навыки в Санкт-Петербургской академии художеств. Стать мастером можно только рядом с другим мастером, и с учителями ему весьма повезло: ими стали Илья Репин и Франц Рубо – классики не только российской, но мировой живописи. На рубеже XIX–XX веков популярность обретала панорамная живопись – масштабные композиции, целиком охватывающие военную битву. В России первыми из панорам стали «Оборона Севастополя» и «Бородинская битва». И Митрофана Мартыщенко – молодого, но способного студента привлекали к процессу работы над ними. Интересно, что в процессе обучения Митрофан сменил фамилию Мартыщенко на псевдоним Греков. Очевидно, такой выбор был обусловлен греческим происхождением первого учителя – Кириака Костанди. 

Хотя Греков и обосновался в столице, он оставался казаком, а значит, был обязан отслужить в армии. Местом своей службы он избрал лейб-гвардии Кирасирский полк. Расквартирован он был в Санкт-Петербурге, что позволяло сохранить связь с сообществом художников. С другой стороны, гвардейская кавалерия имела богатую историю и традиции: знакомство с ними давало широкий круг интересных тем для создания полотен и рисунков. За два года службы Греков написал большое количество работ, посвящённых боевому пути не только своего полка, но и лейб-гвардейских Павловского и Гренадёрского. Некоторые из этих картин, например, «Атака лейб-гвардии Кирасирского полка под Кульмом в 1813 году», имели успех на столичных выставках. 

Отслужив два года, Греков уволился в запас в чине младшего урядника. Но в том же году началась Первая мировая война, и Митрофан Борисович был мобилизован – в 19-ю особую (ополченческую) Донскую казачью сотню. Много раз изображая войну с чужих слов, Греков теперь увидел её воочию. Оказавшись на Юго-Западном фронте, он принял участие во многих боях, в том числе, в Брусиловском прорыве, – наступательной операции, равной которой по масштабам достигнутых успехов в годы Первой мировой войны не было. Те события легли в основу таких картин, как «Гвардии Атаманский полк на русско-австрийском фронте» и «Стремительный натиск». 

Философия войны, её быт и все тяготы окопной жизни позволили Грекову сделать множество зарисовок для живописных полотен. Особенно интересовал его путь земляков-донцов, ставших героями таких картин как «Выезд казачьей батареи на позиции», «Уральский казак», «Отступают», «Урядник 19-й сотни», «Солдат Ширванского полка», «Казачий разъезд на разведке».

С началом революционных событий 1917 года Митрофан Борисович вернулся на Дон, но с обострением Гражданской войны занял сторону красных, вступив в ряды Первой конной армии. Сражаясь, он продолжал писать, документируя всё увиденное. Это картины «Подвоз снарядов к Новочеркасску», «Вступление в Новочеркасск полка имени Володарского», «Корниловцы», «В отряд к Будённому», «Ночная разведка», «Тачанка», «Кавалерийская атака», «Трубачи Первой конной» (причём, это полотно отражало особый символизм победы Красной армии в Гражданской войне).

В основу сюжетов почти ста картин легли рассказы Климента Ворошилова и Семёна Будённого о походах и боях против белогвардейцев. Благодаря личному знакомству с будущими маршалами, глубоко впечатлённым его работами, Греков смог получить под своё руководство работу над проектами диорамам и панорамам – «Взятие Ростова», «Оборона Царицына» и «Памятник Первой конной армии».

Являясь участником боёв за Перекоп в 1920 году, Митрофан Борисович для написания этюдов об этих событиях выехал поздней осенью 1934 года в Крым. Изнурительная работа подкосила его здоровье, и в ходе поездки он заболел и вскоре умер в Севастополе, где и был похоронен.

О великом мастере нельзя говорить в прошедшем времени – он жив до тех пор, пока живы его работы. Широкий круг работ Митрофана Борисовича Грекова, их масштаб, символизм и драматизм обессмертили как его имя, так и имена тех, кому они посвящены.