Личность и творчество Антонио Гауди - Культура и искусство курсовая работа

Главная

Культура и искусство
Личность и творчество Антонио Гауди

Исследование биографии и творчества Антонио Гауди. Анализ культуры эпохи, в которой жил архитектор. Характеристика его основных архитектурных шедевров. Описания жилых зданий: Каса Мила, дворца Гуэль, Каса Висенс. История проектирования сакральных зданий.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств»
«Личность и творчество Антонио Гауди»
Глава 1. Культура эпохи, в которой жил Антонио Гауди
Глава 3. Характеристика основных архитектурных шедевров Антонио Гауди
3.1 Жилые здания: Каса Мила; Дворец Гуэль; Каса Висенс
3.2 Сакральные здания: Саграда Фамилия; Епископский дворец в Астроге
Актуальность данной темы исследования обусловлена тем, что данная работа посвящена творчеству Антонио Гауди. Личность, не поддающаяся никакой классификации, способная воплощать свои замыслы своеобразно, глубоко и неповторимо, не может остаться незамеченной и несомненно обретёт свою публику, как в лице обычных любителей искусства, так и в лице специалистов. Антонио Гауди, несомненно, является такой личностью. Его работы являются уникальным примером воплощения фантастических идей и творческих фантазий. Шедевры существуют вне времени, они бессмертны и не перестанут восхищать, удивлять и привлекать к себе внимание.
Объектом нашего исследования является, непосредственно знакомство с личностью Антонио Гауди и его архитектурной деятельностью, а предметом исследования данной работы выступает творчество Антонио Гауди.
Цель учебно-исследовательской работы: Знакомство с творениями Антонио Гауди и проникновение в суть его архитектурных идей.
Задачами курсовой работы в связи с поставленной целью являются:
1. Проанализировать доступную научно-популярную литературу, содержащую сведенья об Антонио Гауди и его творчестве;
2. Познакомиться с его творчеством и детально его изучить.
3. Сформулировать выводы по проделанной работе.
Степень изученности. Для развёрнутого изучения биографии выдающегося архитектора нам потребовались исторические сведения, которые мы можем позаимствовать у авторов книги «Гении ХХ века. Антонио Гауди» Л.Боне и К.Монтеса, так же о биографии Антонио Гауди мы можем узнать из таких книг как, « Антонио Гауди. Мастера XX века» автора Л.Д Дьякова и книги «Гауди» автора М.А. Криппа. Непосредственно об архитектурной деятельности нам дают подробную информацию такие литературные источники, как «Гауди Антонио. Самые красивые и знаменитые произведения великого архитектора» автора Дж.Гилла, «Антонио Гауди. Воздушные замки Каталонии» автора Н.Я. Надежкина, «Зарубежная архитектура: От «новой архитектуры» до постмодернизма» А. В. Иконникова и книги «Гауди. Личность и творчество» от авторов Ж. Бергоса и Ж. Бассегода-и-Ноннеля.
Глава 1. Культура эпохи, в которой жил Антонио Гауди
Антонио Гауди считается преобразователем облика Барселоны, необходимо признать, что он в полной мере являлся продуктом своей страны и своей эпохи. Гауди жил в одном из самых бурных периодов в истории Испании. Весь девятнадцатый век, вплоть до начала Гражданской войны 1936 года Испания была раздираема антиклерикальными восстаниями, заговорами правых коалиций, военными переворотами и насилиями мятежников. Барселона, где Гауди получал своё архитектурное образование, была самым индустриальным городом страны, являлась сосредоточением всех этих сил. Барселона - столица Каталонии, была центром развитой каталонской культуры, представлявшей наследие средневековых трубадуров. Каталония - это часть Испании, сильно отличающаяся от других частей в языковом, культурном, политическом отношении и до сих пор. Творчество Антонио Гауди совпало по времени со взрывом модернизма в Барселоне, что обусловлено индустриальным подъёмом, но это в основном случайное совпадение.
«Испанские модернисты ориентировались на французский «ар - нуво» или немецкий «югендстиль», Гауди же опирался на противоположное направление. Вся европейская архитектура находилась в состоянии перемен и готова была их воспринять.» Строго фиксирующие, связывающие нормы исчезли. В девятнадцатом столетии установилась историческая наука, наследие предшествующих столетий стало объектом исследования - результатом стал эклектизм, который иногда становился навязчивым. Строгая эпоха классицизма заканчивалась, строго регламентированные правила всё чаще нарушались. Романтизм провозглашал свободу чувств и сюжетов, это демонстрирует ландшафтная архитектура того времени. Аккуратно подстриженные структурированные французские парки сменились на английские пейзажные сады. Главным принципом был естественный характер растительности и паркового ландшафта. В моду вошли дикие запущенные сады, задумка заключалась в том, чтобы они такими выглядели. Всё это сопровождалось увлечением Средневековьем, которое недавно называлось «тёмной эпохой». Готический стиль переживал новое рождение. Термин «готика» применялся ко всему, что хоть чуть-чуть напоминало Средневековье. «Дворцы строились в старом стиле, иногда в парках и садах даже появлялись искусственные «руины». Повсеместно распространилось неприятие к строгим прямым линиям, в результате произошло смешение разнородных декоративных стилей, которое вскоре стало одним из фундаментальных элементов модерна.» Иберийский полуостров, всегда считавшийся отдельным миром, был меньше подвержен влияния модных течений, распространившихся в Европе. Тем не менее, работы английского теоретика искусства Джона Рёскина с энтузиазмом приняли в Испании. Это дало свои результаты особенно в творчестве Антонио Гауди «Орнамент рождает архитектуру» - провозгласил Рёскин в 1853 году. Спустя три десятилетия Антонио Гауди точно так же будет провозглашать значимость орнамента, в своей страстной манере. Высокие железные порталы Дворца Гуэль, которые он спроектировал в 1888 году в Барселоне, едва ли напоминают стиль Модерна.
Антонио Гауди - и - Корнет так звучит полное имя выдающегося испанского архитектора, превратившего Барселону один из красивейших городов мира. «Антонио Гауди родился 25 июня 1852 года в семье ремесленников, рос очень болезненным ребёнком, с раннего детства страдал ревматическими болезнями. Город Риудомс, где он родился, находится недалеко от Террагоны, тем не менее, своё школьное образование он начал получать в монастыре Святого Франциска, расположенном, неподалёку от Риудомса - в городке Реус.» Среднее образование он завершает, проучившись один год в Институте Jaume Baulmes ,находящийся в Барселоне, куда в 1868 году приехал Гауди. В 1869 году Антонио Гауди поступает в университет Барселоны на факультет естественных наук. Интерес к архитектуре у Гауди обнаружился, когда он ещё учился в школе города Реуса (впоследствии школа была названа его именем) и в 1873 году он поступает в Школу архитектуры. В 1878 году он с отличием заканчивает школу и получает диплом архитектора. В 1875 году он был призван на военную службу, а в 1876 году умирает его старший брат Франсеск и мать Антониа. Помимо предметов, которые преподавались в Школе архитектуры, он самостоятельно изучал экономику, историю, политику, чтобы понять, какие социальные факторы способствуют изменению формы знаний. Много времени он посвящал изучению древней архитектуры, что найдёт отражение в его гениальных работах.
Показатель профессионального уровня Гауди проявится, когда ему исполнится 31 год, и молодому архитектору предложат взяться за сооружение собора Святого Семейства. К тому времени он ещё не построил ни одного дома (строительство до Висенс только начато) и всё же ему предложили эту работу.
Первоначально с 1881 года проект собора разрабатывал архитектор Франсиско Вильяр, которого религиозное общество имени Святого Иосифа уполномочило построить искупительную церковь. У Вильяра завязался конфликт с религиозным обществом, и он сложил свои полномочия. По предложению Барселонского архитектора Жоана Мартореля на должность архитектора собора пригласили Антонио Гауди, который был близок к влиятельным религиозным и политическим кругам города. Так 3 ноября 1883 года он возглавил этот проект, который принесёт ему мировую известность, но ему так и не довелось увидеть его завершённым при жизни. Одновременно он начинает работу над частным домом (Каса Висенс) промышленника Мануэля Висенса, производящего кирпич и керамическую плитку, и дом для состоятельного холостяка (Каса Эль Каприччо). «В 1886 году Гауди начинает работу над дворцом своего друга Эусебио Гуэля. В 1888 году в Барселоне была устроена всемирная выставка, на которой Гауди представил свои работы. В этот же период он приступил к разработке проекта Школы-приюта Святой Терезы и одновременно начинает работу над Епископским дворцом в Астроге и Каса Ботинес в Леоне.» Эти проекты продлятся до 1891 года. Дворец в Астроге был построен для Хуана Баутиста Грау-и-Вальеспинос, епископа Астроги, земляка Гауди и жителя города Реус. Дворец имеет весьма сомнительную репутацию - это единственное здание Гауди, которое обрушилось из-за того, что другой человек принял участие в разработке проекта и его испортил. «Дом Ботинес - это административное здание, соединённое с жилыми помещениями для семьи Фернандес - Андрес. Дом получил название по фамилии семьи - дом Фернандес, местные жители также назвали его Каса де лос Ботинес (по фамилии человека, который финансировал проект, Жоана Хомс-и-Ботинас.)»
В 1891-1892 в Леоне построен Каса де лос Ботинес. В это же время Гауди совершает поездку в Малагу и Танжер (столицу Марокко) изучая место предполагаемого строительства для францисканских католических миссий. Проект Миссия францисканцев, Танжер (не реализована). Умирает епископ в Астроге. В связи с этой новостью Антонио Гауди проектирует катафалк для похорон покровителя и надгробную плиту для его могилы. Из-за нарастающих противоречий с епископской администрацией Гауди прекращает работу над Епископским дворцом.
Гауди в дни поста 1894 года, стал строго соблюдать пост, демонстрируя тем самым, насколько он стал набожным, в то время как в более раннем возрасте он был настроен более прохладно к религии. «В 1895-1901 годах вместе со своим другом Франческо Беренгер - и - Менирегом Гауди сооружает несколько винных погребов для Гуэля в Гаррафе (вблизи Сиджеса). Долгое время участие Гауди в этом проект находилось в тайне. В 1888 году Гауди начинает разрабатывать проект церкви в Колонии Гуэль.» Работа над проектом тянулась до 1926 года, но здание так и остаётся незаконченным. Гауди построил кранту и входной портал, запроектированный церкви, Дом Кальвет, который Гауди построил для семьи Кальвет, располагался на улице Касы в центре Барселоны. Это его самое сдержанное здание, строительство которого было с 1898 по 1904 годы.
В 1900 году город присуждает Антонио Гауди награду за лучшее здание года. Это единственная публичная награда, когда-либо полученная Гауди. Как и в случае с домом Мила он сознательно построил дом Кальвет выше, чем предписывали городские нормы, из-за того, возможно, что здание удостоилось награды за архитектурное совершенство, его всё - таки разрешили оставить в таком виде.Заказ на создание скульптурной композиции изображающей - тайну Воскресения, на горе Монтсеррат Гауди получает в 1900 году.
На месте, где в пятнадцатом веке находилась летняя резиденция короля Мартина I Гуманного, возвышается дом доньи Марии Сагес, вдовы одного из почитателей творчества Антонио Гауди. Этот заказ Гауди осуществил в период с 1900-19002 годы. В 1900 году он приступает к работе над парком Гуэль - самым амбициозным из проектов Гауди, а именно над разбивкой обширного парка и строительством жилого квартала в Грасиа, это место располагалось в то время на окраине Барселоны. Фактически были построены только два из запланированных домов, которые должны были располагаться при входе на территорию парка. До 1914 года Гауди спроектировал въездные ворота, довольно большую террасу, комплекс дорожек, тропинок и аллей.
«С 1903 по 1914 годы Антонио Гауди работает над реконструкцией собора в Польше. А В 1899 году знакомится с епископом Камнинсом - и - Барсело из Пальма - де - Мальорка, когда тот посетил строительную площадку Саграда Фамилия.» Епископ, сторонник прогрессивных идей относительно литургии и церковной архитектуры, был поражён глубокими познаниями Гауди в этих областях. Епископ хотел реставрировать собор в Пальме и попросил Гауди взяться за эту работу. Жузеп Батльо - и - Касановас, состоятельный владелец текстильной мануфактуры, пожелал полностью изменить внешность уже существующего в модном районе Барселоны дома. Многоквартирный дом был построен в 1877 году и был одним из самых скучных домов во всём квартале. Гауди в период с 1904-1905 годы перестраивает в Барселоне этот дом, в результате получается необыкновенное здание, абсолютно революционное для своей эпохи. В 1906 году Гауди переезжает в один из домов в Парке Гуэля, вместе с ним переезжает и его отец, но в том же году, 29 октября его отец умирает. В этот же год Гауди приступает к крупнейшему из жилых домов спроектированных им: Каса Мила (Ла-Педрера), а завершит он его строительство в 1910 году. В 1908 году Гауди получает заказ на строительство отеля в Нью-Йорке, но работа продвинулась только до эскизов. В том же году Гауди планирует построить капеллу для Школы Святой Терезы, проект стался не реализованным из-за разногласий между Гауди и матерью - настоятельницей монастыря. «В 1909 году Гауди строит приходскую школу при Саграда Фамилия. В Париже на выставке Национального общества изящных искусств в 1910 году выставлялись работы Гауди - это единственная выставка за пределами Испании, проходившая при жизни Гауди.» В 1912 году в возрасте тридцати шести лет умирает племянница Гауди Розета Эгеа, а в 1914 году умирает его близкий друг и коллега Франсиско Беренгер - и - Местфес, они учились вместе в средней школе в Реусе, а учителем был отец его друга. Гауди решил посвятить всё своё время работе над храмом Саграда Фамилия, это храм всей его жизни.
Гауди умирает в барселонской больнице Санта Креу 10 июня 1926 года, из-за трагического случая, произошедшего с ним 7 июня. Во время очередной прогулки его сбивает трамвай. Никто из прохожих не узнаёт в нём величайшего архитектора Испании, который хотя и был знаменитой фигурой в Барселоне, но редко появлялся на публике. Таксисты, отказались отвезти бедно одетого человека в больницу (за что впоследствии они понесли суровое наказание). С большим опозданием Гауди всё - таки был доставлен в больницу, где и скончался. Таков был конец одного из самых прославленных архитекторов Испании.
Глава 3. Характеристика основных архитектурных шедевров Антонио Гауди
Каса Мила. Дом Мила выстроенный из камня, был прозван журналистами и завсегдатаем кафе La Pedrera (каменоломня), он предназначался для коммерсанта Пере Мила - Кампс и его жены Росарио Сегимон - Артельс. Дом был почти весь белоснежным, несмотря на то, что в предыдущем доме Батльо на улице Пассер-де-Грассия присутствовал мотив огня, от чего впоследствии Гауди полностью отказался. После бравурного дома Батльо, Гауди захотел построить спокойное, одухотворённое, красивое здание.
Во время строительства дома Мила, в Барселоне в основном были низкие здания, архитектор намеренно превысил допустимые нормы высоты зданий в этом районе, так же, как он поставил дом Батльо посредине улицы Пассер-де-Грасия, Ла Педрера стала самым высоким зданием в округе, а его крыша смотрела на Саграда Фамилия. «Необычным является не только облик дома Мила, но и его расположение. Проектировщик города Ильдефонс Серда работая над проектом Этампле, включил много публичных парков, в результате углы перекрёстков оказались скошенными, то есть край улицы он скосил по диагонали.» Если смотреть в плане, то дома размещались в виде неправильного восьмиугольника, в результате на перекрёстках стало свободнее и светлее, и появился хороший обзор на пересечениях улиц. Дом Мила находится в одном из таких мест и имеет три изогнутых фасада, что дало возможность обустроить место для внутреннего дворика.
Архитектор предполагал увенчать здание Ла-Педрера скульптурной группой, изображающей Пресвятую Деву Марию и Святое семейство. Возник и распространился миф, что ансамбль должен иметь невероятную высоту и на подобии айсберга фундамент, хотя на самом деле размеры фундамента и коммуникаций - более чем скромны. Здание напоминает скалу, хотя оно выстроено из известняка и португальского цемента. Зрители видели в фасадах решительно всё - от морских пейзажей, африканских жилищ в скалах, до пчелиных сот. Во время строительства, в газетах Барселоны появилось много карикатур изображающих строительство вивариума для больших змей или гаража для дирижаблей, а французский премьер-министр после осмотра городских достопримечательностей восхвалял Барселону словами : «Они строят дома для драконов». Здание Ла-Педрера, хоть это и незаметно снаружи, осталось незавершённым Гауди. Идеи строительства подобных сооружений возникали у Гауди при осмотре местного ландшафта, он являлся источником его вдохновления, будь то ущелье Фра-Герау ниже Террагоны, скалы Парейс на севере Мальорки или же скалы и каменоломни Гарраф.
Гауди посчитал, что сам факт создания каменного монумента во славу Девы Марии, при отсутствии черт каталонской архитектуры прославит землю Каталонии и возвысит её в буквальном и фигуральном смысле. Дом Мила создан примерно в то же время, когда создавались модернистские проекты, такие, как Дворец каталонской музыки Доменик - и- Монтанера. В то время, как в модернистских проектах архитекторы часто добивались нужного эффекта в ущерб функциональности, например во Дворце каталонской музыки, настоящая катастрофа с акустикой - в зале слышно шум улицы, а Гауди рассматривал все аспекты здания, как органичное целое. Ла-Педрера не имеет ничего общего с безумными зубчатыми стенами, завитушками модернизма. Балконы напоминают утёсы, пчелиные ульи или волны. Фасад по всей длине спланирован однообразно и весьма схематично. Дом Мила - это неплохое место, чтобы поразмыслить о том периоде, когда Гауди создавал это здание. Неверно сравнивать Гауди с его современниками, так как его творчество совсем другое. Глядя на эти балконы, начинаешь понимать, что этот художник мог бы работать и под водой и в воздухе. По сути его архитектура отказалась от жёстких рамок и стала природной, даже дикой. Незавершённостью дома Мила была не только монументальная скульптура, но так же и интерьер, в частности росписи и детали мебели. Но самое интригующее осталось незавершённым - окончательная доработка балконов.
Ла-Педрера интерпретировалась, как гимн камню, как восхваление каталонского пейзажа, однако Гауди собирался покрыть все стены растительностью. Он предполагал наружные ящики для растений и автоматическую систему полива. Если бы его замыслы осуществились, дом Мила стал бы частью живой природы в центре города. «Гауди учёл влияние атмосферных явлений и даже деятельность эрозии, плесневых грибов и микробов. Учитывая, что камень не очень чувствителен к погодным условиям, но со временем фасад здания почернеет от грязи, Гауди создал эффект разложения, используя приёмы, которые впервые применил в доме Батльо.» Металлические украшения на балконах, выполнение другими мастерами, изображают растительность на разных стадиях увядания. Скульптура на крыше дома Мила, так и не была установлена, хотя соты в катенарных арках, которые идут по всему фасаду, должны были поддерживать скульптуру. Так же как и фасад, аттик изгибается в том же ритме. Выход с аттика на крышу, дымовые трубы и вентиляционные отверстия украшают крышу. Крыша оставалась более или менее пустой для того чтобы там можно было установить скульптуру Девы Марии. Статуя не появилась на крыше, потому, что сеньору Мила не понравилась модель, и он настоял отказаться от её установки. Дымовые трубы и вентиляционные окна оставляют самое сильное впечатление. Эти трубы были прозваны ведьмины пугала, которые можно увидеть и на других зданиях Гауди. Они имеют военный вид, и возможно послужили прообразом скульптурных голов Наума Габо. Немного мозаик, тренкадис, почти одноцветных, лишь иногда появляется цвет, чтобы получить светло-серый оттенок. Некоторые трубы сделаны из необработанного камня или бетона, в других использованы вторичные материалы, щебень, осколки от бутылок. Трубы отличаются друг от друга: одни похожи на вооружённых воинов, других можно принять за членов театральной труппы, которая разыгрывает на крыше спектакль. Заявление о том, что вся сцена представляет собой «Исход из Египта» было опровергнуто исследователями Гауди, которые обратили внимание на то, что вся композиция была завершена после того, как он прекратил работать над зданием. Некоторые трубы закручены в спираль. Если Гауди хотел, чтобы они интерпретировались аллегорически, он не оставил ключа к разгадке этих аллегорий. Больше похоже, что архитектор приправил свою работу талайотами, горными пейзажами, чтобы они отразились в буколическом пейзаже представленном на фасаде. В доме Мила имеется внутренний дворик, в который могли въезжать экипажи и автомобили. Дальше внутреннего дворика ни один экипаж и ни один автомобиль не могли проехать. Посетители поднимались по роскошной, застеклённой лестнице, либо по внутренней лестнице к электрическим лифтам, которые были единственным способом подняться на верхние этажи. Отдельной лестницей пользовались прислуга и торговцы. Украшение фасада, Гауди устроил во внутреннем дворике: он разместил ведьмины пугала на вентиляционных отверстиях и вытяжках, а верхние части стен расположил под углом, чтобы во дворик проникало больше света. «Металлической отделке и другим элементам внутреннего дворика Гауди придал гниющий и разлагающийся вид.
Фасад дома Мила оживляют цветники в ящиках на окнах, мозаика тренкадис на крыше, а в верхних этажах внутреннего двора раскрашенный камень. Конструкция улавливала солнечный свет попадавший в воздушный колодец.» Застеклённый купол, позволяющий укрыться от дождя. Стены дворика имеют оттенок кости и песка, а цветовая гамма смещается от розовых к оранжевым тонам.
В аттике появились квартиры, а цокольный этаж заняли расположившиеся на нём магазины. Жильцы вносили не симпатические изменения и ликвидировали некоторые особенности интерьера.
Гауди настаивал на том, что прямых линий в природе, да и в архитектуре не существует. Идеи нашли в оформлении потолка, где воины, и горные хребты и пустынные ландшафты. Здесь как бы присутствует намёк на разложение архитектуры, тонкие как бы бумажные стены, как будто местами отделяются от потолка.
Внутренние колонны дома Мила, представляют собой один из наиболее поразительных элементов в работе Гауди. Проектируя колонны, архитектор представлял себе растения, его волновала идея распада природного мира. Некоторые колонны, как бы стекают с разноцветных волнообразных потолков, наводя на мысль о процессе противоположном растительному росту. Некоторые колонны изготовлены из необработанного и неровного камня и покрыты рисунками и фрагментами молитв Деве Марии, который, как надеялся Гауди, должен опоясывать всё здание. Другие, подобно растущим стеблям сливаются с элементами потолка, особенно в углублениях внутреннего двора.
Идея заключается в том, что мы сохраняем органическую структуру, но затем она увядает и умирает, нанося удар по нашей физической оболочке.
Все мы тянемся к свету, в данном случае - к матери Божьей. Если учесть намерение Гауди посвятить своё творение Деве Марии, намёки на пейзаж в интерьере иллюзии на органическую природу - как внутри, так и снаружи. Помещения верхнего этажа, или, Pise сохранились в стиле той эпохи, включая даже мебель спроектированную самим Гауди. Если его архитектура, по крайней мере внешне, предусматривается плодом безудержной фантазии, то в мебели функция подчиняет себе форму. Мебель должна создавать уют независимо от того, кто ей будет пользоваться, и это для Гауди было важнее, чем религиозные или католические темы. Однако в мебели, в частности в кровати, мы видим характерные для Гауди мотивы: готическую громоздкость, и аллюзии на крепостные стены и угловые кровати. Уютная прочная кровать, отличается безыскусностью, истинной или стилизованной, которая всегда присутствует в его работе.
Дворец Гуэль. Предприниматель Эусебио Гуэль увидел на Всемирной выставке в Париже работы Антонио Гауди. Он сумел почувствовать всю мощь таланта Гауди. Вне всякого сомнения, его привлекли в Гауди преданность архитектора рабочему классу, а так же твёрдо закрепившиеся убеждения каталонца - патриота. Гауди очаровало в личности Гуэля редко встречающееся сочетание финансового могущества, благородства и преданности делу низких классов. Разрабатывая для Гуэля герб, Гауди включил в него слова: «Вчера - пастух, сегодня - дворянин». Таким образом, он дал характеристику карьерного роста Гуэля. Гуэль был человеком родившимся и выросшим в сложных обстоятельствах, но впоследствии сколотившим в Америке приличное состояние и вернувшись в Испанию Гуэль поручил Гауди выстроить дворец в центре Барселоны, деньги уже не являлись целью его жизни. В обмен на потраченные средства Гуэль приобрёл нечто, что нельзя было измерить только в материальном отношении. Условия для реализации задуманного проекта были не благоприятными. «Улица Конде - эль - Асальто, где предстояло соорудить дворец, была очень узкой, а строительная площадка была 16,5 на 20 метров - не так много места для дворца, тем более для городской резиденции. Гауди разработал не менее двадцати пяти проектов фасада.» Он остановился на проекте, который казался на удивление сдержанным; это была строгая версия его предыдущих работ. Фасад дома вплотную примыкает к соседним зданиям, характеризуется прямыми линиями и углами, а главным его украшением является балкон на втором этаже, из него вырастают два балкона третьего этажа. Гауди полностью лишил проект скульптурной орнаментации. Между двумя большими входами он установил изыскано украшенную колонну с эмблемой Каталонии. Благодаря столь строгому фасаду с чёткими линиями, дворец кажется значительно больше, чем в действительности. Он напоминает городские дворцы Венеции времени Ренессанса. Один элемент выделяется из общего стиля. Перед посетителями вздымаются ажурные створки гигантских железных ворот. Эти ворота стали достопримечательностью Барселоны. Ворота представляют собой арки необычной формы. Гауди использовал параболическую арку, которая становилась несущей конструкцией его здания. Верхняя часть ворот оформлена богатым орнаментом из железных прутьев, среди которых можно разобрать инициалы владельца, на оборотной стороне изображена извилистая линия, напоминающая приведённый в движение кнут («удар бича»). Таким образом, Гауди указал на скрытую функцию ворот, они были задуманы так, чтобы гости могли проезжать через ворота, не выходя из экипажей. Элементы модерна, как и на въездных воротах, повторяются и внутри самого здания. Богато украшенные колонны от толстых - опорных в форме грибов, до изящно - стройных гладко отполированных, красуются внутри. В общей сложности 127 колонн - это помогало создать впечатление помещения огромного размера. «Входные порталы по своим пропорциям не соответствуют размерам фасада, тем не менее, когда стоишь перед ними, создаётся впечатление, что ты стоишь перед гигантским дворцом. Так же, огромное впечатление производит холл здания, высотой в три этажа. Кажется, что ты находишься в громадной церкви эпохи барокко.» В куполе холла предусмотрено множество круглых отверстий, благодаря чему создаётся иллюзия, будто свет звёзд проникает в помещение. Площадь этой комнаты всего 25 квадратных метров, а высота 16 метров. Благодаря такой высоте холл кажется таким внушительным. Холл по замыслу автора предполагался быть местом для общения. Для Гуэля увлекающегося музыкой Антонио Гауди предусмотрел орган и разместил трубы органа в верхней галерее, в результате чего, звуки как - будто бы струились сверху вниз. Это помещение стало сердцем дворца. Гауди так же большое внимание уделял дизайну потолков. Он богато украсил их деревянным орнаментом из кипариса и эвкалипта и железными украшениями поддерживающими вес потолка. Мебель дворца отличается интересными формами, но в то же время сочетается с чёткими и простыми линиями. Крыша здания увенчана куполом, расположенным под холлом, переходящая в заострённую башенку, придавая зданию вид религиозного сооружения. Башню окружают восемнадцать сюрреалистических «скульптур», похожих по форме на шпили Саграда Фамилия, которые смотрятся, как чистый каприз и причуда автора. Этот дворец сделал Антонио Гауди известнейшим человеком.
Каса Висенс. Антонио Гауди приступил к работе над частным жилым домом Мануэля Висенса в 1883 году, он сделал это с большим опозданием, ведь получил заказ он аж в 1878 году, незадолго до получения 15 марта диплома архитектора. Возможно, он не хотел выполнять этот заказ, потому что не имел строительного опыта, а всё это время он трудился над сооружением зданий заказываемых общественностью. Проектирование частного жилого дома было для него делом неведомым, да и задача была очень непростой. Участок выделенный на построение дома был так же небольшим, и сооружение должно было вписаться в ряд традиционно смотрящихся зданий. Спроектированный Гауди дом, с точки зрения архитектурной конструкции не является оригинальным, как более поздние его проекты, он даже кажется заурядным, но в неё присутствует множество нововведений. Здание было построено по стандартному плану, одно оно повёрнуто боком так, что снаружи оставалось место для садика, а внутри место для отдельных комнат. Архитектор украсил здание декоративными башенками на крыше, похожими на минареты, орнамент из черепицы, пальмовые листья, украшающие металлическую ограду сводчатые потолки и кронштейны на фасадах. Строители опасались, что когда здание будет достроено, кирпичные консоли, поддерживающие наружные галереи могут рухнуть, но Антонио Гауди уверил их, что он всё хорошо рассчитал и в подтверждение этому дом Висенс стоит и по сей день. Два этажа делят здание практически пополам, стены образуют непрерывную линию. Фундамент приближён к прямоугольнику, хотя со стороны входа архитектор добавил небольшой атриум, незначительно выдаётся столовая. Здание он расположил в дальней части участка и не стал делить сад на части, благодаря этому сад кажется значительно больше, чем он есть на само деле. Отделка плоского фасада множеством небольших щипцов и дизайн внешней поверхности сте
Личность и творчество Антонио Гауди курсовая работа. Культура и искусство.
Реферат по теме Душа человека
Курсовая работа по теме Деловой этикет в российской бизнес-среде
Дипломная работа по теме Взгляды Платона на воспитание
Шпаргалка: Литературоведение
Реферат Гимнастика Значение И Виды Соревнований
Реферат по теме Нейронные сети
Примеры Сочинений По Проблеме Текста
Сочинение По Картине Пластова Ужин Трактористов
Реферат Права Изготовителя Базы Данных
Контрольная Работа 2 Кислород Водород Растворы
Реферат: Акционерные общества. Трудовой договор
Природные Катастрофы Реферат
Курсовая работа: Появление и выявление подростковой депрессии
Реферат по теме Ценообразование как инструмент стимулирование экономического развития региона
Эссе На Тему Невидимая Партия
Доклады На Тему К Вопросу О Сущности И Структуре (Составе) Административных Правоотношений
Дипломная Работа Критерии Оформления
Как Можно Продать Песню Собственного Сочинения
Курсовая работа по теме Бронирование туров в Чехию средствами сети Интернет
Контрольная работа по теме Теории управления
Формы безналичных расчетов - Бухгалтерский учет и аудит курсовая работа
Времена года у древних славян - Культура и искусство презентация
Правоспособность и дееспособность - Государство и право реферат