Makaya McCraven. Краткий гайд по созданию джазового микстейпа

Использование электронных инструментов и технологий микширования и зацикливания совсем не новы в мире джаза. Яркие примеры такого подхода можно найти в работах выдающихся артистов прошлого, как вот Майлза Дэвиса. Смешивание джаза и хип-хопа также не является каким-нибудь открытием Америки. Отголоски этой ассимиляции присутствуют в эсид-джазе, который мерцал почти 30 лет назад. Важные люди в мире джаза сегодня, те, кто недавно достигли совершеннолетия и начали оказывать значительное влияние на джазовую сцену, – это мужчины и женщины, выросшие в мире хип-хопа. Мы больше не видим джазовых музыкантов, экспериментирующих с относительно новым жанром, таким как хип-хоп, или наоборот. Мы теперь наблюдаем за джазовыми музыкантами, которые находились под сильным влиянием хип-хопа в их годы взросления, ровным счетом так же, как они были под влиянием джаза или любого другого жанра. Благодаря такому симбиозу происходит создание другого вида музыки. Эти ребятки не «смешивают» джаз и хип-хоп; для них эти жанры просто неразделимы. Они не могут играть одно без другого.

Главным сторонником такого видения современного джаза является Макайя Маккрейвен – барабанщик и продюсер из Чикаго. Он совершенствует методы, которые впервые применялись Майлзом Дэвисом и Тео Масеро на неукротимом альбоме «Bitches Brew» 1969 года. Также как они, он ставит и записывает импровизированные выступления, а затем редактирует результаты. Но в случае с Маккрейвеном новый материал постоянно меняется в зависимости от состава его рабочих групп: одна группа музыкантов играет песню, затем эта запись перерабатывается и перезаписывается новыми музыкантами. Именно этот процесс и выделяет его среди остальных представителей современного джаза.

Первые шаги Маккрейвена к свободной импровизации начались рано, когда он в детстве учился играть на барабанах. Его родители познакомились в Париже, а потом переехали в Западный Массачусетс в 1986 году, когда Маккрейвену было три года. Его мать была венгерской певицей и флейтисткой, а отец играл на барабанах с легендарным саксофонистом Арчи Шеппом, который был званым гостем в доме Маккрейвена, как и барабанщик Макс Роуч и его соседи саксофонист Сэм Риверс и мульти-инструменталист Юсеф Латиф.

Папа старался привить сыну любовь к барабанам еще с самого раннего возраста, и у него даже была возможность присутствовать на репетициях некоторых величайших джазовых музыкантов. Тем не менее, Макайя не развивал своих отношений с инструментом до старшей школы, где он создал собственную группу с детьми постарше, инфантильно окрестив себя нелепым названием Cold Duck Complex. Таким образом началось становление Маккрейвена в джазе: они сами бронировали свои собственные шоу, собирались на улицах и делали промо на радио, постепенно превращаясь в нечто вроде местного феномена. Они давали концерты вместе с Wu-Tang Clan, Digable Planets, Pharcyde и Mix Master Mike. В 2002 году они даже разогревали шоу в колледже, хедлайнером которого был 50 Cent, где он выступал на сцене в бронежилете.

С самого старта Cold Duck Complex, Маккрейвен вынашивал свою одержимость рэп-битами. Возвращаясь домой после изнурительных концертов, он проводил всю ночь за ноутбуком, играя с семплами и прописывая драм-паттерны. Прослушивая необработанные аудиозаписи своих импровизированных выступлений, он наконец увидел возможность соединить оба конца своих интересов.

Души не чая в творчестве Madlib’а и Flying Lotus’а, Маккрейвен заметил всплеск энтузиазма молодых хип-хоп фанатов в отношении того, что он называет более «сложной» музыкой. Поэтому когда основатели местного лейбла International Anthem предложили ему организовать и записать недельный импровизированный концерт, он понял, что этот исходный материал можно легко использовать как сырье для своего дальнейшего творчества. Маккрейвен начал редактировать и перезаписывать лайвы, сочетая в себе спонтанность джаза и лоск электронной музыки.

“Вы должны понимать, что я делаю – редактирование является частью повествования. Это переосмысление авангардных концепций в джазовой музыке, которое делает ее более удобной для восприятия и приемлемой для широкого круга людей”.

Такие недельные записи постепенно превращались в его полноформатные релизы «In the Moment» и «Highly Rare». Оба звучат насущно и свежо хотя бы потому, что вы можете услышать звуки помещения, в которых они были записаны. Но даже помимо этого Макайя старается делать музыку честной, уязвимой и сложной – сложной в социальном плане, а не с технической стороны.

Будучи представителем смеси неочевидных рас и этносов (напоминаю: мать – венгерка, отец – американец, сам родился в Париже, живет в Чикаго), в 2017 году с целью расширения музыкальной географии и размытия границ между джазовыми сценами Макайя Маккрейвен колесит по четырем важнейшим для жанра городам (Чикаго, Нью-Йорк, Лос-Анджелес и Лондон), записывая с четырьмя разными составами материал для своего следующего альбома «Universal Beings». Задержавшись в Лондоне подольше, Макайя встречается с лучшими британскими молодыми джазовыми музыкантами, решает возвести в абсолют свою технологию рабочего процесса и вживую продемонстрировать нечто такое, чего современная джазовая публика прежде не видела; этот амбициозный проект станет известным под названием «Where We Come From (CHICAGOxLONDON Mixtape)».

Работа над альбомом проходила в три этапа. Все началось с импровизированных выступлений перед публикой под названием CHICAGO x LONDON, которые записывались в течение двух ночей и проходили в знаменитом британском джаз-хабе Total Refreshment Centre (TRC). Главными коллабораторами Маккрейвена стали Теон Кросс (туба), Нубья Гарсия (тенор-саксофон), Джо Армон-Джонс (Родес-пиано), Камал Уильямс (клавиши) и Соуэто Кинч (альт-саксофон и голос). Следующие два дня живые записи сводились, после чего произошло самое интересное. Через день в том же TRC был организован ивент под названием Fresh Roasted: Live Beat-Making & Battle, на который были приглашены пять продюсеров: LeFtO, Quiet Dawn, Бен Ламар Гей, Эрл Джефферс и Don Leisure. Их задачей было вживую делать ремиксы записей с выступлений CHICAGO x LONDON.

“Когда работаешь с семплами не отходя от кассы, чувствуешь определенное давление… Надо двигаться глубже, принимать быстрые решения, но иногда выходит то, чего совершенно не ожидаешь”.

В последующие месяцы были добавлены ремиксы от Эммы-Джины Текрей и Lexus Blondin, после чего Макайя забрал все ремиксы и необработанные живые записи из TRC в свою домашнюю студию в Чикаго, снова все нарезал и заново собрал в двухстороннюю компиляцию, которую заслуженно можно называть микстейпом.

Результат хвастает удивительной универсальностью техники, которую Макайя оттачивал на протяжении своей карьеры. Что делает альбом поистине значимым, так это то, что артисту удалось достичь пика, когда слияние джаза и хип-хопа становится все более заметным и почетным.

“Находясь в комнате, где играет потрясающая музыка, волосы на затылке встают, люди шумят и кричат – просто волшебно. И никакая неправильная нота не испортит это чувство. Если ты рискуешь, люди всегда реагируют. В самый первый момент, когда все собирается до кучи – когда тишина рушится на комнату, и кажется, что время движется в другом темпе – в пространстве ощущается что-то еще. Я не знаю, что это, но там есть что-то реальное.”

Послушать Where We Come From (CHICAGOxLONDON Mixtape) можно тут:

Всем мир, любовь и FUSION. No peeking!

Автор текста: Юра Бодров.