Лучшие фильмы ужасов 2018
№7. Парадокс Кловерфилда – 5.6 IMDb
Дистрибьютор: Paramount, Netflix
Производитель: Paramount, Bad Robot
Режиссер: Джулиус Она («Девушка в беде»)
Бюджет: $45 млн
Бокс-офис: нет официальных данных
Rotten Tomatoes (критики): 17%
Rotten Tomatoes (зрители): 45%
Metacritic (критики): 37
Metacritic (зрители): 5.5
Франшиза «Кловерфилд» имела впечатляющий старт: и «Монстро», и «Кловерфилд, 10» перешагнули на IMDb планку в семь баллов, что для большинства фильмов ужасов является несбыточной мечтой. Поэтому третья «кловерфилдовская» картина ожидалась с трепетным волнением.
Сценарий «Частица Бога» (рабочее название ленты) студия Paramount изначально рассматривала в качестве низкобюджетного проекта, но в результате работы над сценарием Джей Джей Абрамс предложил привязать новый фильм ко вселенной «Клеверного поля». Paramount согласилась, - надо признать, со скрипом, - и достала из закромов $45 млн, но результат вышел удручающий. Критики встретили «Парадокс Кловерфилда» разгромными рецензиями, обвиняя картину во вторичности, рутине и сюжетных огрехах.
Совсем не хочется расценивать творение Джулиуса Она как полноценное разочарование, но, безусловно, это худшая часть трилогии: «Монстро» был в разы интереснее, «Кловерфилд, 10» - гораздо тоньше. Paramount думает о перезагрузке франшизы, и уже исключила из нее «Оверлорд», еще одну осеннюю новинку, которая выйдет в прокат в ноябре.
Смотреть ТРЕЙЛЕР[HD]
№6. Астрал 4: Последний ключ – 5.7 IMDb
Дистрибьютор: Universal
Производитель: Blumhouse, Stage 6
Режиссер: Адам Робител («Демоны Деборы Логан»)
Бюджет: $10 млн
Бокс-офис: $167,700,948
Rotten Tomatoes (критики): 32%
Rotten Tomatoes (зрители): 56%
Metacritic (критики): 49
Metacritic (зрители): 5.3
Четвертый «Астрал» столкнулся с теми же самыми проблемами, которые неизменно встают на пути новых фильмов, относящихся к какой-либо серии: недостатком идей. Адам Робител делает ставку на те же самые механики, что работали еще в первой главе, но кого теперь можно удивить элементарными бу-эффектами на полутемном экране, которые зритель привычно наблюдает в каждом втором ужастике?
С другой стороны, парапсихолог Элис Рейнер, раз за разом мужественно исследующая области астрала, нам теперь как родная, а продюсеры Джейсон Блум, Орен Пели и Джеймс Ван (на троих эти хоррормейкеры создали вагон и маленькую тележку значимых вещей в кинематографическом мире ужасов XXI века) по-прежнему не разучились вызывать интерес публики. Четвертая серия культовой франшизы отбилась в прокате 16 раз, став наиболее коммерчески успешной работой из всех «Астралов».
Самый узнаваемый элемент «Последнего ключа» - свисток. И это чрезвычайно символично, ведь сразу после просмотра картины хочется как следует свистнуть, и сказать троице крутых продюсеров: «Эй, парни, а давайте-ка возьмем тайм-аут?» Ибо «астральная» серия задыхается от отсутствия внятного гипостасиса, и увы, с каждым новым фильмом это становится все заметнее.
Смотреть РУССКИЙ ТРЕЙЛЕР
№5. Мег: Монстр глубины – 6.1 IMDb
Дистрибьютор: Warner Bros.
Производитель: Warner Bros., Gravity, Flagship, Apelles, Dj Bonaventura
Режиссер: Джон Тертелтауб («Ученик чародея», «Starперцы», «Сокровище нации»)
Бюджет: $130 млн
Бокс-офис: $465,731,416
Rotten Tomatoes (критики): 47%
Rotten Tomatoes (зрители): 53%
Metacritic (критики): 46
Metacritic (зрители): 5.6
Противостояние человека и огромного монстра, особенно если это, соответственно, Джейсон Стэйтем и вроде как вымерший 23-метровый мегалодон, всегда вызывает живейший отклик в сердце чуткого зрителя. Warner Bros. приобрела проект у Walt Disney, на полках которой «Мег» пылился более двадцати лет с формулировкой «development hell» (т.е. находился в подвешенном состоянии и не имел осязаемого будущего), вложила $130 млн и провела довольно-таки агрессивную рекламную кампанию.
В результате, в кинотеатрах предсказуемо собирается аншлаг, и фильм Джона Тертелтауба рискует стать хоррором с самыми большими кассовыми сборами в 2018 году. Хоррор, впрочем, это довольно опосредованный – в первую очередь «Мег», конечно, блокбастер, но дистрибьютор сам указывает жанр продукта. Сюжет ленты такой же прямой и бесхитростный как атака большой белой акулы, но в фильмах про агрессивных представителей фауны большего никто и не требует. В конце концов, Стэйтем крут, мегалодон тоже крут – вот и посмотрим, как они там меж собой разберутся.
Ответ, впрочем, предсказуем, и плавает в гидрокостюме где-то у поверхности воды.
Мэг: Монстр глубины — Русский трейлер (2018)
№4. Аннигиляция – 6.9 IMDb
Дистрибьютор: Paramount, Netflix
Производитель: Skydance Media, DNA, Scott Rudin
Режиссер: Алекс Гарленд («Из машины»)
Бюджет: ~ $40-55 млн
Бокс-офис: $32,732,301
Rotten Tomatoes (критики): 87%
Rotten Tomatoes (зрители): 66%
Metacritic (критики): 79
Metacritic (зрители): 7.2
Писатель и сценарист Алекс Гарленд много работал с Дэнни Бойлом – совместными усилиями они выпустили в свет «Пляж», «28 дней спустя» и «Пекло». Режиссерский дебют Гарленда тоже оказался ярок: вышедшая четыре года назад НФ-картина «Из машины» получила 7.7 на IMDb и ряд побед в номинациях престижных кинофестивалей, в том числе и «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. Поэтому, в общем-то, Paramount не задумываясь пригласила на кастинг Натали Портман и Дженнифер Джейсон Ли.
Дэвид Эллисон, исполнительный директор Skydance Media, посчитал фильм слишком сложным, претенциозным и интеллектуальным для жанра ужасов, в результате чего Paramount реализовала только 17 прокатных дней, после чего «Аннигиляция», с восторгом принятая прессой, отправилась на цифровые сервисы Netflix.
Магистральная доминанта творчества Алекса Гарленда заключается в том, что человечество уже должно, черт возьми, задуматься о своем будущем – и «Аннигиляция» действительно заставляет поразмыслить. Пусть эти размышления и не самые радужные.
=HoRRoR😱channel=: Обзор на фильм Аннигиляция
АННИГИЛЯЦИЯ трейлер (Русский) 2018
№3. Реинкарнация – 7.4 IMDb
Дистрибьютор: A24
Производитель: PalmStar, Finch, Windy Hill
Режиссер: Ари Астер (дебют)
Бюджет: $10 млн
Бокс-офис: $79,336,821
Rotten Tomatoes (критики): 89%
Rotten Tomatoes (зрители): 60%
Metacritic (критики): 87
Metacritic (зрители): 7.5
На глубокий и полный невыносимой безысходности прожект дебютанта Ари Астера, до нынешнего года занимавшегося производством довольно мрачных короткометражек, не подписался ни один голливудский мэйджор, пока, наконец, поблизости не замаячил светлый образ независимой A24, славящейся выпуском весьма специфических картин («Бивень», «Если твоя девушка – зомби», «Человек – швейцарский нож», «Убийство священного оленя»).
«Реинкарнация» по самое не могу переполнена символизмом, что в век, когда кинематограф разучился говорить иносказательно, сразу же проводит кровавую черту между мнениями критиков и зрителей. И если первые возведут жутик в культ, то реакция вторых станет хоть и положительной, но куда более сдержанной: и это, кстати, хорошо заметно по тому, как оценивали творчество Астера две разные страты фанатов кино на Rotten Tomatoes и Metacritic.
И очень хорошо, что практически каждый год в лучшем из жанров появляется вот такая вот выстраданная, очень личностная лента, демонстрирующая великое разнообразие хоррора, его разные и самые удивительные кинематографические черты.
Реинкарнация — Русский трейлер (2018)
№2. Апгрейд – 7.6 IMDb
Дистрибьютор: Universal (BH Tilt – дистрибьютерское подразделение Blumhouse)
Производитель: Blumhouse, Goalpost, Automatik, Nervous Tick, Film Victoria
Режиссер: Ли Уоннелл («Астрал 3»)
Бюджет: ~ $3-5 млн
Бокс-офис: $12,316,615
Rotten Tomatoes (критики): 87%
Rotten Tomatoes (зрители): 86%
Metacritic (критики): 67
Metacritic (зрители): 7.9
Ли Уоннелл – автор сценария «Мертвой тишины», трех «Пил» и стольких же «Астралов», ближайший сподвижник Джеймса Вана, в качестве актера известный как один из помощников парапсихолога Элис Рейнер (тот, что без бороды и менее прикольный) - во второй раз в своей славной кинематографической карьере сел в кресло режиссера. Несмотря на довольно спорное поджанровое направление – боди-хоррор с элементами киберпанка, - вышло бодренько.
«Апгрейд» - это кино, которое, прежде всего, хорошо своим экшеном; именно поэтому оно выбивается из классовой когорты и воспринимается как струя свежего воздуха. На самом деле, ничего особенно нового Ли Уоннелл, конечно, не открыл, но его второй фильм крепко сбит, показательно брутален и дополнен черным юмором: смесь на выходе получилась энергетически ценной.
Джейсон Блум подумывает о сиквеле.
Апгрейд / Upgrade (2018) - русский трейлер.
№1. Тихое место – 7.7 IMDb
Дистрибьютор: Paramount
Производитель: Platinum Dunes
Режиссер: Джон Красински («Короткие интервью с подонками», «Холлеры»)
Бюджет: $18 млн
Бокс-офис: $332,583,447
Rotten Tomatoes (критики): 95%
Rotten Tomatoes (зрители): 83%
Metacritic (критики): 82
Metacritic (зрители): 7.5
Джон Красински, запомнившийся как высокий красавец-весельчак из сериала «Офис» (там же получил свой первый режиссерский опыт), создал пока что самую большую сенсацию нынешнего года в рамках концептуального ужаса: беззвучное, бессловесное, жутко атмосферно "Тихое место".
Главным героем постапокалиптического мира выступает тишина, и изначальная диспозиция предельно проста для восприятия: тишина означает жизнь, тогда как любой шум приведет к смерти.
Картина, в которой эталонно работает триумвират идея-атмосфера-саспенс, приправленная талантом Эмили Блант, жены Джона Красински и в жизни, и на экране, получила прекрасную прессу и отбилась в прокате 18 раз. Вообще, очень может быть, что «Тихое место» закроет 2018 год в качестве самого рейтингового фильма ужасов по нормативам IMDb: из по-настоящему больших проектов у нас остались «Проклятие монахини», «Хэллоуин», да еще, пожалуй, «Тайна дома с часами» - не факт, что дистрибьютор будет позиционировать последнюю как страшилку, хотя Эли Рот, хочется верить, сделает для этого все возможное. Ну, и нужно ждать, какая из летних премьер преодолеет необходимый Рубикон в 25.000 голосов.
Добавим, что мало кто узрел в «Тихом месте» аллюзию на современное гражданское общество, где чего не скажи – обязательно заденешь какую-нибудь альтернативно одаренную социальную группу, а через минуту твою дверь уже выламывают жандармы. Прямо как те самые монстры.
Тихое место — Русский трейлер (2018)