Luigi Moretti

ПРОФИЛЬ

Луиджи Моретти (1907-1973)

Родился в Риме в 1907 году. Его родители - Мария Жозефина Моретти и архитектор Луиджи Роллан (1852 – 1921).

Начальное образование получил в средней школе Сан Джузеппе Де Мерода, после чего с 1925 года учился в Королевской Школе Архитектуры в Риме, которую закончил 1929 с отличием. В 1931 году он выигрывает грант на трехгодовые Римские Исследования, учреждённые правительством Рима и Королевской Школой Архитектуры.

В 1932 Моретти участвует в конкурсе по планированию Вероны, Перуджи и Фаэнци, в котором занимает второе место. Также он участвует в конкурсе на муниципальный жилой дом в Неаполе.

В следующем году, после окончания университетской карьеры, совместно с Джулио Педикони, Марио Паникони и Марио Туфароли, участвует в пятой Миланской Триеннале [1933] с проектом загородного дома.

В этом же году он встречает Ренато Риччи, на тот момент президента Баллилы, который в 1934, назначает Моретти техническим директором ONB [Opera Nazionale Balilla*].

• Балилла (ONB) - фашистская молодёжная организация, существовавшая в Италии в 1926—1937 годах, с 1937 по 1943 - Итальянская ликторская молодёжь (итал. Gioventù Italiana del Littorio, GIL)

В этой роли Луиджи Моретти проектирует молодежные центры Балиллы.

В 1937 Моретти занимался разработкой плана Форо Муссолини (переменного после войны в Форо Италико), где создаёт некоторые из своих шедевров, такие как Академия фехтования, Спортзал Дуче и позже мемориал (1940).

Новые знакомства в политической сфере Италии открывают перед архитектором широкие возможности. Моретти получает множество заказов, большинство которых связано с новой идеологией страны.

В эти годы он участвует в конкурсе на строительство Палаццо Литторио, проект, резко подвергнутый критике со стороны журнала Casabella и прогрессивным итальянским архитектурным сообществом в целом.

В 1938 Моретти принимает участие в разработке проекта “E42“ или района EUR [Esposizione Universale Romana - «Всемирная выставка Рима»] и выигрывает вместе с Fariello, Muratori и Quaroni конкурс на Площадь Империи (теперь площадь Гульельмо Маркони).

Большое здание, выходящее на площадь - Кинотеатр на Piazza Imperiale - не был реализован, но после войны, уже заложенные конструкции, были использованы для "небоскреба Италия", спроектированного Луиджи Маттьони

На рубеже 30-х 40-х Моретти много занимался частной практикой, благодаря знакомствам среди фашисткой элиты.

В период между 1942 и 1945 он прекращает проектирование, а после победы союзников в 1945 году за сотрудничество с фашизмом он арестован и заключен в тюрьму Сан Виктора, где встречает графа Адольфо Фоссатаро. В том же году его освобождают , и уже в ноябре вместе с Фоссатаро, они основывают компанию Cofimprese.

В составе Cofimprese Моретти проектирует дома-отели. Из изначально запланированных 20 отелей, только три было реализовано прежде чем компания распалась в 1949.

В этот период им также был спроектирован комплекс жилых и офисных зданий на проспекте Италии в Милане.

Одним из самых известных проектов Моретти является Дом Il Girasole ["Подсолнечник"] построенный в Риме на улице виале Бруно Буоззи в 1950.

В том же 1950 он основал журнал Spazio [Пространство], посвящённый исследованиям в областях искусства и архитектуры (издававшийся до 1953). За три года было выпущено только семь номеров. Последующие десять лет журнал выходил не регулярно, публикуя главным образом монографии.

Одновременно с большими заказами Моретти проектирует виллы для выдающихся личностей, такие как Villa La Saracena в Санта Мэринелле (для бывшего директора газеты Rome Il Messaggero, Франческо Мальджери) и Villa La Califfa.

Моретти был большим ценителем и коллекционером искусства и 1954 основал картинную галерею, также известную как «Spazio», в Риме.

В 1957 он основал Институт Оперативного Исследования и Математического примененного к Урбанизму (IRMOU) с целью изучения так называемой "параметрической архитектуры" (фактически Луиджи Моретти первый, кто использовал термин "параметрика" в отношении архитектуры)

В последние годы деятельность Моретти становится очень разнонаправленной, он принимает активное участие в работах связанных с разработкой подземных пространств Рима - метрополитен, поземные парковки и пр; Много работает над масштабными проектами за пределами Италии. Совместно с Пьером Луиджи Нерви проектирует небоскреб в Монреале [1961]. Строит Комплекс Уотергейт в Вашингтоне [1962] и отель "El-Aurassi" в Алжире [1975], завершенный уже после его смерти.

ИНТЕРВЬЮ

Адриан Шеппард (канадский архитектор), работавший с Моретти с 1961 по 1963 вспоминает о нём следующее: "Моретти говорил о Микеланджело как о своём великом учителе. Он изучил его работы настолько тщательно, что мог нарисовать на память и с большой точностью планы и фасады Пала́ццо-деи-Консервато́ри и Библиотеки Лауренциана. Но в конечном счёте, именно Барокко и Борромини были самыми важным источниками вдохновения для Моретти и его истинной любовью. Моретти нашел в архитектуре Борромини новую пространственную свободу. Он получал радость от хитроумного манипулирования светом, игры кривых и контр-кривых, использования контрапункта, сложного геометрического порядка и изобретательности его работы."

Но самый обширный источник, в котором остались непосредственно мысли и идеи самого Луиджи Моретти - это журнал SPAZIO, который почти полностью состоял из того, чем занимался сам архитектор. Его исследований, не только архитектурных, но и во всех областях искусства:

Для чтения архитектуры есть разные термины: светотень, конструктивная ткань, пластичность, структуры внутренних пространств, плотность и качество материй, геометрические отношения между плоскостями, а также более отдаленные, такие как цвет. Они все связаны между собой и нельзя выделить один из них.

 Выразительная сторона каждого аспекта, связана с другими гармонично, поэтому представляется возможным рассуждать на основании одного из них, но результаты бывают не всегда хороши, они связаны с тем, насколько тонкий анализ производится, но в большей степени анализ зависит от того, насколько анализирующий критик сознает, что за этим единственным выбранным аспектом стоит очень сложная реальность.

Однако есть один выразительный аспект, который выделяется по важности, а именно внутреннее и пустое пространство архитектуры.

Действительно мы замечаем, что ряд выразительных терминов: светотень, конструктивная ткань, плотность материи и конструкции можно объединить как формальные аспекты «материи» в ее физической конкретности. А пустое внутреннее пространство в архитектуре прямо противопоставляется этим аспектам и может быть рассмотрено как настоящая негативная матрица, которая выражает себя и себе противоположное. Особенно, когда это внутреннее пространство является ядром, зеркалом, самым богатым символом всей архитектурной реальности. Это все было известно древним. От римской до романской архитектуры, от готической до Брунелеске, от Браманте до Гварини, завоевание и решение внутренних пространств, совпало с завоеваниями (достижениями) и самой историей архитектуры. Современная критика часто обращала внимание на внутреннее пространство, как решающий, чуть не единственный (а это ошибка) аспект архитектуры. Стоит вспомнить Фридриха Остендорфа, Шмарзов, Бринкмана. Недавно Бруно Дзеви тоже об этом говорил. Правда так же и то, что критические высказывания о внутренней стереометрии никогда не были глубоко исследованы.

Достаточно подумать, что внутреннее пространство в качестве своей границы имеет пленку (корку, поверхность), в которой конденсируются все энергии, но также внутренние пространства имеют свое собственное существование, независимое от той материи, которая вокруг них. Как будто они сформированы из некой тонкой субстанции, лишенной всякой энергии, но очень чувствительной к ней.

Постоянно исследуя архитектуру и искусство Луиджи Моретти пытался найти её квинтэссенцию, правила и законы, которые помогли бы устранить субъективность в проектировании с помощью математического рассчёта.

Эти исследования должны были “определить отношения между размерами, зависящими от различных параметров”. Моретти использует проект стадиона как пример, объясняя, как форма стадиона может меняться исходя из девятнадцати параметров таких как углы обзора, экономическая стоимость, расход бетона и т.д.

И хотя Моретти был увлечён идеей абсолютной логики математики и геометрии, он также знал, что один лишь сухой рассчёт не может быть путём к хорошей архитектуре. Искусство или архитектура, никогда не смогут существовать вне сферы чувств. В конце своей карьеры он сказал:

«Очевидно, что для частной виллы или для любого здания с особыми характеристиками (церкви, офисного здания и т.д.) формы зависят от многочисленных не поддающихся количественному определению , неточных параметров, которые остаются вверенными интуиции и фантазии архитектора.»

ПРОЕКТЫ

Palazzino San Maurizio

Один из проектов, который можно выделить среди прочих - Palazzino San Maurizio - построенный на улице Romeo Romei в 1962 году. В нём как и во многих проектах Моретти сочетается стремление архитектора к созданию новой и современной архитектуры, и исключительное знание истории архитектуры на которую он опирается.

Здание выстроено с традиционным для палаццины планом - апартаменты, расположены вокруг, центральной лестницы. На каждом этаже две просторные квартиры, на последнем - пентхаус.

Расположение дома на холме отчасти продиктовало подход к проектированию. Здание видно с разных высот под очень нестандартными ракурсами. Кроме этого формальное решение дома связано с изучением Моретти архитектуры барокко и в частности церкви Сант-Иво алла Сапьенца Борромини, где выразительность формы достигнута сложной игрой выгнутых и вогнутых кривых. Глубокие балконы как будто парят над пышной листвой склона, а садовая стена и нижние три этажа здания, оштукатуренные в цвет терракоты, таким образом отделяя и визуально отрывая их от земли их со стороны улицы.

Il Girasole

Но самый знаменитый - дом Il Girasole ["Подсолнечник"] построенный в Риме на улице виале Бруно Буоззи в 1950. Он упоминается в книге «Сложности и Противоречия в архитектуре» [1966] Роберта Вентури. И анализируется в книге Питера Айзенмана "Десять канонических зданий" [2008], недавно переведённой на русский язык Стрелкой.

Многие проекты Моретти имели исторические отсылки (мозаика на площади Муссолини, классический фасад кинотеатра и т.д.), которые были частью фашистской идеологии. Но, дом "Подсолнечник", описанный в статье 1953 года, как эклектический (в рамках модернистской системы), считается одним из самых ранних примеров постмодернистской архитектуры, неоднозначной, сбалансированной между традицией и инновациями.

Самые характерная черта здания - это многочисленные незначительные искажения, например, сломанный фронтон над входом, один угол которого выше другого или входная лестница, которая слегка откланяется от центральной оси здания. Фасад, как в архитектуре барокко - декорация к зданию, у Моретти нарочито оторван.

Другое теоретическое суждение относится к проблематике угла: дом "Иль Джирасоле" не предполагает вида на целостный объект в перспективе, как в греческом пространстве, не предполагает он и фронтального вида, как в римском пространстве модернизма. Это что то другое, что доказывает свою "инаковость", подобно тому как Адольф Лоос отделял внешнюю оболочку от внутреннего пространства. У Моретти игра объёмов, пустот и граней происходит одновременно. Таким образом, дом "Иль Ждирасоле" - это первый дидактический пример концепции очертаний, нарушающих правильность границ модернистской "коробки": модернистская оболочка сталкивается со своей противоположностью в идее содержащегося объёма. - Питер Айзенман

Как будто случайно попавшая вместе со строительным камнем, нога руинированной статуи напоминает о противоречивой истории римской архитектуры, когда древнеримские храмы и форумы использовались как материал для строительства новых церквей и домов. Вся структура здания в целом и формальные тропы являются историческими реминисценциями абсолютно не характерными для своего времени.

Как текстуальное произведение дом "Иль Ждирасоле" может иметь множество самых неожиданных прочтений; он не допускает господства какого либо одного взгляда на архитектуру; возможно в том числе и поэтому работы Моретти оставались почти незамеченными все эти годы. - Питер Айзенман