Лирика в Высоцке

______________

✅ ️Наши контакты (Telegram):✅ ️

>>>🔥🔥🔥(ЖМИ СЮДА)🔥🔥🔥<<<

✅ ️ ▲ ✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ✅ ️

ВНИМАНИЕ!!!

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН, ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ!

В Телеграм переходить только по ССЫЛКЕ что ВЫШЕ, в поиске НАС НЕТ там только фейки !!!

______________

Лирика в Высоцке

Слушать песню Владимир Высоцкий - Лирическая

Лирика в Высоцке

Любовная тема в творчестве В. С. Высоцкого

Лирика в Высоцке

Портал Проза. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Перепечатка произведений возможна только с согласия его автора, к которому вы можете обратиться на его авторской странице. Ответственность за тексты произведений авторы несут самостоятельно на основании правил публикации и законодательства Российской Федерации. Вы также можете посмотреть более подробную информацию о портале и связаться с администрацией. Ежедневная аудитория портала Проза. В каждой графе указано по две цифры: количество просмотров и количество посетителей. Портал работает под эгидой Российского союза писателей. Любовная тема в творчестве В. Высоцкого Владимир Цыкалов. И это всё, что мы знаем о ней. Сердце, полное любви, любить обязано! С последним словом во второй строке полностью и категорически согласен, именно в такой, непривычно жёсткой интерпретации: твёрдозвучное - обязано, а не рассусолено-расплывачато - должно. Несколько сомневаюсь по поводу последних двух словах в первой строке: всё сказано. А всё ли сказано? Может быть, что-то недосказано или не так пересказано? И если об этом можно диспутировать-дискутировать, то со следующей моей мыслью спорить — только полезное время бесполезно терять! А мысль такова: о ней любви ещё не всё сочинено, ещё не всё пропето, ещё не всё понято. Потому что, как правильно говорил любимый и великий юморист всех времён и народов Аркадий Райкин, любовь, любовь и любовь — это три разных понятия! И с ним трудно не согласиться, и тому есть доказательства. Многочисленные научные исследования, проведенные на насекомых, пресмыкающихся и животных, убедительно показали, что чувства влюблённости и любви присущи только человеческим прямоходящим особям. Ни один жучок-паучок, ни один усатый таракан, ни одна гадюка, ни одно парно- и непарнокопытное, не говоря о травоядных и хищниках, не покрываются капельками пота и красно-румяными пятнами при виде объекта-субъекта своего обожания, не теряют и не обретают дар речи. Они даже не обмениваются поцелуями! Потому что целоваться не умеют а не потому что им мама целоваться не велит. А Homo sapiens при виде аналогичного объективно различимого субъекта и покрывается, и теряет, и мечтает испытать сладость прикосновения губами к кожным и слизистым покровам особи противоположного пола, и… Но об этом потом и не здесь! А в другом месте и в другое время! Образно выражаясь, любовь — это капкан для всех и каждого, в который рано или поздно попадает основная масса землян. Именно в этот тройной капкан попал и Владимир Высоцкий. Вот с этого момента сейчас, здесь и, насколько возможно, подробно! Чтобы не заплелись ваши мозговые извилины, констатирую статистические данные: популярный во все времена поэт-исполнитель любовной теме посвятил более тридцати песен лично я насчитал — тридцать четыре. Это просто уму не растяжимо! Означает это то, что любовью он и сам не был обижен. Да будет вам известно: Г-н Сушко Ю. Можете ли вы поверить, что он и не любил их, естественно, каждую по-разному и в некоей мере не угождал их калейдоскопическим прихотям? Теперь ответьте на такой вопрос — с чего начинается любовь? А я, опережая вас, отвечу — с влюблённости. Ради него совершаются душещипательные поступки и настоящие мужские подвиги, благодаря ему, рождаются и стихи, и поэмы, и, конечно же, песни и серенады. Но как? Хотелось бы неординарно, желалось не напрямик, а окольными путями и, вполне уместно так выразиться, иносказательно, со значением и намёком. Но чтобы обязательно поняла ОНА — та единственная, неповторимая и самая-самая-самая, по ком так трепещет сердце, перехватывает дыхание и комок подступает к горлу. Анализируя написанное и озвученное под гитарные аккорды, обращает на себя внимание эволюция чувственности автора. В первых песнях и стихах, грубо говоря, но мягко выражаясь, наблюдался настоящий коктейль, замешанный на чужих судьбах дворовых завсегдатаев с заметной примесью личных переживаний, рачительно не раскрывая их полностью. Попробуйте найти подтверждение этому хотя бы в фрагментах одной из первых песен под ни о чём не говорящим на первый взгляд названием 'Татуировка': Не делили мы тебя и не ласкали, А что любили — так это позади, - Я ношу в душе твой светлый образ, Валя, А Лёша выколол твой образ на груди… И теперь реши, кому из нас с ним хуже, И кому трудней — попробуй разбери: У него — твой профиль выколото снаружи, А у меня — душа исколота снутри. На смену им демонстрируется грубость и пренебрежение к высокому чувству. Через край плещется неуёмная собственническая злость: Что же ты, зараза, бровь себе подбрила, Для чего надела, падла, синий свой берет! И куда ты, стерва, лыжи навострила — От меня не скроешь ты в наш клуб второй билет!.. Но тот, кто раньше с нею был, Сказал мне, чтоб я уходил, Сказал мне, чтоб я уходил, Что мне не светит… Разлука мигом пронеслась, Она меня не дождалась, Но я прощаю, её — прощаю. Её, как водится, просит, Того ж, кто раньше с нею был, Того, кто раньше с нею был, - Не извиняю. Взрослеет автор, и вместе с ним взрослеет персонаж. Но я не жалею!.. По-видимому, подобное первыми слушателями авторских песенных проб на эту тему поощрялось, в смысле - нравилось. А как известно, спрос диктует предложение. К таким образчикам можно смело отнести и следующую диалоговую песню 'Наводчица' этот приём будет использован в творчестве гораздо позже : -Сегодня я с большой охотою Распоряжусь своей субботою, И если Нинка не капризная, Распоряжусь своею жизнью я!.. Все говорят, что — не красавица, - А мне такие больше нравятся. Ну что ж такого, что — наводчица, - А мне ещё сильнее хочется! Владимиру Высоцкому, вероятно да что там вероятно — наверняка , тоже импонировало, когда всем нравится то, что он достигал в угоду дружкам-товарищам. Но главное в его творческой лаборатории — изучение человеческого нутра, наработка формы подачи характеров героев песенных рассказчиков, заимствованных из окружающей среды общества. Он как бы примеряет роли на себя вот она - серьёзная актёрская стезя. В очередном опусе он явно использует чьё-то донжуановское повествование: Я любил и женщин и проказы: Что ни день, то новая была, - И ходили устные рассказы Про мои любовные дела. И однажды как-то на дороге Рядом с морем — с этим не шути — Встретил я одну из очень многих На моём на жизненном пути. Высоцкий даже решается на возрастной эксперимент, препарируя разноликую и многогранную любовь немногочисленной, но яркой - с авторской точки зрения — прослойки общества. Кто в этом возрасте не страдал в отсутствии желаемой популярности! На этот раз, скорее всего, процитированы зарифмованные автором наблюдения умудрённого жизненным опытом исследователя женских натур: Я теперь на девок крепкий, И теперь одною меткой Я всех баб равняю как одну: Пусть у ней во лбу семь пядей, Пусть при полном при параде, - Встречу бабу — в сторону сверну. Был я раньше тоже хлипкий — Провожал я их улыбкой, Даже, помню, год с одною жил, - А теперь пройду не глядя — Мне плевать, что ейный дядя Раньше где-то в органах служил. Баб держу я в чёрном теле, А чтоб лечь в одну постелю — Этим меня можно насмешить, - Даже если умоляет, Даже в экстренном случае — Очень меня трудно уложить! Почему с таким напором Я воюю с женским полом: Изучил я их как свой портрет, - Ведь полвека я — не меньше — Изучаю этих женщин, И сейчас мне — восемьдесят лет. А то, что по смыслу не вместилось в предыдущей песне, использовано чуть позже: То была не интрижка — Ты была на ладошке, Как прекрасная книжка В грубой суперобложке. Пришло время, когда появилась необходимость говорить не с чужих слов, а высказывать свои накопившиеся мысли, своё созревшее или созревающее мнение, свой взгляд на самое сокровенное человеческое чувство. И тогда зазвучали новые аккорды, придающие особое звучание осознания глубины любовных терзаний: Не сравнил бы я любую с тобой — Хоть казни меня, расстреливай. Посмотри, как любуюсь тобой, - Как мадонной Рафаэлевой! Дом хрустальный на горе — для неё, Сам, как пёс бы, так и рос — в цепи. Родники мои серебряные, Золотые мои россыпи! Низкопробное постепенно отошло на второй, потом на третий и неизвестно какой план. Возникло новое осмысление чувственной трепетности. Высоцкий, весь насквозь пропитанный актёрским талантом, не может жить без заморочек. На его жизненной тропе встречаются с ними не то, что трудно, а просто невозможно разминуться сочные типажи и колоритные прототипы, от имени или под маскою которых он демонстрирует всё новые и новые любовные истории. Ну как пройти мимо страданий юного 'Вертера', как не посочувствовать ему в связи с его неравенством с зажиточной, как говорили тогда, избранницей? Таким пеняют, что, дескать, ты ей не пара, не той модели сапог. А ведь сердцу не прикажешь! У неё всё своё — и бельё, и жильё, - Ну а я ангажирую угол у тёти. Высоцкого — жильцы одной большой коммунальной квартиры с большим коридором и маленькими комнатками-сотами. Они проживают свою жизнь суетливо, как жужжащие пчёлы: по утрам убегая куда-то, вечером возвращаются в работы и подработок до зубов гружённые сетками-авоськами, чтобы сварганить, потом загрузить пищу в организм и запустить её в переработку. Не секрет, что разношёрстность обитающей рядом публики — благодатная почва для талантливого и внимательного аналитика и творца — если не сейчас, то в будущем. Эта атмосфера была близка самому В. Высоцкому: он знал её не понаслышке, он обитал в ней, он знал по чём фунт лиха, он сам был составной её частью. Дружная коммуналка сродни большой компании друзей, а без друзей актёр-поэт-певец никогда не жил. Всё, что он нарабатывал, он нёс на суд своих сотоварищей. Среди его трудов было отведено почётное место и любовной лирике, к которой нам пора вернуться. В одном из своих интервью В. Высоцкий отнес своё творчество к разряду городского романса. В его арсенале имеются достойные образчики с одноименным названием. К примеру, вот этот сокращению не подлежит : Было так — я любил и страдал. Было так — я о ней лишь мечтал. Я её видел тайно во сне Амазонкой на белом коне. Что мне была вся мудрость скучных книг, Когда к следам её губами мог припасть я! Что с вами было, королева моих грёз? Что с вами стало, моё призрачное счастье? Наши души купались в весне, Плыли головы наши в огне. И печаль, с ней и боль — далеки, И казалось — не будет тоски. Ну а теперь — хоть саван её готовь, - Смеюсь сквозь слёзы и плачу без причины. Вам вечным холодом и льдом сковало кровь От страха жить и от предчувствия кончины. Понял я — больше песен не петь, Понял я — больше снов не смотреть. Дни тянулись с ней нитями лжи, С нею были одни миражи. Я жгу остатки праздничных одежд, Я струны рву, освобождаясь от дурмана, - Мне не служить рабом у призрачных надежд, Не преклоняться больше идолам обмана! Или другой — не менее лиричный с соблюдением правил его написания и исполнения: В душе моей — пустынная пустыня, - Ну что стоите над пустой моей душой! Обрывки песен там и паутина, - А остальное всё она взяла с собой. Мне каждый вечер зажигает свечи, И образ твой окуривает дым, - И не хочу я знать, что время лечит, Что всё проходит вместе с ним. Этот фрагмент из романса, увидевшего свет в период тесного общения с француженкой русского происхождения, мечтой поэта - Мариной Влади. Обретение настоящей любви дало новый значительный стимул для творчества. Кто-то сказал, что у Высоцкого была любовь на две страны, связующим звеном которой зачастую да проститься мне тавтология служила телефонная связь. В песне 'Ноль семь' он, не стесняясь, показывает свои личные терзания, напряжение страстной влюблённости, полное нестерпимого ожидания: Для меня эта ночь — вне закона. Я пишу — по ночам больше тем. Я хватаюсь за диск телефона, Набираю вечное ноль семь… Эта ночь для меня вне закона. Я не сплю — я кричу: 'Поскорей!.. Телефон для меня — как икона, Телефонная книга — триптих, Стала телефонистка мадонной, Расстоянье на миг сократив… Что, опять поврежденье на трассе? Что, реле там с ячейкой шалят? Мне плевать — буду ждать, - я согласен Начинать каждый вечер с нуля!.. Эта ночь для меня вне закона. Ночи все у меня не для сна, - А усну — мне приснится мадонна, На кого-то похожа она. Снова я, Тома! Не могу дождаться — жду дыханье затая… Да, меня!.. Конечно, я!.. Да, я!.. Конечно, дома! Маринка, слушай, милая Маринка, Прекрасная как детская картинка! Ну кто сейчас ответит — что есть то? Ты, только ты, ты можешь — и никто!.. Маринка, слушай, милая Маринка, Загадочная как жилище инка, Идём со мной! Куда-нибудь, идём, - Мне всё равно куда, но мы найдём! Наверняка, вы прочувствовали, что приведённые выше и приводимые ниже песенные фрагменты в корне отличаются от тех, которые явились в более ранний период жизни поэта-певца. Они адресные, личностные, наполненные душевным трепетом, который подчёркивает сам В. Высоцкий: Нет рядом никого, как не дыши. Давай с тобой организуем встречу! Марина, ты письмо мне напиши — По телефону я тебе отвечу. Пусть будет так, как года два назад, Пусть наши встречи только наугад, Хотя ведь ты работаешь, конечно. Не видел я любой другой руки, Которая бы так меня ласкала, - Вот по таким тоскуют моряки, - Сейчас моя душа затосковала. Я песен петь не буду никому — Пусть, может быть, ты этому не рада, - Я для тебя могу пойти в тюрьму — Пусть это будет за тебя награда. Не верь тому, что будут говорить, Не верю я тому, что люди рады, И как-нибудь мы будем вместе пить Любовный вздор и трепетного яда. Или ещё, так сказать, в довесок — об чистоте чувства большой Любви известного барда: Люблю тебя сейчас, не тайно — напоказ, - Не после и не до в лучах твоих сгораю; Навзрыд или смеясь, но я люблю сейчас, А в прошлом — не хочу, а в будущем — не знаю. Ах, разность в языках, - не положенье — крах! Но выход мы вдвоём поищем — и обрящем. Люблю тебя и в сложных временах — И в будущем, и в прошлом настоящем! Надо отдать должное Высоцкому за то, что в анализируемый период он находит время для иных рифмосплетений на эту же тему, где уживаются юмор, сатира и ирония в высшем их проявлении. Была создана некая антология семейных отношений, помещая персонажей в разные вековые рамки. Его бурная фантазия поистине безгранична и многопланова. Он использует монологовую основу, от чего выигрывают слушатели. Взять хотя бы 'Песню про плотника Иосифа, деву Марию, Святого Духа и непорочное зачатие', где явно проглядывает характер мужа-ревнивца: Возвращаюся с работы, Рашпиль ставлю у стены, - Вдруг в окно порхает кто-то Из постели от жены! Я, конечно, вопрошаю: 'Кто такой? Дух он тоже Духу рознь: Коль Святой — так Машку брось! Он псалом мне прочитал И крылом пощекотал…' 'Ты шутить с живым-то мужем! Ах ты скверная жена!.. Совсем другая ситуация, по мнению В. Высоцкого, могла наблюдаться в первобытно-общинной семье каменного века, где царил в основном матриархат, а мужчина добивался полного главенства: А ну отдай мой каменный топор! И шкур моих набедренных не тронь! Молчи, не вижу я тебя в упор, - Сиди вон и поддерживай огонь! Выгадывать не смей на мелочах, Не опошляй семейный наш уклад! Не убрана пещера и очаг, - Разбаловалась ты в матриархат! Придержи своё мнение: Я — глава, и мужчина — я! Соблюдай отношения Первобытнообщинныя!.. Не ссорь меня с общиной — это ложь, Что будто к тебе ктой-то пристаёт, - Не клевещи на нашу молодёжь, Она — надежда наша и оплот! Иные времена — иные отношения в ячейке общества. Под влиянием 'алкоголия' 'нанектаренные' патриции вели беседы и исторгали проклятия в адрес своих жён. Как, например, надеющийся на развод Марк-патриций у Капитолия из песни 'Семейные дела в Древнем Риме': 'Эх, с почтенною матрёною разойдусь я скоро, братия! Она спуталась с поэтами, Помешалась на театрах — Так и шастает с билетами На приезжих гладиаторов!.. Я ей дом оставлю в Персии — Пусть берёт сестру-мегерочку, - На отцовские сестерции Заведу себе гетерочку… Там сумею исцелиться и Из запоя скоро выйду я! Борьба за прекрасных дам и обладание ими. Вот что порой определяло любовь в средние века. И горе преследовало мужей, когда взгляд короля буквально падал на их жён. В ход пускались рыцарские турниры и, выражаясь современно, длительные командировки в виде походом во славу правителей. Это попытался продемонстрировать нам бард от имени бедлаги, страдающего от любви: Сто сарацинов я убил во славу её — Прекрасной даме посвятил я сто смертей, - Но сам король — лукавый сир — затеял рыцарский турнир, - Я ненавижу всех известный королей!.. Король сказал: 'Он с вами справится шаля! Ну вот всё кончено — пусть отдохнут поля, - Вот льётся кровь его на стебли ковыля. Король от бешенства дрожит, но мне она принадлежит — Мне так сегодня наплевать на короля! Из Эпохи Возрождения В. Высоцкий выбрал простодушного, обуянного созиданием шедевров художника. Но здесь конфликт противоположного свойства, во главе которого стоит до бесстыдства приземлённая натурщица. Ей далеки чаяния в области живописи и скульптуры. Художник ей предлагает позировать: 'Я тебя — даже нагую — Действием не оскорблю, - Дай я тебя нарисую Или из глины слеплю! Честная я католичка — И несогласная я!.. Я не привыкла без чувства — Не соглашуся ни в жисть! Мало что ты — для искусства, - Сперва давай-ка женись! Так ли это было давным-давно или иначе — нам остаётся только доверяться автору. В этой правоте мы можем удостовериться лично, ознакомившись с 'Двумя письмами' из переписки одной современной семейки. Насколько нивелировалось чувственность можно судить по тому, что из пространных посланий скромно звучат заверения в любви в нескольких строчках. Первая цитата из письма жены на престижную сельскохозяйственную выставку, куда муж повёз быка-производителя: Ты, болтают, получил премию большую; Будто Борька, наш бугай, первый чемпион… К злыдню этому быку я тебя ревную И люблю тебя сильней, нежели чем он. Вторая цитата — из ответа мужа — также не отличается витиеватостью и изысканностью: Водки я теперь не пью — ну ни стопочки! Экономлю и не ем даже супу я, - Потому что я куплю тебе кофточку, Потому что я люблю тебя, глупая. Вот и вся любовь, граждане! Завершая знакомство с семейной эволюцией, хочется, чтобы вы вспомнили ещё одну семейную хронику. В ней фигурируют не люди, а африканские животные. Возможно, и такое бывает да чего не случается : В общем, так: один Жираф Влюбился — в Антилопу!.. Если вся моя родня Будет ей не рада — Не пеняйте на меня, - Я уйду из стада! Знакомая ситуация — не правда ли? В иносказании, на мой взгляд, чётко проглядывается суть человеческих отношений. Это не правило, но сие имеет место быть. Довольно любопытно, что когда впервые прозвучала песня со следующими словами: Здесь лапы у елей дрожат на весу, Здесь птицы щебечут тревожно — Живёшь в заколдованном диком лесу, Откуда уйти невозможно. Пусть черёмухи сохнут бельём на ветру, Пусть дождём опадают сирени, - Всё равно я отсюда тебя заберу Во дворец, где играют свирели! Странно, но, оказывается, ему приходилось преодолевать рамки созданного им же имиджа и доказывать, а вернее — показывать, что ему не чужды нежность, сентиментальность, что он такой же ранимый человек, как и многие вокруг, что у него тоже возникают ситуации с множеством вопросов, что порой он сам выступает в роли просителя: Неужели мы заперты в замкнутый круг? Неужели спасёт только чудо? У меня в этот день всё валилось из рук И не к счастию билась посуда. Ну, пожалуйста, не уезжай Насовсем, - постарайся вернуться! Осторожно: не резко бокалы сближай, - Разобьются! Изучая любовную тему в творчестве В. Высоцкого и делясь своими новыми впечатлениями, возникающими при ближайшем рассмотрении лирического наследия, я обратил внимание, что мои собеседники и оппоненты, казалось бы, знают всё об этом уникальном актёре, поэте и певце. Они цитируют огромное количество текстов песен, некоторые читают наизусть фрагменты из его прозаических произведений. Но когда я ради эксперимента предлагал ознакомиться с тем, что написано под заголовком 'Нить Ариадны', и, не говоря заранее имя автора, спрашивал, чьему перу это принадлежит, не один раз был поражён ответом: 'Андрею Вознесенскому'. На вопрос — почему же именно ему — получал разъяснения подобного рода: 'Потому что он - любитель всякой мифологии, легенд и истории'. Я, конечно, не исключаю возможности, что, часто общаясь со знаменитым поэтом, и В. Высоцкий мог заразиться исследованием и собственной разработкой допустимо и слово — переиначивание перечисленных материалов. Удивительны фрагменты его трактовки знакомого всему миру мифа о том, как одна царская дочь дала путеводную нить парню, который отправился в лабиринт. По мнению барда, это была не простая нить, а нить Любви. Он тянет её из мифического прошлого в настоящее, считая, что наши города — это те же лабиринты, в которых плутает и он с надеждой на удачу: Кто меня ждёт, Знаю — придёт, выведет прочь. Только пришла бы, Только нашла бы — И поняла бы: Нитка ослабла… Да, так и есть: Ты уже здесь — будет и свет! Руки сцепились до миллиметра, Всё — мы уходим к свету и ветру, - Прямо сквозь тьму, Где — одному выхода нет! Это символ преданности, высокой Любви. Многие поэты обращались и обращаются к этой притягательной теме. Не обошёл её и В. Его песня о двух погибших лебедях. Но ракурс, выбранный автором, разнится с подачей прочих творцов. Сюжет построен не на роковой случайности, как зачастую пишут поэты, а на целенаправленности — идёт охота на лебедей. С горечью Высоцкий восклицает: Ну и забава у людей — Убить двух белых лебедей!.. Двум белым ангелам сродни, К земле направились они — Опасная повадка! Из-за кустов, как из-за стен, Следят охотники на тем, Чтоб счастье было кратко… Они упали вниз вдвоём, Так и оставшись на седьмом, На высшем небе счастья. Финал гласит о том, что людская жесткость побеждает вопреки трезвому разуму. Но разве гибель благородных птиц главное в этом рассказе? Отличительная особенность барда и состоит в многоплановости сочиненного. Кто-то сказал, что в каждой его песне надо искать второе или даже третье дно, независимо от того, в каком ключе она написана — серьёзном и юмористическом. Взять хотя бы 'Серенаду Соловья-разбойника'. За каламбурами и показной залихватостью персонаж прячет большое и самое сокровенное чувство — Любовь: Выходи, я тебе посвищу серенаду! Кто тебе серенаду ещё посвистит? Сутки кряду могу — до упаду, - Если муза меня посетит… Так тебя я люблю, что ночами не сплю, Сохну с горя у всех на виду. Вон и голос сорвал — и хриплю, и сиплю. Ох, я дров нарублю — я себя погублю, - Но тебя украду, уведу! При этом он заверяет свою пассию: 'Я — нечистая сила, но с чистой душой! Высоцкого любовь? Ответ мы находим в его песнях, серенадах и балладах: Вот она, вот она — Наших душ глубина, В ней два сердца плывут как одно… Давно назначена цена И за обоих внесена — Одна любовь, любовь одна. Своё отношение к великому чувству, которое делает человека человеком, он выразил в своеобразном гимне — 'Балладе о Любви'. Это не дань, это плод глубоких размышлений, это результат постижения истины — одной и единственной: Я дышу, и значит — я люблю! Я люблю, и значит - я живу! И много будет странствий и скитаний: Страна Любви — великая страна! И с рыцарей своих — для испытаний — Всё строже станет спрашивать она: Потребует разлук и расстояний, Лишит покоя, отдыха и сна… Но многих захлебнувшихся любовью Не докричишься — сколько не зови, - Им счёт ведут молва и пустословье, Но этот счёт замешан на крови. А мы поставим свечи в изголовье Погибших от невиданной любви… И душам их дано бродить в цветах, Их голосам дано сливаться в такт, И вечностью дышат в одно дыханье, И встретиться — со вздохом на устах — На хрупких переправах и мостах, На узких перекрёстках мирозданья. Свежий ветер избранных пьянил, С ног сбивал, из мёртвых воскрешал, - Потому что если не любил — Значит, и не жил, и не дышал! Анализ провёл и подготовил к печати В. Саранск, год Вошёл в авторский двухтомник 'Парадоксальная геометрия жизни'

Психоделики препараты

Купить План Обнинск

Лирика в Высоцке

Ванн спайс наркотики соли для скорость Арциз Купить

Закладки бошки в Чернушке

Бесплатный анонимайзер Эдвард Сноуден

Владимир Высоцкий - Лирические Песни (2002)

Москва Бибирево купить Гашиш [Euro Cube]

Paypal и приватбанк

Лирика в Высоцке

Употребление наркотика скорость

Наркотики в Таре

Вход Войти на сайт Я забыл пароль Войти. Размер шрифта. Цвет фона Цвет шрифта. У меня гитара есть — расступитесь, стены! Перейти к описанию Следующая страница. Для авторов и правообладателей. Владимир Высоцкий Лирика. Песни — годов. Серебряные струны. Тот, кто раньше с нею был. Лежит камень в степи. Большой Каретный. Правда ведь, обидно. Я женщин не бил до семнадцати лет. Про Сережку Фомина. Штрафные батальоны. Песня про Уголовный кодекс. Песня о госпитале. Все ушли на фронт. Песня про стукача. Песня о звездах. Братские могилы. Песня студентов-археологов. Марш студентов-физиков. Песня о нейтральной полосе. Песня про снайпера, который через 15 лет после войны спился и сидит в ресторане. Песня завистника. Песня о сумасшедшем доме. Песня о сентиментальном боксере. Песня о конькобежце на короткие дистанции, которого заставили бежать на длинную. Песня космических негодяев. В далеком созвездии Тау Кита. Про дикого вепря. Песня о друге. Здесь вам не равнина. Военная песня. Прощание с горами. Она была в Париже. Песня-сказка о нечисти. Песня о новом времени. Случай в ресторане. Пародия на плохой детектив. Песенка про йогов. Песня-сказка про джинна. Песня о вещем Олеге. Песня о вещей Кассандре. Случай на шахте. Лукоморья больше нет. Сказка о несчастных сказочных персонажах. Спасите наши души. Дом хрустальный. Песня про плотника Иосифа, деву Марию, Святого Духа и непорочное зачатье. Дайте собакам мяса. Моя цыганская. Марш аквалангистов. Я уехал в Магадан. Две песни об одном воздушном бое. Песенка ни про что, или Что случилось в Африке. Банька по-белому. Конец ознакомительного фрагмента. Век свободы не видать из-за злой фортуны! Перережьте горло мне, перережьте вены — Только не порвите серебряные струны! Я зароюсь в землю, сгину в одночасье — Кто бы заступился за мой возраст юный! Влезли ко мне в душу, рвут ее на части — Только б не порвали серебряные струны! Вы втопчите меня в грязь, бросьте меня в воду — Только не порвите серебряные струны! Не видать мне, что ли, Ни денечков светлых, ни ночей безлунных?! Загубили душу мне, отобрали волю, — А теперь порвали серебряные струны… Тот, кто раньше с нею был В тот вечер я не пил, не пел — Я на нее вовсю глядел, Как смотрят дети, как смотрят дети. Но тот, кто раньше с нею был, Сказал мне, чтоб я уходил, Сказал мне, чтоб я уходил, Что мне не светит. И тот, кто раньше с нею был, — Он мне грубил, он мне грозил. А я все помню — я был не пьяный. Со мною — нож, решил я: что ж, Меня так просто не возьмешь, — Держитесь, гады! Держитесь, гады! К чему задаром пропадать, Ударил первым я тогда, Ударил первым я тогда — Так было надо. Но тот, кто раньше с нею был, — Он эту кашу заварил Вполне серьезно, вполне серьезно. За восемь бед — один ответ. В тюрьме есть тоже лазарет, — Я там валялся, я там валялся. Разлука мигом пронеслась, Она меня не дождалась, Но я прощаю, ее — прощаю. Ее, как водится, простил, Того ж, кто раньше с нею был, Того, кто раньше с нею был, — Не извиняю. Ее, конечно, я простил, Того ж, кто раньше с нею был, Того, кто раньше с нею был, — Я повстречаю! Перед камнем стоят Без коней и без мечей И решают: идти или не надо. Был один из них зол — Он направо пошел, В одиночку пошел, — Ничего не нашел — Ни деревни, ни сел, — И обратно пришел. Прямо нету пути — Никуда не прийти, Но один не поверил в заклятья И, подобравши подол, Напрямую пошел, — Сколько он ни бродил — Никуда не добрел, — Он вернулся и пил, Он обратно пришел. Ну а третий — был дурак, Ничего не знал и так, И пошел без опаски налево. Долго ль, коротко ль шагал — И совсем не страдал, Пил, гулял и отдыхал, Ничего не понимал, — Ничего не понимал, Так всю жизнь и прошагал — И не сгинул, и не пропал. На Большом Каретном. Где твои семнадцать бед? Где твой черный пистолет? А где тебя сегодня нет? Помнишь ли, товарищ, этот дом? Нет, не забываешь ты о нем. Я скажу, что тот полжизни потерял, Кто в Большом Каретном не бывал. Еще бы, ведь Где твои семнадцать лет? Переименован он теперь, Стало все по новой там, верь не верь. И все же, где б ты ни был, где ты ни бредешь Нет-нет да по Каретному пройдешь.

Лирика в Высоцке

Alpha pvp

Купить метадон без рецепта

Закладки шишки ак47 в Сургуте