Mezzogiorno Di Fuoco

jerkayd

Posso capire perché questo è ampiamente acclamato come uno dei migliori film western mai realizzati. Ha tutti gli elementi per essere il grande film. La tensione accumulata ti tiene interessato fino alla fine. Questo film ci mostra che una determinata società potrebbe, in qualche modo, non riuscire a fare le cose giuste. Dovrebbe servire a ricordare che questo è sbagliato e non dovrebbe accadere. Ci sono alcune cose che non mi piacciono nel film, ad es. Cooper sembrava essere troppo vecchio per il ruolo, ma ha compensato la sua grande prestazione. Per vedere ha dovuto alzarsi in piedi per combattere da solo senza che nessuno si preoccupasse di aiutare è qualche spunto di riflessione. Anche molte cose buone hanno superato altre cose cattive. Questo è un must per qualsiasi fan del cinema occidentale.
Questo è uno dei migliori film che abbia mai visto. Secondo me è un passo migliore di & quot; Il buono, il brutto e il cattivo & quot ;, che è un ottimo film su se stesso. Il protagonista è un vero eroe. È un vero modello di ruolo e ha una grande personalità. Sua moglie è MOLTO bella, affascinante e, alla fine, totalmente fedele. Quello che ho veramente amato di questo film è stata la "quotazione temporale". Un film di un'ora = una storia di un'ora. Ciò ha reso il film molto emozionante. La combinazione della grande musica, della recitazione perfetta, della "cronometro" & quot; e la superba cinematografia rende questo film uno dei miei preferiti di tutti i tempi. Grazie per questo film GRANDE. Se ti piacciono i film western, per favore guarda questo. Ti divertirai!
Gary Cooper interpreta il piccolo maresciallo Kane, che apprende il giorno del suo matrimonio che un assassino che ha mandato in prigione è stato rilasciato e sta arrivando sul treno del mezzogiorno. Pronto a ritirarsi e andare avanti, è costretto a riconsiderare la sua posizione. Nonostante le proteste della sua nuova sposa (Grace Kelly), rimane indietro a combattere e scopre che nessuno dei cittadini è disposto a sostenerlo. Nemmeno il nuovo Marshall suonato da un giovane Lloyd Bridges. Per circa 90 minuti il film si evolve verso lo scontro climatico di HIGH NOON. Meticolosamente progettato, questo film è il modello per il classico western americano. Alcuni elementi sembrano ormai obsoleti e datati, ma questo è principalmente dovuto al fatto che sono diventati così familiari. Ci sono elementi di HIGH NOON in qualsiasi cosa, da BLAZING SADDLES a DIE HARD. La sua influenza è tale che avrebbe dovuto perdere molto del suo potere nel corso degli anni. Ma il più grande testamento di questo intrattenimento superiore è che, nonostante i suoi trappings antiquati e il sentimentalismo banale, rimane ancora potente 40 anni dopo. I temi parlano ancora volumi e ispirano folli atti di coraggio. HIGH NOON ci ricorda dell'importanza del patriottismo e dei valori della vecchia famiglia anni dopo. DEVE VEDERE.
High Noon (1952) Le persone studiano & quot; Stagecoach & quot; per vedere cosa ha fatto John Ford per realizzare un moderno tick occidentale, e studiano & quot; High Noon & quot; per vedere come ha fatto Zinnemann. Ed entrambi i film, oltre ad essere iconici occidentali a ciascuna estremità del classico periodo occidentale, sono film prodotti indipendentemente (questo di Stanley Kramer). & quot; High Noon & quot; è un capolavoro di costruzione, di mitico narratore occidentale e di allegoria. Anche nei primi dieci minuti la trama assume diverse direzioni. Ci sono vecchie icone di Hollywood in ruoli nuovi e vecchi (incluso il buon vecchio Thomas Mitchell, che era in entrambi i film, e Lon Chaney Jr.), e la fotografia e la musica sono intrecciate e magistrali anche mentre sono al servizio del regista obiettivi. Guarda, anche, mentre la diligenza sta correndo fuori città con i nostri due protagonisti romantici, interpretati da Gary Cooper e Grace Kelly (una coppia improbabile ma ben fatta). I primi accenno a qualcosa di non proprio si verificano con uno sguardo in giù di Cooper, come se si controllassero le redini, ma si sa che è più di questo, confermato da una nota appiattita nella musica, giù per un gradino anziché su. È sottile, ma questo è ciò che sono i capolavori, ogni piccola cosa che si adatta a quella più grande. È nitido, veloce, energico, ma anche straordinariamente sottile per tutto, con un'illuminazione costante da vicino a scatti lontani (questo è all'esterno, con luce di riempimento), e con un intero vasto gruppo di attori matti che fanno cenni o sguardi o sguardi preoccupati in successione. Floyd Crosby come direttore della fotografia è l'unica sorpresa dell'equipaggio, relativamente inesperta, ma tira fuori un lavoro acuto e drammatico, senza mai distogliere l'attenzione, sottolineando sempre perfettamente l'azione. Parte di questo merito va a Zinnemann, naturalmente, che a questo punto è molto esperto. La musica è molto forte (una componente critica drammatica) e Dimitri Tiompkin è forse il migliore insieme a Bernard Hermann degli originali puristi di questo periodo (io l'ho messo in questo modo per escludere l'ovvio maestro, Max Steiner, che era un appropriatore e adattatore e compositore originale). E naturalmente è il ritmo ripetitivo, quasi drastico del tema musicale, cantato e interpretato dalla leggenda Tex Ritter, che definisce il film nei nostri ricordi. Gli orologi sono un personaggio importante del genere, perché il film è girato essenzialmente in tempo reale, e come il primo orologio mostra verso le undici meno un quarto, sappiamo che c'è poco più di un'ora prima, sì, a mezzogiorno. Un momento chiave, come la tensione si accumula, è quando l'impiegato svogliato dell'hotel si vede regolare l'orologio - avanti, di cinque minuti. Il treno arriva a mezzogiorno con un pericoloso killer recentemente rilasciato dal carcere. I problemi sono inevitabili. Come affrontare il problema è di cosa tratta il film. Gary Cooper è il paradigma della giustizia solitaria. Ha tutto il diritto di essere amaro e arrabbiato, eppure farà il suo lavoro. Se uno scontro a fuoco sembra inevitabile (proprio come ha fatto in "Stagecoach"), è l'elemento che porta a ciò che conta. È sorprendente leggere (in tutti i tipi di articoli) le reazioni al film e le diverse interpretazioni del personaggio e degli eventi. In apparenza, è chiaro che si tratta di qualcosa di buono rispetto al male, ma alcune persone (come i sovietici e i conservatori repubblicani degli anni '50 come John Wayne, che ci crediate o no) trovarono insoddisfacente che lo sceriffo fosse così umiliato questa situazione. Eppure Eisenhower ha mostrato al film innumerevoli volte alla Casa Bianca. E anche Bill Clinton, che ha detto che era il suo film preferito (non "Deep Throat, & quot; mind you). Il regista Kramer è rimasto per lo più perplesso e ferito da tutto questo. In tutto, è solo un bel film su gente comune che cerca di sistemare le cose, con i loro difetti in vista. Ed è davvero la forza dell'individuo contro la folla, anche se il pubblico, la comunità, non viene in aiuto. Qualunque sia la tua politica, ti piacerà il film a un certo livello. Anche se non ti piacciono gli occidentali, il film è così bello che tutto sale sopra.
Ho condiviso per la prima volta le mie opinioni su questo grande film nel giugno del 2001. Recentemente ho acquistato il DVD della Collector's Edition ($ 9,99) e ho dato un'altra visione l'ultima notte. Il film regge e ho notato alcune cose che mi sono perse le mie prime due visualizzazioni: 1. Otto Kruger-Judge, mi ricorda il corrotto Judge Favore di Frederic March in Hombre. 2. Jack Elam fornisce una piccola dose di sollievo comico vicino alla fine del film. È la città ubriaca e forse la modella di Otis di Mayberry. :-) 3. Sulla mia nota più seria, penso che nemmeno la menzione sia stata data alle vite / circostanze parallele del Marshall & amp; il suo vice. Dopotutto, se Bridges si fosse schierato con Cooper non ci sarebbe stato nessun film. Il personaggio di Bridges è ancora più interessante di quello di Cooper, perché continua a cambiare e diventa sempre più paranoico. Ha sguardi, forza e Kathy Jurado, ma tutti gli falliscono e fallisce tutti gli altri. Cooper / Kane è l'archetipo dell'eroe che conosce e fa il suo dovere con il minimo dubbio considerando le circostanze. Sì, adoro questo film e in particolare Kane. Pensi che se lo scontro (Kane viene salvato dalla scappatella di Wooley per le vetrine) abbia avuto luogo dopo la luna piena, Lon Chaney potrebbe essersi unito a Kane come Lupo Solitario?

On the day he gets married and hangs up his badge, Marshal Will Kane is told that a man he sent to prison years before, Frank Miller, is returning on the noon train to exact his revenge. Having initia b0e6cdaeb1

Mezzogiorno Di Fuoco

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