Логика аккордовой записи

Если вы подумали: «Что это, к черту, такое, и как его играть», не переживайте: к концу этой статьи вы сможете разобрать его по нотам. Но давайте начнем с начала.

Оговорка: это адаптация статьи. У оригинал более глубокое форматирование (надстрочные символы), а также немного более детальная последняя часть, так как у телеграфа есть ограничение на размер поста. Ознакомиться с оригиналом в pdf можно здесь.

О чем нам говорит аккордовая запись?

Что мы называем аккордами? Две-три или больше нот, сыгранных вместе. Ноты. Важно осознать, что аккордовая нотация нам сообщает, какие ноты входят в аккорд. Да, это банально, но все равно важно.

Дальше нужно понять, что делает это она, показывая нам интервалы от тоники аккорда (ноты, от которой он строится) до его ступеней (нот, которые входят в аккорд). Возможно, вы слышали такое объяснение мажорного трезвучия: берешь тонику, откладываешь ноту на большую терцию выше нее, после чего еще одну ноту, поднимаясь на малую терцию. Такое объяснение опирается на интервалы между ступенями, тогда как аккордовая нотация — на интервалы от тоники до ступеней. Если мыслить таким образом, то строить мажорное трезвучие мы будем, беря ноту на большую терцию выше тоники, после чего — ноту на чистую квинту выше тоники.

Обозначение ступеней аккордов

Как говорилось выше, ступени аккорда — это ноты, которые в него входят. Каждая ступень имеет свое название, и называются они по принципу, схожему с названием ступеней тональности или гаммы. То есть название ступеней аккордов основывается на одной специфической гамме: миксолидийской (мажорной с пониженной седьмой ступенью). Каждый раз, когда в нотации аккорда будет появляться та или иная ступень она будет такой, какой она есть в миксолидийской гамме, построенной от тоники аккорда, если не указано то, что она изменена.

Никакой символ не может поменять гамму, от которой строится аккорд.

Важно понимать, что 2 и 9 ступень обозначают одну и ту же ноту. То же самое касается пар 4 и 11, 6 и 13.

Когда мы будем детально разбирать аккордовую нотацию, это станет намного более понятным и интуитивным.

Главный принцип работы

Аккордовая нотация работает на модификации ее базовой единицы — мажорного трезвучия. То есть, по ее логике, Fm7(no5) — это мажорное трезвучие F, у которого добавили седьмую ступень, исключили пятую и изменили третью. Именно об этих трех модификациях: добавлении, исключении и изменении ступеней будет сейчас идти речь.

Но для начала давайте разберем мажорное трезвучие: какие ступени в него входят. Как мы видим, оно состоит из 1-3-5 ступени, при чем они полностью отвечают 1, 3 и 5 ступеням миксолидийского лада, на котором строится аккордовая нотация.

Теперь давайте рассмотрим его модификации.

Добавление ступеней

Существует два способа добавить ступеней в аккорд: добавление к нему нот и расширение аккорда.

Добавление тонов

В этом случае все просто: мы прибавляем к аккорду ступень, указанную в нотации. Таким образом мы можем добавить 9, 11 и 13 ступени. Записывается это в большинстве случаев через слово «add»: Cadd9, Fadd11, Badd13.

Альтернативно те же аккорды могут обозначаться как Cadd2, Fadd4 и Badd6 соответственно. С чем же это связано? Как мы уже говорили, 2 и 9 ступень называют одну и ту же ноту. Например, 2 и 9 ступень C — это нота D. Та же ситуация и с другими аккордами.

Важно заметить, что часто таким образом подразумевается то, что добавленная к аккорду ступень играется именно в секунде, кварте или сексте от тоники, а не выше, но это предположение не всегда верно. В чем же дело?

Так как такая запись не показывает, где именно должна играться ступень, ее расположение будет зависеть от исполнителя: как в Cadd9, так и в Cadd2 ноту D можно сыграть как в секунде, так и в ноне от тоники.

Есть еще один способ обозначить ту же информацию: C2, F4, B6, то есть без слова «add». Такой способ имеет два главных отличия от «add»:

1.      Так можно обозначить только через «2», «4» или «6», так как обозначения через «9», «11» и «13» используются для расширенных аккордов.

2.      Их нельзя использовать вместе с расширенными аккордами.

Расширение аккордов

Давайте вернемся к мажорному трезвучию. Из каких он состоит ступеней? 1-3-5. Между 1 и 3 большая терция. Между 3 и 5 — малая. Почему это так важно? Дело в том, что классическая европейская гармония строится на аккордах, построенных нагромождением терций, а в диатонических тональностях (тех, которые происходят из мажорной гаммы и ее ладов) терции находятся между ступенями через одну: между 1 и 3, 2 и 4, 3 и 5, и так далее. Именно поэтому мы берем ступени через одну, когда строим аккорды в тональности.

Тогда зачем при построении аккордов останавливаться на трех нотах? Почему не пойти дальше? Именно из этого мышления появились расширенные аккорды. Их суть — это продолжение настраивания терций. И так как в диатонических тональностях мы получаем терции идя через ступень, получается такая картина:

Мы начали с тоники, прошли семь нот (включая ее), и попали снова в тонику. Так как тоника уже есть в аккорде, мы не включаем ее в наш ряд непарных ступеней. Таким образом он выглядит так:

Этот ряд важен, так как именно на нем основывается нотация расширенных аккордов: она дает нам пункт назначения, ступень в которую мы должны прийти, настраивая терции в миксолидийской тональности, построенной на тонике. Давайте рассмотрим это на примерах.

C9

Тоника — С, пункт назначения — 9 ступень. Таким образом мы должны пройти ряд непарных ступеней построенной на С миксолидийской тональности до 9 ступени, на которой мы должны остановиться:

Таким образом ступени, которые входят в C9 можно записать как 1-3-5-b7-9, а ноты — как C-E-G-Bb-D.

Давайте возьмем еще один аккорд. Eb13, например.

Главной разницей между аккордами с добавленными тонами и расширенными аккордами является то, что последние включают в себе все ноты из ряда непарных ступеней до записанной в аккорде.

F13 можно считать сокращением F(add7, add9, add11, add13). Именно максимальная лаконичность стала главной целью такой записи. Она определила ее вектор развития в сторону большего сокращения.

Примечания:

·        Нотацию расширенных аккордов и добавление ступеней можно совмещать (например, как A9(add13))

·        Возможна альтернативная форма записи слова «add» в контексте расширенного аккорда: через «/». Например, G7/9. Такой же способ записи используется в смешанных обращениях (mixed voicing).

·        Не принято записывать аккорд с добавленной 13 ступенью с помощью «add6». В таком случае лучше использовать «add13» или «6».

·        7 аккорды не считаются расширенными, хоть с помощью семерки мы и расширяем трезвучие до четырехзвучия. Расширенными принято называть аккорды, расширенные до 9 ступени и выше.

·        Как вы, скорее всего, уже видели, ступени, которые добавляются в аккорд могут быть написаны как с использованием надстрочных символов

, так и без них (Abadd6, Eb9), а «add» может быть написанным как в скобках (С(add2)), так и без них (Cadd2).

· C2 и C6 также могут обозначать обращения аккордов С7 и С соответственно (об обращениях будет отдельный раздел), поэтому могут не являться способом добавления ступеней в более классическом контексте.

Исключение ступеней

Существуют три способа исключить ступень из аккорда: просто убрать ее, сделать аккорд павер-аккордом или превратить его в задержанный (sus-аккорд).

Просто убрать

Здесь все понятно: мы берем ступень из аккорда и убираем ее с помощью слова «no».

Какие ступени входят в Bb13? 1-3-5-b7-9-11-13. А какие входят в Bb13(no11)? 1-3-5-b7-9-13. Ничего сложного.

Альтернативные обозначения:

Вместо слова «no» может использоваться слово «omit». Например, Bb7(omit5).

Сделать аккорд павер-аккордом

Какая разница между аккордами A и A5? Наличие 3 ступени. Хоть чаще всего вы и встретите павер-аккорды как просто двузхвучие из 1 и 5 ступени, их нотация также может использоваться для записи аккордов без 3 ступени. Например, в G9 входят 1-3-5-b7-9 ступени, тогда как в G59 — 1-5-b7-9.

Важно помнить, что такие аккорды строятся на павер-аккордах, то есть совсем нежелательно убирать из них пятую ступень, хоть это и можно со спокойной душой сделать во многих других аккордах (такая интерпретация аккордов будет объяснена в отдельном разделе).

Сделать аккорд задержанным (sus-аккордом)

Наверняка вы уже встречались с аккордами вроде Asus4 или Dsus2. Так что же значит этот «sus»? Он убирает из аккорда 3 ступень и требует вместо нее 2 или 4. Почему именно их? Это связано с историей возникновения задержанных аккордов.

Они появились во времена Ренессанса как способ более плавного голосоведения между двумя трезвучиями на расстоянии тона или полутона одно от другого. Как пример возьмем F и Gm. При движении от F до Gm все его голоса движутся параллельно на тон или полутон вверх).

У кого-то в голове появилась простая, но гениальная идея: почему бы не задержать средний голос? То есть почему бы при таком движении аккордов не перенести сначала нижний и верхний голос, а уже потом средний.

Так появились первые задержанные аккорды.

Хоть сейчас роль sus-аккордов и не ограничивается таким голосоведением, традиция добавлять в аккорд 2 или 4 ступень вместо 3 осталось. Никто не запрещает писать аккорды вроде Csus7, но в таком случае будет подразумеваться добавление 4 ступени.

Примечание

Важно не путать такую запись со слэш-аккордами, вроде A/B, о которых будет идти речь немного позже.

Изменение ступеней

При изменении ступеней используются два вида символов: для специфических ступеней и для всех остальных. Изменяют они их повышая или понижая на полтона (в редких случаях, на тон).

Для специфических ступеней

Их всего два: «m» и «maj», и изменяют они третью и седьмую ступень соответственно.

m превращает интервал между тоникой и 3 ступенью из большой терции в малую. Am — это мажорное трезвучие A (с нотами A C# E), в котором C# понизили на полтона до C, таким образом превратив мажорное трезвучие в минорное.

Альтернативные обозначения:

mi, min, minor, - («-» вместо m встречается в большом количеством джазовой нотации. “The Real Book” использует «-» на постоянной основе).

maj делает из малой септимы между тоникой и 7 ступенью большую. То есть если у C7 седьмая ступень — это Bb, то у Cmaj7 она на полтона выше: B.\

Альтернативные обозначения:

∆ (треугольник является частым гостем в джазовой нотации. Он, также, как и «-» для «m», повсеместно используется в «The Real Book»).

В классической нотации можно встретить #7, вместо maj7.

Для всех остальных ступеней

#/b

Знаки диеза и бемоля используются для изменения всех ступеней, кроме первой и третьей. Fm7(b5) — это Fm7 с пониженной на полтона пятой ступенью.

Если изменяется последняя ступень расширенного аккорда, ее принято добавлять к нему. То есть не F#9, а F7(#9). Должен заметить, что возможно встретить аккорд #9, и он будет обозначать 7(#9), но все равно лучше использовать второй вариант записи.

Если ступень/ступени, которые изменяются стоят в ряду непарных ступеней раньше последней, то их изменение записывается после ступени, до которой расширяется. Например, Db13(#9#11).

Альтернативные обозначения:

Вместо # и b можно встретить «+» и «-» соответственно (Am7(-5) или Dmaj7(+5)).

Также как и добавочные ступени могут писаться не надстрочными символами, # и b могут писаться без скобок: C7#9.

Примечания:

·        Если к аккорду добавляется измененная ступень, она может писаться без слова add или скобок (например, Fmaj7#11).

·        Через изменение ступеней можно иметь больше чем один вариант одной ступени в аккорде, как например, в G7(b9, #9)

·        Если в аккорде изменяется пятая и еще какая-то ступень, пятая обычно записывается последней, даже если она стоит раньше в ряду непарных ступеней (Dbmaj11(#9, b5))

·        «+» и «-» делают некоторые аккорды более читабельными. Сравните F#(#9) и F#(+9); Bb(b13) и Bb(-13)

·       В некоторых интересных контекстах можно встретить #15 вместо, я не знаю (9, b9)

Особые обозначения

Некоторые аккорды (исторически, функционально или для более лаконичной записи) записываются с помощью специальных символов. У них нету общих правил работы, так что остается только описать их по отдельности.

dim

Уменьшенный (diminished) аккорд. Является общепринятым сокращением m(b5) аккорда и строится из двух последовательных малых терций.

Альтернативные обозначения:

Bdim также может обозначатся как B◦

dim7

Уменьшенный септаккорд (diminished seven). Adim7 является полной копией аккорда Am6(b5). То есть седьмая ступень в Adim7 — это уменьшенная септима: большой септимой A является G#, малой — G, уменьшенной — Gb. По сути, Gb — это F#, большая секста A, но так как dim7 строится с помощью настраивания трех малых терций одна на другую, мы обычно используем Gb, а не F#.

По аналогии с dim vs m(b5), общепринятым написанием является dim7, а m6(b5) почти не используется.

Альтернативные обозначения:

Bdim7 также может обозначаться как B◦7

ø

Полу-уменьшенный септаккорд (half-diminished) или малый септаккорд. ø — это альтернативный способ записи m7(b5), но, в отличии от ситуации с уменьшенными аккордами, оба способа широко используются.

Альтернативные обозначения:

Нету разницы между звучанием m7b5, ø и ø7

aug

Увеличенный аккорд (augmented). Caug — это C(#5), но обозначение его через #5 используется крайне редко.

aug также может обозначатся через «+» (именно из-за этого нужно быть аккуратным с заменой # на «+»)

alt

Измененный (altered) аккорд происходит из измененной гаммы (altered scale). Что это за зверь такой? На самом деле, не такой уж и страшный. Это миксолидийская гамма, все ступени которой, кроме 1, 3 и b7, были изменены. То есть если обычная миксолидийская — это 1-2-3-4-5-6-b7, то измененная гамма — это 1-b2-#2-3-#4-#5-b7.

Таким образом alt аккорд — это 7-аккорд, все ступени которого, кроме 1, 3 и b7, были изменены. Если на примере,то

Примечание:

Иногда так называется любой 7 аккорд с измененными 5 или 9 ступенями.

Обращения аккордов

Ноты в аккорде можно сыграть по-разному: близко одна к другой или широко, дублируя ступени или нет, опуская их или оставляя. Разные способы расставления нот, входящих в аккорд, называются обращениями. Аккордовая нотация дает нам несколько способов обозначать их, и сейчас мы взглянем на, наверное, самый важный способ создания обращений аккордов: помещение его ступеней над тоникой или под ней.

Каждый из этих аккордов является C, только в разных обращениях.

Такие обращения классифицируются в зависимости от того, какая нота в басе: если тоника, то это основное обращение, а если любая другая ступень, то в зависимости от того, какая она по счету от тоники: первая — первое, вторая — второе, третья — третье.

Как вы можете заметить, если над ступенью, которую мы перемещаем под тонику, остаются еще ноты, мы их тоже перемещаем.

Нотация обращений

Классический способ

Классический способ записи обращений, также называемый общим или фигурным басом, основывается на интервалах от ноты в басе до всех остальных ступеней. Не секрет, что при обращении аккордов интервалы в нем меняются. Например, в основном обращении мажорного трезвучия ноты над тоникой находятся в терции и квинте от нее, а при первом — в терции и сексте от третьей ступени, которая находится в басе. Эта интервальная структура и записывается через фигурный бас.

Примечаня:

·        Такой способ записи обращений развивался в эпоху Барокко и использовался для записи, которая давала бы большую возможность для импровизации исполнителю: ему предоставлялись только нижняя нота четырехголосой (four-part) гармонии и интервалы, которые ему нужно было бы сыграть выше нее.

·        Хоть такой способ и до сих пор применяется, особенно в более классической сфере, он редко используется в популярной музыке, так как его место заняли слэш-аккорды (Slash Chords) (о них следующий раздел).

·        Из-за отбрасывания классического обозначения обращений в популярной музыке, 6 аккорд приобрел два значения: первое обращение мажорного трезвучия и мажорного аккорда с добавленной шестой ступенью.

Слэш-аккорды (Slash Chords)

Скорее всего, вы уже встречали аккорды, вроде C/G или F/C. Это так называемые Слэш-аккорды, суть которых довольно проста: под данным нам аккордом мы играем ноту, записанную через слэш.

Существуют два способа чтения такой записи: как просто аккорда с еще одной нотой, только в басу, и как обращения. Вот, например, два способа прочтения С/Е.

Причины использования:

·        Для обозначения обращений. В таком случае ступень, которая находиться в басу говорит нам о том, в каком обращении находиться аккорд: A — в основном, A/C# — в первом, A/E — во втором, A/G —A7 в третьем обращении.

·        Для более понятной нотации. Может, Bm(b9, b13, no5) и лучше раскрывает звучание аккорда Gsus4/B, но запись через слэш-аккорды и быстрее читать, и легче понять, как играть: не надо думать ни о каких девятых и тринадцатых ступенях, ведь можно просто поставить Gsus4 и сыграть В под ним.

·        Для записи аккордов для незнающего их. Человек, не знающий, какой аккорд называется Bm7(b5), но умеющий играть Dm, сможет сыграть Bm7(b5), если записать его как Dm/B.

·        Для передачи движения в басе (или его отсутствия).

-  G - D/F# - Em. Если мы посмотрим на движение баса, то увидим G-F#-E, нисходящее движение в тональности G.

-  C5 - C5/B - C5/Bb - C5/A. Такая нотация показывает движения баса под аккордом, так званое линейное клише (line cliché).

-  E(add9) - B6/E - C#m7/E - Dm7/E - Emaj7. Эта аккордовая прогрессия сохраняет ноту Е в басу как остинатную, и нотация показывает это.

Примечания:

·        В джазе и джаз-фьюжне через слэш могут обозначаться полиаккорды (о которых будет идти речь в следующем разделе). Там же для разделения полиаккордов и слэш-аккордов в нотации последних может использоваться слово “bass”: G/Bb bass, например.

·        Не надо путать смешанные обращения (mixed voicing) и слэш-аккорды: Csus4/3 и Cmaj7/D, например.

Полиаккорды

Полиаккорд — это аккорд, состоящий из двух и более аккордов, расположенных один над другим. Записываются они через горизонтальную дробь, где аккорд сверху играется над аккордом снизу.

Полиаккорды могут иметь два разных музыкальных значения:

Альтернативный способ записи больших аккордов

D11(#9) можно записать как

Это может быть особенно полезно если вы хотите передать через нотацию то, что аккорд (D) и его добавочные ступени (Csus4) должны играться отдельно, как два трезвучия.

В таком случае полиаккорд подразумевает одну тональность, в которой находятся все (или почти все) ноты аккорда.

Подразумевать политональность

В таком случае два аккорда, составляющие полиаккорд, воспринимаются как две разных сущности, которые подразумевают несколько разных тональностей, в которых можно их обыгрывать.

Давайте снова взглянем на

Если смотреть на него, как на один большой аккорд, тогда это будет Gmaj13(#11), который подразумевает G лидийскую тональность, а если думать о F#m7 и G, как о двух отдельных сущностях, то получается, что обыгрывать его можно как через тональности, в которые входит F#m7 (например, F# минор, F# дорийский, F# фригийский и их лады), так и через те, на которые намекает G (например, G мажор, G лидийский, G миксолидийский).

Модальные аккорды

Что такое модальные аккорды (modal chords)? Это такие аккорды, звучание которых «говорит» нам об их принадлежности к тому или иному ладу. Как это работает? У каждого лада есть особая нота, характерная для него, которая отличает его от других ладов.

Использование этих нот создает краску того или иного лада в мелодии, или в гармонии. Но сейчас мы будем говорить именно об отдельных аккордах, которые несут краску лада, а не о, например, аккордовых последовательностях, характерных для него.

Все лады можно условно разделить на «мажорные» и «минорные», в зависимости от того, как у них 3 ступень: натуральная или пониженная. От этого будет зависеть то, какое трезвучие строится от тоники того или иного лада: мажорное или минорное. Особым случаем является локрийский лад, в котором от тоники строится уменьшенное трезвучие.

Сразу же замечу, что хоть натуральную 4 ступень и можно считать особой нотой ионийского лада, но из-за культурного влияния и природности мажора, скорее другим ладам нужно доказать, что они не являются мажором, а не мажору показать, что он весь из себя мажор. Поэтому очень сложно сказать, какой аккорд дает краску ионийского лада. Наши уши ожидают, что что-то будет мажорным, и их скорее надо убедить, что звучит не мажор, когда мы используем краски других ладов.

Лидийский

Особой нотой лидийского лада является #4, а от тоники строится мажорное трезвучие, так что лидийским должен быть мажорный аккорд с добавочной повышенной ступенью, так? В теории, да, но на практике при упоминании лидийского аккорда от вас, скорее всего, будут ожидать maj7#11.

Еще одним вариантом лидийского аккорда является sus#4, который состоит из 1-#4-5. Он не настолько популярен, как первый, но тоже используется.

Миксолидийский

Особой нотой миксолидийского лада является b7, а аккорд от тоники строится мажорный, так что обычный 7 аккорд — это наш миксолидийский.

Для получения большей неопределенности, но сохранив миксолидийскую краску, часто используются sus47 аккорд и его производные (sus9, sus13). Также можно встретить такое расположение нот в миксолидийском аккорде, при котором одновременно будет и sus47, и 3 ступень, только над sus47 частью. Такое обращение часто записывается как sus47/3. Стоит заметить, что неопределенности таким миксолидийским аккордам добавляет еще то, что они построены на квартах.

Дорийский

Особой нотой дорийского лада является натуральная 6, а, так как от ее тоники строится минорный аккорд, дорийским можно смело считать m6 аккорд. На практике, к нему часто может добавляться b7 ступень, так что он может принимать облик m7(add13) или m13 аккордов.

Примечательно, что m6, дорийский септаккорд, так же как и 6 и mb6 аккорды, нуждается в 5 ступени, чтобы закрепить свою краску, иначе он будет восприниматься как первое обращение dim аккорда.

Эолийский

Эолийский, так же как и дорийский аккорд, основывается на минорном трезвучии, к которому прибавляется его особая нота. В случае эолийского это b6. Таким образом мы получаем такие аккорды как mb6 или m7(b13).

Фригийский

Фригийской нотой является b2, от чего можно предположить, что фригийские аккорды — это m(add b9) и m7(b9). И это будет верно, но он также может быть sus47(b9) или, сокращенно, susb9. Такой аккорда называется фригийским задержанным.

Также можно встретить susb2, фригийское трезвучие 1-b2-5.

Локрийский

Локрийская нота — это b5, а от первой ступени лада строится уменьшенное трезвучие. Из этого можно предположить, что уменьшенный аккорд и есть локрийским, но это не совсем так. Локрийским трезвучием считается аккорд, состоящий из 1-b2-b5 ступеней.

Важная оговорка

Эти аккорды — один из, но не единственный способ получить краску определенного лада или сделать модуляцию, и я говорю о них для тех случаев, когда вы будете читать или слышать что-то вроде: «а теперь сыграйте F эолийский».

Допущения в чтении аккордовой нотации

Так как аккордовая нотация, в большинстве своей, дает нам только ноты, входящие в аккорды, не удивительно, что есть некоторые допущения в ее чтении, и главное из них — это то, какие ступени можно исключить из него без вреда самому аккорду.

Есть две основных предпосылки для исключения ступени из аккорда: она уже играется другим инструментом или она не настолько важна в принципе.

Ступень уже играется

Здесь нужно быть довольно аккуратным. Во-первых, выбрасывая тонику из аккорда, в большинстве случаев желательно будет оставить ее в бас-партии, иначе аккорд может утратить или изменить свои функцию и окрас. Как пример, Dm9 в классическом джазовом обращении без тоники — это, по сути, Fmaj7, так что при отсутствии баса убирание тоники будет на грани регармонизации.

Она не настолько важна в аккорде

3 и 7 ступени

Именно они являются главными носителями гармонической информации аккорда, а без седьмой ступени многие аккордовые замены и вовсе невозможны. Их убирание или изменение — это уже скорее регармонизация, так что выбрасывать их совсем нежелательно.

5 ступень

Благодаря своей нейтральности, чистую квинту можно в большинстве случаев без особых потерь убрать из аккорда. Это часто происходит в джазе, где в нагруженных ступенями аккордах пятая может являться лишней и добавляющей «грязи».

Нужно быть аккуратным при убирании измененной пятой ступени (b5 и #5): в dim и aug аккордах она играет важнейшую роль. maj7(#5) без пятой ступени теряет всю свою мистическую краску, а m7(b5) стает обычным m7.

Этот случай довольно интересный. Дело в том, что в мажорной тональности (как пример возьмем тональность C) аккорд Bm7(b5) — это аккорд, построенный на седьмой ступени. Если исключить из него пятую ступень, мы получим Bm7, который является аккордом, заимствованным у C лидийского, но, так как у нас нету единственной ноты, которая отличает С мажор от С лидийского (F#), мы dim позаимствовали аккорд, не заимствуя его.

Но в этом случае не стоит забывать, что мы изменили и краску, и функцию аккорда, так что это скорее уж регармонизация.

Другой случай, в котором нежелательно убирать пятую ступень — это в контексте аккорда 6. Дело в том, что, если убрать из G6 пятую ступень, мы получим уже первое обращение Em, а не G с добавочной шестой ступенью. То же с m6 и mb6.

Также нежелательно убирать пятую ступень из sus2 и sus4 аккордов.

И, мне кажется, нет нужды объяснять, почему убирать пятую ступень из 5 аккорда — не самая хорошая идея.

9, 11 и 13 ступени

При убирании добавочных ступеней из расширенных аккордов нужно обращать особое внимание на саму нотацию, и понять, какие из добавочных ступеней являются самыми важными, а какие можно убрать. Давайте рассмотрим это на примерах.

Bb13

Если посмотрим на ступени, которые в него входят, выйдут 1-3-5-b7-9-11-13. Допустим, мы играем сами. В таком случае мы будем обязаны играть первую, третью и седьмую ступени, так как они сообщают главную гармоническую информацию аккорда. Обозначим это: 1-3-5-b7-9-11-13.

Так как в ряде непарных ступеней запись остановилась именно на 13, эта ступень является важной для аккорда, и поэтому ее не желательно убирать. Обозначим это: 1-3-5-b7-9-11-13.

По сути, все остальные можно убирать, но и тут тоже существуют свои приоритеты: чистую пятуя можно смело выкидывать из таких больших аккордов. Таким образом у нас выходит 1-3-b7-9-11-13.

[...]

Abmaj13(#11)

Еще одним знаком того, что ступень важна в аккорде — это ее изменение. maj13(#11) сообщает нам о таких ступенях: 1-3-5-7-9-#11-13. Теперь давайте обозначим важнейшие его ступени: 1-3-5-7-9-#11-13.

Em11 в контексте тональности C мажор

Какие ноты входят в тональность С мажор? C-D-E-F-G-A-B. А какие образуют Em11? E-G-B-D-F#-A — это его 1-b3-5-b7-9-11 соответственно. В этом случае девятая ступень выходит из тональности C мажора, поэтому является важной.

Контекст добавочных ступеней

Добавочные ступени поверх разных аккордов звучат по-разному и имеют разный окрас. Это важно понимать, и с этим стоит поиграться. Как звучит девятая ступень поверх обычного мажорного трезвучия? Минорного? m7? maj7? А как повышенная девятая? А одиннадцатая?

Я, конечно, мог бы сейчас расписывать звучание каждой ноты в каждой комбинации, но… стоит ли? Серьезно, стоит ли? Лучше самому с ними познакомиться (: