Минитека #1 (мини)

работа для любителей мистической атмосферы и боди хоррора. она также для тех, кто спокойно переживает, когда история больше про излияние автора на бумагу, чем про саму историю или даже пейринг

как человек, который по своей инициативе не ищет мистики и хоррора (они находят меня), я совершил ошибку и не вчитался в шапку, но культурного шока не случилось, вход в эти метки здесь относительно аккуратный и атмосфера выдержанная. однако, пусть это и хорошо для истории, я всё же смело предположу, что это вышло у автора скорее случайно, чем намерено. такой вывод напрашивается о многих вещах после прочтения всего текста

когда я говорю, что этот текст больше про излияние автора, чем про фанфик как таковой, я говорю о персонажах, о ритме и о моментах, когда меня выкидывало из текста (там, где не по причине техники). несмотря на отсутствие очевидно личного и неплохое удержание общей атмосферы, история всё равно ощущается оторванной от персонажей и в целом отрывистой. чем дальше читаешь, тем крепче впечатление, что сюжет и даже персонажи были по меньшей мере второстепенной мыслью, что и открывает вопрос о том, что же тогда на первом плане. ответ — автор

и я это говорю не как придирку или похвалу. это просто впечатление от текста. чувствуется, что сильное влияние оказало вдохновение или какой-то другой толчок внутри автора. многие работы создаются на похожей мотивации, и не все из них оказываются такого формата. намерение автора и выбранный подход тут меняют всё. поэтому повторюсь: если вы ценитель трудов, в которых вы ближе к автору, чем к персонажам, у вас не будет трудностей. если же вы ценитель персонажей и сюжетов, ведомых персонажами, вы останетесь голодны до большего

исходя из всего, что я только что сказал, думаю, можно понять мой конфьюз по поводу выбора первого лица повествования. да, я понимаю всё, что можно сказать в оправдание, но даже если оправданием было бы просто "я так хочу", с которым не поспоришь, это не изменит того, что это ослабило историю. потому, что ослабило персонажей

лицо и время повествования это инструменты. это часть того, каким способом автор решает передать работу. неправильно подобранный инструмент будет по меньшей мере сбивать читателя с толку, а в худшем случае сломает всю историю. так много авторов любят выбирать первое лицо повествования и так мало относятся к этому всерьёз. разумеется, никто и не должен, но это показатель приоритетов автора. по аналогии с тем, как у некоторых истории напичканы флешбеками просто потому, что автору нравится это делать, а не потому, что это важно для истории

главный герой — тэхён. через него и передаётся вся история. и поскольку повествование от первого лица, абсолютно всё в любой момент времени это его видение и представление о том, что происходит, а это включает все описания, все реакции, все мысли. само собой, у меня возникнут вопросы, когда он раскидывается красивыми эпитетами и оборотами, при том, что нам не показали его человеком, который мыслил бы так. да, в описательной части даже от первого лица допускается некоторый уровень художественности, но всё очень сильно зависит от характеризации того, кто рассказывает. здесь, к сожалению, немалая доля текста будто имитирует первое лицо, когда текст хочет быть от третьего. для экономии места здесь приведу только пару примеров, но, пользуясь доступом к личке, пришлю туда больше:

"еле волочу языком, постепенно отдаваясь на волю Морфея"

"вторгаться в меня становится сложнее с каждой секундой"

"расплата за сопротивление не заставляет долго ждать"

"заломанную за спину правую руку обжигает дикой болью"

"словно впрыскивает яд, который стремительно разносится по всему организму и лишь чудом не останавливает колотящееся в панике сердце"

также есть небольшие нарушения логистики от первого лица, например:

"Мои губы растягиваются в безумной улыбке"

чувствовать что они растягиваются, он может, а вот назвать улыбку безумной — едва ли, потому что он её не видит. если ему кажется, что она безумная, это должно быть так и сказано

искренне недоумеваю за выбор первого лица. работа была бы на порядок лучше от третьего

и эта проблема вшита в саму историю через отношение тэхёна к намджуну. даже при том, что нам говорится словами "я так люблю его, что недолго заплакать от счастья", в тексте это не отражается, как и в истории. текст не теплеет в упоминаниях о нём, почти не даёт инсайта в глубокие чувства, и более того — обладает теми же элементами художественности, что и весь другой текст. стабильность, которая нормальна для третьего лица, но от первого сбивает с толку. сначала я даже думал, что такова задумка, и держал это в голове на будущее, но оказалось зря

это повествование от первого лица, мы как никогда глубоко в голове персонажа, а у нас почти нет разницы, описывает ли он здания города или своего любимого человека, которого вроде как любит настолько, что готов аж на то, что происходит в конце. словами нам обещается, что он любит, а на деле это не ощущается и поэтому итоговый выбор не имеет того эмоционального веса, который мог бы, если бы мы до этого прочувствовали их любовь

секс происходит несколько раз. с описаниями есть проблемы, но только из-за первого лица повествования. будь оно от третьего, я бы не имел претензий, даже при том, что подобный стиль мне обычно не отзывается. тут меня больше другое волнует — эти сексы можно было срезать по количеству и размеру (как минимум то, что до коридора) и добавить, например, сцен, отражающих естественную динамику между ними. не словами пытаться убедить в любви, а показать больше их химию на деле, чтобы дальнейшие повороты имели настоящий вес

кроме того, раз мы делаем секс до поворота и "секс" после (в кавычках потому, что о согласии там и речи не идёт), тогда особенно важно показать, каков намджун в их нормальном, любовном сексе, чтобы в ином случае мы сразу видели, что разница глобальная. тогда не пришлось бы убеждать нас словами, что это не в его стиле. мы знали бы и сами, и это осознание ударило бы по нам сильнее, потому что своими мозгами додумались бы. и, полагаю, нам как раз и показывали нормальный секс вначале, но за проблемами первого лица и нехваткой чувственности это не ощущалось так. это воспринималось как просто то, что было, а для чего — не очень понятно

что касается мистической и хоррор стороны — атмосфера передана достойно и элемент ужаса имеется. потенциал у этих моментов очень хороший, и он мог бы шикарно раскрыться, если бы характеризация тэхёна была живее и ярче, но это всё к вопросу повествования от первого лица и проседания персонажа как такового из-за того, что он не фокус внимания автора

если бы он был живее, мы имели бы к нему намного больше привязанности и сочувствия (даже если он отличается характером, он всё же человек), и тогда всё, что происходит после момента в коридоре и до самого конца, вселяло бы ужас на глубоком человеческом уровне. куда глубже, чем инстинктивное фу-отвращение от кишок и мяса, которое забывается, когда заканчивается сцена. вместо того, чтобы остаться тяжестью даже после завершения всей работы. связь с тэхёном и его мыслями/впечатлениями недостаточно сильная, чтобы иметь этот дополнительный слой через него. в общем, снова сводится к персонажам, да и как не сводить к ним, когда сама история об этом просит, потому что рассказывается от первого лица

что в итоге? работа, на мой взгляд, эгоистичная. она существует потому, что автору было что сказать, даже если откровенно личное там замаскировано или отсутствует и потому недоступно нам в полной мере. пейринг и жанры здесь меньше, чем инструменты, и, пожалуй, это объясняет впечатление неполноценности от них, будто они могли бы быть заменены на любые другие имена. не потому, что пустышки, а потому, что не хватает того, что делало бы их именно ими и эту историю именно их историей

спасибо за эту работу!