Лирика в Слободской

______________

✅ ️Наши контакты (Telegram):✅ ️

✅ ️ ▲ ✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ✅ ️

______________

Лирика в Слободской

Том Слободской

Лирика в Слободской

В данном докладе автор прослеживает события сравнительно короткого отрезка времени гг. Во время глобальных политических и социальных изменений в стране, на фоне которых проходили изучаемые события, характерна активизация деятельности по созданию и развитию музеев и охране памятников искусства и старины. За два с небольшим года гг. В феврале года в Вятке создан губотдел по делам музеев и охране памятников. Его сотрудники реорганизовали и вновь открыли губернский музей искусства и старины, приступили к поискам предметов музейного значения. Большое внимание уделял Вятскому региону Всероссийский отдел. Инициатива по созданию музея в городе Слободском исходила от уездного отдела народного образования. В году, создана комиссия при Слободском УОНО по охране памятников старины и искусства, музейная секция - в сентябре года. Открытие Слободского родиноведческого музея состоялось 2 мая года, и этому предшествовала большая кропотливая работа. При организации музея в его фонды вошли коллекции из сельскохозяйственного музея при земской управе и Слободского художественного музея. К ним присоединились памятники старины и искусства из монастырей и частных собраний. Разными путями соединились они в музее. Многие музейные предметы попали в ранний период его деятельности. Открытие в городе Слободском художественного музея было связано с работой народной студии художеств и ее основателем - художником Сергеем Михайловичем Лупповым. Сергей Луппов - сын слободского чиновника, в году окончил живописное отделение Училища живописи, ваяния и зодчества в Москве, был удостоен звания художника цервой степени и получил право на заграничную командировку. Осуществить эту поездку С. Луппову не удалось. Первая мировая война, революционные события помешали этому. Художник вернулся в город Слободской. Стал преподавать рисование в Слободской гимназии, реорганизованной затем в школу II ступени. Вокруг молодого художника сплотились любители искусства города, среди которых были преподаватели рисования гимназии, школ, училищ. Ими и была создана инициативная группа по организации в Слободском народной студии художеств. Организационное собрание состоялось 8 мая года. Присутствовали: С. Луппов, Ф. Спиридонов, Э. Спиридонова, Ф. Шмелев, Семаков, Семков, Порфирьев. Собравшиеся обсудили Положение о народных студиях, присланное из Вятки. Работа по организации Студии до общих собраний была возложена на С. Луппова, Ф. Спиридонова и Семкова. Позднее был разработан и принят Устав народной студии художеств г. Студия ставила своей целью 'развитие в массах эстетического - художественного чувства'. В студии предполагалась работа двух отделов: живописи и скульптуры. Причем первый, в свою очередь, делился на два подраздела 'мастерскую чистого искусства и мастерскую декоративно-прикладного искусства'. Членом студии мог стать всякий желающий, в возрасте от десяти лет, образовательного ценза не было. Члены студии из 'пролетарских семей' пользовались студией бесплатно, все же остальные вносили взнос в размере 20 рублей. Постановлением коллегии отдела народного образования Устав был утвержден. Заведовать Студией было поручено С. Квартирно-жилищный отдел разрешил Студии занять верхний этаж дома Фофановых по Елоушской улице. Студийцы занимались активной выставочной деятельностью в городе Слободском и городе Вятке. Различны были отклики на работы художников. Так, 'Вятская правда' упрекала Сергея Луппова и студийцев в том, что они 'чужды духу эпохи' и революция прошла мимо них, незадев ни сознания, ни вдохновив, ни на один сюжет, ни на один рисунок. Осенью года Сергей Михайлович был командирован в Москву для закупки кистей и красок, литературы об искусстве для библиотеки, 'связи с центром' и приобретении картин для музея, который было решено открыть. Результатом этой поездки стало появление в Слободском 30 картин, выданных для будущего музея из Изобразительного отдела Наркомпроса. Многие из авторов этих картин, входили в элиту русского - советского авангарда. Эти картины в Слободском произвели неоднозначное впечатление. В воспоминаниях современников сохранился забавный эпизод по поводу теоретического спора, где нужно искать левый глаз у изображенного на одной из картин лица. Результатом, по предложению С. Луппова, явился компромисс - кто его обнаружит, там этот глаз и находится. Необычность ракурсов постановок предметов, неожиданность, динамизм, дерзкий эксперимент - все это присуще авангарду х годов. Композиция А. Моргунова необычно сочетается со стихами А. В собрании есть автопортрет Николая Синезубова, на обратной стороне, которого работа «После бала». Так было создано ядро коллекции Слободского художественного музея. В начале года решено было пополнить, создающийся музей лучшими работами учеников и руководителей Студии. По предложению Алексея Деньшина - представителя Вятской художественной студии были приобретены «Портрет» С. Луппова и «Натюрморт» Ф. Деньшин внес предложение и по организации музея - открыть музейный отдел. Этим должна была заняться коллегия художественной студии, а затем особая музейная комиссия Решением коллегии художественной студии был организован еще и резервный музейный фонд, ввиду неоднократных запросов из уезда о приобретении художественных работ Студии культурно-просветительскими организациями. С первых дней существования художественный музей преследовало невезение. Торжественное его открытие в намеченный день не состоялось «ввиду недостаточной информации» и было перенесено на 13 июля года, о чем извещали специальные объявления, отпечатанные в Слободской типографии. На открытии присутствовали музейные деятели из Вятки. К сожалению, этого любопытного документа, автору, обнаружить не удалось. В архиве Слободского краеведческого музея его нет. Музей на момент открытия состоял из сорока картин, из которых более половины были работами московских художников. Многих слобожан музей разочаровал, у других пробудил интерес к искусству. Приходящие жители сначала изумлялись, а потом начинали спорить об искусстве Музей был открыт для публики два раза в неделю. Для того чтобы вести при музее просветительскую работу: проводить лекции и экскурсии, в музей были назначены сотрудники - учащиеся художественной студии Распопов и Абрамов. Пополнялся музей новыми предметами. Так, к году в нем было уже 55 картин и 7 икон. Значительную часть собрания составляли купеческие портреты. XIX - начала XX века, исполненные на заказ в живописной мастерской женского монастыря, а так же кисти местных живописцев. Ведь многие из них, такие как А. Плюснин, получили неплохое художественное образование учился в Петербургской академии художеств. Инициаторы создания музея и активные участники его деятельности, признавали, что работы из Москвы при везены были хорошие, но считали, что подбор картин, как единого целого для художественного музея небольшого города, не очень удачен. Поэтому далее они стремились пополнить собрание реалистическими полотнами. Первоначально, отношение к художественному музею местных властей было весьма благосклонным. Для размещения музея было предоставлено помещение, на выбор. В этом же доме предполагалось открыть чуть позднее и родиноведческий музей. А пока сосредотачивать там предметы для будущего музея. На заседании выступил С. Луппов с речью, где разъяснял, что задача художественного музея - эстетическое воспитание масс, отлично от задач музея родиноведения. Поэтому просил признать за художественным музеем самостоятельность. Хотя на заседании и постановили совместить все организуемые музеи в одном помещении, но «ввиду того, что задачи художественного музея выходят за пределы, поставленные местным краевым музеем, решено признать желательность самостоятельности и свободу действий художественного музея». Но все же взгляд «высокого» местного начальства на музей был пренебрежителен. Выразилось это глубокомысленной фразой: «фунт гвоздей дороже вашего художественного музея». Благодаря тому, что, рассказывая об отношении местных властей к музею, Всеволод Лебедев процитировал это изречение в своем выступлении на конференции работников музейного дела при Вятском музее, оно навеки вошло в местную историю. Затем началась настоящая война между руководством музея и работниками отдела политпросвета при уездном отделе народного образования. У музея пытаются отнять, занимаемое помещение, перевести в другое несоответствующее условиям хранения картин. Одна за другой следуют письма - ультиматумы на имя Сергея Луппова, освободить, занимаемое музеем помещение и на следующий же день развесить картины в другом. На сторону музея встало руководство Губернского отдела народного образования. Но к этому времени музей был уже «временно свернут», то есть закрыт. Лебедеву и С. Луппову принять все меры к восстановлению деятельности Слободского художественного музея, свернутого УОНО, возбудить ходатайство об отведении под музей, соответствующего помещения. Но не прошло и полгода, как музей снова пытаются выселить уже из этого помещения. Вновь в защиту музея выступил Вятский подотдел по делам музеев. Чтобы прекратить конфликт ГубОНО, вновь посоветовал объединить Художественный музей с Родиноведческим музеем, который готовился к открытию. В феврале года состоялось объединенное заседание советов Слободского художественного и родиноведческого музеев, на котором было выработано Положение об объединении данных музеев и избран состав музейной коллегии из числа представителей обеих советов. Членами музейной коллегии были избраны: В. Лебедев, С. Луппов, Б. Первоначально, вынужденное объединение художественного и родиноведческого музеев никак не сказывалось негативно. Так было легче выжить в 'неласковых' условиях обеим музеям. Художественный отдел существовал автономно. Им по-прежнему руководил Сергей Луппов. Но впоследствии, после отъезда Луппова в Москву и в силу условий, краеведческий музей развивался всегда в ущерб своему художественному отделу. Предоставлялся минимум площадей под экспозиции, пылились в фондах полотна, многие из которых портились и погибали. Не велась научно-исследовательская работа в этой области. Комплектование носило случайный и беспорядочный характер. Рождение и становление Слободского краеведческого музея тесно связано с именем Всеволода Владимировича Лебедева. Как 'выставочный работник' Всеволод Владимирович сыграл ведущую роль в деле организации музея, он был назначен председателем музейной секции и заведующим будущим краеведческим музеем. Вторым сотрудником музейной секции стал Николай Иванович Янкевский. Одной из задач музейной секции было создание родиноведческой ассоциации в уезде. Лебедев старался найти внештатных сотрудников-краеведов, которые были призваны проводить агитацию. Активисты создавали родиноведческие ячейки. Следующим шагом Лебедев считал 'инструктирование сотрудников-агентов на местах'. Инструктор Николай Иванович Янкевский совершил три поездки по уезду, охватив значительный район уезда. Он читал лекции, проводил беседы по вопросам родиноведения. Отчасти выполнить эту задачу должны были издания музейной секции. На карте рекомендовалось отмечать 'культурные и административные центры, исторические местности, места, овеянные народными легендами, монастыри, городища, курганы. Далее краеведам рекомендовалось записывать фольклор, обратить внимание на памятники архитектуры. Результаты исследований: историческую карту, записи фольклора, зарисовки и фотографии памятников рекомендовалось посылать в музейную секцию. В инструкции, находилось и обращение собирать предметы для музея: рукописи, старинные грамоты, древние иконы, рисунки, карты, старинное оружие, монеты и др. В задачи так же включалось собирание материалов, характеризующих жизнь края после революции. Работа по местной этнографии была одним из основных направлений деятельности музейной секции. По материалам исследований была организована выставка о быте удмуртов. В декабре года музейной секцией был организован городской кружок родиноведения. В его состав входили учителя и учащиеся школы II ступени. Кружок насчитывал 25 членов и разбивался на 4 секции: изучения природы, этнографическую, общественно-историческую и экономическую. Но конечной целью работы музейной секции было конечно создание в городе Слободском музея. В феврале года в Вятке состоялась конференция работников музейного дела. Принимал участие в конференции и Всеволод Лебедев. Заведующий музейной секцией Слободского УОНО сделал доклад, в котором кратко подвел итоги работы секции и изложил свой взгляд на будущий музей и коснулся и вопросов создания коллекций будущего музея и охраны памятников старины. Большое сожаление вызвало у Лебедева и его помощников, то обстоятельство, что немного предметов было собрано в таком интересном для историков и этнографов месте, как татарское село Карино. В году при подавлении 'кулацкого' мятежа, село было подвергнуто разграблению. Конфискованные предметы: посуда, оружие, национальные костюмы, исчезли бесследно. В процессе организации музея уездным земельным отделом были переданы предметы из Сельскохозяйственного музея при земской управе, предоставлено одно из лучших помещений в городе. В конторе одного из заводов была выявлена мебель в стиле 'ампир', которая была изъята при содействии исполкома. Таким же образом были изъяты некоторые иконы из Христорождественского монастыря, в их числе одна кисти Виктора Васнецова. Иконы были изъяты и у коммунального отдела. С 3 мая с 15 до 21 час музей был открыт для осмотра экскурсий и частных лиц. Музей размещался в восьми комнатах и состоял из отделов: природы, истории, промышленно-экономического и художественного. Музей не имел запасников. Все предметы экспонировались. Под витрины были использованы шкафы, буфеты, комоды. Было еще много необычного в этом музее. Так в естественно - историческом отделе был поставлен аквариум с живой рыбой. А один из охотников подарил музею живых волчат, которых растили во дворе музея. Все больше появлялось у музея добровольных сотрудников. Одним из них была оборудована фотолаборатория. В это же время со склада кооперации в музей поступила ценнейшая коллекция негативов сделанных до революции и запечатлевших виды города и его жителей. Автором вступительной статьи был Всеволод Лебедев. В ней он рассказал о том, как создавался музей, о работе музейной секции УОНО. Ознакомил со структурой музея, который состоял из: выставочного отдела, библиотеки, аудитории, где читались лекции по вопросам родиноведения, кабинета исследовательской работы, куда входили лаборатория и место, где обрабатывался вновь поступивший материал. Музею придавалось значение общеуездного исследовательского центра, изучающего природу и культуру края. Постепенно формировались коллекции музея. Первой из вещей, поступивших в краеведческий музей, была царская грамота, данная купцу Ксенофонту Анфилатову на основание в Слободском общественного банка. Ранее она хранилась в банке, была выставлена для обозрения, как и портрет Анфилатова, и другие вещи связанные с его именем. Приобрел музей барометр-анероид. Эти предметы до сих пор экспонируются в музее. С одного из городских складов получили в музей алебарду - оружие, с которым в XIX веке стояли на постах городовые, принятую первоначально музейными работниками за секиру новгородцев, пришедших на Вятку в XII веке. Так появился сборник 'Вятский край'. Издание Вятского губернского отдела народного образования и Слободского музея изучения местного края, посвященное вопросам всестороннего изучения Вятского края и музейному делу. Ответственным редактором был Всеволод Лебедев. В декабре года Слободской научно-художественный музей изучения местного края занял два верхних этажа каменного трехэтажного здания, бывшей трапезной Слободского женского Христорождественского монастыря. Здесь же в монашеской келье поселился заведующий музеем В. А затем Сергей Леонидович Ружевский. В заключение следует добавить и несколько слов о судьбе Народной студии художеств, так много сделавшей для создания художественного музея. Судьба ее так же печальна. Немилость местных властей распространилась и на нее. Студию просто решили закрыть. Несмотря на то, какое огромное значение для художественного воспитания слобожан она имела. За четыре года работы студия пропустила через свои мастерские более ста учеников, из которых наиболее способные продолжали художественное образование в Вятке, Москве, Петрограде. Дала несколько преподавателей для школ Слободского уезда. Началась травля руководителя студии, чьими трудами, инициативой, талантом, любовью к искусству были организованы и студия, и художественный музей, Сергея Луппова. После отъезда на учебу Ф. Шмелева, Сергей Михайлович один руководил занятиями тридцати человек. Работал за половину жалования сторожа любого треста, ходил пешком из Слободского в Вятку по делам студии, без всяких 'прогонных' и суточных, лишь бы сохранить студию, с которой был связан непрерывной работой в течение четырех лет. И эту студию уездные власти захотели ликвидировать в двухдневный срок. Поддержка Студии была оказана Губполитпросветом. Студия прекратила свое существование в этом же году. Предметы, находившиеся в Студии, многие имевшие музейное значение были переданы по акту Пролетклубу. Электронная почта: smvc mail. Режим работы: Краеведческий музей - ежедневно с 9. Дом-музей Яна Райниса - с 9. Музей-усадьба ак. Бакулева - с 9. Конкурс президентских грантов года. Благоустройство Соборной площади в рамках реализации федерального проекта «Формирование комфортной городской среды». Версия для слабовидящих. Слободской музейно-выставочный центр. Как нас найти Наш адрес: , Кировская область, г. Слободской, ул. Бакулева - ; музей Райниса - Электронная почта: smvc mail. Обратная связь Консультация и оценка качества услуг. События нашего юбилея. Сайт-презентация Колокольня Преображенского собора. МБУК 'Слободской музейно-выставочный центр'. Слободская районная организация ветеранов пенсионеров войны, труда, Вооружённых Сил и правоохранительных органов.

Экстази (МДМА) Закинф

Купить закладку марихуаны Кайо Санта Мария

Лирика в Слободской

Купить экстази (МДМА) Влера

Закладки Мефедрона в Джалал-Абаде

Купить марихуану закладкой Дар-эс-Салам