Лингвовизуальный комплекс в современной Британской прессе. Курсовая работа (п). Литература.
⚡ 👉🏻👉🏻👉🏻 ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Вы можете узнать стоимость помощи в написании студенческой работы.
Помощь в написании работы, которую точно примут!
Похожие работы на - Лингвовизуальный комплекс в современной Британской прессе
Нужна качественная работа без плагиата?
Не нашел материал для своей работы?
Поможем написать качественную работу Без плагиата!
Министерство Образования Российской Федерации
РОССИЙСКИЙЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. А.И.
ГЕРЦЕНА
ЛИНГВОВИЗУАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС В СОВРЕМЕННОЙ БРИТАНСКОЙ
ПРЕССЕ
Выполнила работу:
Студентка IV курса 3 английской группы
Полковцева Наталья Николаевна
Научный руководитель:
Доцент к.ф.н.
Костыгина Светлана Ипполитовна
1.
Понятие лингвовизуального комплекса
4.
«Качественная» и «желтая» пресса
6.
Функции фотоизображения в прессе
7.
Понятие «вербальное сопровождение видеоряда»
8.
Функции вербального сопровождения видеоряда в периодических
изданиях
Вербальное
сопровождение видеоряда в желтой прессе
Данная работа посвящена исследованию вербального
сопровождения видеоряда в современной британской прессе. Исследование такого рода
проводится на стыке ряда проблемных направлений современного языкознания. Это,
во-первых, изучение газетно-публицистического стиля, соотносящееся с
интенсивным исследованием функциональной стратификации английского языка.
Во-вторых, анализ взаимодействия элементов разных семиотических образований, в
частности, языковых и иконических, в едином целостном аспекте, в-третьих,
изучение композиционно-смысловой организации текста.
Кроме того, предметом специального изучения выступает один
из характерных компонентов газетно-публицистического стиля – вербальное
сопровождение видеоряда (ВСВ).
Цель работы – рассмотреть лингвовизуальный комплекс
(ЛВК) в целом, как самостоятельную единицу.
Из цели вытекают следующие задачи :
ü
дать определение понятию «газетный текст»
ü
рассмотреть желтую и качественную прессу, выявить различие между
ними
ü
дать определение понятию «фотоизображение»
ü
выявить основные функции фотоизображения
ü
выявить основные функции вербального сопровождения фотоизображений
Предметом исследования
являются фотоизображение и сопровождающая его подпись.
Материалом
для исследования в практической части послужили лингвовизуальные комплексы в современных
англоязычных изданиях (2001-2004):
1.
Журнал «Vanity Fair» Март 2001 год
2.
Журнал «Sunday Magazine» Апреля 2004 год
3.
Журнал «People Weekly» Июня 2001 год
4.
Журнал «Entertainment» Август 2003 год
5.
Журнал «Vogue» Май 2002 год
6.
Журнал «FHM» Сентябрь 2002 год
7.
Газета «Sunday Times» Март 2004 год
Выборка
составила 85 фотоизображений и сопровождающих их подписей.
Методика
исследования носит комплексный характер. Основным методом исследования является
метод лингвистического описания, вспомогательным – контекстуальный,
сопоставительный, текстуальный. Привлекались также элементы количественного
анализа лингвистического материала с последующей качественной интерпретацией
полученных данных.
1.
Понятие лингвовизуального комплекса
Исследованию прессы посвящено множество работ лингвистов,
но данная проблема изучена еще недостаточно. Несмотря на то, что ЛВК
представляет собой коммуникативное образование, получившее широкое
распространение в сфере массовой коммуникации и особенно в периодической
печати, его лингвистическая специфика не получила описания в современной
англистике. Большиянова Л.М – один из первых русских исследователей, кто начал
подробно изучать проблемы ЛВК в целом и вербального сопровождения, в
частности, в современной прессе.
Большиянова Л.М. дает следующее определение
лингвовизуальному комплексу: «Фотоизображение и его вербальное сопровождение,
иными словами, вербальное сопровождение фотоизображения, образуют особую
коммуникативную единицу – лингвовизуальный комплекс (ЛВК), вербальный и
изобразительный конституенты которого находятся в отношениях взаимодополнения.
ЛВК представляет собой одну из частных реализаций взаимодействия элементов
разных знаковых систем, основанного на свободном сочетании знаков.
Взаимодополняя свое содержание, они устраняют многозначность друг друга и
создают особый вид контекста – лингвовизуальный».(4, с.4)
«Разные знаковые системы» - это газетный текст,
фотоизображение, его вербальное сопровождение.
Газетный
текст, в отличие от любого другого текста обладает одной из наиболее сложных
систем внешней организации: заголовок, подзаголовок, фотоизображение,
иллюстрация, коллаж, вербальное сопровождение фотоизображения под изображением.
Есть
множество определений газетного текста, среди которых и определения Гальперина
И.Р. и Мосиенко Л.В.
Гальперин
И.Р. полагает, что газетный текст – это произведение речетворческого процесса,
обладающее завершенностью, объектированное в виде письменного документа,
литературно обработанное в соответствии с типом этого документа, произведение
состоящее из названия (заголовка) и ряда особых единиц (сверхфразовых единств),
объединенных разными типами лексической, логической и стилистической связи,
имеющее определенную направленность и прагматическую установку (7, с.235).
Согласно
Мосиенко Л.В., газетный текст представляет собой интерпретацию фрагментов
общественной жизни: фактов, событий, явлений, личностей – мотивированную и
целенаправленную версию фрагментов социальной жизни. Основными стилеобразующими
чертами газетно-публицистической речи, неразрывно связанными с базовыми
экстралингвистическими факторам, являются яркая оценочность, мягкая
стандартизированность и общепонятность используемых в газете материалов
(11,с.1-3).
Журналист
не только информирует читателя о социально значимых фактах, событиях и явлениях
действительности, но и дает оценку сообщаемому. Конечно, не все газетные жанры
одинаковы в плане использования в них информативных и оценочных средств, но
одновременная ориентация на информативность и оценочность свойственна всем
типам газет, всем материалам массовой коммуникации.
Разнообразны
стилистические и жанровые приемы оформления данного материала: информация,
корреспонденция, комментарий, интервью, репортаж (7, с.1-3)
Информация
– жанр газетного текста, представляющий собой актуальные на сегодняшний день
краткие сведения о факте, новости, событии. Она отражает на день выхода газеты
жизнь страны, зарубежья в официальной хронике, новостях, объявлениях. Это не
только новости дня, но и краткие сообщения о прошлом или же сведения, которые
представляют интерес для читателя не только сегодня.
Так
как корреспонденции свойственна не только информативная, но и побудительная
функция, то в тексте создается эмоциональный фон, который достигается
использованием эмоционально-оценочных структур, эмоционально-окрашенной
лексики, фразеологизмов.
Особое
место среди жанров газетных текстов занимает комментарий, поскольку он
отличается от всех других своим функциональным назначением. Основная
коммуникативная цель комментария – интерпретация и разъяснение сущности и
значения актуального события, факта, документа. Репортаж и интервью сочетают в
себе документальность, объективность, эмоциональность и яркость изображения
различных по значимости событий.
Для
восприятия оценочной информации, содержащейся во всех газетных жанрах, большое
значение имеют фоновые знания адресата. Различные виды оценок, в частности,
интеллектуальной, эмоциональной, проявляются в номинативных единицах текста.
Оценочные номинативы представляют собой очень продуктивный план лексики,
позволяющий автору публикации высказывать свое мнение о степени важности и
ценности данной информации и распространить это мнение на читателей.
На
первый взгляд кажется, что объем информационного текста не позволяет журналисту
ясно выразить отношение к сообщаемому. Но, например, в информационной заметке
социально-оценочная ориентация на факт может реализовываться, прежде всего, в
самом отборе фактов. В них нередко используются общеязыковые метафоры,
перифразы, интеллектуально-оценочные выражения, а материалы современных газет
показывают интенсивное проникновение в текст информации разговорно-просторечных
и даже жаргонных средств языка. Эмоционально-экспрессивные средства языка (так
называемые экспрессемы) составляют лишь часть, хотя и довольно существенную,
оценочных элементов на газетной полосе. Не менее значителен в газете удельный
вес интеллектуально-оценочных единиц.
Постоянная
ориентация журналистов на оценку фактов, событий и явлений действительности
делает неизбежным употребление в газете не только языковых, но и
контекстуально-оценочных средств, среди которых особо выделяются вторичные
номинации, т.е. ряды слов и словосочетаний, объединенных общностью понятий
соотнесенности (перифразы, синонимы, слова-конденсаты и т.п.),
индивидуально-авторские метафоры и окказионализмы, а также слова и
словосочетания, обозначаемые в тексте кавычками.
Частое
повторение в газете одних и тех же тем и ситуаций неизбежно ведет к появлению
огромного набора готовых к употреблению речевых стереотипов номинативного и
оценочного характера (речевых формул, клише, стандартов). Без таких стереотипов
невозможно быстрое создание текста и его одномоментное восприятие.
Через
постоянное обновление и варьирование компонентов, воспроизводимых речевых
выражений газетная речь приобретает характер мягкой стандартизированности, и
это является отличительной чертой газетно-публицистической речи (7, с.258, 11,
с.1-3).
Специфической
особенностью текстов массовой коммуникации является их семиотический смешанный,
или поликодовый, характер. В организации текстов подобного типа принимают
участие элементы разных семиотических систем, при этом обычный вербальный
текст, как правило, сопровождается невербальными компонентами. К ним относятся:
графическая сегментация текста и его расположение на бумаге, шрифтовой и
красочный наборы, типографские знаки, цифры, средства иконического языка
(рисунки, фотографии, таблицы, схемы и др.). Союз вербальных и невербальных
средств языка призван раскрыть содержание каждого из них, то есть смысл
вербального и иконического контекстов (так называемая – «двусмысленность»).
Реализация двусмысленности напрямую зависит от связи между вербальными и
невербальными компонентами смысла, которая бывает слабой, почти произвольной
или очень сильной, нерасторжимой. Симбиозные тексты, в которых вербальный и
зрительные компоненты образуют одно визуальное, структурное, смысловое и функциональное
целое, обеспечивающее его комплексное прагматическое воздействие на адресата,
называются креолизованными . Креолизованные тексты создают особые условия
восприятия, в которых включенность невербального компонента приобретает
релевантное значение для адекватного понимания смысла передаваемого сообщения.
(8,с.128)
Между
вербальными и изобразительными компонентами могут складываться разные виды
отношений: автосемантические и синсематические. Автосемантические отношения
характерны для текстов, основная идея которых объясняется в вербальном
компоненте. Синсематические отношения характеризуются внутритекстовой
спаянностью вербальных и иконических компонентов креолизованного текста. (8,
128-129)
Автосемантические
отношения проявляются, когда иконический компонент частично представляет
визуальными средствами информацию, выраженную микротекстом. Это один из самых
излюбленных приемов СМИ, который называется намек . Намек – результат
прямой денотативной соотнесенности, когда оба знака обозначают один и тот же предмет
или предметную ситуацию.
Например,
в журнале «Деньги» (№35, 2001) фотоизображение воспроизводящее сцену корриды
(всадник-тореадор на белой лошади и бык), сопровождается текстом - вербальным
сопровождением фотоизображения: «В этом представлении Юрий Лужков выступил на
стороне животных». Так как тореадор и его лошадь составляют неделимое целое, то
понятно, на какое именно делается намек при упоминании мэра Москвы и «дела» о
запрете проведения корриды в столице.
Между
вербальными и иконическими знаками существует также опосредованная денотативная
связь, когда оба знака обозначают разные, но ассоциативно связанные между собой
предметы\предметные ситуации. Изобразительный компонент в данном случае
расширяет, углубляет содержание текста-подписи. Иллюстрацией данного типа
отношений может служить симбиозный текст, опубликованный в журнале «Human Science» (№124, 2004).
Смысл высказывания society under the risk расширяется иконическим средством выражения – изображением
перекрестка. Являясь местом пересечения дорог, перекресток отражает момент
одиночества, когда человек оказывается лицом к лицу с собственной судьбой. Он
предполагает выбор пути и действие. Поэтому риск современного общества - в его
выборе, в пути дальнейшего следования.
Автосемантическими
считаются также отношения, при которых вербальный компонент представляет
описание иконического, причем оба компонента обладают относительной
независимостью, но только вместе они создают эффект, к которому стремится автор
креолизованного текста. Например, фотоизображение, запечатлевшее широкую
улыбку канадского фигуриста Давида Пеллетье, дополнено следующим текстом -
вербальное сопровождение фотоизображения: « Выражение лица Давида Пеллетье
навсегда покорило торговцев зубной пастой» («Деньги» №8, 2002).
В приведенных
выше примерах речь идет об автосемантических отношениях. Но между вербальным и
иконическим компонентом креолизованного текста существуют и синсемантические
отношения. Когда вербальный компонент содержит «отсылку» к изобразительному
компоненту, можно говорить о дейктической связи, то есть где иконический знак
обозначает предметы или предметную ситуацию, на которые указывает надпись.
Языковыми маркерами данной связи являются указательные, личные и притяжательные
местоимения 3 лица ед. и мн. Числа, наречия места и времени. Например, в
креолизованном тексте с надписью «Some day they will arrest him.», местоимение «they» обозначает
полицейских, один из которых изображен на фотоизображении.
Традиционно
считается, что поликодовость свойственна, прежде всего, текстам,
функционирующим в системе телевидения и радиовещания. Однако многие тексты (а
на сегодняшний день, большинство) периодической печати также представляют собой
семиотически смешанные образования. Несмотря на то, что заставки, рисунки,
фотоизображения и иной изобразительный материал являются лишь эпизодическими
вкраплениями в основном вербально-текстовом поле издания, визуальная информация
составляет неотъемлемую и чрезвычайно важную часть любого периодического
издания. Ее роль особенно возрастает в связи с тенденцией к визуализации,
свойственной современной печати. Главная причина столь широкой
распространенности креолизованных текстов на страницах газет и журналов –
стремление отправителя воздействовать на эмоции адресата: ведь порой именно от
этого воздействия зависит дальнейшая жизнь печатного издания. (8, с. 129)
На
сегодняшний день проблема качественной и желтой прессы очень актуальна.
Постоянно «идет борьба» между этими двумя разновидностями прессы. Качественные
издания имеют четкое представление о собственной аудитории, а желтая пресса
стремится стать прессой для всех. Именно поэтому популярность желтой прессы
растет с каждым днем.
Желтая
пресса «всеядна», и, прежде всего, потому что она опирается на особенности
читателя, не связанные с его специфическими (профессиональными, политическими и
др.) характеристиками. Качественная пресса выступает не просто продавцом
информации, но и инструментом влияния. Она стремится формировать информационное
поле, оказывая воздействие на структуры, принимающие решения в самых разных
общественно-политических сферах. В то время как желтая пресса делает бизнес на
прямой продаже информации. Для увеличения числа продаж необходима
соответствующая «упаковка» - отсюда обостренное внимание к криминальной теме,
происшествиям и массовой культуре, отсюда и соответствующий дизайн газет и
журналов, в том числе, иллюстративный ряд (избыток фото и карикатур) (13, 9).
Отсюда и самые популярные рубрики: «ляпы» звезд (огромное количество фотографий
звезд без текста), самые популярные женщины/мужчины ХХ века, самые громкие
скандалы/свадьбы/вечеринки месяца/года/недели и т.д. Суть этих рубрик –
огромный разворот с фотографиями и подписями к ним без текста, т.к. в желтой
прессе есть стремление обратить внимание на фотоизображение, а не на сам
текст. Подписи к фотографиям становятся искусством в данном случае, и в прессе
работают люди, которые именно этим и занимаются, т.е. составляют подписи к
фотоизображениям. Мало просто прокомментировать фотографию, надо сделать это
интересно, вызвать у человека какие-то эмоции. Часто используются каламбуры,
игра слов, вымышленные цитаты.(13, 8)
В состав
лингвовизуального комплекса входят: фотоизображение и его вербальное сопровождение,
причем, если фотоизображение может существовать без подписи, то вербальное
сопровождение фотоизображения без фотоизображения – нет (4, с.2).
Фотоизображение
относится к иконическим знакам, или знакам-копиям, отличительной особенность
которых является связь с референтом на основе физического сходства.
Фотоизображение представляет собой материальный объект, воспринимаемый органами
зрения и обладающий линейностью, т. е. протяженностью во времени и
пространстве. Основное использование обусловливается его репрезентативной
функцией. Она сводится к тому, что фотоизображение выступает в качестве
адекватного представителя реалий. В связи с этим фотоизображение используется
преимущественно в качестве средства отражения, передачи и хранения информации.
Подобно любому другому средству передачи информации, оно наряду с явным
преимуществом обладает и определенными недостатками. К последним относится
высокая степень избыточности, ограниченность объекта рамками кадра,
статичность, низкая способность передачи оценочно-обобщающей информации. Что же
касается его преимуществ, то одним из них можно считать его способность
увеличивать или уменьшать реальные размеры изображаемого объекта. Кроме того,
рассматривая фотоизображение в качестве средства передачи информации, следует
признать его объективность, достигаемую посредством минимального участия в его
организации субъективного начала. В результате этого фотоизображению
свойственна более высокая степень копирования по сравнению с другими знаками,
например, рисунком. Еще одно из преимуществ фотоизображения, это то, что для
его восприятия адресату потребуется затратить гораздо меньше усилий и времени,
чем для его вербального текста, к тому же фотоизображение «интернационально» и
не требует перевода на какие-либо языки (4,с.5, 10 с.19-23).
Данные
недостатки фотоизображения частично восполняются его вербальным сопровождением.
В британской прессе преобладают: портрет, репортаж и пейзаж. Например:
1.
Портрет. Содержание видеоряда: мужчина (портрет, крупный план).
Содержание подписи: Roy Hattersley :
Home-spun philosophy (Ms, 1984, Oct. 16:2).
2.
Пейзаж. Содержание видеоряда: городской пейзаж (аэрофотосъемка).
Содержание подписи: The old town of
Silves , once the capital of the Algarve (T, 1976, May 1:12).
3.
Репортаж. Содержание видеоряда: на первом фотоизображении двое
полицейских гонятся за юношей. На втором – они тащат его за волосы.
Содержание подписи: An arrested miner
being pulled away by his hair yesterday during the police violence outside
Brodsworth Colliery (MS, 1984, Oct. 13:1) (4, с. 8).
В
соответствии с существующей классификацией Коркосенко С. выделяют
следующие функции фотоизображения:
1. Декоративная.
Изначально фотоизображение в прессе выполняло лишь одну функцию –
декоративную, т.е. фотография использовалась лишь для того, чтобы разнообразить
сплошной текст. На сегодняшний день фотоизображение, безусловно, важный
компонент оформления, но это лишь второстепенная роль, которую фотоизображение
играет в прессе.
2. Информативная
- основная функция фотоизображения на сегодняшний день, т.е. основное назначение,
сводится к передаче информации.
3. Прагматическая .
Фотография привлекает внимание читателя к статье и побуждает его тем самым к
дальнейшему восприятию, на фоне однородного сплошного текста любой элемент иной
знаковой принадлежности автоматически привлекает внимание адресата к тексту, к
которому оно относится. У читателя срабатывает рефлекторный механизм.
4. Функция
удержания внимания . После привлечения внимания или установления контакта с
читателем на фотоснимок ложится задача удержания этого внимания. Для этого
фотоснимок должен отвечать требованиям информативной емкости. Чрезмерная
сложность видеоряда делает его информационно насыщенным, что снижает интерес
читателя к тексту. Но когда видеоряд слишком упрощен, интерес читателя быстро
ослабевает, и дальнейший контакт может не состоятся, текст, таким образом,
останется невостребованным. Поэтому для установления контакта и осуществления
успешной и эффективной коммуникации фотоизображение должно обладать оптимальным
объемом информации. Иллюстрируя текст, наглядно освещения те или иные моменты
его содержания, фотоизображение тем самым снимает его неопределенность. Через
фотоизображение зритель погружается в контекст печатного материала, у него
создается впечатление присутствия и участия в описываемых событиях. Многие
фотоснимки отличаются эмоциональным, динамическим характером и способны оказать
на зрителя сильное эмоциональное. В этом смысле видеоряд играет роль
настраивающего механизма, определяя ту модальность, которая свойственна
тексту.
Фотоизображение
влияет на запоминание материала, которое оно сопровождает и тем самым
увеличивает сроки сохранения его в памяти (9, с.253-261).
8.
Понятие «Вербальное сопровождение фотоизображения»
Вербальное
сопровождение фотоизображения в газетном издании является одним из видов
письменного речевого общения, относительно самостоятельным коммуникативным
образованием, основное функционально-целевое назначение которого заключается в
раскрытии содержания фотоизображения. Вербальное сопровождение фотоизображения
характеризуется двойственным характером. Эта двойственность проявляется в том,
что она соотносится с элементами различной знаковой принадлежности –
фотоизображением и основным корпусом текста (ОКТ). Имея дело с текстом, подписи
делятся на две группы:
1.
подписи, полное понимание которых основывается на наличии у
адресата знаний контекста ОКТ;
2.
подписи, полное понимание которых не предполагает обязательного
знания содержания текста.
Поскольку
вербальное сопровождение фотоизображения соотносится с текстом опосредованно,
через видеоряд, то на степень ее автосемантики оказывает влияние жанр
фотоснимка. Такой коммуникативно-сильный жанр, как репортаж, всегда отличается
большей независимостью от текста по сравнению, например, с портретным жанром –
коммуникативно-слабым. В подписях к фотоснимкам репортажного характера
преобладает, как правило, кадровая информация, обусловленная содержанием
видеоряда, в то время как в подписях к портретам – закадровая информация,
содержание которой определяется идейно-тематическим содержанием ОКТ.
Например: ВСВ: Mrs. Thatcher earning
an eightminute ovation (The Times, 1985. 12 Oct.: 1). Видеоряд, сопровождаемый данной
вербальное сопровождение фотоизображения, представляет собой портрет
премьер-министра; к блоку кадровой информации будет отнесена идентификация лица
(Mrs. Thatcher); все
последующие элементы ВСВ войдут в блок закадровой информации. В качестве
доказательства того, что содержание закадровой информации определено контекстом
ОКТ, можно привести следующий текстовой фрагмент, послуживший основой для
составления подписи: Mrs. Thatcher was given a wild eight-minute ovation in she emphasized that the Government would not reflate, but let a number of party representatives wanting a clearer indication of its future course. Из приведенного абзаца в вербальное сопровождение
фотоизображения выносится сочетание eightminute ovation, содержание которого свидетельствует
лишь о реакции аудитории на выступление М. Тэтчер, но никак не раскрывает его. Элемент
недосказанности, присутствующий в ВСВ, активизирует желание читателей выяснить
причину подобной реакции аудитории, т.е. содержание выступления оратора . В
данном случае мы имеем ВСВ синсемантического типа, поскольку его содержание
полностью раскрывается исключительно на основе обращения к более широкому
контексту, т.е. при опоре на текст. Или: Mrs Thatcher taking tea at a summit table
flanked by Sir Geofrew Howe, the foreign secretary (The Times. 1985. 3. Dec.:1). Вербальное
сопровождение фотоизображения адекватно отражает содержание видеоряда и
представляет собой блок кадровой информации. Снимок носит репортажный характер,
его высокая степень коммуникативности подтверждается, в частности, тем, что
выраженная визуально ситуация в тексте не упоминается. ВСВ в данном случае
носит автономный, независимый от текста характер, так как для его полного
понимания не требуется обращения к ОКТ (6 с.73-78, 3 с. 112).
9.
Функции вербального сопровождения фотоизображения в периодических
изданиях
Группа
подписей автосемантического типа включает в свой состав ВСВ различного
функционального назначения. Большиянова выделяет следующие функции подписей:
1.
подписи – информационные сообщения
1. Подписи
– информационные сообщения представляют собой вербальное сопровождение
фотоизображения, построенную по правилу “5W”, по которому в английской журналистике
строятся информационные сообщения (Brown 1975: 74). Вербальное сопровождение
фотоизображения такого типа содержит информацию, отвечающую на 5 вопросов – who…?, what…?, where…?, when…?, why…? Например: Mrs Jacqueline
Onassis arrives yesterday from New York in Paris where her husband died at
midday on Saturday (The Times. 1975. 17 March: 4). Who…?: Mrs Jacqueline
Onassis; what…?: arrives; when…?: yesterday; where…?: from New York in Paris;
why…?: her husband died. В приведенной подписи помимо сведений
отвечающих на пять традиционных вопросов, содержится также информация о
событии, явившемся причиной визуально представленной ситуации – смерти мистера
Онассиса, и дается темпоральная характеристика этого события – when…? at midday on Saturday. Вербальное
сопровождение фотоизображения подобного события может существовать вне текста,
подобно кратким газетным информационным сообщениям.
2. ВСВ
– объявления . Основное назначение ВСВ - объявления состоит в передаче
сведений справочного характера. Фотоизображение, которое оно сопровождает,
функционирует в качестве видеорекламы как наглядный репрезентант товара, услуги
или развлечения. Содержание ВСВ справочно-информационного характера достаточно
стереотипно, оно строится на основе принципа, который можно условно назвать
«что? где? когда?». ВСВ – объявление содержит название рекламируемого объекта, минимальную его характеристику и сведения локативно-темпорального характера: Pure wool furnishing
fabrics by Bute Looms Ltd, Rothesay, Isle of Bute, Scotland (Rothesay 2663)
will be exhibited at the Design Centre, Haymarket, London, W 1, from Monday,
March 3 (The Times, 1975, 25 Feb.: 9); The 98-in telescope at Hertmonceux,
named after Isaac Newton will be open to the public from August 2 to 7 (The
Times, 1975, 26 March: 13). В отличие от газетных объявлений, публикуемых в
издании на страницах, отведенных под рекламу, ВСВ-объявления характеризуются
более развернутым способом синтаксической организации и большей связностью
входящих в него элементов. Сходство между рекламными газетными объявлениями и
ВСВ-объявлениями состоит в том, что и те и другие являются «чистой
информацией», прагматическое воздействие которой сведено до минимума или равно
нулю. Основное их назначение – сообщить, а не воздействовать на потенциального
потребителя информации с целью регулирования его поведения.
3.
ВСВ-описание с большей или меньшей степенью детализации передает вербальными
средствами содержание видеоряда. Поясняя изображенные объекты, их соположение и
признаки помогает зрителю составить наиболее полное представление об
изображенной ситуации. В основе ВСВ описательного типа могут лежать следующие
функции:
ü
Облегчение зрителю восприятия видеоряда, распознавание которого
в силу тех или иных причин затруднено (плохое качество фотоснимка, необычное
композиционное решение и т.п.): Behind the car and tanker is the end of the first lorry in the crash, and on the right the burnt wreckage of the second lorry (The Times, 1974, 18 Jan.:3);
ü
Акцентирование внимания адресата на важных подробностях, деталях
видеоряда, которые он может упустить;
ü
Необходимость идентификации всех значимых объектов видеоряда.
Содержание ВСВ-описания основывается целиком на визуально поданной информации,
и поэтому его полное понимание не требует обращения к контексту ОКТ.
4.
ВСВ – повествование содержит информацию о событиях, действиях, состояниях
объекта, которые хронологически коррелируют с временным моментом, запечатленным
на фотоснимке. Большинство ВСВ повествовательного типа построено на
развертывании во времени. Точкой отсчета при этом является момент фотосъемки.
ВСВ-повествование может содержать информацию о событиях, или предшествующих
визуальной ситуации, или следующих за изображенным на снимке моментом. Например: Bristol Communist Don
Pratt will celebrate his 75 th birthday today by swimming a sponsored
mile for miners in Broadweir Baths at 3.30 p.m. (Morning Star
Похожие работы на - Лингвовизуальный комплекс в современной Британской прессе Курсовая работа (п). Литература.
Контрольная Работа 1 Мерзляк 9 Класс
Контрольная работа по теме Регламент Таможенного союза
Курсовая Работа На Тему Розвивальне Навчання Школярів
Курсовая Работа На Тему Вивчення Давньої Літератури В Школі На Прикладі Твору "Слово О Полку Ігореві"
Реферат: Поэт железного века
Реферат: Педагогика Коменского. Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая работа по теме Розробка автоматизованої інформаційної системи логістичної компанії
Огэ Тесты Сочинений
Язык В Современном Мире Сочинение Рассуждение
Обломов Сочинения На Разные Темы
Контрольная работа по теме Электронная почта. Работа с объектами и файлами компьютера
Дипломная работа: Совершенствование и развитие ценовой стратегии предприятия
Реферат: Волконская Мария Николаевна
Реферат: Уголовно-правовая характеристика грабежа и разбоя, их отличия
Курсовая работа: Отопление и вентиляция гражданского здания
Реферат На Тему Теория Обучения
Контрольная работа по теме Технологии рекламы
Англ Яз Контрольная Работа
Разработка Бизнес Плана Курсовая Работа
Семья Религиозного Права Курсовая
Реферат: Nitrogen Essay Research Paper Nitrogen was isolated
Реферат: Философские взгляды П.Я. Чаадаева
Курсовая работа: Заканчивание скважин на примере ООО "Лукойл-Бурение"