Лирика в Чайковском

______________

✅ ️Наши контакты (Telegram):✅ ️

>>>🔥🔥🔥(ЖМИ СЮДА)🔥🔥🔥<<<

✅ ️ ▲ ✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ✅ ️

ВНИМАНИЕ!!!

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН, ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ!

В Телеграм переходить только по ССЫЛКЕ что ВЫШЕ, в поиске НАС НЕТ там только фейки !!!

______________

Лирика в Чайковском

Чайковский

Лирика в Чайковском

Список произведений Петра Чайковского

Лирика в Чайковском

Конечно же, их больше, ведь Петр Чайковский за свои 53 года жизни написал огромное количество произведений, многие из которых принесли композитору мировую славу. Он написал в том числе десять опер две из которых уничтожил , три шедевральных балета, семь симфоний, романсы и хоровые сочинения, фортепианные циклы и миниатюры, концерты и другое. Творчество Чайковского привнесло в развитие музыкальной культуры неоценимый вклад. Лебединое озеро. Говоря о балете, сразу же вспоминается прекрасное 'Лебединое озеро' - это самый известный балет в мире, в основу которого легли многие фольклорные мотивы о девушках, превращенных в лебедей. Балет о истории любви девушки-лебедя и принца со временем потрясла весь мир, своей проникновенной лирикой. Спящая красавица. Красочный балет 'Спящая красавица' поставлен по мотивам сказки Ш. Этот балет занимает одно из почетных мест среди мировых балетов и является одним из красивейших. Балет 'Щелкунчик' написан по мотивам сказки Гофмана 'Щелкунчик и мышиный король', а в основу либретто легла переделанная А. Дюма-отцом сказка. Среди произведений Чайковского 'Щелкунчик' занимает особое место, так как в нем по новому использованы музыкальные образы. Евгений Онегин. Опера 'Евгений Онегин' написана по одноименному роману в стихах Пушкина в году. До этого Чайковский долго искал подходящий сюжет, пока ему не предложили 'Евгения Онегина'. Композитор сначала воспринял это с дикостью, но чем больше думал об этом, тем сильнее убеждался, что нужно ставить оперу именно по этому роману и не прогадал. Пиковая дама. Опера 'Пиковая дама' также написана по одноименному произведению Пушкина. Чайковский написал оперу, находясь во Флоренции в году. Работа над оперой шла быстро, сам Чайковский даже написал к нескольким фрагментам слова, в том числе три арии - Елецкого, Лизы и Германа застольную песню. Опера 'Иоланта' повествует о слепой дочери короля, которая благодаря чудодейственной силе любви обретает зрение. Либретто литературная часть написано на переделанную из стихотворной драмы датского писателя Г. Герца 'Дочь короля Рене' драму. Чайковский написал музыку к спектаклю по знаменитому произведению А. В момент написания музыки, Чайковский живо интересовался народно-фольклорным творчеством, в то время он выпустил сборник '50 русских народных песен для фортепиано в 4 руки'. В 'Снегурочке' присутствуют музыкальные моменты из несостоявшейся оперы композитора 'Ундина'. Увертюра-фантазия 'Ромео и Джульетта'. Данная увертюра музыкальное вступление , как несложно догадаться написана по одноименной трагедии У. Шекспира в году, а исполнена впервые только через шесть лет в Тифлисе. Чайковский хотел вернуться к произведению и написать оперу, говорят, что в конце жизни он начал над ней работать, но умер слишком рано. Времена года. Цикл 'Времена года' разделен на двенадцать пьес, каждая из которых соответствует месяцам года. Каждая из пьес имеет свое название, например, 'Январь: У комелька', 'Февраль: Масленица' и так далее. Славянский марш. Марш был написан по заказу Русского музыкального общества и связан с событиями Русско-турецкой войны. Посвящен марш борьбе славянских народов Балкан с османами, и сам Чайковский его называл 'Сербско-русский марш'. В марше композитор объединил темы из народной сербской музыки и тему 'Боже, царя храни' - гимна Российской империи. О великих произведениях великого композитора можно говорить бесконечно, и в одной статье про них всех не напишешь. А лучше же, конечно, их слушать и смотреть. Читать подборку. Тициан и все-все-все 95 subscribers.

Марихуана мужской

Фен отопитель в Воронеже

Лирика в Чайковском

Скорость a-PVP в Богородске

Сколько амфетамин выходит из организма

Перец наркотик

Лирика в Чайковском

Наркотики в Грязи

Купить Гиблый Чулым

Лирика в Чайковском

Купить Ганджа Мончегорск

Купить закладки бошки в Любани

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны. Камерное вокальное творчество было для Чайковского своего рода лирическим дневником, в котором запечатлены многие мотивы, получившие затем более развитое воплощение в его крупных произведениях оперного или симфонического плана. Чувства острого душевного разлада и неудовлетворенности, страстная жажда счастья и горечь несбывшихся мечтаний являются эмоциональной доминантой его вокальной лирики, отразившей то, что переживали многие в эпоху бурного роста личного самосознания, больших надежд и горьких разочарований, все усиливавшегося несоответствия между высокими порывами к идеалу и томительно однообразными серыми буднями повседневного бытия. В этом источник огромной популярности романсов Чайковского среди самых широких слоев общества. Демократическая направленность камерного вокального творчества Чайковского, обращенного к простому неискушенному слушателю, сближала его с культурой городского бытового романса, в атмосфере которого вырабатывался и стиль романсов Глинки и Даргомыжского. По своему материалу и настроению, по характеру мелодии задушевно-элегической и умению искренно и просто выразить чувство, - замечает Асафьев, - Чайковский в своем романсе почти целиком вышел из русского бытового, вернее 'домашнего' романса'. Сам Чайковский не скрывал своего пристрастия к лирике Алябьева, Варламова, Гурилева, хорошо знакомой и близкой ему с детских лет. Но те же самые или сходные мелодические обороты предстают у него в эстетически облагороженном, сублимированном виде, наполняются новой, неведомой его предшественникам глубокой и яркой экспрессией. Конечно, бытовой, или 'домашний' как предпочитает определять его Асафьев , романс был не единственным источником вокального стиля Чайковского. Многое воспринято им и от великих старших соотечественников Глинки и Даргомыжского, и от мастеров немецкой романтической Lied, особенно Шумана с его страстной лирической взволнованностью и остротой психологических характеристик. Но все это было самостоятельно творчески воспринято композитором и не лишает его вокальную лирику ярко выраженного индивидуального своеобразия. Почти все писавшие о романсах Чайковского отмечали свойственные им черты 'оперности'. Связь между камерным вокальным и оперным творчеством композитора была двусторонней: если некоторые черты его оперного стиля вырабатывались и подготавливались в романсной лирике, то, с другой стороны, проникновение элементов оперного письма в сферу малой камерной формы становилось источником ее драматизации и психологического углубления. При всем тематическом и жанровом разнообразии вокального творчества Чайковского основная и наибольшая его часть относится к области лирики. Донести до слушателя живое трепетное чувство во всей его полноте, свежести и непосредственности - такова была первая и важнейшая задача Чайковского, когда он обращался к сочинению романса или какого-нибудь другого музыкально-поэтического произведения. Этим определялись и характерные для него методы и приемы 'переведения' словесного текста на язык музыки. Композитор стремился выделить в том или ином-поэтическом тексте прежде всего доминирующий психологический мотив и найти наиболее близко соответствующую ему музыкальную интонацию, которая становилась основой построения целостной композиции. Такой подход заставлял его иногда пренебрегать деталями, побочными, второстепенными моментами в интересах яркой, впечатляющей передачи основного настроения. В этом отношении путь его был во многом противоположен тому, который декларировался 'кучкистами', провозглашавшими 'Каменного гостя' высшим, непревзойденным образцом 'правды в музыке'. Отказ от лозунга Даргомыжского - 'Хочу, чтобы звук прямо выражал слово' - не означал, однако, невнимания к декламационной стороне вокальной мелодики. Васина-Гроссман справедливо отмечает особую чуткость Чайковского к интонационному строю стиха. Но музыкальная интонация, вобравшая в себя и 'музыку стиха', и его экспрессивно-смысловое значение, обретает затем известную самостоятельность и развивается по собственным, специфически присущим ей законам, отзываясь на образы текста изменением своей выразительной окраски, ладовой, регистровой и динамической нюансировки. При этом каждое душевное состояние, каждое переживание Чайковский передает в динамике и развитии, достигая нередко предельной степени интенсивности и напряженности выражения. Отсюда те яркие, мощные кульминации, приходящиеся чаще всего на третью четверть формы, неожиданные бурные взрывы, которые приближают некоторые из его романсов к драматической оперной сцене. Из той же особенности проистекает и другое явление: композитору постоянно 'не хватает' слов в поэтическом тексте, и он вынужден прибегать к повторениям, а то и произвольным вставкам и дополнениям, не всегда в достаточной степени оправданным чисто логически, но необходимым ему для того, чтобы высказаться полностью, до конца. Отвечая на упрек в чрезмерно вольном обращении с поэтическим текстом, он ссылался на то, что и в реальной жизни человек, находящийся в состоянии сильного душевного возбуждения, часто повторяет по нескольку раз одни и те же слова. Форма романсов рождалась во взаимодействии поэтического и музыкального начал с обязательным учетом не только вокальной, но и фортепианной партии. Роль фортепиано в вокальной лирике Чайковского чрезвычайно велика, не ограничиваясь только созданием общего фона для исполняемой голосом мелодии или функциями изобразительно-характеристического плана. В ряде случаев фортепиано выступает как равноправный партнер исполнителя вокальной партии и между ними возникает задушевная доверительная беседа. Некоторые критики ставили в вину композитору пространные фортепианные заключения его романсов, но без них мысль осталась бы недосказанной и форма не получила бы должного завершения. Напрашивается аналогия с выразительными шумановскими 'послесловиями', в которых бывает иногда сосредоточена квинтэссенция всего произведения, высказано главное, самое дорогое и сокровенное. Круг поэтов, к которым обращался Чайковский в своем вокальном творчестве, широк и разнообразен. Среди них встречаются порой случайные, мало известные имена: какой-нибудь один мотив, удачный яркий образ или общий эмоциональный настрой мог привлечь внимание композитора к стихотворению, в целом не обладающему значительными поэтическими достоинствами. Но такие примеры сравнительно немногочисленны, основная же часть романсов Чайковского написана на высокохудожественные тексты, принадлежащие перу выдающихся русских поэтов XIX века. В их числе мы находим имена А. В романсе ' Слеза дрожит ' на стихи А. Толстого вокальная партия соединяет мелодическую напевность с яркими декламационными акцентами. При этом особо выделена начальная квартовая интонация, которая далее вплетается в мелодию голоса. Форма романса очень проста, складываясь из двух тождественных по музыке строф. Фортепианная партия выполняет в основном сопровождающую роль, но заключительное построение, повторяющее первую половину вокального периода, 'досказывает' не выраженное словами и придает целому законченность, закругленность. В ' Серенаде Дон-Жуана ' на слова из драматической поэмы А. Толстого 'Дон-Жуан' Чайковский обращается к излюбленной русскими поэтами и композиторами первой половины XIX века испанской теме, но не пользуется традиционной формой болеро, следуя в большей мере, может быть, итальянским, нежели испанским образцам. В романсе сохранена двухстрофная песенная структура поэтического оригинала с постоянным припевом 'От лунного света' , а повторяющийся бравурный ритурнель дополняет характеристику дерзкого, но рыцарственно благородного героя. Одной из высших точек в развитии камерного вокального творчества Чайковского был рубеж х и х годов. Две серии романсов, относящихся к и годам ор. Большая часть этих романсов написана на стихи любимого Чайковским поэта А. Толстого восемь из двенадцати. Среди них такие чарующие своей поэтической прелестью и проникновенностью лирического чувства вокальные миниатюры, как ' То было раннею весной ' и ' Средь шумного бала '. Бережно и чутко воспроизводя 'музыку стиха', композитор вместе с тем вносит в интерпретацию поэтического текста некоторые особые индивидуальные акценты. Так, в первой фразе романса 'То было раннею весной' обращает на себя внимание, казалось бы, декламационно необоснованное выделение первых слов: 'то было'. Но это находит оправдание дальше, в момент предзаключительной кульминации, где ряд восторженных восклицаний дан на той же, буквально повторенной или несколько измененной интонации. Романс 'Средь шумного бала' замечателен, прежде всего, своим лаконизмом, строгой экономией средств, с помощью которых создается законченный художественный образ. Плавно, волнообразно развертывающаяся вокальная мелодия с равномерным чередованием коротких подъемов и спусков на фоне мягко покачивающегося аккомпанемента отдаленно напоминает движение вальса. Вся немного грустная, тихо и приглушенно звучащая музыка романса словно подернута дымкой воспоминания и очень точно выражает то неясное двойственное чувство, которым проникнуто стихотворение Толстого. Мотивы пантеистического восторга и преклонения перед красотой и величием окружающего мира звучат в романсе ' Благословляю вас, леса Толстого 'Иоанн Дамаскин'. В этом сочинении отразились религиозно-философские искания композитора конца 70 - начала х годов. Определение 'романс' мало соответствует его характеру - это скорее монолог или сосредоточенное размышление. Уже небольшое строгое по изложению фортепианное вступление хорального типа с хроматической цепью задержаний приготавливает слушателя к чему-то серьезному и значительному. Простая и ясная декламационная мелодия вокальной партии, прерываемая частыми паузами и остановками движения, передает состояние человека, погруженного в глубокие думы. Постепенно нарастающее светлое чувство достигает ликующей силы в заключительной четвертой строфе, где высказана главная мысль произведения: 'О, если б мог в свои объятья я вас, враги, друзья и братья, и всю природу заключить! Драматические настроения усиливаются и нарастают в вокальной лирике Чайковского середины х годов. Особенно концентрированное, сгущенное выражение получают они в романсе ' На нивы желтые ' на слова А. Толстого из серии ор. В стихотворении Толстого слышится не безнадежное отчаяние, а мягкая элегическая грусть и задумчивость, навеваемые тишиной и покоем в окружающей природе. У Чайковского сама природа окрашивается в суровые мрачные тона. Во вступительном разделе романса речитативные фразы голоса сопровождаются тяжелыми глухими аккордами фортепиано в низком регистре 'дрожа несется звон' , напоминающими уныло однообразные удары похоронного колокола. В среднем разделе вокальная речь приобретает более взволнованный, возбужденный характер, устремляясь к высотной и динамической вершине, но этот бурный порыв так же быстро иссякает и гаснет. Повторение основного построения в конце романса без каких-либо изменений музыкального материала и с теми же словами У Толстого этого повторения нет. После пятилетнего промежутка Чайковский вновь возвратился к жанру камерной вокальной миниатюры, создав весной года шесть романсов на стихи Д. Ратгауза ор. Бесцветные эпигонские стихи молодого поэта привлекли к себе внимание композитора эмоциональной созвучностью тому настроению, во власти которого он находился в то время Романсы написаны в промежутке между окончанием эскизной записи Шестой симфонии и превращением ее в законченную партитуру. Есть ли это следствие темперамента или каких-нибудь особенных причин?.. Я имею претензию в музыке своей быть очень искренним, - между тем, ведь я тоже преимущественно склонен к песням печальным Романсы этой серии не равноценны по своему значению: некоторые из них являются перепевами старых мотивов ' В эту лунную ночь ', ' Средь мрачных дней ' и не прибавляют ничего существенного к уже ранее сказанному композитором. Новые черты лирики Чайковского находят отражение главным образом в двух первых ' Мы сидели с тобой ', ' Ночь ' и заключительном ' Снова, как прежде, один ' романсах, проникнутых трагическим настроением мучительного одиночества, беспросветного душевного мрака и уныния. Выразительность всех элементов музыкальной речи сгущена до предела, каждая интонация, каждый ход мелодии, каждый гармонический оборот приобретают экспрессивную весомость. Отсюда и лаконизм, сжатость формы, в основе которой лежит одна повторяющаяся лишь с небольшими вариантами интонация подобно назойливо сверлящей мозг неотвязной мысли. Относительно более развернут и разнообразен по материалу написанный ранее других романс ' Мы сидели с тобой '. Неизменное возвращение мелодии к исходному звуку передает состояние какого-то оцепенения чувств, завороженности окружающей тишиной и покоем. Остинатное хроматически нисходящее движение средних голосов в партии фортепиано на тоническом органном пункте усиливает ощущение полной, совершенной неподвижности. Раздающийся издалека глухой раскат грома, передаваемый коротким тремоло в басу, пробуждает бурю в душе, застывший покой сменяется трагическим отчаянием. Но стремительное нарастание прерывается неожиданным спадом и повторением начального мелодического оборота, подчеркивающим роковую безысходность страдания. Контраст крайних разделов подчеркивается сменой мажора параллельным минором. Подобной контрастности нет в двух других названных романсах. В 'Ночи' основная мелодическая фраза, настойчиво повторяющаяся как в вокальной партии, так и у фортепиано, представляет собой цепь нисходящих секундных интонаций вздоха, стона или рыдания. В момент кульминации перенесенная на октаву вверх, она звучит как мучительный вопль отчаяния, остающийся безответным. Та же страдальческая интонация почти непрерывно слышится у фортепиано в заключительном романсе 'Снова, как прежде, один', в то время как в голосе однообразно повторяется короткая фраза, заключенная в узком диапазоне малой терции. Все движение и раскрытие идеи покоится здесь на звучании, на дыхании, на слуховом ощущении, а не на абстрактной архитектонике', - замечает Асафьев по поводу этих двух романсов, в которых он находит известную параллель циклу 'Без солнца' Мусоргского. Романсы Чайковского составляют значительную и богатейшую часть его творческого наследия. Как и в других жанрах, в романсах проявилась активная новаторская природа его дарования. К романсам Чайковский обращался на протяжении всего творческого пути. Самые ранние из них ор. Романсы х гг. Конец х, начало х гг. Наиболее значительные поздние романсы и особенно цикл ор. Среди романсов Чайковского преобладают романсы лирического склада, где тема любви раскрывается во всей сложности, богатстве чувств и настроений. Чайковскому свойственно обращение темам лирико-философским. Особую группу составляют произведения, написанные в народном духе. Лирические романсы нередко превращаются композитором в развитые вокальные поэмы, хотя обычно Чайковский использует простые формы. В мелодическом стиле романсов взаимодействует песенность, ариозность и декламационный речитатив. Этот синтез рождает особую выразительность. Круг поэтов, к которым обращался Чайковский чрезвычайно широк: Пушкин, Гейне, Шевченко, Мицкевич; много русских поэтов, близких по времени и по духу, - Плещеев, А. Толстой, Апухтин, Тютчев, Фет и т. Несколько романсов написано на собственные стихи. Чайковский не стремится отразить в музыке все особенности поэтической речи: главную роль в его романсах играет развитие музыкального образа, который он создает, отталкиваясь от основной идеи или поэтического образа. Толстого - возвышенный гимн природе, в котором широко распевная мелодия приобретает особый пафос и подъем. Возвышенный строй чувств придает музыке особую светлую устремленность. В романсе ' То было раннею весной ' чувство весеннего обновления, пробуждающейся природы сливается с чувством первой любви. Сочетание камерного лиризма с яркой открытой эмоциональностью придает музыке необычайную силу воздействия. Среди выдающихся романсов этого периода - ' Средь шумного бала ' на слова А. Это романс-вальс, но ритм вальса служит лишь одним из средств создания поэтического образа, а вокальная мелодика может служить образцом выразительного ариозного пения Чайковского. Приглушенно-матовый колорит музыки тонко выражает мечтательное настроение стихотворения. Романсы ор. Подбор текстов слова Ратгауза выражает общую идею всего цикла - контраст горя и радости, юности и старости, счастья взаимной любви и одиночества. Первые 2 романса ' Мы сидели с тобой ' и ' Ночь ' полны трагизма, таков же и последний романс ' Снова, как прежде, один '. Три романса ' В эту лунную ночь ' , ' Закатилось солнце ' , ' Средь мрачных дней ' , составляют среднюю, более светлую часть. Стихотворение было написано в г. Алексей Толстой посвятил стихи совей будущей супруге Софье Миллер, урожденной Бахметевой, с которой он познакомился на новогоднем балу-маскараде в Петербургском Большом театре. Софья Андреевна, как и все остальные гости, была в маске: 'тайна … покрывала черты'. На том маскараде Софья Андреевна поразила и И. Тургенева, но А. Толстой был очарован Софьей Андреевной сильнее, полюбив её на всю жизнь. Жизнь Софьи Андреевны была очень сложной. Она родила дочь от князя Г. Вяземского, но тот отказался жениться на ней и убил на дуэли её оскорбленного брата Юрия. Родившуюся дочь, Софью Бахметеву, другой брат Пётр с супругой оформили как своего ребенка. Через некоторое время Софья Андреевна Бахметева вышла замуж за конногвардейского полковника Льва Миллера, но брак этот им обоим счастья не принёс. Вот в этот момент и были посвящены ей стихи влюбленного А. После того, как летний студент послал в августе свои стихи П. Чайковскому, композитор за последний год жизни создал 6 романсов на слова Ратгауза opus 'Мы сидели с тобой у заснувшей реки', 'В эту лунную ночь', 'Снова, как прежде, один' и др. Краткие биографические сведения о жизненном пути великого русского композитора, дирижёра, педагога П. Характеристика личности и особые черты творческой индивидуальности Чайковского. Произведения, написанные известным композитором. Произведения композиторов эпохи русского романтизма. Жизненный путь Петра Ильича Чайковского. Вклад композитора в мировую музыкальную культуру. Программная симфоническая музыка, балеты 'Лебединое озеро', 'Спящая красавица', 'Щелкунчик'. Музыкальность стиха А. Известные исполнители романсов. Творчество Александра Владимировича Чайковского. Истории создания комической оперы 'Мотя и Савелий'. Сравнение сказки А. Пушкина и либретто оперы А. Чайковского 'Царь Никита и сорок его дочерей'. Жанровые особенности. Творчество ансамбля 'Терем-Квартет'. Изучение истории возникновения жанра романса в русской музыкальной культуре. Соотношение общих признаков художественного жанра и особенностей жанра музыкального. Сравнительный анализ жанра романса в творчестве Н. Римского-Корсакова и П. Биография композитора, дирижёра и музыкально-общественного деятеля П. Музыкально-теоретический анализ хора 'Соловушко'. Лирический характер, ладогармонические и метроритмические особенности запева. Вокально-хоровые и дирижерские трудности. Анализ лейтмотивной системы оперы 'Пиковая дама' П. Музыкальная драматургия образа Германа в опере. Сущность принципа мотивов ситуаций или состояний. Реформаторские оперные взгляды П. Понятие лейтмотивов и лейттемов. Музыкально-теоретический, вокально-хоровой, исполнительский анализ произведения для хорового исполнительства 'Легенда'. Ознакомление с историей жизни и творчества автора музыки Чайковского Петра Ильича и автора текста Плещеева Алексея Николаевича. Глинка - основатель русской вокальной школы. Характерные приемы композиторской техники, отражающие влияние педагогических принципов. Оперное и камерно-вокальное творчество. Сравнение принципов вокальной педагогики и особенностей вокального письма. Биография П. Творческий портрет композитора. Детальный разбор финала Второй симфонии в контексте предстоящей переинструментовки для оркестра русских народных инструментов. Стилистические черты оркестровки, анализ симфонической партитуры. Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т. Рекомендуем скачать работу. Камерное вокальное творчество Чайковского Демократическая направленность камерного вокального творчества П. Чайковского, обращенного к простому неискушенному слушателю и сближение его с культурой городского бытового романса. Пристрастие композитора к лирике Алябьева, Варламова, Гурилева. Таким образом, достигается интонационное единство целого. Софья Миллер Софья Андреевна, как и все остальные гости, была в маске: 'тайна … покрывала черты'. Размещено на Allbest. Биография и творчество Петра Ильича Чайковского. Русская музыка романтизма. Романсы П. Жанровые особенности произведений А. Чайковского 'Царь Никита и сорок его дочерей' и 'Мотя и Савелий'. Жанр русского романса в литературе и музыке второй половины XIX века. Анализ произведения 'Соловушко' П. Принципы симфонизма П. Чайковского в опере 'Пиковая дама'. Произведение П. Чайковского 'Легенда'. Творчество М. Некоторые особенности переложения симфонических произведений для оркестра русских народных инструментов на примере финала второй симфонии П. Другие документы, подобные 'Камерное вокальное творчество Чайковского'. Рубрики По алфавиту Закачать файл Заказать работу Вебмастеру Продать весь список подобных работ скачать работу можно здесь сколько стоит заказать работу?

Лирика в Чайковском

Купить экстази в Алдан

Купить закладки стаф в Одинцове

Купить курительные миксы Макушино