«Матиас и Максим»: ода дружбе
Сначала Долана очень любили и хвалили в Каннах, потом сильно ругали. «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» Ксавье на Лазурный берег и вовсе не привез. Но времена меняются, и в этом году канадский режиссер вернулся с лентой «Матиас и Максим» на главный кинофестиваль. Картину приняли тепло: в комплиментах критики не рассыпались, но отмечали, что Долан вернулся к истокам.
На самом деле «Матиас и Максим» для Ксавье – терапевтический опыт. В многочисленных интервью режиссер признавался, что переживал не самые легкие времена, благо рядом были верные друзья. Им-то и посвящена новая лента. Никуда не делись и излюбленные долановские темы: сложные отношения с матерью и гей-идентичность. В роли матери, как обычно, Энн Дорваль. И, кажется, мы все это уже видели и знаем наизусть, но Долан немного меняет угол зрения.
В центре сюжета компания друзей, двое из которых, Матиас и Максим, испытывают друг другу нечто большее. У Матиаса есть работа, девушка и ощущение стабильности, у Максима – проблемная мать и мечта уехать в Австралию. После того, как младшая сестра одного из их общих друзей просит молодых людей поцеловаться на камеру для её короткометражки, открывается ящик Пандоры. До поры спящее влечение набирает обороты и всецело занимает умы Матиаса и Максима. При этом Матиас свои чувства активно подавляет, а Максим открыт новому опыту. Здесь-то и кроется основной конфликт фильма. Долан затрагивает тему отрицания своей сексуальности, его причин и последствий. Матиасу действительно есть что терять, и опыт отношений с мужчинами никак не вписывается в его картину мира. Но сознательное избегание приводит лишь к нарастанию нервного напряжения. Мы видим, как Матиаса всё больше и больше занимают воспоминания и фантазии, вытесняя из психической реальности ту самую благополучную жизнь. Невозможность осуществить желаемое парализует активное начало, главной эмоцией Матиаса становится гнев.
Что касается Максима, его главный страх – быть отвергнутым. Такая модель поведения, конечно, родом из детства: мать отвергает Максима, предпочитая направить всю свою любовь в сторону его давно отсутствующего брата. Но, несмотря на столь травматичный семейный опыт, Максим жаждет любви. Его жизнь пуста и лишена смысла, даже отъезд в Австралию – всего лишь способ сбежать от проблем. Поэтому поездку легко отложить на пару дней, а, может, и насовсем.
Воспевая дружбу, Долан откровенно говорит о её главной ценности – принятии и отсутствии осуждения. Никто из друзей Матиаса и Максима не воспринимает происходящее между ними как нечто постыдное или достойное немого укора. Осуждать сексуальную ориентацию в их компании также непозволительно, как указывать на несовершенства во внешности. Они вместе дурачатся, иногда ссорятся, но очень быстро мирятся, помогают друг другу и открыто высказывают своё мнение. Кажется, с друзьями Долану действительно очень повезло.
В фильме присутствует ещё один важный, хоть и эпизодический персонаж, младшая сестра одного из друзей. Она олицетворяет молодое поколение, которое, по мнению Долана, гораздо прогрессивнее, в том числе в вопросах сексуального самоопределения. Ее сверстники уже не вешают на каждого парня, который целуется с другим парнем, ярлык «гей», они понимают, что это вполне вероятно не значит ровным счетом ничего. Как писал Фрейд, «влечение первично, объект вторичен», он действительно может меняться в течение жизни в зависимости от многих факторов. Кроме того, герои «Матиаса и Максима» говорят на странном франко-английском языке, заявляя таким образом своё право «не выбора».
Главный мотив фильма – дорога, которая, как водится у Долана, под громкую музыку открывает фильм. Резкие спуски, крутые подъемы, неожиданные повороты не страшны, если рядом верные друзья, это Долану известно не понаслышке. Оставляя открытый финал, канадский режиссер предлагает зрителю самому решить, что будет с героями дальше. Хэппи-энд или мираж? Как бы то ни было, в дорогу герой не отправится один, по крайней мере, на одной из сторон дороги его ждёт друг.