Менгс и Испания

Менгс в Мадриде прослужил в качестве придворного художника короля Испании Карла III почти десять лет, с 1761 по 1769 год.

Крупнейшими проектами Менгса были роспись плафонов в Королевском дворце в Мадриде (1762–1769; 1775)

В 1761 году Антон Менгс приехал в Мадрид, где совместно с Джованни Баттистой Тьеполо оформлял Новый королевский дворец. Работал также в загородных королевских резиденциях: в Королевском дворце в Аранхуэсе и дворце Ла-Гранха. Гонорары обоих мастеров при испанском королевском дворе были необычайно высоки. Менгс получил поддержку в Мадриде и Риме от своего друга, испанского дипломата и мецената Хосе Николаса де Асара. Художник плохо переносил мадридские холодные зимы. В 1777 году Менгс вернулся в Рим. Он скончался в Вечном городе 16 июня 1779 года. 

Хосе Николас де Асара и Менгс

Хосе Николас де Асара маркиз Ниббиано в 1765 году был назначен испанским уполномоченным в Риме. Там он вступил в кружок учёных и художников и особенно сблизился с Менгсом. В качестве дипломата он проявлял большую ловкость, имел большое влияние на отношения испанского двора к папскому престолу, особенно при Клименте XIV, и значительно содействовал уничтожению ордена иезуитов. Издал сочинения своего друга Менгса, снабдив их его биографией.

Дружба Менгса и Азары возникла благодаря общему интересу к античности, подогреваемому работами их общего друга, немецкого историка искусства Иоганна Иоахима Винкельмана. Увлечения Азары классическим искусством и литературой были разнообразными: он был издателем, археологом и коллекционером. Он участвовал в публикации новых переводов классических текстов, в том числе Горация, Вергилия и Катулла, руководил раскопками римских руин в Тиволи и собрал значительную коллекцию портретных бюстов, многие из которых войдут в коллекцию короля Карла IV (1748–1819).

Самой известной находкой Азары был бюст-герма Александра Великого. Герма была найдена в 1779 году во время раскопок в Тиволи. Какое-то время это был единственный известный портрет Александра Великого. Герма хранилась у Азары, позже он подарил её Наполеону Бонапарту, в 1803 году она вошла в коллекцию Лувра.

По словам Азары, именно Менгс опознал в этой скульптуре Александра Македонского, что позже подтвердилось обнаружением поблизости надписи.

Также Азара поручил Менгсу разработать серию гравюр, изображающих недавно раскопанную виллу Негрони в Риме.

Коллекция Азары частично представлена в Музее Прадо, это скульптурные портреты поэтов Гомера и Менандра, эпикурейского философа Гермарка и аттического генерала Мильтиада, а также статуей дакийец с Форума Траяна в Риме.

Азара, переживший Менгса более чем на два десятилетия, внес свой вклад в укрепление посмертной славы своего друга. Помимо публикации биографии и теоретических сочинений Менгса, в которых он восхвалял Менгса как нового Апеллеса, Азара организовала установку в Пантеоне бронзового бюста Менгса, позже замененного мраморным, рядом с могилой Рафаэля.

Считается, что традицию устанавливать бюсты знаменитых людей в Пантеоне начал Антоно Канова. Помимо Менгса в круглых нишах в стенах Пантеона были бюсты: Ангелики Кауфман, Доменико Чимарозы, Мазаччо, Лоренцо Гиберти, Петрарки, Людовико Ариосто, Андреа Мантеньи, Полидоро да Караваджо, Арканджело Корелли и др.

Надпись, сопровождавшая бюст в Пантеоне, содержала посвящение Менгсу как «Художнику-философу» со стороны «его друга Хосе Николаса де Азары 1779 года», что свидетельствует о большом уважении испанского дипломата к своему другу и его вере в важность его наследия.

Бюст, судя по всему, был одним из пары, изображающей Менгса и Азару, созданной ирландским скульптором Кристофером Хьюетсоном (ок. 1737–1798) под руководством самого Менгса за год до его смерти.

Ещё при жизни художника в 1773 году автопортрет Менгса был помещён на почётном месте — под автопортретом Рафаэля в галерее Уффици.

Портреты короля Испании Карла III

Образ  Карла III созданный Менгсом, стало официальным изображением монарха и стал образцом для копий и интерпретации королевского изображения. Для удовлетворения спроса на заказы, запрошенные иностранными посольствами и правительственными центрами обширной Испанской империи. Сохранился показательный документ на этот счет — письмо, адресованное маркизом Гримальди маркизу Монтеалегре, датированное 1773 годом: «Императрица России запросила портреты короля и принцев наших». Заказ на их изготовление был дан дону Франсиско Байеу и дону Мариано Сальвадору Маэльи, и было установлено, что они копировали работы дона Рафаэля Менгса. Следовательно, помимо помощников мастерской, в изготовлении реплик официальной модели, созданной Менгсом, по мере необходимости участвовали и другие художники из придворного круга.

Портреты Марии Луизы Пармской

Портрет создан примерно августом 1765 года, моментом прибытия Марии Луизы в качестве невесты принца Астурийского к мадридскому двору

На картине изображена будущая королева Испании, дочь Фелиппа де Бурбона и Луизы Изабеллы Французской, герцогов Пармских. Она родилась в столице герцогства 9 декабря 1751 года. 5 сентября 1765 года вышла замуж за своего двоюродного брата, принца Астурийского, позже Карла IV. Они были королями между 1788 и 1808 годами. Она умерла в изгнании, в Риме, 2 января 1819 года, на несколько дней раньше мужа, скончавшегося в Неаполе 19 января того же года.

Королева Мария Луиза Пармская известна нам по многочисленным портретам Франциско Гойи.

Как Менгс спас картину от сожжения

Франческо Альбани «Суд Париса» находились во дворце Буэн Ретиро в Мадриде. В 1762 году они вошли в число произведений Королевской коллекции, которые скромный Карл III приказал сжечь из-за их чувственности. Сожжения удалось избежать благодаря вмешательству маркиза Эскилаче и Антона Рафаэля Менгса, большого поклонника болонского классицизма, картины спрятали в доме Casa de Rebeque, расположенном рядом с мадридским королевским дворцом, туда же были отправлены многие другие работы смущавшие короля, среди них были картины Тициана и Рубенса.

Менгс не только спас картину от уничтожения, но и позаимствовал из неё для собственной картины.

Менгс и Корреджо

Работа была написана Менгсом в Риме в 1771-1772 годах для Гардеробной Карла III в Королевском дворце Мадрида.

Менгс вдохновлен картиной на ту же тему, созданной Корреджо (1493-1534), известной как «Святая ночь», имевшей большое влияние среди художников XVIII века.

Менгс, Франсиско Байеу, Гойя.

Франсиско Байеу в начале 1763 года был отобран из числа самых талантливых художников тогдашней Испании и призван для оказания помощи Менгсу, первому придворному живописцу. Высокая протекция позволила Франсиско тут же попасть в Академию Сан-Фернандо в Мадриде. В последующие годы одним из его коллег был Франсиско Гойя, который женился на его сестре, Хосефе Байеу.

В 1774 году Менгс снова приехал в Испанию, там познакомился с молодым Франсиско Гойей, талант которого, вероятно, оценил и помог тому получить место придворного художника (primer pintor de cámara) и картоньера (рисовальщика картонов) Королевской шпалерной мануфактуры святой Варвары. Менгс оказал заметное влияние на раннее творчество Гойи. Близкий друг Винкельмана, Менгс, исповедуя новое видение античности, донес модные взгляды и до Гойи. Менгс стал «крестным отцом Гойи» в портретном искусстве: «Портрет Карла Третьего» (1786 Прадо) Гойя выполняет по лекалам «Портрета Карла Третьего» (1761 Прадо) кисти Антона Рафаэля Менгса.

Влиятельный Менгс помог устроить Гойю в шпалерную мануфактуру при дворе. В течение долгих лет Гойя пишет вещи, воспроизводящие античные пасторали.

В Испании одним из учеников Менгса был Агустин Эстеве. После завершения образования, Эстеве остался работать в Мадриде, где последовательно попал под влияние сперва Антона Рафаэля Менгса, а затем — Гойи.

14 июня 1800 года Эстеве был назначен одним из испанских придворных живописцев. В некоторых случаях, Эстеве поручалось просто копировать работы Гойи.

Портрет Изабель Парреньо-и-Арсе, маркизы де Льяно

Женщина на этой картине была женой испанского посла в Парме, Италия. Две версии этого портрета были написаны Менгсом – придворным художником испанского короля – вместе со своими помощниками. Эта версия предназначалась зятю Изабель Парреньо, послу Испании в Нидерландах. Испанский костюм маркизы произвел фурор, когда она надела его во время карнавала в Парме.

Работы Менгса в собраниях Испании

Луи де Сильвестр (1675-1760), первый придворный художник Августа III Саксонского и с 1727 года директор Дрезденской академии. У него были хорошие отношения с Менгсом, который перед поездкой в Рим в 1746 году нарисовал его пастелью (работа утрачена в 1945 г.). Этот портрет был неизвестен до 2007 года.

Картины являлись десюдепортами в будуаре Марии-Луизы, принцессы Астурийской.

"Страсти Христовы" Менгса

После написания «Распятого Христа» для спальни короля в Королевском дворце Аранхуэса, Менгсу было поручено украсить спальню Карла III в Новом дворце Мадрида серией картин Страстей. Христа.

В этой картине Менгса видно влияние Рафаэлья и Доменикино, сам же Менгс повлиял на создание такого же сюжета у Джованни Доменико Тьеполо (с отцом которого он сотрудничал в оформлении Мадридского королевского дворца)

Соперничество Тьеполо и Менгса. Борьба барокко с неоклассицизмом?

В 1762 году Джованни Баттиста Тьеполо принял приглашение короля Карла III, переехать в Испанию для работы в Королевском дворце в Мадриде, он выехал в Испанию со своими сыновьями Джандоменико и Лоренцо.

Церковь и монастырь Сан-Паскуаль в Королевском комплексе Аранхуэса были построены на средства Карлоса III для общины из двадцати двух босоногих монахов Ордена Сан-Франциско. Инициатива создания этого учреждения принадлежит отцу-францисканцу Хоакину де Элета, духовнику короля и инквизитору Верховного суда, имевшему большое влияние на просвещенного короля на протяжении всего его правления.

Одной из последних работ Тьеполо в Мадриде были семь алтарных картин для церкви святого Паскуаля, заказанные ему в 1767 году.

 Последние годы жизни Тьеполо были омрачены соперничеством с Менгсом: «неоклассицизм» вытеснял уходившее в прошлое «барокко».

Тьеполо скончался в Мадриде в ночь с 26 на 27 марта 1770 года и был похоронен в церкви Сан-Мартин.

Сразу после его смерти по наущению сторонника Менгса, исповедника короля Хоакина де Элета, полотна Тьеполо, присутствовавшие в церкви, были удалены в алтаре появилась картина Менгса, остальные были заменены работами Франсиско Байеу и Мариано Сальвадора Маэльи, в ХХ веке потерянными при штурме монастыря во время гражданской войны в Испании.

Алтарная работа Джованни Баттиста Тьеполо "Видение Сан-Паскуаля Байлона" была разрезана на части, сейчас частично восстановлена.

Возможно сдержанный подход Менгса к церковной живописи, нравился Карлу III. Королю принадлежало множество картин Менгса на религиозные темы, вспомним, что он просыпался и видел в своей спальне картины Менгса.

Работы Менгса сознательно опирались на канон западного искусства (Рафаэля и Корреджио), придавая ощущение универсальности и наделяя эти трезвые образы неким авторитетом Рима (ведь Менгс работал и в Ватикане), который был так важен для Карла III. В конце концов, сама изобретательность, индивидуальность и потусторонность картин Тьеполо, их венецианская религиозная чувствительность, пронизанная сантиментами и мистицизмом, возможно, были чужды королю и он отверг их.

Ссылки

https://www.museodelprado.es/en/whats-on/exhibition/mengs-and-azara-portrait-of-a-friendship/0463f8e4-846d-4dbd-a074-ead990ecc96d

https://www.realacademiabellasartessanfernando.com/assets/docs/catalogos_exposiciones/mengs_y_la_antiguedad/dioses_heroes_rey-j_sancho.pdf

https://books.google.rs/books?id=_h82AgAAQBAJ&pg=PA58&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false

https://www.investigart.com/2020/04/14/san-pascual-en-aranjuez-un-homenaje-a-la-amistad/