Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
Лирика бесплатные пробы ШемонаихаЛирика бесплатные пробы Шемонаиха
• • • • • • • • • • • • • • • • •
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
• • • • • • • • • • • • • • • • •
Гарантии ❗ Качество ❗ Отзывы покупателей ❗
• • • • • • • • • • • • • • • • •
👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇
Наши контакты:
▶️▶️▶️ (НАПИСАТЬ ОПЕРАТОРУ В ТЕЛЕГРАМ)️ ◀️◀️◀️
👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆
• • • • • • • • • • • • • • • • •
🚩 ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН (VPN), ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ!
🚩 В Телеграм переходить только по ссылке что выше! В поиске тг фейки!
• • • • • • • • • • • • • • • • •
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
С нами вы всегда будете. Телефон или email. Чужой компьютер. Бесплатные пробники и образцы - cosmobrand. Все предложения, которые опубликованы в. Купить закладку метадон мёд, мясо Россошь. Бельгия где купить скорость соль кристаллы. Report content on this page. Please submit your DMCA takedown request to dmca telegram.
Работа для актеров
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
Мефедрон Железногорск Курская область
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
Марихуана купить наркотик Новоульяновск
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
Большая Советская Энциклопедия (ШЕ)
Учился в грамматической школе, где усвоил латынь и основы древнегреческого языка. С конца х гг. С пайщик театральной труппы «Слуги лорда-камергера» с — труппа короля. Около вернулся в Стратфорд. Скудость биографических сведений дала повод выдвигать на роль автора его произведений Ф. Бэкона , графов Ретленда, Оксфорда, драматурга К. Марло и др. Однако внимательное изучение культурной жизни эпохи и творчества Ш. Поэтическую известность Ш. Между и созданы опубликованы в сонета. Сюжетная их канва — отношения лирического героя с другом 1— и возлюбленной — — видимо, автобиографична, темы и мотивы типичны для ренессансной поэзии, однако более сложное восприятие жизни и человека в «Сонетах» уже обещает драматургию Ш. Шекспировский канон включает 37 пьес; 18 появились при жизни Ш. Попытки установить хронологию творчества Ш. Ниже приводится перечень пьес Ш. Первый период — Ранние хроники: «Генрих VI», ч. Ранние комедии: «Комедия ошибок» , «Укрощение строптивой» Ранняя трагедия: «Тит Андроник» Второй период — Романтические комедии: «Два веронца» ; «Бесплодные усилия любви» ; «Сон в летнюю ночь» ; «Венецианский купец» Первая зрелая трагедия: «Ромео и Джульетта» Хроники, близкие к комедии: «Генрих IV», ч. Вершинные создания Ш. Третий период — Трагедии, обозначившие перелом в творчестве Ш. Вершина трагизма Ш. Четвёртый период — Романтические трагикомедии: «Перикл» ; «Цимбелин» ; «Зимняя сказка» ; «Буря» Некоторые шекспироведы в т. Смирнов делят творчество Ш. Творчество Ш. Эта синтетичность в сочетании с всесторонним охватом жизненных явлений и характеров обусловила жизненную полноту творений Ш. Но на разных этапах творческого пути Ш. Идеология гуманизма в соединении с идеалами и чаяниями народа всегда оставалась основой пьес Ш. Однако не случайно гений Ш. Социально-экономические процессы, которые вызвали культурный переворот, именуемый эпохой Возрождения , в Англии начались позднее и шли быстрее, чем на континенте. Противоречия и контрасты эпохи выявлялись здесь резче и стремительней, а вехи развития гуманистической мысли уверенность в близком торжестве гуманистических идеалов — и отказ от неё, пора надежд — и разочарований , разделённые, например в Италии, веками, в Англии уместились в сознании одного поколения. Глубокое постижение тенденций времени обусловило и динамичность его отношения к действительности, что наряду с ростом мастерства определяет эволюцию его творчества. Уже произведения 1-го периода свидетельствуют о том, что Ш. Марло , и общеевропейскую ориентируясь на античные образцы — Плавт в «Комедии ошибок», Сенека в «Тите Андронике» — и на итальянскую гуманистическую комедию в «Укрощении строптивой». Не вполне оформилась ещё и гуманистическая позиция Ш. Во 2-й период драматизм жизни по-прежнему является основой творчества Ш. Атмосферу произведений определяют те, кто утверждает гармонию в государстве, в общественных и личных отношениях Ромео и Джульетта, Виола, Генрих V. Носители зла Тибальд, Шейлок, Мальволио — в одиночестве. Органическое слияние комического и трагического в пьесах этого периода, безоговорочное торжество принципов гуманизма, умение растворить идеи в ситуациях и сложных образах, стремление воплотить идеалы в полноценных характерах свидетельствуют о зрелости и самостоятельности мастерства Ш. В е гг. Ранний цикл 3 части «Генриха VI» и «Ричард II» изображает войну Алой и Белой розы и падение династии Ланкастеров, показывает распад государства из-за феодального хищничества. Второй «Ричард II», 2 части «Генриха IV» и «Генрих V» посвящены предыдущему периоду — возвышению Ланкастеров и успехам Англии в Столетней войне — и указывает путь от анархии к государственному единству. Стоящие отдельно «Король Джон» и «Генрих VIII» рисуют конфликты внутри страны в связи с борьбой английской монархии против римско-католической церкви. Магистральный сюжет хроник — судьба государства, взятая в исторической перспективе; главный конфликт строится на столкновении государственных и личных интересов и раскрывается в борьбе целых социальных групп, которые представлены отдельными персонажами, обрисованными более схематически в ранних хрониках и как живые индивидуальности — в зрелых Хотспер, принц Гарри, Фальстаф. Основная идея хроник — правомерность победы централизованной власти абсолютизма над анархическим своеволием — отражает идеологию гуманистов. Гуманистические взгляды в сочетании с народными понятиями о дурных и добрых правителях сказываются и в том, как изображены идеальный король Генрих V и его антипод Ричард III. Впрочем, личности почти всех монархов в хрониках показывают, что Ш. Если сфера хроник — человек и государство, то сфера комедий Ш. В комедиях Ш. Отсюда родство комедий Ш. Движение жизни как движение раскованной природы во всей её полноте и изобилии — уникальный источник комического у Ш. Поединки в остроумии, проделки шутов и забавность простаков второй основной группы персонажей—комиков , элементы праздничности, восходящие к старинным обрядам и карнавалу,— вся эта игра свободного естества определяет атмосферу веселья и оптимизма в комедиях Ш. Мир предстаёт гармоничным и целостным, жизнь — радостным праздником, люди — по сути своей добрыми и благородными. Есть в комедиях и драматические осложнения измены Протея в «Двух веронцах», козни Шейлока в «Венецианском купце» , но всё враждебное истинной человечности легко преодолевается и, как правило, не связано с социальными причинами. Конкретные социальные отношения комедию Ш. Здесь ставятся значительные общественные и нравственные вопросы проблемы социального неравенства — «Конец — делу венец», закона и морали — «Мера за меру» ; заметнее элементы сатиры и гротеска, действие близко к трагическому, благополучные развязки формальны, жизнерадостный тон исчезает. Мрачный колорит «проблемных комедий» отражает то умонастроение, которое возобладало у Ш. Противоречия буржуазного прогресса и всей переходной, на стыке феодализма и капитализма, стадии общественного развития воспринимаются теперь как трагически неразрешимые противоречия жизни в целом, как несоответствие гуманистическим идеалам всего прошлого, настоящего и ближайшего будущего человечества. Социальная основа у Ш. Социальный конфликт обычно выступает как конфликт нравственный, семейный «Гамлет», «Король Лир» , личный «Отелло» , как борьба честолюбий «Макбет», «Антоний и Клеопатра». Основная тема трагедий Ш. Но при этом конфликт охватывает всю цепь бытия: приобретая всемирный, даже космический характер, он одновременно проецируется в сознание героя. Независимо от этого суть трагического гуманизма Ш. Герои трагедий титаничны и по мощи характеров, и по способности в личных бедах видеть беды общественные и всемирные. Наделив героев способностью к духовному росту, Ш. При этом одни герои сохраняют цельность натуры Ричард III, Ромео, Джульетта, Кориолан , другие постигают двойственность самих себя и вообще природы человека Брут, Гамлет, Макбет, Антоний ; но познание реальности и самопознание для всех служит источником трагического страдания часто усугубленного осознанием собственных роковых ошибок — Антоний, Макбет, особенно Отелло, Лир и приводит к духовному изменению, иногда к полному преображению личности Лир. Сама грандиозность достоинств — разума Брут, Гамлет , чувства Ромео, Отелло , силы характера Макбет — влечёт героя к гибели. Неотвратимо следуя из несовместимости героя и мира хотя немалая роль случайностей, приводящих к трагической развязке, придаёт проявлению трагического привкус тайны , гибель героя, как и всё действие, утверждает величие человеческой личности и не оставляет безнадёжного чувства. В финале трагедий всегда есть возврат к некоему равновесию, существовавшему вначале. В этой композиционной особенности трагедий сказывается уверенность Ш. Связанное с углубляющимся кризисом гуманизма новое, более сложное видение мира выразилось у Ш. По-прежнему острое восприятие трагической стороны жизни воплощается здесь в трагических конфликтах и перипетиях, а вера в гуманистические идеалы — главным образом в благополучной развязке, впрочем, нескрываемо утопичной. Обилие фольклорных и фантастических элементов, неправдоподобие и запутанность сюжетов, упрощение характеров, подчёркнутая особенно в финале условность изображаемого — всё это создаёт нереальный, романтический колорит последних пьес Ш. При всём различии отдельных этапов творческого пути Ш. Гёте отмечал, что « Однако характер жизненной правдивости у Ш. Только для трёх пьес Ш. В остальных случаях Ш. Холиншеда , легенд, поэм, новелл. Традиционность сюжетов, во-первых, сообщала действию эпичность и давала возможность отразить основные моменты государственной и политической истории человечества, охватить самые существ. Обилие анахронизмов герцог в античных Афинах, бильярд в Древнем Египте и др. О поэтическом видении мира говорит и наличие у Ш. Поэтический метод Ш. Он смело трансформирует исторический материал, делая его основой общей картины жизни и сочетая приметы прошлого с современным ему пониманием человеческих отношений. Драматизируя историю, Ш. Человек — средоточие всей драматургии Ш. Изображение изменчивости и многосторонности личности у Ш. Вместе с тем свои чувства и мысли герои облекают в метафорически поэтическую форму. Многие речи — это самостоятельные стихотворения. Образные ряды соответствуют характеру героя и его эволюции возвышенный, идеальный строй образов в речи Отелло в начале пьесы прослаивается в дальнейшем низменными образами, близкими речи Яго, а с «очищением» Отелло очищается и его язык , образные лейтмотивы соответствуют общему колориту пьесы. Выразительность и разнообразие поэтических и драматургических средств сделали творчество Ш. Высоко ценили Ш. Мирз, Б. В эпоху классицизма и Просвещения за Ш. Английская просветительская критика ценила жизненную правдивость Ш. В Германии на недосягаемую высоту Ш. Гердер и Гёте этюд Гёте «Шекспир и несть ему конца», — В период романтизма понимание творчества Ш. Шлегель, Г. Гегель, С. Колридж, Стендаль, В. В середине 19 в. Вклад культурно-исторической школы в шекспироведение представлен трудами И. Тэна, Э. Даудена, М. Коха, Г. Против «канонизации» Ш. Рюмелин, отчасти Б. В исследовании фактических данных, связанных с Ш. В России Ш. Сумароковым, однако и во 2-й половине 18 в. Фактом русской культуры Ш. Кюхельбекер, К. Рылеев, А. Грибоедов, А. Бестужев и др. Пушкин, видевший главные достоинства Ш. В борьбе за реализм русской литературы на Ш. Значение Ш. Проецируя на современность шекспировские образы, А. Герцен, И. Гончаров и др. Заметным событием стала постановка «Гамлета» в переводе Н. Полевого с П. Мочаловым Москва и В. Каратыгиным Петербург в главной роли. В трагедии Гамлета В. Белинский и другие передовые люди эпохи увидели трагедию своего поколения. Образ Гамлета привлекает внимание И. Тургенева, разглядевшего в нём черты «лишних людей» ст. Стороженко , а с другой — более критическим «О Шекспире и о драме» Л. Толстого, —04, опубликована Параллельно с осмыслением творчества Ш. В 18 — начале 19 вв. Переводы 1-й половины 19 в. Вронченко, , либо излишней вольностью «Гамлет» в переводе Полевого. В —60 переводы А. Дружинина, А. Григорьева, П. Вейнберга и др. В —68 под ред. Гербеля вышло первое «Полное собрание драматических произведений Шекспира в переводе русских писателей». В —04 под ред. Венгерова было осуществлено второе дореволюционное Полное собрание сочинений Ш. Традиции передовой русской мысли продолжило и развило советское шекспироведение на основе глубоких обобщений, сделанных К. Марксом и Ф. В начале х гг. На первый план выдвигается искусствоведческий аспект изучения шекспировского наследия В. Мюллер, И. Появляются историко-литературные монографии А. Смирнов и отдельные проблемные работы М. Значительный вклад в современную науку о Ш. Аникста, Н. Берковского, монография Л. Своеобразно осмысляют природу творчества Ш. Козинцев, С. Помимо множества отдельных изданий пьес и избранных сочинений, в —50 и —60 выходили полные собрания сочинений Ш. Лозинский, Б. Пастернак, В. Левик, Т. Гнедич, С. Маршак и др. С середины х гг. Каратыгин Гамлет, Лир —прославленные исполнители шекспировских ролей. Свою школу их театрального воплощения — сочетание сценического реализма с элементами романтики — создал во 2-й половине 19 — начале 20 вв. Федотова, А. Ленский, А. Южин, М. В начале 20 в. Немировича-Данченко при участии К. Станиславского; «Гамлет», , постановка Г. Крэга; Цезарь и Гамлет — В. Первые постановки пьес Ш. Чеховым в главной роли. Стремление передать социально-историческая и философская масштабность трагедий Ш. Радлов, Отелло — А. Попов, Ромео — М. Астангов, Джульетта — М. Бабанова , за которыми последовал ряд успешных воплощений шекспировских образов по всей стране — на национальных языках А. Хорава, А. Васадзе, В. Вагаршян, В. Тхапсаев и др. Сочетание красочной театральности и праздничности с высоким гуманизмом и тонким психологизмом определило успех спектаклей «Двенадцатая ночь» , МХАТ 2-й, режиссёр С. Гиацинтова , «Много шума из ничего» , Театр им. Вахтангова, режиссёр С. Попов и др. Большой общественный резонанс в имели постановки «Гамлета» в Ленинградском театре им. Пушкина режиссер Г. Козинцев и в Московском театре им. Маяковского реж. Охлопков , открывшие новый этап советской театральной шекспирианы, характеризующийся углублением трагических мотивов, отказом от романтизации Ш. Каждая шекспировская постановка — неизменно событие в театральной жизни страны. Начиная с «Укрощение строптивой», в главных ролях М. Пикфорд, Д. Фэрбенкс не прекращается поток экранизаций в т. Quiller-Couch and J. Dover Wilson, Camb. Смирнова и А. Аникста, т. Ремесло драматурга, М. Движение во времени, М. A study of facts and problems, v. The great tragedies, L. Modern essays in criticism, N. The critical heritage, v. Библиография русских переводов и критической литературы на русском языке. A bibliography, Oxf. Шекспир У. Кадр из фильма. По мотивам трагедии «Макбет». В главной роли — Т. Сцена из балета. Большой театр. В роли Джульетты — Г. Памятник У. Шекспиру в «уголке поэтов» Вестминстерского аббатства. Скульптор П. Испания — Швейцария. В роли Фальстафа — О. Постановка Дж. Шекспировский мемориальный театр. Сцена из спектакля. Драматический театр на Малой Бронной. В главной роли — Н. В главной роли — А. Театр «Олд Вик». Театр «Современник». Картина У. Блейка по мотивам пьесы У. Шекспира «Сон в летнюю ночь». Малый театр. Терри в роли леди Макбет». Картина Дж. Первое известное изображение дома, где родился У. В главной роли — Л. В главной роли — М. МХАТ 2-й. Театр им. Театр «Глобус». Современная гравюра. Факсимиле У. Гравюра Г. Эскиз декорации Дж. Шексна река в Вологодской обл. Нравится библиотека? Присоединяйтесь к нашим литературным сообществам!
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
Экстази бесплатные пробы Петушки
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
A-PVP Кристаллы бесплатные пробы Патры
Вы точно человек?
Лирика бесплатные пробы Шемонаиха
Метадон бесплатные пробы Румыния