Лирика наркотик Андрия

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

▼▼ ▼▼ ▼▼ ▼▼ ▼▼ ▼▼ ▼▼ ▼▼ ▼▼

Наши контакты (Telegram):☎ ✍ ⇓

>>>✅(НАПИСАТЬ НАМ В ТЕЛЕГРАМ)✅<<<

▲▲ ▲▲ ▲▲ ▲▲ ▲▲ ▲▲ ▲▲ ▲▲ ▲▲

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

⛔ ✔✔ ВНИМАНИЕ!

❎ 📍 ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН, ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ!

❎ 📍 В Телеграм переходить только по ССЫЛКЕ что ВЫШЕ! В поиске НАС НЕТ там только фейки!

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

Лирика наркотик Андрия

✔✔ 📍 Гарантии и Отзывы!

✔✔ 📍 Работаем честно!

≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡

Лирика наркотик Андрия

Не кажучи вже про арешти, суди, тюрми й заслання. Серце, самогубство чи вбивство? Як загинув Василь Стус. Справа 'Блок'. До чого ж тут Медведчук? Але в цих списках були й винятки. З останнього слова, виголошеного 17 грудня року:. За даними джерела 'Хроники Известно ли свидетелю, что в Декларации прав человека записано право на свои взгляды? Известно ли свидетелю, что во время предварительного следствия ко мне 8 августа применяли пытки 'фiзичнi тортури' — ХТС? Вот их автор Стус показал на стоящего у двери зам. И вы не смоете всей вашей черной кровью поэта праведную кровь! Медведчук заплатить за Стуса майже тисяч грн.

Купить Героин Манила Филиппины

Integrirovannuyi Kyrs Literatyra Rysskaya I Zarybezhnaya Ychebnik Dlya 7 Klassa

Купить скорость соль кристаллы Братислава

Лирика наркотик Андрия

Героин наркотик Глазго

Андрия купить закладку психоделики: LSD 25, NBOOME, марки, порошки, 2ci, грибы

Мефедрон мяу, 4mmc бесплатные пробы Большой Камень

Лирика наркотик Андрия

Кранево где купить Кокаин

Семей купить АМФЕТАМИН (ФЕН)

Лирика наркотик Андрия

Лирика наркотик Бристоль

МДМА наркотик Ликино-Дулёво

Чи вбивав адвокат Медведчук поета Стуса?

У каждого художника наступает время своего «Амаркорда». Особенно если он лирик. У несомненного лирика Дмитрия Крымова это время не могло не прийти. В октябре он выпустил в «Школе современной пьесы» спектакль «Все тут» — принципиально бесструктурный и предельно свободный от первого лица: в нем ходит мешковатый и в очках Александр Овчинников, изображающий Дмитрия Крымова, а из-за разбитых дверей появляются условные Анатолий Васильевич Эфрос и Наталья Анатольевна Крымова, тоже сыгранные живыми актерами… Крымов берет «Наш городок» Торнтона Уайлдера — не пьесу, а спектакль театра Arena Stage, который увидел в году. На него следующим вечером молодой Дима Крымов повел маму. А когда не стало Эфроса, его друг Михаил Туманишвили привез в Москву в качестве поминания свой «Наш городок». И снова они с мамой сидели в зале и смотрели на жизнь и кладбище городка, на сей раз грузинского…. Идея и структура пьесы Уайлдера дает право вместить «туда» всех своих — не только родителей, но бабушку и дедушку, а можно вписать и свежие воспоминаниями о том, как развеивали не так давно прах верного эфросовского оруженосца Нонны Скегиной. Там похоронены его спектакли, там осталось кресло из квартиры родителей. Все это и есть мир спектакля, крымовское «смиренное кладбище». Ему хочется к своим, и, когда в финале умершая в родах Эмили, побывав дома, на этом свете, возвращается в мир мертвых, повторяя «Я хочу вернуться! С другой стороны, «все тут» — это не «там», это про то, что все ушедшие тут, с нами, в памяти. Спектакль не вызывает, кстати, хлюпанья носом, не будит собственных воспоминаний и боли, он, начавшись как «Наш городок», рассыпается на номера, аттракционы. Мария Смольникова изумительно «косплеит» Нонну Михайловну Скегину. В том же октябре мы сидели на кухне у Димы и Инны Крымовых уточняю, потому что в тексте речь пойдет о солонке на столе, за которым мы ели суп в Гнездниковском переулке и говорили впервые в жизни, хотя знакомы довольно давно. Но шапочно. Но давно. Чехова, а пока — только-только сыграна премьера в «Школе современной пьесы» — и «все тут»…. Крымов на репетиции спектакля «Все тут». Фото А. Марина Дмитревская Дима, у вас существовал в юности треплевский комплекс? Дмитревская Ну, Треплев… Треплев и Аркадина. Вы сын знаменитых родителей. Мне казалось, этот комплекс всегда есть при таком раскладе, когда надо что-то доказывать миру…. Крымов Нет, у меня такого вообще не было. Не знаю почему. И сказать мне даже нечего… Как-то обошлось. Дмитревская А какой театр нравился вам в молодости? Крымов Стрелер. Мне нравился «Наш городок» и Алана Шнайдера, и Туманишвили, из них я и сделал сейчас спектакль. Мне очень нравилась Таганка х. Помню, вдвоем с папой мы смотрели «Дом на набережной», вышли, стоим… И каждого выходящего актера он встречал словами: «Это замечательно! А потом в его «Версальском экспромте» через много лет в Париже вдруг опять я увидел, как задышала «Взрослая дочь» — легкая, драматичная. Дмитревская Я ее студентам показываю. И «Фиесту» Юрского. Крымов «Фиеста» прекрасная. Я, когда начал спектакль с Барышниковым, кинулся к нему: «Вы у Юрского играли! Дмитревская Дима, когда вы выпускаете какой-то спектакль, вы смотрите его глазами родителей? Представляете, что бы они сказали, как бы они на это смотрели? Спрашиваю, потому что у меня этот механизм работает…. Дмитревская Можете представить, что бы писала о ваших работах Наталья Анатольевна? Крымов Что писала бы — не могу, а что сказала бы — могу. Надеюсь, что могу… И как папа — тоже могу. Потому что как-то у меня был такой опыт: я тогда еще ничего в театре не ставил, но однажды увидел, как у него проскользнуло серьезное ко мне отношение. Это было за две недели до его смерти, они были у нас в гостях на Новый год, я показывал ему свою графику «Рим» по Гоголю, двенадцать листов… До этого я тоже показывал ему свою графику — иллюстрации для разных журналов и книг, но он глядел иронически, а я поднимал себе цену: «Знаешь, сколько это стоит? Это 50 рублей стоит» я получал в театре С тех пор, проходя мимо, он всегда улыбался: «Что, 50 рублей рисуешь? Ой, как бы я хотел думать, что про мои спектакли он так же бы сказал… Может быть, он бы смеялся, плакал. Мне больше ничего и не надо. Крымов после генерального прогона «Тарарабумбии». Фото из архива редакции. Дмитревская Чтобы закончить дела семейные. Это случайно получилось, что Мария Смольникова так похожа на вашу жену Инну? Или по этому сходству вы нашли свою главную артистку? Крымов Да нет же! Хотя это многие мне говорят…. Дмитревская Эх, а я-то думала — это мое открытие! Крымов Инна говорит, что пару раз Маша признавалась ей, что в «Поздней любви» и «Сереже» специально делает шарж на Инну, но я этого совсем не вижу. Хотя на это дело она мастерица: когда однажды на репетиции спектакля «Все тут» Маша Трегубова надела на нее не только костюм, но и парик-прическу, как у Нонны Михайловны Скегиной, — я тут же заорал: «Сними! Это было не отсюда, чересчур, даже страшно стало. Дмитревская Конечно, Нонна Михайловна Скегина делала великое дело, издавая партитуры Эфроса, это вообще такой подвиг верности. Крымов Да, она знала все до буквы. Но не забудьте, это все — через огромный ров многих лет, когда мы не общались, не разговаривали. Из театра она ушла когда-то в начальницы, она запрещала мой с Саркисовым спектакль в Театре Гоголя у Бориса Голубовского, и именно из-за моих декораций…. Дмитревская Боже мой, вот где «Наш городок»…. Крымов Нонна — абсолютный персонаж «Городка»! Папа не разговаривал с ней несколько лет. Она позвонила маме за день до его смерти, трубку случайно взял он сам, она извинилась, и они помирились, а на следующий день его не стало. И когда она попросила меня дать ей заниматься архивом, мы восприняли это как подвох. Не доверяли ей. Это очень постепенно выросло до абсолютной нашей открытости, это был прыжок через двадцать лет. И в конце жизни она говорила, что мы ее дети…. Дмитревская Дима, а как произошел внутренний переход от изобразительного искусства и сценографии к режиссуре? Это же — начать мыслить заново, другим материалом. Крымов Все произошло вот в этой комнате, только тогда была другая планировка. Я писал картину, а Валера Гаркалин, мой друг, пришел ко мне по каким-то делам. Дела мы быстро решили, а дальше он сидит и сидит… У меня кисточки сохнут в руках. Я начал нервничать, и оттого, что надо было о чем-то говорить, пока они сохли, я стал рассказывать, как можно решить сцену с призраком. Андрей Чернов в тот момент делал новый перевод «Гамлета» и присылал мне каждое утро по новому куску. И Валера говорит: «Давай ты поставишь, а я сыграю». И ушел, а я продолжил работать. Назавтра говорит: «Давай встретимся». Встречаться с Валерой — одно удовольствие, мы выбрали момент, когда у меня уже не сохли краски. А потом еще… Долгое время я даже не мог назвать это репетициями, мы встречались и что-то там рассуждали. Я с юмором, смеясь относился к этому, это был просто повод видеться с очень занятым Валерой. А потом из Питера приехал Андрей, мы тоже сидели в этой комнате, и я ему говорю: смотри, как смешно, эта сцена — так, а эта сцена — так. И рассказал ему пять сцен, которые мы с Валерой обсуждали. Но автор перевода вдруг поставил это под сомнение — «Целого-то нет». И я так разозлился, что быстро заполнил все дырки. И получилось как-то довольно стройно. Мне стало смешно: «Да мы не делаем, просто встречаемся, просто разговариваем…» Он говорит: «Ну, ладно, просто знайте, что меня это интересует». Мы продолжали встречаться с Валерой, но это так… шутка была. И вдруг я подумал: а почему нет? Пришел к директору: если вы дадите нужных мне артистов, то через два месяца ежедневной работы я скажу, готов я или нет. И Валера. И через неделю сказал: я готов. Дмитревская Режиссура — наркотик, после нее, наверное, уже невозможно вернуться к сценографии? Крымов Сценографию к тому моменту я уже давно оставил. Только рисовал. Но если интерес — это наркотик, то да. Это очень интересно. Сам процесс. Дмитревская Прав был Тригорин, что один рассказ готов, а уже начинается следующий? Крымов Да. Вот с картинами были такие дыры: закончу одну и долго думаю, какую писать следующую. Если заранее ее не придумал — это мучительный процесс, ты долго смотришь в белый холст, пока не надумаешь. А когда я стал делать спектакли… Завтра я могу начать любую из шести папок, которые вон там стоят на диване. Но, с другой стороны, когда стоит шесть папок — это очень опасно, я вот сейчас вижу, что в трех из шести у меня собака, и думаю, что надо вынуть ее хотя бы из одной, оставить двух собак… Неосуществленное так и будет бродить…. Дмитревская Замысел появляется из слова или из картинки? Или побудительный момент бывает разный? Крымов Совершенно по-разному. В живописи этот момент может быть одинаковым: в основном краски сами хотят быть продолженными в следующей работе, а театр слишком сложное дело, от чего родится искра будущего — понять трудно. Столько всего…. Эфрос, Д. Крымов, Н. Дмитревская Дима, художники в широком плане делятся на тех, кто занят собой, «заискряются» внутри себя и для себя, и тех, кто занят жизнью за окошком, «другим» — не собой, миром, страной. В вашем последнем спектакле Нонна Скегина ворчит: «Отец правду искал, а ты пластмассовой херней занимаешься»… Вы кто? Крымов Честно говоря, я думаю, что художников, которые заняты миром, нету, они этим прикрываются. Кто занят миром? Он занят соснами качающимися, дачей, но это его сосны, его дача. Пикассо рисует Гертруду Стайн, и она удивлена: не похоже. И что он сказал? Через 50 лет будет похоже, вас забудут — портрет останется. Он не имел в виду, что она постареет, он имел в виду, что будут помнить его работу, а не ее лицо. Если Ван Дейк писал более похоже, это не значит, что он не занимался собой. Просто были другие критерии мастерства и того, что от художника ждали, а ждали похожести. Рембрандт пишет старуху, но это не значит, что он занимается ею. Нет, он написал множество старух и стариков, и это все не они, это все он, это его душа требовала найти ту старуху или того старика, и это понятно из количества написанных им старух и стариков. Вот такая умная мысль… Если художник занимается кем-то — он ремесленник. Еще Станиславский говорил про человеко-роль, это вы в обстоятельствах Гамлета, это Рембрандт в обстоятельствах старухи. Дмитревская Вы хотите сказать, что художника как такового не интересуют люди в ночлежке? Крымов Нет, интересуют, они должны дать ему толчок для того, чтобы выразиться. Тут нет границы, но я вижу этот интерес проводником для своего: я знаю, как это выразить — старуху, ночлежников. И я никогда не возьму того, через что не могу выразиться. Если художника интересует все — он ремесленник и ему все равно, что делать. Хотите на заказ портрет космонавта? А что мне до космоса и до этого человека? Выбор — это и есть ты. Дмитревская А всемирная отзывчивость русской литературы, как нас учили? К миру, к стране, к ужасу, к людской беде? Крымов Это ничему не противоречит. Но если бы Тургенев и Толстой были одинаково увлечены одними и теми же молодыми людьми, девушками и дамами, они писали бы одни и те же романы и Наташа Ростова была бы похожа на тургеневскую девушку, а она не похожа. И Тургенев не писал Наташу Ростову, ему это было не по натуре, а в тех девушках, которых он писал, выражен каким-то образом он. И его любимая Полина Виардо. А у бешеного Толстого, хотя он писал молодую девочку Наташу или Каренину, — это он с его страстями. Этих страстей у Тургенева не было. И отзывчивость его «к миру, ужасу и людской беде» была совершенно другого качества. Так что все их вещи — их собственные портреты. Крымов на репетициях в разные годы. Дмитревская Я спрашиваю потому, что очень часто вижу в режиссерах отсутствие любопытства ко всему, кроме себя родимых, исключительное желание выразить себя и отсутствие интереса к «другому», то есть к миру. Крымов Пикассо почему-то сделал из Герники «коврик», и это замечательно. Крымов Именно в этом и только в этом. Вот здесь и точка. Без этого все, что я сказал, — бессмысленно. Дмитревская Мне кажется, что чем больше режиссер делает усилий по проникновению в условного «другого» — тем больше он выражает себя, тем больше он становится виден. Через старуху отчетливее, чем в автопортрете. Крымов Потому что в любви человек проявляется больше. Если он полюбит Чехова а его есть за что любить — то, конечно, выразится через любовь и понимание, но все равно он выразит себя. Мазок положишь — это ты его положил. Музыка, луч света, поворот головы артиста — это то же самое, твой мазок. Дмитревская Дима, ваши студенты долж ны быть образованными людьми? Дмитревская А для чего им это, если они выражают исключительно себя? Крымов Именно поэтому. В образовании наступает момент, когда, если ты чувствуешь предел человеческого масштаба, тебе перестает быть интересно с этим человеком заниматься. Образование должно накладываться на личность, которая растет и усложняется. А откуда они могут узнать жизнь? С улицы и из интернета? Нет, твое лицо изменится, если ты читаешь хорошие книжки, у тебя будут другие глаза. Если ты не прочитал «Жизнь и судьбу» или «Войну и мир» — как ты поймешь, что почем? С чем сравнивать ритмическую структуру, если ты не отличишь Мандельштама от Цветаевой или Бродского? Я часто читаю своим студентам вслух. Помню, начал делать какой-то из «детских» спектаклей, «Онегина», что ли, — и принес им стихотворение Бродского «Случай в Ялте», длинное такое. Хотел показать им, каким должен быть наш спектакль, но на второй минуте начал реветь, увяз и, весь в соплях, не дочитал…. Дмитревская Дима, а каков принцип вашей школы? Он сформулирован? Крымов У меня, наверное, ущербный подход, но другой мне не очень интересен. Я выбираю людей, в которых мне хочется поверить, а дальше я всеми возможными силами хочу, чтобы они нашли в себе то, что увидел я, — и тоже поверили в это, в то художественное, что в них есть. И научились этим пользоваться. Своими знаниями, биографией, своими любовями и ненавистями, комплексами, страхами, тем, что «маме не скажешь». Я почему про портреты-то завелся? Потому что это все палитра для того, чтобы научиться не скрывать себя, а открывать — через Чехова, через старуху, через все что угодно. Если мне надо будет нарисовать эту солонку на столе, за которым мы сидим, я же нарисую не солонку, я буду рисовать мечеть, минарет, Эйфелеву башню. Как я вижу — это и есть мой портрет, я буду рисовать себя, свою эрудицию и чувство по поводу и минарета, и Эйфелевой башни. А чувство по поводу и минарета, и Эйфелевой башни на которые эта солонка похожа — это вопрос моей эрудиции. Я говорю им: надо раскинуть широко руки вправо-влево. Это вы и есть: сколько зачерпнете — столько и будет. Не решайте вопрос сразу это еще Даниил Лидер говорил , надо ходить вокруг и собирать. Марина, ну уж вы-то понимаете, что, увидев гриб в лесу, его не надо сразу срывать, а надо не терять его из виду, оглядеться, какие еще грибы есть, собрать их, а этот срезать в конце, чтобы он оказался наверху большой корзины. Сканирование мира, в который твое задание положено, — дает широту и определенность взгляда. Это и есть автопортрет: что ты видишь, собирая грибы или зашнуровывая ботинок. По-моему, это самое интересное. И это, кажется, все и делают, только не возводят в принцип: солонка, ботинки, Шекспир… Ремесло служит этому интересному и рискованному делу, в котором ты себя ставишь на кон. Дмитревская Вы видите работы своих учеников уже в свободной, послеучебной жизни? Дмитревская В результате совместного обучения с режиссерами им в итоге ведь не легче, а труднее сговариваться с режиссерами? Они сами себе уже режиссеры…. Крымов Труднее. Потому что они воспитываются не для услужения, а режиссеры художников по старинке воспринимают как услужение. Дмитревская С другой стороны, разве Боровский был в услужении? Я, как «крестница» во всех смыслах Кочергина, привыкла, что сильный художник и сильный режиссер существуют по принципу взаимодополнения. Разве не так было у Кочергина с Гинкасом или Додиным? И у Любимова с Боровским? Крымов Ну, Кочергина личностному учить не надо, даже его детство сформировало его личность. Да и Дмитриев, Добужинский не были в услужении! Труднее проявить мальчиков-девочек среднестатистического художественного воспитания. Но надо. Это трудная часть профессии: надо чему-то научиться самому, а уж потом понимать, о чем ты договариваешься с режиссером. Чисто теоретически: ты хочешь купить помидоры, но если у тебя нет денег — ты вообще ничего не купишь. Тогда какой смысл торговаться? А если у тебя что-то есть — ты можешь торговаться, уходить к другому и в другом находить себя… Вот расскажу еще про студентов. Они на каждый день рождения делают мне какие-то сюрпризы. Я уже привык, хотя привыкнуть к этому невозможно. Один сюрприз был такой — на том курсе, который сейчас уже выпустился, а тогда только поступил. Я все время говорил: я вас не знаю, не знаю, как вы живете… Это была такая лейттема. И вот на следующий день после дня рождения я выхожу на улицу — ехать к ним на занятия. Звонок: «Дмитрий Анатольевич, сейчас за вами заедут». Короче, с Тверской разворачивается во двор правительственная машина-членовоз красного цвета. Открывается дверь, я сажусь. Мы едем по узким улицам-переулкам, членовозу трудно. Где-то он останавливается, меня встречает студентка, провожает в дом, там бабушка, дедушка, пирожок, чаю попили. Она говорит: вот тут я живу, это кухня… Садимся, едем к следующему, папа-мама, брат… На третьем разе я думаю: а что это они квартиры мне показывают? Я до конца даже не мог доездить, время заканчивалось. Спрашиваю: что происходит? Я понял, что они художники и воспринимают мои слова через собственную юмористическую призму, могут так послать мяч, что я потом не буду знать, как его отбивать! Слава богу, у них есть юмор. Во всяком случае, когда они вместе работают, в них живет один компанейский художник. Дмитревская Дима, а что вообще, по-вашему, происходит сейчас в сценографии? Крымов Так как я ею не занимаюсь, я только могу поделиться ощущением: капитаны ушли, а осталась довольно хорошо обученная команда. Которая не знает, где Индия, где Америка, но плавает очень хорошо. Дмитревская В недавнем нашем разговоре с Любой Овэс я услышала ее наблюдение: сценография пришла к однотипной планировке, как в императорских театрах, только теперь это зал кинотеатра, коробка. Крымов Знаете, когда я прошу студентов прислать что-то для обсуждения на карантине мы обсуждали с ними в зуме разные спектакли , — они, как правило, присылают спектакли, сделанные режиссером-художником. Например, «Реквием» Кастеллуччи. Как обсуждать у него отдельно сценографию? Это же нечто! Митя Черняков, «Кармен» — охренеть можно, что за спектакль, но как можно этот холодный павильон который есть каждый раз и у Богомолова, и много у кого воспринимать отдельно от этого спектакля! Страсть, которая там возникает, она возникает в холодном павильоне поликлиники. Крымов Или Папаиоанну — где там режиссер, где художник? Там все вместе! Когда я учу их быть такими же, мне говорят: ну, им будет трудно с режиссерами. Так надо режиссуру подтягивать! Дмитревская У вашего визуального театра очень часто в основе — вербальность, великая русская литература. Крымов Интересно же поиграть с ней, изменить, чтобы к ней же и вернуться, увидев ее с другой стороны. Знаете, есть замечательный испанский художник… господи, забыл, как его зовут, его картины — реплики на темы Веласкеса, но делает он их на огромных кусках необработанного холста, сшивает как-то… Издалека смотришь: о, Веласкес! Разуешь глаза, подойдешь на два шага ближе — это какая-то мешковина, белила, но это больше Веласкес, чем сам Веласкес! И ты понимаешь Веласкеса лучше, чем глядя на настоящую картину, которую ты хорошо знаешь. А то, что ты знаешь, у тебя обычно ведь скользит и ускользает, ты не цепляешься — как на ледяной горке. И вот этот испанский художник любит Веласкеса или выражает себя? Он любит Веласкеса, любит его сегодня, выражает себя и хочет, чтобы я полюбил Веласкеса. Когда я впервые увидел «Тайную вечерю» Уорхола, я был потрясен: их две! Он написал две копии леонардовской фрески и поставил их рядом, чтобы все двоилось. Дмитревская Но это концепт обесценивания единичного…. Крымов Конечно, но ты проникаешься святостью единичного в большей степени, когда оно удвоено! А китаец Чжан Хуань, который сейчас в Эрмитаже? Огромные черно-белые принты эрмитажных святынь, грубо приклеенные на огромные старые деревянные двери и тончайшей резьбой углубленные в тысячелетнее дерево китайскими резчиками! Убийственное сочетание уорхоловского «все на продажу и нет ценности» и потрясающей ценности какого-то нового качества. Дмитревская Мои студенты часто говорят про поколения. Я про это не понимаю, для меня поколение определяется только цитатным рядом. И чувствую, как все больше мой цитатный ряд с учениками расходится. И музыка в ушах другая. А у вас? Крымов Я не знаю их цитатного ряда, но должен дать им свой. Наверное, мы очень разные. Но вот в мой последний день рождения лежу, жду, когда Инка позовет кофе пить. И что-то долго не зовет. Оказывается, они сговорились, она им открыла дверь без звонка, они прошмыгнули на второй этаж. А там сложены мои картины. Они принесли что-то из дома и использовали наши одеяла, раздвинули картины и сделали шалаш, положили подушки, каждый приготовил дома какое-то блюдо на завтрак и принес. Прихожу, а они сидят. В уголке моего же дома. Как в юрте. Сидят в шалаше моего детства. Я минут сорок даже ничего не хотел говорить. Я вяло брал сырник, и мне было так хорошо… Через все поколения. Они «процитировали» мне мое детство. На этом все строится вообще… Или вот. В Музее Москвы мы сделали «Бориса Годунова». Там огромный двор, студенты зовут меня на улицу, раздается музыка из «8. Вижу: они переоделись в самодельные клоунские костюмы и на роликах стали кружить по двору… Марина, есть вещи, которые очень трудно рассказать… Я почему-то начал бежать и хватать всех за руку — и мы каким-то хороводом, все вместе по этому кругу… А потом мне прислали недублированную часть феллиниевского фильма, и тот, кто присылал, даже ничего не подразумевал. А я вслушался — там до этого хоровода — персонаж клоун, странный худой человек в гриме, и этот хоровод начинается с того, что Мастрояни его зовет… И как зовет? Дмитревская Последний спектакль вы делали с Машей Трегубовой, уже выдающимся сценографом. Она вернулась, но тоже была пауза в несколько лет. Чтобы оставить комментарий, введите, пожалуйста, код, указанный на картинке. Используйте только латинские буквы и цифры, регистр не важен. Лене Попову мы и посвящаем наш блог. Спектакли сентября. Выбор редакции. Пресса о петербургских спектаклях. Книги ПТЖ. Беседу с Дмитрием Крымовым ведет Марина Дмитревская. На репетиции. Фото из архива режиссера. Комментарии 0 Добавить комментарий Нажмите, чтобы отменить ответ. Веб-поддержка web ptj. Google Analytics.

Лирика наркотик Андрия

Героин наркотик Кола

Купить закладку Кокаин Пуэрто-Морелос

Лирика наркотик Андрия