Методика проведения экскурсий на примере Воронцовского дворца-музея. Контрольная работа. Медицина, физкультура, здравоохранение.
🛑 👉🏻👉🏻👉🏻 ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Медицина, физкультура, здравоохранение
Вы можете узнать стоимость помощи в написании студенческой работы.
Помощь в написании работы, которую точно примут!
Похожие работы на - Методика проведения экскурсий на примере Воронцовского дворца-музея
Нужна качественная работа без плагиата?
Не нашел материал для своей работы?
Поможем написать качественную работу Без плагиата!
Министерство образования и науки Украины
"Организация экскурсионной деятельности"
В процессе становления и развития экскурсионного дела в
понятие "экскурсия" вкладывалось различное содержание. В современное
понятие сущности "экскурсия" (от лат, excursio − поездка)
вкладывается индивидуальное или в составе группы посещение достопримечательных
мест с учебными или познавательными целями.
Современный этап развития экскурсионной деятельности
позволяет определить экскурсию как целенаправленный процесс познания человеком
окружающего мира, построенный по заранее подобранным объектам (зрительным
рядам) в естественных условиях. Комментированный показ чувственно
воспринимаемых объектов происходит под руководством квалифицированного руководителя
− экскурсовода − и подчинён задаче раскрытия четко определённой
темы.
Экскурсии становятся всё более популярными: они обеспечивают
манёвренность группы экскурсантов на маршруте, дают возможность участникам
экскурсии глубже изучить, исследовать объекты, а также представить себя
участниками различного рода событий.
Экскурсионная методика − совокупность требований и
правил, предъявляемых к такой форме и методу приобретения знаний, как
экскурсия. В то же время экскурсионная методика - это и умение осуществлять
определенную деятельность в соответствии с предъявленными требованиями и
установленными правилами.
Предмет методики проведения экскурсии − изучение,
систематизация, формулировка, разъяснение методических приемов, используемых в
процессе познания окружающей действительности.
Методику проведения экскурсии следует рассматривать как
часть экскурсионной методики.
Методика проведения исторической экскурсии - сумма определенных
действий экскурсовода по раскрытию отработанной темы экскурсии, логическому,
последовательному изложению ее материала, эффективному использованию зрительных
и словесных доказательств на пути достижения поставленной экскурсией цели.
Основа методики проведения исторических экскурсий −
показ и рассказ; в равной степени это и названия двух главных элементов
экскурсии.
Главное в методике проведения исторических экскурсии −
умение показать объекты, рассказать о них и о связанных с ними исторических и других
событиях, соблюдая принцип ведения − от показа к рассказу, причем ведущее
место отводится показу.
Экскурсионная методика неразрывно связана с такими
понятиями, как показ и рассказ. Показ и рассказ являются основными элементами
экскурсии, видами деятельности экскурсовода. А методика показа и методика
рассказа − два основных раздела экскурсионной методики.
Методика показа − большая часть экскурсионной методики
по объему и сложности подготовки и осуществления. Методика рассказа −
меньшая часть методики, носящая по отношению к первой части подчиненный
характер.
Начинать следует с показа, со зрительных или иных
впечатлений (осязательных, обонятельных) и затем уже вводить рассказ. Однако
требования экскурсионной методики, ее аксиому: показ опережает рассказ −
не следует понимать буквально. Иногда экскурсовод начинает очередную подтему со
словесных указаний − куда, как и на какой именно объект следует смотреть
экскурсантам. Эти слова являются началом показа.
Методика требует, чтобы логический переход был связкой между
двумя зрительно воспринимаемыми сюжетами, т.е. представлял собой
словеснозрительный мостик.
Методика предъявляет четкие требования ко всему
экскурсионному процессу, его организации и содержанию. Вся многогранная работа
по подготовке и проведению экскурсий должна быть построена в соответствии с
требованиями экскурсионной методики к отбору экскурсионных объектов. Необходимо
отбирать для наблюдения объекты, которые имеют непосредственное отношение к
теме; следует оставлять наиболее типичные и удачные для создания маршрута
объекты; нужно отказаться от тех объектов, которые, хотя и раскрывают темы, но
расположены неудобно (далеко, плохая видимость и т.п.). Методика требует
логической последовательности в показе объектов (т.е. в их размещении на
маршруте), выделения и использования пауз между объектами, нейтрализации
отвлекающих раздражителей (уличного шума, посторонних разговоров, объектов, не
входящих в тему, и др.). При построении маршрута обеспечивается максимальная
экономия времени в передвижении экскурсионной группы между объектами. Важно
избегать однообразия демонстрируемых объектов. [3, с.46]
Одно из требований методики − обеспечение
непрерывности экскурсии как процесса усвоения знаний, т.е. воздействие
экскурсионного материала на экскурсантов в течение всего времени, отведенного
на ее проведение.
экскурсия воронцовский дворец историческая
Методика требует, чтобы экскурсант не только познакомился с
объектами, но и правильно их воспринял, дал объективную оценку всему, что с
ними связано, правильно толковал увиденное и услышанное. Важную роль в этом
играют эмоциональные моменты. Они широко используются в экскурсии, воздействуют
на чувства ее участников, вызывая радость, восхищение, гордость, возмущение,
гнев и т.д.
Методика в своих рекомендациях учитывает эмоциональную
сторону дела. Эмоциональное воздействие на аудиторию оказывает не только
рассказ, но и показ предметов.
Техника проведения исторических экскурсий включает в себя
следующие действия:
Знакомство с группой − это профессиональное
исполнение организационной и информационной части индивидуального текста
экскурсии, т.е. вступления.
Выход экскурсантов из автобуса - количество остановок
с выходом группы к объекту. О них следует сообщать во вступлении, называя для
этого соответствующие ориентиры (памятник, архитектурное сооружение, здания
оригинальной застройки, стела и др.).
В продолжительных городских и загородных экскурсиях
экскурсовод должен сообщать время остановки (санитарной или на приобретение
сувениров) и точное время отправления автобуса.
Расположение группы у объекта − выбор схемы
расстановки группы для наблюдения объекта: вокруг объекта, полукругом, в
два-три ряда, под углом и иначе, с учетом обеспечения безопасности экскурсантов
и определения оптимальной точки (места) наблюдения и изучения экскурсионного
объекта в естественных условиях.
Передвижение экскурсантов - может осуществляться от
автобуса к объекту, между объектами, от объекта к автобусу, здесь необходимо
учесть следующее:
место экскурсовода - в центре группы:
расстояние между головной частью группы и идущими не должно
превышать 10 метров.
Темп движения группы − зависит от состава
группы, тематики экскурсий,
их вида и непосредственно от подобранного зрительного ряда;
и его расположения на местности: равнинной, рельефной, благоустроенной и
неблагоустроенной. Экскурсовод должен руководить передвижением группы на всем
протяжении маршрута, что обеспечивает соблюдение времени проведения экскурсии.
Соблюдение времени проведения экскурсии согласно
методической разработке - выполнение требований методической разработки,
где для раскрытия каждой подтемы указано точное время в минутах, часах.
Соблюдение указанного времени связано с уровнем профессионального мастерства
экскурсовода, требуя от него большой практики и умения проведения различных
вариантов экскурсии с точным хронометражем затрат времени. Так, высокий уровень
мастерства экскурсовода необходим при сокращении времени проведения экскурсии,
вызванном обстоятельствами, не зависящими от его (затянувшийся сбор группы, не
вовремя поданный транспорт, аварийная ситуация в дороге и др.). Остается один
выход - проводить экскурсию, сохраняя все главное в ее содержании, сократив при
этом время, отводимое для раскрытия тех или иных подтем, умело, убирая
второстепенное в показе объектов и рассказе o них.
Адресность рассказа − означает использование
конкретных указаний экскурсовода, на что именно должны обратить внимание
экскурсанты, заостряя внимание на характерных признаках, деталях, цветовом
решении, особенностях архитектурного облика и многом другом, конкретизируя
объект показа и только после этого продолжая экскурсию.
Использование индивидуального текста − особенно
характерно для начинающих экскурсоводов и предполагает использование ими в ходе
экскурсии карточек (паспортов) объектов: карточек с цитатами; карточек,
раскрывающих содержание основных подтем. Карточки − это конспект
индивидуального текста. В случае необходимости начинающий экскурсовод во время
пауз, переездов сможет заглянуть в них. Конечно, пользоваться на маршруте
карточками нежелательно, однако эта право каждого экскурсовода, независимо от
его опыта и знаний.
·
дать возможность экскурсантам вести самостоятельную работу,
дополнить увиденное и услышанное;
·
предоставить экскурсантам кратковременный отдых;
·
предоставить экскурсантам свободное время, используемое для
посещения заветных мест, приобретения сувениров и других целей.
Техника использования наглядных пособий − это
порядок их использования в процессе проведения экскурсии. Помня, что каждый
экспонат имеет свой порядковый номер и листок с аннотацией данных и оценкой
изображенного, экскурсоводу не трудно определить последовательность
демонстрации данного экспоната экскурсантам.
Место экскурсовода − и в автобусе, и на
местности экскурсовод должен занимать место, чтобы:
·
ему хороша были видны объекты, о которых идет речь;
·
в его поле зрения находились все экскурсанты;
·
все экскурсанты видели экскурсовода и слышали его рассказ.
Ответы на вопросы экскурсантов − предпочтительно
давать в конце экскурсии, предупредив об этом экскурсантов во вступлении. Как
правило, высокий уровень профессионального мастерства экскурсовода:
глубина изложения материала, четкость формулировок,
достоверность фактов, цифровые данные, логичность выводов по подтемам,
отсутствие неясностей не требуют уточнений, так как все внимание экскурсантов
приковано к объектам, раскрывающим тему.
Посещение ритуальных мест требует от экскурсантов соблюдения
правил, о которых им дипломатично напоминает экскурсовод, подчеркивая значение
того или иного ритуала. [1, с.123]
"Воронцовский дворец - архитектурно-исторический
шедевр Южнобережья"
Тема экскурсии: " Обозрение исторических фактов,
связанных с созданием Алупкинского дворца и его основателем графом М.С. Воронцовым,
с посещением дворцовых комнат".
Автор - разработчик: Труфанова Анна Владимировна.
Содержание экскурсии: ознакомление с Алупкинским
дворцом
Маршрут экскурсии: Северный фасад дворца −
Парадный кабинет − Ситцевая комната − Китайский кабинет −
Вестибюль − Голубая комната − Зимний сад − Парадная столовая −
Бильярдная − Центральный портал южного фасада − Дворцовый парк.
Участки перемещения по маршруту от места сбора экскурсантов до
последнего пункта на конкретном участке маршрута
Проводится на месте приема группы. Экскурсовод представляется
группе, называет фамилию, имя, отчество, при этом называет учреждение,
которое он представляет. После этого экскурсовод сообщает о теме экскурсии,
маршруте, о продолжительности экскурсии, времени и месте окончания экскурсии.
Экскурсовод проводит инструктаж о правилах поведения внутри дворца.
Вступительную беседу следует начать с представления темы и
маршрута. Вступление должно быть лаконичным. Оно должно, частично раскрывать
содержание материала экскурсии, подготовить экскурсантов к его восприятию,
заинтересовать их.
1. Камин из мраморовидного известняка
2. Изящный книжный шкаф сделанный во Франции в стиле Буль
3. Бронзовые скульптуры: герцога Веллингтона и прусского
полководца фельдмаршала Блюхера
4. Портрет М.С. Воронцова − на фоне Кавказских гор.
2. Отделка комнаты и описание отделочных материалов
Экскурсовод рассказывает о происхождении и уникальности
представленных объектов
Используя прием рассказа, показать:
1. Камин из мраморовидного известняка. Используя логический
переход, обратить внимание на:
бронзовые скульптуры и книжный шкаф. В рассказе о военной карьере
М.С. Воронцова, обратить внимание на картину.
2. Картина "Юрьевец на Волге" Н.Г. Чернецова
4. "Вид Коктебеля" И.К. Айвазовского
5. "Вид Сорренто" Сильвестра Щедрина
Экскурсовод рассказывает о происхождении и уникальности
представленных объектов и о богатстве интерьера
Рассказывая о Ситцевой комнате обратить внимание на отделку стен,
описать историю написания картин написанных различными известными
художниками.
1. часть стен гостиной декорированная китайскими циновками
4. Шкафчик для писем из черного дерева.
Экскурсовод рассказывает о происхождении и уникальности
представленных объектов и о великолепии, сложности отделки
Рассказывая о Китайском кабинете, обратить внимание на отделку
стен, потолка. Обратить внимание на шкафчик для писем из черного дерева.
1. Художественный паркет наборного дерева.
3. Канделябры в виде мифологических женских фигур,.
Экскурсовод рассказывает о происхождении представленных объектов
и их исторической ценности.
Рассказ об интерьере комнаты начать с двух высоких каминов из
диабаза сделанных крепостными Воронцова. Плавно перейти к описанию других
экспонатов.
1. Внутренняя отделка стен и потолка
5. Часы с Дианой и Аполлоном работы Томира
2. События происходившие в данной комнате.
Экскурсовод рассказывает о комнате, представленных в ней объектах
и исторических событиях связанных с ними.
Используя прием рассказа, показать:
Великолепно украшенные стены и прекрасно сочетающуюся с ними
мебель, а также другие предметы дополняющие этот изысканый интерьер.
Рассказать о Выступлении великого актера М.С. Щепкина (17881863),
прибывавшего в Алупке по приглашению владельцев дворца; о необыкновенной игре
на пианино Ф. Шаляпина.
4. Скульптурные портреты М.С. Воронцова и его жены Е.К. Воронцовой
2. Миниатюрные копии работ известных скульпторов.
Экскурсовод рассказывает о растениях, представленных в Зимнем
саду и раскрывает
историю создания скульптур, грациозно стоящих в зелени сада.
Рассказывая о Зимнем саде, обратить внимание на экзотические
растения, привезённые из разных уголков мира. Сосредоточить внимание на
рассказе о скульптуре "Девочка" Квинтилиана.
2. Описание панно известного Французского художника
Экскурсовод рассказывает о происхождении представленных объектов
и их исторической ценности.
Рассказывая о Парадной столовой, происхождение картин и их
авторе. Сложности работы по отделке интерьера.
2. Полотно "Мучение святого Варфоломея"
3. Картина известного венецианского живописца "Пирна.
Верхние ворота".
4. Два больших, красочных натюрморта.
Экскурсовод рассказывает о происхождении представленных объектов
и их исторической ценности.
Рассказывая о Бильярдной обратить внимание на сам стол, его
историю, а также на картины представляющие большую ценность для музея.
1. Необычное архитектурное решение.
Экскурсовод рассказывает о исторических событиях связанных с
объектом, необычную архитектуру. После показа дать время на фотографию.
Рассказывая о Центральном портале южного фасада, обратить
внимание на соединение стилей, перевод Арабской вязи, львиную террасу, три
пары львов неизвестного итальянского скульптора.
1. Происождение и значение большого и малого хаосов.
2. Фонтан плача, как копия Бахчисарайского Фонтана.
3. Богатая флора парка (около 250 видов.)
Экскурсовод рассказывает о истории создания парка его
уникальности и богатстве видов и о прекрасных видах открывающихся в разных
уголках парка. Экскурсовод прощается с группой, благодарит за внимание и
любезно предлагает совершить самостоятельную прогулку по парку.
Рассказывая о парке, обратить внимание на флору, расположение
тропинок и прогулочных дорожек, а также на замечательно подобранные растения
известными селекционерами такими как: садовник Карла Кебах, директор
Никитинского ботанического сада Н.А. Гартвис
Алупкинский государственный дворцово - парковый музей −
заповедник
Центральный портал южного фасада, находится с южной стороны
дворца, с этого портала открывается замечательный вид на море и парк,
прилегающий к дворцу.
Южный фасад рассчитан на обозрение с дальнего расстояния
Мощные опоры портала на двадцатиметровую высоту вознесли
подковообразную арку. Внутри ласточкиными гнездами приютились три резных
балкончика.
На фризе шестикратно выведена арабская вязь, перевод которой
означает - нет победителей кроме Аллаха.
Перед порталом раскинулась львиная терасса. Её решение - это
причудливое переплетение садов Альгамбры и итальянского ренессанса. Тут есть
все, чем славилось паркостроение в 16 в.
И, наконец, три пары мраморных львов - работа известного
итальянского скульптора Банани. Нижняя пара - безмятежно спит у самого
основания лестницы. Средние львы - пробуждаются, с недовольством поглядывая
на потревожившего их сон. Верхняя пара - это настоящие стражники, призванные
вечно охранять и оберегать тишину и покой царствующие во дворце.
5. Исторические события, связанные с объектом
В его декоре также имеются элементы тюдоровского стиля,
творчески переосмысленного Блором. Но центром всей архитектурной композиции
здесь является портал, напоминающий вход в индо-мусульманскую мечеть (на это
сходство обратил внимание премьер-министр Индии Джавахарлал Неру, посетивший
Алупку в 1955 г.). В 1844 г. на фризе ниши появилась надпись на арабском
языке, шесть раз повторяющая изречение: "Нет победителя, кроме аллаха",
и эту часть дворца стали называть Альгамброй. Происхождение надписи связывают
с находящейся на юге Испании арабской крепостью XIII века. История сохранила
рассказ о том, как мудрый правитель Гренады халиф Мухаммед I, проводя
миролюбивую политику, обязался стать союзником испанского короля. Этим он
спас свои владения от разорения испанскими рыцарями, но в 1248 г. был вынужден участвовать, согласно договору, во взятии королевскими войсками арабской
Севильи. В Гренаде он был встречен с триумфом; на многочисленных арках было
написано слово "Халиб" (победитель). Но Мухаммед воскликнул перед
собравшимся народом: "Нет победителя, кроме аллаха!" - очевидно,
желая подчеркнуть, что его победа 6ыла только тяжким политическим
компромиссом. Позднее он построил крепость Альгамбру (ныне памятник мирового
значения). На стенах всех ее помещений сотни раз повторено изречение
Мухаммеда, ставшее своего рода девизом. Кроме этой надписи, являющейся в нише
южного фасада чисто декоративным элементом, никакого сходства с Альгамброй у
Алупкинского дворца нет.
Каждый год, перед открытием на летнего сезона проводятся мелкие
реставрационные работы самим музеем.
Весь дворец в целом охраняют, в этом музее хранятся уникальные,
бесценные экспонаты.
С 10 часов до 17 часов с мая до октября.
На всей территории Алупкинского дворца - музея, возле каждого
экспоната, находятся разъяснительные таблички на нескольких языках, по всей
территории парка и вокруг всего дворца установлены урны для мусора, скамейки
для отдыха.
Алупкинский государственный дворцово - парковый музей −
заповедник
На северной вершине парка, на одной параллели с Зубцами Ай -
Петри.
На северной окраине Верхнего парка возвышается Большой хаос. Этот
гигантский каскад каменных глыб представляет собой величественное зрелище. Он
почти лишен зелени, только вершина его увенчана рощей алеппских и итальянских
сосен. Отсюда открывается красивый вид на Алупку, весь дворцово-парковый
ансамбль, а с вершины Большого хаоса открывается прекрасный вид на плато Ай -
Петри
Вершина его увенчана рощей алеппских и итальянских сосен.
Хаос это природное нагромождение каменных глыб, скал, из этого
камня - диабаза построен дворец, он очень тяжело обрабатывается.
Не низменное уже на протяжении многих миллионов лет.
10. Исторические события, связанные с объектом
Издревна греки считали, что из Хаоса все началось и в Хаос
обратится. Во время создания дворцового парка, было модно устраивать
хаотичное нагромождение каменных глыб, как неотъемлемые отребуты парков, а в
Алупке все нагромождения горных пород имели природное начало и остались в
нетронутом виде. Примерно около 150милионов лет назад в процессе извержения
вулкана, появился Большой хаос.
Добрый день, уважаемые гости нашего курорта! Я очень рада
приветствовать Вас на этой увлекательной экскурсии, организованной Алупкинским
Государственным дворцово-парковым музеем-заповедником. Сегодня нас ждет часовая
экскурсия по Воронцовскому дворцу, а затем по прилегающему к нему парку. Помогу
совершить эту экскурсию Вам я, экскурсовод Труфанова Анна Владимировна.
Тема нашей экскурсии посвящена жизни графа М.С. Воронцова.
За время экскурсии мы ознакомимся с уникальным архитектурным ансамблем гостевых
комнат и историей его создания, увидим ценные экспонаты, являющиеся
произведениями искусства, созданные знаменитыми художниками и скульпторами, а
также узнаем много интересного о жизни графа Воронцова и его семьи. В
заключительной части нашей экскурсии мы совершим прогулку по Алупкинскому
парку, который очарует Вас неповторимыми пейзажами, разнообразием экзотических
растений, а также множеством других достопримечательностей, свойственных тому
времени. Продолжительность экскурсии 1 час.
Прежде чем мы начнем, хочу Вас ознакомить с некоторыми
правилами поведения во время экскурсии:
·
при входе в музей-дворец Вам необходимо будет надеть специальные
музейные тапочки;
·
пересекать установленные заграждения запрещено;
·
самостоятельно не входить в закрытые залы;
·
фото и видео съемка внутри музея запрещена.
Прошу Вас отнестись с пониманием и не нарушать данные
правила.
Воронцовский дворец, построенный в эпоху романтизма,
поражает современного зрителя ярким своеобразием архитектурных форм.
Оригинальная планировка, интересное стилевое решение каждого из корпусов,
мастерство, с которым выложены стены и, наконец, отделка внутренних помещений −
всё это восхищает уже не одно поколение любителей прекрасного. Сотни крепостных
и вольнонаёмных рабочих − каменщиков, резчиков, лепщиков, столяров −
вложили сюда свой талант и труд. При этом был настолько искусно использован
рельеф местности, что кажется, дворец вырастает из окружающей природы.
Дворец строился с 1830 по 1848гг. как летняя резиденция
видного государственного деятеля России, генерал-губернатора Новороссийского
края Михаила Семеновича Воронцова.
Дворец был построен по проекту английского архитектора
Эдуарда Блора (1789-1879). Существовал и другой архитектурный замысел, автором
которого был одесский архитектор Франческо Боффо, строивший для Воронцова
дворец в Одессе, и английский архитектор Томас Харрисон. Согласно ему в январе
1829г. уже начались подготовительные работы, но в июне 1831г. от Воронцова,
находившегося тогда в Англии, было получено распоряжение о временном
прекращении строительства.
В декабре 1832г. началось возведение корпусов по новому
проекту под наблюдением присланного из Англии архитектора Вильяма Гунта.
Архитектор принял во внимание то, что уже были готовы фундаменты, и что
существовала первая кладка глубокой портальной ниши центрального корпуса. То и
другое вошло в новый проект. Однако в целом он принципиально отличался от
первоначального.
Основной строительный материал − камень диабаз
магматического происхождения, зеленовато-серой окраски, под стать цвету гор и
вечнозеленой растительности − брался из естественных россыпей в Алупке.
Даже фундаментом дворцу частично послужили диабазовые скалы. Все работы
производились вручную, примитивными инструментами.
Дворцовый комплекс состоит из нескольких корпусов,
составляющих единый архитектурный ансамбль − центрального, столового,
гостевого, библиотечного, хозяйственного. Гостевой корпус впоследствии получил
название
Шуваловского, так как в правой его части располагались покои
дочери Воронцова Софьи Михайловны, в замужестве графини Шуваловой.
Самый большой объем земляных работ был осуществлен с 1840 по
1848г. с помощью солдат саперного батальона и вольнорабочих. Строительные
материалы и архитектурные детали, и инструменты, необходимые для строительных
работ доставлялись в Алупку из мест, довольно отдаленных. Даже в недостроенном
виде дворец поражал своим величием.
Дворец был построен в стиле Тюдор, названному так по имени
королевской династии, правившей в Англии. Стиль этот был переходным от готики к
позднему английскому Возрождению.
В отделке внутренних помещений перестали применяться высокие
своды, характерные для готического стиля; их сменили балочные перекрытия.
Нервюры − деревянные или каменные каркасы готических сводов −
превратились в декоративные узоры на плоских потолках. Вместо стрельчатых,
узких оконных проемов появились широкие окна эркеры − огромные застекленные
выступы, иногда превращающие одну из стен здания в сплошное окно, как бы
соединяющее интерьер с окружающим ландшафтом. Вместо рвов стали создаваться
водоемы, вокруг усадеб разбивались парки и цветники. Но внешне тюдоровский дом
сохранял еще от прежнего феодального замка толстые стены с зубчатыми
завершениями, башни по углам здания, контрфорсы, высокие каминные трубы; они
лишь носили теперь декоративный характер.
Совмещение в одном здании различных архитектурных стилей
отнюдь не приводит впечатления эклектической вычурности − дворец выглядит
как неповторимый, целостный художественный ансамбль. Он на редкость органично
вписался в живописную панораму Алупки. [4, с.8]
Трудно назвать другого государственного деятеля XIX столетия, который сделал бы для блага России столько,
сколько было совершено светлейшим князем Михаилом Семеновичем Воронцовым. И
трудно назвать другого военачальника и администратора, о котором мы знаем так
прискорбно мало.
Родился 19 мая 1782 г. В мае 1785 г. его отец, С.Р. Воронцов, приезжает в Лондон в качестве полномочного министра. С этого времени
туманный Альбион стал для Михаила второй родиной. В отличие от многих своих русских
сверстников, которые, предпочитали общаться на французском, Михаил, зная
великолепно французский и английский языки, греческий и латынь, не менее
свободно говорил по-русски.
В 1798г. Павел I присвоил Михаилу
звание действительного камергера.
12 марта 1801г. на российский престол вступил Александр I, а в мае Михаил Воронцов уже был в Петербурге. Здесь он
решает посвятить себя военной службе. Чин камергера в то время соответствовал
генерал-майору. Но Михаил решил пренебречь этой привилегией, и был зачислен в
Преображенский полк поручиком.
В 1809г. Воронцов становится командиром Нарвского полка. В
Бородинском сражении она защищала Семеновские флеши. Поведя в штыковую атаку
один из своих батальонов, получил рану и Воронцов.
После выздоровления генерал Воронцов участвовал в
заграничных походах русской армии. В сражении под Краоном его корпус
противостоял превосходящим силам французов, которыми командовал сам Наполеон.
Наградой за это сражение был орден св. Георгия 2-й степени.
25 апреля 1819г. в православном соборе Парижа состоялось
бракосочетание графа М.С. Воронцова с графиней Елизаветой Ксаверьевной
Браницкой. Большим горем четы Воронцовых было лишь то, что из шести их детей
четверо умерли в раннем возрасте.
Неопределенное положение Воронцова завершилось назначением
его7 мая 1823г. генерал-губернатором Новороссийского края и полномочным
наместником Бессарабии. Ни одна сторона жизни Новороссии и Бессарабии не
осталась без внимания Воронцова.
26 августа 1856г. в Москве состоялась коронация Александра II. Мучительная лихорадка заставила Воронцова остаться дома.
К нему домой пришли великие князья и вручили рескрипт императора о присвоении
ему высшего воинского звания и украшенный алмазами фельдмаршальский жезл. В
звании генерал-фельдмаршала Воронцов прожил чуть больше двух месяцев.
Привезенный женой в Одессу, он скончался здесь 6 ноября этого же года. Под
пушечные и ружейные залпы тело светлейшего князя М.С. Воронцова было опущено в
могилу, приготовленную в Одесском кафедральном соборе.
Во время фашистской оккупации музейные ценности оставались
на месте − их не успели эвакуировать. Гитлеровцами было похищено 537
произведений живописи и графики (в том числе полотна из Государственного
Русского музея и Симферопольской картинной галереи, находившиеся в Алупке на
временной выставке), 360 предметов прикладного искусства. Кроме того, была
вывезена уникальная мебель, расхищены книги редких изданий. IIepeд отступлением
фашисты намеревались взорвать дворец, но стремительное наступление войск 4-го
Украинского фронта сорвало их планы.16 апреля 1944 г. части Отдельной
Приморской армии освободили Алупку.
В феврале 1945 г., в дни исторической Ялтинской конференции
глав правительств трех союзных держав, в Алупкинском дворце размещалась
английская делегация во главе с премьер-министром Великобритании Уинстоном
Черчиллем.
В 1956 г. Алупкинский музей был реорганизован в
Государственный музей изобразительных искусств, а в 1958 г. профиль его изменился − он стал архитектурно-художественным. В парадных помещениях
дворца − наиболее интересных по декоративному оформлению − создана
экспозиция, знакомящая посетителей с характером дворцовых интерьеров 30 −
40-х годов ХIХ века.
В настоящее время музей занимает центральную и восточную
часть дворца. Осмотр интерьеров дворца обычно начинается с длинного коридора,
соединяющего библиотечный и главный корпуса. Здесь размещен вводный отдел
музея; в его экспозиции представлены документы, повествующие о тяжелой доле
крепостных мастеров, строивших дворец, фотокопии с рисунков и литографий,
отражающих этапы строительства, а также материалы, характеризующие М.С. Воронцова
как богатейшего помещика России, крупного царского магната.
Парадный кабинет своей отделкой и убранством
Похожие работы на - Методика проведения экскурсий на примере Воронцовского дворца-музея Контрольная работа. Медицина, физкультура, здравоохранение.
Курсовая работа: Тонкорунные породы овец разного направления продуктивности
Реферат: Свойства воды. Физические свойства воды
Темы Сочинений Огэ 9 Класс Фипи
Реферат: Летний лагерь
Курсовая работа по теме Силовое оборудование сарая для досушивания сена
Реферат по теме Экологическая ситуация, экологическая экспертиза и паспортизация в России
Методология Прогнозирования Преступности Реферат
Дипломная работа: Пути повышения конкурентоспособности продукции предприятия (на примере РУП "МАЗ"). Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая работа: Чина Луговая. Скачать бесплатно и без регистрации
Контрольная работа: Школьная неуспеваемость. Скачать бесплатно и без регистрации
Реферат: Учение К.Маркса и Ф.Энгельса о воспитании
Реферат: Эффект Махариши: медитация и процесс смерти
Реферат Наркотики Введение
Курсовая работа: Тенденції розвитку регіонального телебачення в умовах соціальних перебудов та вплив соціальних проблем на розвиток телевізійної спільноти
Сочинение На Тему Мой Круг Общения
Курсовая работа: Кинематический и силовой расчет механизма
Отзыв Оппонента На Докторскую Диссертацию Образец
Реферат по теме Развитие Японии в 50е – 90е годы
Содержание Бухгалтерской Отчетности Курсовая
Реферат: Отечественная историография монгольского завоевания Руси
Реферат: Национальный исторический парк культуры Хоупвелл
Похожие работы на - Изменение состояния сознания
Реферат: Идеальное в рамках философской науки