Мастер и маргарита московский мир характеристика
Мастер и маргарита московский мир характеристикаСкачать файл - Мастер и маргарита московский мир характеристика
Действия в нем происходят в разных временных пластах, но они объединены одной идеей — поисками истины и борьбой за нее. Этот роман является уникальным человеческим документом той примечательной эпохи. В столице появляется сатана со своей свитой. Дьявольщина в этом романе играет роль вполне реалистическую и может служить блистательным примером гротескного обнажения московской действительности. Воланд проносится над Москвой, карая шумливость и непорядочность. Его целью является обнажение негативных явлений в обществе. Внезапное столкновение москвичей с нечистой силой выворачивает наизнанку видимость всех этих берлиозов, никаноров ивановичей и латунских. Сеанс черной магии, который Воланд проводит со своей свитой в столичном варьете, в переносном и буквальном смысле раздевает большинство зрителей из зала. Фокусы, проделанные им, — это испытание москвичей на алчность и милосердие. С сюжетной линией Воланда связано изображение мира московского мещанства: Сталкивая их с нечистой силой, писатель показывает, что в них нет нравственной опоры. Всего на три дня Воланд со свитой появляется в Москве, и на это время спадает покров серой повседневности, и мир предстает перед нами в своей наготе, порой весьма и весьма непривлекательной. Если судить о человечестве по этим людям, то становится страшно. Так, например, Булгаков показывает сцену с трамвайной кондукторшей: Слезай, а то милицию позову! Ни кондукторшу, ни пассажиров не поразила самая суть дела: Демонстрация особенностей поведения некоторых жителей Москвы х гг. В этом романе перед нами предстают люди, которые живут в е гг. Сатирическое изображение мещан и демократов перерастает в гротеск. Так, в одной из глав романа костюм Прохора Петровича разговаривал, звонил, подписывал бумаги. После посещения Воландом Москвы, из эпилога мы видим — мало что изменилось, а произошедшие перемены — мнимые. Лиходеев заведует гастрономом, Алоизий Могарыч занимает кабинет фининспектора Римского, а Варенуха все мучится из-за Алоизия. Сама идея поместить в Москву х гг. Воланда и его свиту была глубоко наваторской. Воланд появляется в Москве, чтобы испытать героев романа, покарать взяточников, лихоимцев и предателей. Суд над ними вершится не по законам добра, а по законам зла. По мысли Булгакова, в сложившейся ситуации в Москве бороться со злом следует силами зла, чтобы восстановить справедливость. В этом и заключается трагический гротеск романа. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. Рекомендуем эксклюзивные работы по этой теме, которые скачиваются по принципу 'одно сочинение в одну школу':. Мы напишем отличное сочинение по Вашему заказу всего за 24 часа. Уникальное сочинение в единственном экземпляре. Запомнить меня Забыли пароль? Булгакова Москва в изображении М. Рекомендуем эксклюзивные работы по этой теме, которые скачиваются по принципу 'одно сочинение в одну школу': Смотрите также по произведению 'Мастер и Маргарита': Краткое содержание Характеристика героев Критические статьи. Дизайн сайта — aminis.
Москва в изображении М. Булгакова
Булгаков 'Мастер и Маргарита'. В этой главе исследуются и сопоставляются образы Москвы и Ершалаима в романе Михаила Булгакова 'Мастер и Маргарита'. Известно, что образ города в художественных произведениях играет значительную роль. Место, где разворачиваются события, во многом обуславливают сами события - и наоборот. Пространство, действие, персонажи тесно связаны друг с другом. Например, поместив героя в вымышленный город 'Приглашение на казнь' Вл. Набокова , автор подчеркивает фантасмагоричность своего произведения. Город может стать и просто символом чего-либо: Итак, внимание ученых все больше стал привлекать город. Тема Города в литературном произведении затронула интерес многих исследователей. Ее изучению посвящены работы Б. Для Топорова очень важна сама идея возникновения города. По его словам, 'город создается после того, когда человек изгоняется из рая и наступают трудные времена. Развивая эту тему, Топоров предлагает два образа города: От этих рек отделялись ручейки и вливались в огненные пасти ночных магазинов. Еще несколько секунд — такое же точно явление. Отметим обилие эмоционально окрашенных, экспрессивных слов с негативной оценкой: Известно, что освещение у Булгакова всегда сопутствует злу. Подчеркнуто реальной, фотографически достоверной предстает булгаковская Москва в книге Л. Паршина 'Чертовщина в Американском посольстве в Москве, или 13 загадок М. В своем очерке 'Город Мастера' исследователь сопоставляет булгаковский текст с архивными материалами, иллюстрирует работу фоторепортажами, планами города и т. Часто булгаковская Москва вытесняется горожанами: И это замещение всегда носит отрицательный оттенок:. Маргарита сообразила, что этот город, в котором она вынесла такие страдания в последние 1,5 года, по сути дела, в ее власти теперь, что она может отмстить ему, как сумеет. Вернее не город приводил ее в состояние веселого бешенства, а люди. Они лезли отовсюду, из всех щелей. Они высыпались из дверей поздних магазинов, они хлопали дверьми, входя в кинематографы, толклись на мостовой, торчали во всех раскрытых окнах, они зажигали примусы примусы на кухнях, играли на расстроенных фортепиано, дрались на перекрестках, давили друг друга в трамваях. Отчетливо видна динамика развития образов москвичей у Булгакова. В сравнении с его ранними произведениями, когда Москва виделась молодому писателю часто в розовых, радужных тонах, теперь она изменилась. Для него по-прежнему толпа распадается на отдельные персонажи, но теперь — на сатирические. Изменился и звуковой облик Москвы. Песня, музыка, городской шум сменились на хлопанье окон, тревожный шорох листвы, далекое урчание грозы, шум проливного дождя. Так, следуя старой литературной традиции, М. Римские аллюзии не раз встречаются в тексте романа и в черновиках, и в окончательном варианте , но каждый раз Москва немного уступает древней столице:. Азазелло шевельнулся и ответил почтительно: Зелень сворачивается в трубки, желтеет. И даже ветерок здесь припахивает гарью. До некоторой степени это напоминает мне пожар Рима. Говоря о Ершалаиме, следует разделять несколько взглядов на него. В нашей работе мы рассмотрим три типа восприятия этого города. Для этого героя он оказывается ненавистным и жестоким мучителем, с которым он провел уже семь лет:. Другим предстает древний город у Иешуа Га-Ноцри. Его глазам прежде всего открываются тенистые зеленые сады, окрестности, дороги. Он скорее принадлежит не Городу, но земле здесь уместно вспомнить о статье Топорова и о его размышлении о городе-деве и городе-блуднице. Третье представление о Ершалаиме заключено в романе Мастера. Ершалаим здесь — древний, мистический город, исчезающий за пеленой веков. Отметим, что особыми точками соприкосновения двух миров являются возвышения: Дом Пашкова в Москве и дворец Пилата, находящийся над крышами городских домов; Лысая гора и Воробьевы горы. Как мы видим, особенно отчетливо сходство проявляется в ранних редакциях романа - позже Булгаков старался замаскировывать явные параллели. Обратим внимание и на вновь представленную противоположную ситуацию: Градация 'перевернутости' положения очевидна, и она не в пользу нового, московского мира. Большую роль в произведении играет и связанный с обоими городами образ грозы. Общих и для Москвы, и для Ершалаима моментов очень много, мы приведем некоторые, наиболее любопытные и значимые. Сравним эпизод возвращения кавалерийской алы после оглашения приговора в Ершалаиме с описанием гибели Михаила Берлиоза. Текстовые совпадения здесь обусловлены сюжетом: К стону начинавшей утихать толпы примешивались и были различимы пронзительные выкрики глашатаев, повторявших одни на арамейском, другие на греческом языках все то, что прокричал с помоста прокуратор. Повернув и выйдя на прямую, он внезапно осветился изнутри электричеством, взвыл и наддал. Солнце исчезло, не дойдя до моря, в котором тонуло ежевечерне. Поглотив его, по небу с запада поднималась грозно и неуклонно грозовая туча. Края ее уже вскипали белой пеной, черное дымное брюхо отсвечивало желтым. Туча ворчала, и из нее время от времени вываливались огненные нити. Солдаты скользили и падали на размокшей глине. Исчезли висячие мосты, соединяющие храм со страшной Антониевой башней, опустилась с неба бездна и залила крылатых богов над гипподромом, Хасмонейский дворец с бойницами, базары, караван-сараи, переулки, пруды… Пропал Ершалаим — великий город, как будто не существовал на свете. Все пожрала тьма, напугавшая все живое в Ершалаиме и его окрестностях. Как ни был яростен ураган, он ослабевал. Сучья больше не трещали и не падали. Удары грома и блистания становились реже. Грозу сносило к Мертвому морю. Хлопнула во втором этаже рама так, что чуть не вылетели стекла, в вершинах кленов и лип тревожно прошумело. Все живое смылось с Садовой. Потом она накрыла его целиком. Еще через некоторое время стало темно. Это тьма, пришедшая с запада, накрыла громадный город. Все пропало, как будто этого никогда не было на свете. Через все небо пробежала одна огненная нитка. Потом город потряс удар. На первый взгляд, два города Москва и Ершалаим существуют раздельно, хотя и в русле единого события. Различны стили, которыми они написаны: Однако существует множество сквозных мотивов, сходных, почти одинаковых и в текстовом плане, и по своей смысловой нагрузке эпизодов, параллельных героев. Для обоих городов характерно обилие эмоционально окрашенных, экспрессивных слов с негативной оценкой: Известно, что искусственное освещение у Булгакова всегда сопутствует злу. Характерен и звуковой облик городов. Песня, музыка, городской шум в Москве сменились на хлопанье окон, тревожный шорох листвы, далекое урчание грозы, шум проливного дождя. Сходную картину мы видим и в Ершалаиме: Рев толпы сменяется молчанием, грохот грозы - абсолютной тишиной, соловьиный хор Гефсиманского сада замолкает в глухой ночи. Подобный прием подчеркивает сюжетный ход произведения на звуковом и эмоциональном уровнях, причем очевидно отрицательное восприятие города автором. Враждебность города миру, по Булгакову, вспомним, как Иешуа звал Пилата уйти за городские стены приводит к неизбежной гибели 'неистинного', 'искусственного' города. Воланд - персонаж романа 'Мастер и Маргарита', возглавляющий мир потусторонних сил, сатана, 'повелитель теней'. Афраний - персонаж романа 'Мастер и Маргарита', начальник тайной стражи. Был на балконе у Понтия Пилата и на лифостротоне, но только тайно, инкогнито , так сказать…. Оба реально правят подвластными им мирами. Для нас представляется важной и статья о фаготе в энциклопедии Брокгауза и Ефрона. Отметим в ней иерархичность отношений Афраний - фагот. Афраний создал этот инструмент, и фагот был лишь игрушкой в его руках. Так же и Фагот - Коровьев был только первым помощником Воланда. Сейчас, высыхая, они светлели. Национальность пришельца было бы трудно установить. Основное, что определяло его лицо, было …выражение добродушия, которое нарушали, впрочем,. Надо полагать, что гость прокуратора был склонен к юмору. Вспомним о том, как тщетно пытались угадать национальность Воланда на Патриарших прудах Иванушка и Берлиоз. Такой же неопределенной оказываются как его внешность, так и возраст. Не раз описывается и пристальный, характерный взгляд в упор:. Правый с золотою искрой на дне, сверлящий любого до дна души, и левый - пустой и черный, вроде как узкое игольное ухо, как выход в бездонный колодец всякой тьмы и теней. От этого взгляда становится не по себе. Пилат старается избегать его, рассматривая городские крыши или ворону в окне, у Маргариты - дрожат и подгибаются колени. Все та же грязная заплатанная сорочка висела на его плечах…. В романе указано, что Афраний переодевается подобным образом перед важным и ответственным моментом - казнью предателя Иуды, то же делает и Воланд в праздничную весеннюю ночь полнолуния перед казнью барона Майгеля образы Майгель - Иуда будут рассматриваться далее. Кроме того, жившая в ХХ веке Маргарита вряд ли знала, как выглядит хитон, и вполне могла спутать его с 'длинной ночной рубашкой'. Обращает на себя внимание множество других сходных деталей. Приведем некоторые из них:. В одном из черновых вариантов романа, на Патриарших прудах, Воланд прутиком чертит на песке изображение Иисуса Христа. Через некоторое время его можно было видеть подъезжающим к крепости Антония. В крепости гость также пробыл очень недолго, а затем след его обнаружился в Нижнем Городе, в кривых и путаных улицах. Дальнейший путь его никому не известен. Подобным образом передвигается по Москве и Воланд: Иван Бездомный Иванушка, Иван Николаевич Понырев - персонаж романа 'Мастер и Маргарита', поэт. Иешуа Га-Ноцри - персонаж романа 'Мастер и Маргарита', восходящий к Иисусу Христу Евангелий. Мы объединяем в одну пару таких героев, как Иешуа и Иванушка. И делаем это в силу следующих причин. Во-первых, их сближает род занятий: Во-вторых, обращает на себя внимание звуковая близость их имен, не говоря уже о явной схожести между фамилией - псевдонимом Ивана Бездомный и подчеркнутом отсутствии дома Иешуа:. Этот человек был одет в. Под левым глазом у человека был большой синяк, в углу рта — ссадина с запекшейся. Приведенный с тревожным любопытством глядел на прокуратора. В руке Иван Николаевич нес зажженную венчальную свечу. Правая щека Ивана Николаевича была свеже изодрана. Сходные ситуации Суд Пилата над Иешуа и осуждение Иванушки людьми и частые совпадения в описании обоих героев очевидны. Следует также не забывать, что дворец прокуратора, как и дом Грибоедова, находится в саду:. Иван Бездомный - Стравинский. Барон Майгель - персонаж романа 'Мастер и Маргарита', наушник и шпион, имеет несколько литературных и, по меньшей мере, одного реального прототипа из числа булгаковских современников бывшего барона Бориса Сергеевича Штейшера. Иуда из Кириафа - персонаж романа 'Мастер и Маргарита', восходящий к Иуде Искариоту, предавшему за тридцать серебренников Христа. Горбоносый красавец, принарядившийся для великого праздника, шел бодро, обгоняя прохожих, спешащих к праздничной трапезе, смотрел, как загоралось одно окно за другим. В саду не было ни души, и теперь над Иудой гремели и заливались хоры соловьев. Я слышу в этой гробовой тишине, как скрипят его лакированные туфли…. Внешне он ничем не отличался от многочисленных гостей-мужчин, кроме одного: Повторяющиеся реалии в приведенных отрывках так же очевидны, как и ситуации. Мы же хотим остановить свое внимание на сценах убийства Майгеля и Иуды, попробовать сравнить их. Коровьев подставил чашу под бьющуюся струю и передал наполнившуюся чашу Воланду. Безжизненное тело барона в это время было уже на полу. Второй человек преградил ему путь. Иуду швырнуло вперед … передний человек поймал Иуду на свой нож и по рукоять всадил его в сердце Иуды. Тогда третья фигура появилась на дороге. Этот третий был в плаще с капюшоном. Третий присел на корточки возле убитого и заглянул ему в лицо. Предлагаем сначала обратить внимание на такую деталь в обоих случаях видную как бы краем глаза, но непременно упоминаемую как некий человек с сосудом в руке, проходящий за несколько минут до казни рядом с жертвой. В первом случае таким человеком оказывается Коровьев, которому передал блюдо с черепом Азазелло. Во втором - какой-то горожанин, 'случайно' проходящий мимо Иуды с ведром в руках. Здесь мы считаем необходимым упомянуть о пристрастии Булгакова 'перетаскивать' предметы и реалии из главы в главу романа, слегка изменяя их форму или сопутствующую им обстановку. Во многом благодаря именно этому приему произведение отличается особой полифоничностью и глубиной. Следуя дальше, видим, что в момент убийства жертва оказывается между двумя исполнителями, причем 'истинный убийца', заказчик остается только наблюдателем. Энциклопедия Биография Булгакова Нетерпеливые черные кони копытами взрывали землю на холме. Люди из первой шеренги из каких-то коротеньких ружей дали сухой залп по холму. Солнце уже снижалось над Лысой горой, и была эта гора оцеплена двойным оцеплением. Командир рассыпал алу на взводы, и они оцепили все подножие невысокого холма. Через некоторое время за алой к холму пришла вторая когорта, поднялась на один ярус выше и венцом опоясала гору. Старинный двухэтажный дом кремового цвета помещался на бульварном кольце в глубине чахлого сада, отделенного от тротуара кольца резною чугунною решеткой. Г О Р О Д В этой главе исследуются и сопоставляются образы Москвы и Ершалаима в романе Михаила Булгакова 'Мастер и Маргарита'. Рассмотрим, какими предстают у Булгакова Москва и Ершалаим в романе. И это замещение всегда носит отрицательный оттенок: Римские аллюзии не раз встречаются в тексте романа и в черновиках, и в окончательном варианте , но каждый раз Москва немного уступает древней столице: Первый — Ершалаим глазами Понтия Пилата. Для этого героя он оказывается ненавистным и жестоким мучителем, с которым он провел уже семь лет: Ершалаим — Москва Ершалаим. Читальный зал Каталог книг Labirint.
Тема: Булгаковская Москва в романе «Мастер и Маргарита».
Сколько стоит крыша из металлочерепицы под ключ
Автобуса 326 из колпино расписание
Москва и москвичи в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»
Лечение хронического колита с запорами
Через сколько проявляются признаки сифилиса