Макияж в стиле Мэрилин Монро - Разное курсовая работа

Главная

Разное
Макияж в стиле Мэрилин Монро

Зарождение и развитие декоративной косметики, классификация ассортимента. Рабочее место визажиста, инструменты и расходный материал. Общая коррекция лица, виды макияжа. Главные особенности создания образа, его описание. Техника выполнения макияжа.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

1.1 Зарождение и развитие декоративной косметики
1.2 Классификация ассортимента декоративной косметики
1.4 Инструменты и расходный материал
Глава 2. Создание образа и его описание
Есть женские образы, не стареющие и спустя много-много лет. Они остаются актуальными, востребованными и, конечно же, привлекают внимание сильной половины человечества.
К таким образам смело можно отнести Мэрилин Монро. Став истинным секс-символом двадцатого столетия, она и ее стилисты подарили миру очень интересный образ, сочетающий в себе женственность и кукольность, заставивший многих женщин задуматься о том, как его сделать.
В шестидесятые годы прическа и макияж в стиле Мэрилин Монро были феноменально популярны и их копировали тысячи женщин во всем мире. Но спустя несколько десятков лет прическа и макияж в данном стиле все еще будоражат умы прекрасной половины.
Что самое интересное, классическая прическа Мэрилин Монро не имеет ничего общего с ее естественными волосами и цветом. А это значит, что такое преображение доступно любой женщине.
Мода постоянно меняется, поэтому при создании макияжа, визажист обязан учитывать не только индивидуальность клиента, но и направление моды, подчеркивая его общий стиль - манеру одеваться и держаться. Сегодня модные тенденции - бледный цвет лица, белокурые локоны, черные брови и ярко очерченные губы - макияж а-ля Мэрилин Монро.
*Систематизация, закрепление, расширение и анализ теоретических и практических знаний по специальности, и применение их на практике для решения конкретных задач;
*Приобретение навыков самостоятельной творческой деятельности;
*Формирование умений работы с индивидуальными особенностями клиента;
Поставленная цель, определила для решения следующие задачи:
*Создание определенного художественного образа на основе анализа конкретной личности;
*Развитие профессионально-личностного потенциала студентов и совершенствование навыков самообразования.
1.1 Зарождение и развитие декоративной косметики
Современники, говоря об истории декоративной косметики, «примеривают» ее к нашему времени, и все объяснения строятся на современном видении роли косметики в жизни человека. Но то, что мы сейчас привыкли видеть в виде косметики, то есть в качестве средства для улучшения внешнего вида, появилось сравнительно недавно.
Первое из известных упоминаний о декоративной косметике относится к временам Древнего Египта. Ряд археологических и этнографических памятников свидетельствует о том, что там косметика была известна уже за 2000 лет до нашей эры.
Главное внимание египтяне уделяли глазам, поэтому их старались подчеркнуть и увеличить. Для этого они использовали ядовито-зеленый карандаш из растертого малахита, позже - черную краску из жженой слоновой кости и древесного угля. Это имело ритуальный смысл, так египтяне отгоняли злых духов, которые, по их мнению, проникали в душу человека через глаза. До наших дней дошла их мода - удлинять глаза с помощью темной линии вдоль века по направлению к виску.
Уже в глубокой древности египтянки красили волосы, смазывали тело благовонными мазями, подкрашивали кожу лица, делили маникюр и педикюр. Специалистами по косметике считались жрецы, владеющие искусством изготовления красок и других косметических средств. В египетских захоронениях в больших количествах находят сосуды для хранения белил и румян. Они не только умело красились, но и умело изготовляли краски, пудры, особые румяна и белила.
Так же непременной принадлежностью туалета были бритвы и щипчики для удаления волос на лице и теле. Женщины стремились иметь гладкую, умащенную благовониями и маслами кожу. В Древнем Египте давно было известно и применялось мыло. А когда его не было, женщины использовали соду и золу.
Не случайно Египет называют колыбелью древней косметики. Именно там был найден первый справочник по косметике, составленный царицей Клеопатрой. Туда входили рецепты по приготовление пудр, белил, румян, губной помады и не только. До нашего времени дошли папирусы египетских врачей с интереснейшими рецептами лечебных косметических средств. Эти рецепты можно встретить в трудах знаменитого Гиппократа, а позже в народной европейской медицине.
Жители Древнего Рима хорошо разбирались в искусстве макияжа. Они активно использовали уголь в качестве краски для век, фукус, в основном красного цвета, - для щек и губ, воск - в качестве средства для удаления волос, ячменную муку и масло - для удаления прыщей, а пемзу - для отбеливания зубов. Они также красили волосы в черные или светлые цвета в зависимости от веяний моды.
Древние греки - любители и ценители ароматов и косметики. Именно они возродили древнеегипетские традиции разрисовывать лицо, но уже не в ритуальных, а исключительно в эстетических целях. К IV веку нашей эры греки удаляли волосы с тела, подводили брови, накладывали на лица тональные кремы белого цвета, красили губы, чистили зубы, жевали жвачки и окрашивали волосы в золотистые цвета. Вслед за ними другие народы занялись украшением внешнего вида. Сейчас мы называем этот процесс «макияжем» или «мэйкапом».
В Европе в средневековый период было модно иметь бледные лица. Богатые люди, которым не было нужды работать на открытом воздухе и подвергать свои лица загару, подчеркивали свое благосостояние именно тем, что имели бледный цвет лица. Испанские проститутки, наоборот, красили лица в розовый цвет, подчеркивая тем самым свое отличие от бледнолицых женщин высшего общества. В XIII веке женщины, относившиеся к королевскому роду, пользовались губной помадой розового цвета для демонстрации их принадлежности к высшей власти.
В эпоху Итальянского Ренессанса у женщин было в моде красить лица свинцовыми белилами. Разумеется, свинец вреден для здоровья людей, но в отличие от мышьяковой пудры, он не использовался в качестве отравляющего вещества. В то время в Италии была широко известна пудра под названием «Аква Тоффана» (Aqua Toffana), названная так по имени ее создательницы - синьоры Тоффаны. Эта пудра предназначалась только для женщин из богатых семей. В контейнере с пудрой находилось приглашение для клиентки посетить синьору Тоффану, чтобы получить инструкции по применению пудры. Во время визита женщины, ей объясняли, что пудрить щеки следует только тогда, когда муж находится рядом, и никак иначе. В результате, при содействии синьоры Тоффаны, шестьсот мужей отправились в мир иной и столько же «несчастных» вдов, продолжали здравствовать на грешной земле.
В Англии Елизаветинской эпохи косметика считалась вредной для здоровья, поскольку бытовало мнение, что она не позволяет влаге испаряться естественным способом и препятствует нормальному выходу энергии.
В период Французской Реставрации XVIII века красные румяна и губная помада олицетворяли собой страсть, неистовство, а их обладатели считались здоровыми жизнерадостными людьми. Так обстояло дело во Франции, однако, многие люди в других странах негативно относились к чрезмерному пользованию косметикой. Нередко высказывались мнения, что накрашенные французы вызывают отвращение, поскольку им есть что скрывать.
В XIX веке декоративная косметика постепенно стала входить в повседневный обиход, это были уже средства естественных тонов, при помощи которых лицам придавался здоровый румяный цвет. Но и тогда чрезмерное использование косметики воспринималось негативно и рассматривалось как греховное.
Викторианское бледное лицо оставалось в моде до 20-х годов XX века, вплоть до того времени, когда началось массовое производство и повсеместная торговля косметическими средствами. В 60-х годах XX века произошел крутой поворот в декоративном оформлении лица: вместо белых губ и египетского разреза глаз в моду вошли фантастические образы, например, нарисованная на лице бабочка. Такое «украшение» было в чести во время загородных прогулок высшего светского общества. Вплоть до конца 70-х, начала 80-х годов ХХ века в моде оставались облики с ярко выраженной подводкой глаз самых разных цветов и оттенков.
Женщинам Древней Руси так же было свойственно чувство красоты. Уходу за кожей и нанесению декоративной косметики они уделяли большое внимание. Отличие от западных женщин состояло лишь в том, что каждому цвету, они придавали магическое значение. Одни цвета считались притягивающими любовь и удачу, другие, напротив, могли принести несчастье.
В качестве румян и губной помады использовался сок малины, вишни и свекла. Глаза и брови подводили сажей. Лицо отбеливали пшеничной мукой. Шелухой лука красили волосы в золотистый цвет. Чтобы стать блондинкой использовали смесь шафрана и ромашки.
О коже лица русские женщины заботились очень трепетно. Рецепты ухода за кожей были также тщательно описаны. Так, в XII веке внучка Мономаха Зоя (Евпраксия) написала книгу «Мази». Трактат Евпраксии-Зои сохранился до наших дней и хранится в библиотеке Лоренцо Медичи во Флоренции. В нём были собраны сведения не только о лечении различных заболеваний кожи, но и приведены советы по уходу за волосами, телом, перечислены средства от запаха изо рта и для чистки зубов. Полученный в 1955 году профессором Б.Д. Петровым микрофильм, был переведен и находится в Российской государственной библиотеке.
Промышленному выпуску косметики в России положила начало основанная в 1843 году в Москве фабрика Альфонса Рале. Она выпускала пудру, мыло «Тридас», губную помаду и духи. В 1846 году Рале разрешили печатать российский герб на своей продукции. Магазины его торгового дома находились в Москве, Петербурге, Харькове, Одессы. После прихода к власти большевиков фабрика Рале стала называться парфюмерно-косметическая фабрика «Свобода».
В 1864 году в Москве была основана мыловаренная лаборатория Генриха Брокара. Дела пошли успешно, и вскоре фабрика стала выпускать духи и помаду. Брокар был возведен в ранг поставщика двора императорского величества. В 1878 году Брокар удостоился бронзовой медали на Всемирной выставке в Париже, а, позже, в 1889 году получил большую золотую медаль. После революции фабрику национализировали, и она продолжила работу под новым названием «Новая заря».
В 1885 году А. М. Остроумов изобрел мыло от перхоти, которое сразу же завоевало большую популярность. За мылом последовал крем «Метаморфоза». После революции фабрика Остроумова была объединена с фабрикой Бодло и получила название «Рассвет».
1.2 Классификация ассортимента декоративной косметики
Декоративная косметика - это косметика, предназначенная для украшения внешности и массировки недостатков лица. Она не обладает лечебным действием.
Для оценки декоративной косметики ее необходимо сначала классифицировать. Так же, как и вся косметика, "декор" условно делится на:
Ассортимент декоративной косметики подразделяют в зависимости от целевого использования (назначения) на четыре группы:
Единственным общим признаком классификации ассортимента декоративной косметики является цвет (тон), гамма которого зависит от вида косметики и направлений моды. Так, в одной гамме выпускают косметику для губ и ногтей, которая не отличается по гамме от косметики для лица и глаз. Кроме того, декоративная косметика различается по наличию блеска или его отсутствию (матовая поверхность), а также наличию перламутрового блеска. Все остальные признаки классификации ассортимента декоративной косметики рассматриваются так (таблица 1).
Таблица 1 - Классификация ассортимента декоративной косметики

Современная мода на декоративную косметику очень демократична. Она не диктует, а только предлагает. Золотым возрастом декоративной косметики считается возраст между 25 и 45 годами. Молодая кожа прекрасна сама по себе.
Возраст 45 лет - ограничение весьма условное. В этом возрасте женщины выглядят по-разному. Одни ухожены и постоянно заботятся о своей внешности, а другие, наоборот, резко стареют. Необходимо помнить, что при неумелом использовании грим может состарить лицо. Чем старше женщина, тем более умеренно ей следует пользоваться макияжем. Искусно подобранная декоративная косметика не только поможет зрительно изменить или исправить форму глаз, бровей, удлинить ресницы и сделать их пышнее, но и во многом изменить лицо.
В последнее время все больше представительниц прекрасной половины человечества при подготовке к какому-нибудь торжественному или важному событию предпочитают обращаться за помощью к специалистам по макияжу. Несомненно, что только профессионал сможет подчеркнуть все достоинства внешности и скрыть ее недостатки так, чтобы макияж выглядел естественно. Повышающийся спрос на данную услугу приводит к открытию новых студий или кабинетов стилиста-визажиста в салонах.
Казалось бы, для оборудования рабочего места для стилиста-визажиста требуется не так уж много: стул для клиента; стол, для того, чтобы разложить косметику и инструменты; зеркало, освещение и витрина (если в салоне красоты предлагаются косметические средства). Однако здесь есть свои тонкости.
Макияж - процедура креативная, она требует работы не только мастера, но часто и клиента. Имеется в виду не физическая работа клиента, а участие в выборе формы, цвета макияжа и образа в целом. Поэтому нет смысла располагать его на кресле, подобному косметологическому, уместнее использовать специальные лёгкие и мобильные стулья.
Кто хоть раз прибегал к услугам визажиста вне салона (например, в домашних условиях) тот знает, что уже после нескольких минут сеанса начинает уставать шея. Для того, чтоб клиент не испытывал подобных ощущений, совсем недавно на российском рынке появились специальные стулья с подголовниками, благодаря которым нет необходимости напрягать мышцы шеи, удерживая голову в приподнятом положении (рис.1). В то же время голова, опираясь на подголовник, зафиксирована, что позволяет мастеру качественно выполнить тонкую работу.
Профессиональный стул для макияжа отличается особой высотой, а также тем, что его можно сложить и взять с собой на любое рекламное мероприятие или
выездную сессию - ведь специалисты по макияжу не всегда работают только в салоне. Высота сидения должна быть такова, чтобы лицо сидящего на нем человека находилось на одном уровне с плечом мастера. Это позволяет стилисту работать более эффективно, так как его руки и спина устают значительно меньше.
Когда мастер по макияжу наносит косметические средства, делает свето-теневую коррекцию, ему важно, чтоб лицо клиента было освещено равномерно. Не допустимо, чтобы на него падали тени и блики. По этой причине свет должен распределяться не только сверху, но и с боков.
Многие визажисты предпочитают, чтобы клиент не видел себя в процессе создания образа. Однако мастеру в процессе работы без зеркала не обойтись. Глядя в него на клиента, он постоянно сверяется с задуманным и видит уже созданное им со стороны. Сегодня на рынке представлены различные модели зеркал с подсветкой. Есть варианты, оснащённые как неоновыми лампами, так и лампами накаливания.
Неоновая подсветка даёт холодное освещение, близкое к дневному и офисному свету. Ламповая - имитирует вечернее освещение: все цвета при этом свете кажутся более тёплыми. Сказать какой вариант лучше, нельзя. Всё зависит от предпочтений мастера и от назначения макияжа.
В салоне красоты или фото-студии можно установить зеркала с подсветкой, а можно выбрать универсальное рабочее место. Оно может быть односторонним или двусторонним. Второй вариант эргономичен и удобен для работы с несколькими клиентами в салоне или учебной студии. Он также оборудован зеркалами с подсветкой с обеих сторон, рабочим столом, выдвижными ящичками для косметики и аксессуаров и подножкой для комфортной посадки клиента. Обычно такое рабочее место оснащено колёсиками и может свободно перемещаться.
Если визажист работает в салоне не каждый день или практикует выездные услуги, рекламные акции, то ему не обойтись без make-up студии (рис. 2). Она представляет собой обычный большой чемодан, который с лёгкостью трансформируется в полноценное рабочее место, оснащённое одним из вариантов освещения: (неоновым или ламповым).
Благодаря телескопическим ножкам, такую студию можно устанавливать на любой удобной для работы высоте и поверхности, позволяя мастеру добиться оптимальных результатов.
Своим эффектным видом такая студия украсит интерьер любого салона красоты или профессиональной студии, а также может быть использована в качестве рекламного стенда на выставках. Очень удобна она и в работе на конкурсах и модных показах. Используя подобные студии со складными профессиональными стульями, специалисты получают полноценное портативное рабочее место визажиста, косметолога или стилиста.
1.4 Инструменты и расходный материал
Перед начинающими мастерами всегда встает вопрос не только об устройстве рабочего места, но и инструментария, которым он совершает свою работу. Профессиональный инструментарий, равно как и рабочая косметика - это залог качественно выполненного макияжа, скорости и аккуратности работы, и, безусловно, это имидж мастера.
Для создания макияжа потребуются следующие инструменты, расположенные в порядке их применения при выполнении макияжа.
Незаменимый аксессуар для сложносочиненных мейков. При помощи него на брови модели наносится специальный воск, маскируя их. Но шпатель необходим так же для выполнения любого макияжа - им очень удобно набирать любой кремообразный продукт (стик, жирный корректор) из упаковки (палитры, коробочки). При помощи шпателя легко смешивать различные продукты (тон+тон, тени+тон, тон+стик) на руке или палитре.
Вещь необязательная и не самая необходимая, но полезная. Подходит для работы в зоне вокруг глаз, растушевки тона, а еще спонж отлично лежит в руке. При помощи такого «инструмента», как и при помощи любого другого, удобно наносить базу, растушевывать тон, любые корректоры (жидкие, кремообразные, жирные). Так же отлично подходит для людей с жирным типом кожи, так как он абсорбирует лишнюю влагу. Спонж- многоразовый в применении, так как его можно стирать.
* Кисть для тона и жирной коррекции
Обязательная кисть. В идеале мастер должен иметь в комплекте пару таких кистей - одну для тонального средства, вторую - для жирной коррекции. Ворс из синтетики.
* Небольшая синтетическая кисть для консилера.
Для работы вокруг глаз, коррекции покраснений и пигментных пятен, высветления небольших участков кожи (спинка носа, блики на скулах и подбородке). Их тоже должно быть несколько. Одна - для работы светлым консилером, вторая - про запас, например, если у модели будет краснота - чтобы работать зеленым корректором. Плоские кисти с закругленным концом для носа не очень удобны, а тонкая и плоская подходит идеально.
Ворс для таких кистей используется натуральный и высокого качества. Каждый визажист обязан иметь хотя бы одну кисть для пудры и одну, как правило, поменьше - для румян. Выбор таких кистей очень велик. Они бывают разных размеров, скошенные и круглые, с различной жесткостью и плотностью, разнообразных цветов и ворсов. Мастер выбирает такие кисти, которые ему удобны в работе. Главное - чтобы ворс был плотным, мягким, шелковистым.
Кистей для теней существует огромное количество и абсолютно разных разновидностей. И опять же, выбор за мастером. Практически все они - из натурального ворса (как правило соболя/куницы), и все - разные по размеру. Чтобы растушевать тени от ресничного края удобно использовать кисти с ровным срезом ворса. Скругленной формы - для аккуратных растушевок. Начинающим визажистам обязательно иметь кисти для теней небольшого размера - им будет легче сделать аккуратную растушевку. для теней. Профессиональный комплект состоит хотя бы из четырех-пяти разного размера кистей.
Нужна для работы с жидкой, сухой, гелевой подводкой (айлайнером). Волоски должны быть упругими - это позволяет работать даже с плотным, кремообразным айлайнером. Можно так же использовать для рисования узоров и аквагримов.
* Расческа для ресниц с металлическими зубчиками
Этот инструмент разделяет реснички, что придает им зрительный объем.
Лучше всего использовать скошенную кисть с мягким, но упругим ворсом - вот условие хорошей кисти для бровей. Эта кисть не обязательна, но очень удобна в работе. Хотя многие визажисты обходятся карандашами для работы с бровями.
Существует несколько разных видов, например кисть с зауженным кончиком-"язычком", кисти-футляры, некоторые визажисты с удовольствием используют для губ скошенные кисти (которые для бровей). Тут всё зависит от предпочтений мастера.
Вещь нужная и сугубо профессиональная - при помощи нее стряхивается излишек пудры и осыпавшиеся тени, однако ей же можно наносить пудру и тон.
Так же для работы необходимы следующие мелочи. Щипчики для завивки ресниц, точилка-контейнер (для стружки от карандашей), пинцет (для выщипывания бровей/приклеивания накладных ресниц), маленькие ножнички с закругленными кончиками (для безопасности), пуховки, ватные диски, ватные палочки, бумажные и влажные салфетки.
Прежде чем приступать к корректировке лица, запомните простое правило: цвета более темные, чем нанесенный на лицо тональный крем-пудра, оптически уменьшают поверхность, создавая иллюзию глубины, светлые же тона, напротив, увеличивают и выдвигают ее на первый план. Исключение составляет область глаз, где светлые тона уменьшают поверхность, делая малозаметными какие-то недочеты, а темные - глаза увеличивают.
Для корректировки лица нужен как светлый, так и темный тональный крем. Румяна, которые уже перестали служить соответственно своему названию и применяются, прежде всего, для того, чтобы подправить или подчеркнуть овал лица. Для этой цели используются румяна натуральных оттенков, матовые - создают впечатление большей глубины.
Кроме того, для корректировки лица вам понадобятся корректирующие и маскирующие косметические средства:
* Корректирующие средства - те, которые участвуют в корректировке лица. Обычно их два: серо-коричневого, а также белого цвета. С помощью первого цвета мы создаем искусственную тень на лице, белый же цвет помогает изменению овала лица, носогубных складок. Все мелкие корректировки делаются карандашом, большие (на большой области) - тональным кремом.
* Маскирующие средства - скрывают дефекты кожи. Сейчас многие косметические фирмы выпускают специальные маскирующие средства для кожи лица, но можно пользоваться маскирующими косметическими карандашами.
* Корректор необходим для маскировки мелких дефектов кожи - кровеносных сосудов, темных кругов под глазами, покраснений кожи и т.д. Есть корректоры для выравнивания цвета лица - фиолетовый, желтый, телесный, зеленый, а также корректоры для снятия эффекта усталого лица. Кроме того, корректоры разглаживают морщинки вокруг глаз благодаря своим светоотражающим частичкам. Чтобы замаскировать темные круги под глазами, пользуйтесь корректором в тон тональной основы, чтобы убрать покраснения - зеленым.
1.5.1 Строение лица и его коррекция
Представления об идеале красоты человеческого лица и тела складывались веками. Но не стоит забывать, что лицо, с помощью правильно сделанной причёски и макияжа может быть откорректировано таким образом, что у человека не останется никаких оснований быть недовольным своей внешностью.
Основное условие высококвалифицированного макияжа - определить тип лица. Это понятие включает в себя форму лица и его деталей, характерную индивидуальность человека. Рассмотрим основную часть учения, описывающего представления о человеческом лице. Оно подразумевает изучение морфологии лица, то есть его пропорций и внутренних компонентов.
Чтобы определить строение своего лица и форму головы, надо мысленно провести несколько геометрических линий.
* Перпендикулярно, по линии носа, чтобы определить симметрию между обеими сторонами.
* Горизонтально, четырьмя параллельными линиями.
Первая - касательная к верхнему краю лба.
Вторая - проведённая через переносицу по линии бровей.
Четвёртая - касательная к окончанию подбородка.
Уровень зрачков делит голову на две равные части (верхнюю и нижнюю). Ширина носа в области его крыльев равна расстоянию между внутренними углами глаз. Правильная бровь, должна начинаться в точке пересечения с прямой, проведённой от крыла носа, через внешний угол глаза (рис. 3).
Эталоном правильной пропорции формы лица считается овальное лицо, которое отличается правильностью очертаний лба, скул, нижней челюсти и подбородка и как бы вписывается в овал.
В реальной жизни редко встречаются лица, соответствующие строгим пропорциям. Большинство лиц имеет разнообразные формы, которые принято корректировать и по возможности подводить к идеалу.
Рисунок 3 - Идеальные пропорция лица
Наиболее часто встречающиеся формы можно свести к семи видам: овальное, круглое, квадратное, треугольное, трапециевидное, прямоугольное, ромбовидное (рис. 4).
1. Овальное лицо - не требует как таковой коррекции. Эту форму лица принято считать идеальной, у нее плавные линии. Если очень внимательно присмотреться, то в этом типе лица, возможно, увидеть несколько типов.
2. Круглое лицо - имеет очень плавные линии и слабо выраженный подбородок. Для того чтобы зрительно уменьшить область щек и вытянуть лицо, необходимо используя большую кисть для румян и бронзовую пудру, затемнить боковые поверхности лица (от висков вниз к нижней челюсти). Главное не перестараться, и наносить пудру плавно, не надавливая на кисть. Это придаст лицу более удлиненную форму. Так же необходимо уменьшить визуально объем щеки, а это сделать очень просто, нужно нанести румяна нейтрального либо темного цвета на скулы в форме треугольников и растушевать.
3. Квадратное лицо - его можно охарактеризовать одинаковой шириной и длинной, а так же выраженными углами нижней челюсти. По форме оно напоминает квадрат. В таком случае, коррекция заключается в смягчении формы лица. Большой кистью наносят темную пудру на очертание лба и нижней челюсти, это поможет визуально удлинить его форму. Румяна, желательно темного цвета, нужно наносить на скулы в форме треугольника вытянутого к вискам и растушевываются.
4. Треугольное лицо - по форме напоминает треугольник: оно сужается к подбородку, при этом верхняя часть лица значительно шире, чем нижняя. Главная задача заключается в том, чтобы визуально расширить его. Для этого большой кистью для румян на поверхность висков и скул наносят бронзовую пудру, нижнюю поверхность острой части подбородка так же припудривают темной пудрой, как бы уменьшая его. Румяна в таком случае необходимо нанести на верхнюю часть скул в форме ромба и растушевать.
5. Трапециевидное лицо - по форме напоминает трапецию. Для визуального уменьшения объема необходимо с помощью большой кисти и бронзовой пудры запудрить нижнюю (широкую) части лица, а так же и боковые части нижней челюсти. Румяна при этой форме лица, накладываются на скулы в виде прямоугольника и растушевываются, они перемещают весь акцент на глаза и брови, которые так же необходимо в дальнейшем красиво подкрасить.
6. Прямоугольное лицо - отличается от всех форм лица своим резким преобладанием вертикальных размеров над горизонтальными. Для этого типа лица характерны удлиненный подбородок и высокий лоб. Для правильной коррекции этого типа, необходимо с помощью большой кисти и бронзовой пудры зрительно затемнить лоб по линии роста волос и нижнюю челюсть, а так же с помощью пудры более светлого тона, высветлить область щек. Румяна светлого или нежного оттенка, следует накладывать в форме овала и растушевывать их горизонтально.
7. Ромбовидное лицо - имеет очень широкие скулы, которые сужаются в верхней и нижней части лица. Коррекция в таком случае необходима для зрительного смягчения угловатых черт лица. Большой кистью и бронзовой пудрой необходимо затемнить выпуклые части скул и более светлым оттенком пудры высветлить подскульную впадину и височные области. Румяна накладываются в форме треугольника на переднюю часть скул, они должны отвлекать внимание от угловых очертаний лица и обязательно не забывайте их растушевывать.
Коррекция лица, играет очень большую роль в макияже и к ней нужно отнестись внимательно. Грамотно используя макияж, мы всегда можем что-то оптически устранить или, напротив, добавить в нашем лице.
Глаза - важнейшая черта лица. Они легко поддаются коррекции макияжем, с помощью косметики можно сделать воистину прекрасными любые глаза. Они будут широко раскрытыми, сверкать и искриться. Основы глазного макияжа очень важны. Зная их, вы можете дополнять детали в зависимости от конкретной формы глаза.
Глаза рассматриваются по их положению, форме, величине, цвету и выразительности.
В строении глаз различают следующие формы:
По расположению глазного яблока в глазной впадине, глаза определяются как:
В зависимости от расстояния между внутренними углами глаз их разделяют на:
Идеальными принято считать глаза миндалевидной формы, расстояние между которыми равно длине глаза, а углы внутренние и внешние лежат на одной прямой.
При коррекции глаз разделяют на 4 зоны:
-зона светового эффекта (под бровями). При идеальных глазах - это самая светлая тень из всех выбранных.
-зона контура (эта зона начинается над складкой верхнего века и продолжается, слегка расширяясь кверху)
Корректируя глаза нужно учитывать не только форму и размер глаз, но и их индивидуальные особенности, а также расположение.
1. Близко посаженные глаза (рис.5).
Нужно усилить их внешний контур: для этого, подвести глаза от середины верхнего и нижнего века к наружному углу.
В области переносицы потребуются светлые тени, к внешнему краю - растушевка насыщенная. И тщательно поработайте пинцетом: на переносице не должно быть волосков!
* Применить легкую цветную гамму теней на внутреннюю половину верхнего века от ресниц до брови.
* Продлить средний оттенок теней на внешней половине верхнего века.
* Начать выравнивать вертикальную линию светлых теней во внутреннем углу глаз, расширяя ее вне внешней грани.
Рисунок 5 - Близко посаженные глаза
* Сделать акцент на внутренних углах глаз.
* Применить тушь для ресниц на верхние ресницы, при желании можно и на нижние. Если Вы используете тушь на нижние ресницы, наносить ее следует только на внешней стороне глаз.
2. Широко посаженные глаза (рис.6).
Все правила с точность наоборот: внутренний край должен быть интенсивным и обозначенным.
* Применить тени среднего оттенка от ресниц до брови.
Рис
Макияж в стиле Мэрилин Монро курсовая работа. Разное.
Курсовая работа по теме Особенности личностной идентичности в молодом и зрелом возрасте
Реферат по теме Экономическая дискриминация и рынок рабочей силы в период индустриализации в нефтяной промышленности Баку
Контрольная Работа По Биологии 7 Класс Латюшин
Реферат по теме Ричард Хэмминг и начало теории кодирования
Реферат: Великобритания 6
Отчет По Практике Управление Персоналом
Жуковский Спящая Красавица Контрольная Работа 4 Класс
Практическое задание по теме Исследование RC–усилителя на биполярных транзисторах
Курсовая работа: Психологически аспекты управления персоналом
Скачать Собрание Сочинений Торрентом
Сочинение Про Спящую Красавицу 5 Класс
Доклад по теме Ход военных действий в Англо-Бурской войне
Реферат по теме Особенности хорошей рекламы
Реферат: Введение в физику черных дыр. Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая работа по теме Расследовательская журналистика
Реферат Христианство 4 Класс
Курсовая работа по теме Формирование и использование государственного бюджета
Доклад по теме Технико-экономическое обоснование проекта по производству пеностекла
Курсовая работа по теме Сравнительный анализ методов оптимизации
Контрольная работа по теме Роль руководителя в коллективе
Роль порушення обміну ліпідів у прогресуванні діабетичної нефропатії - Медицина автореферат
Судебный и административный порядок установления происхождения детей - Государство и право курсовая работа
Определение понятия системы права и его соотношение с правовой системой общества - Государство и право курсовая работа