Lera saugt zum Vergnügen sanft den Kopf eines Freundes
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Lera saugt zum Vergnügen sanft den Kopf eines Freundes
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Lass uns Freund*innen bleiben! Für immer
Hände hoch, wem fehlen Umarmungen ebenso wie mir?
Nicht in Restaurants, Bars, Clubs gehen zu können – okay, ja, das schränkt uns alle schon sehr ein. Aber wochen- und monatelang ohne Umarmungen auskommen?
Noch wirkungsvoller sind Berührungen. Schon der sanfteste Hautkontakt fördert die Ausschüttung des Glückshormons Oxytocin, baut Stress ab und stärkt das Immunsystem. Fehlen diese Berührungen über längere Zeit, entwickeln wir sogenannten Skin Hunger , so die Forscher.
Wir sind eben soziale Wesen, die sich gerne in Rudeln aufhalten. Die Natur ist etwas stärker als wir. Diese Gedanken haben wir gerade zum nicht vorhandenen Körperkontakt und fehlenden Umarmungen.
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Mädchen gießt Eimer mit Wasser über den Kopf eines Freundes.
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Es ist interessant, dass es Menschen oft schwerer fällt, über ältere Menschen zu schreiben, mit den Gedanken "Oh, das habe ich noch nicht getan". Aber wenn Sie darüber nachdenken, wie unterscheidet sich das von einem Mann, der über eine Frau schreibt, oder einem Amerikaner, der über eine chinesische Person schreibt? Und man kann nicht über Menschen des anderen Geschlechts schreiben ...
who subsequently turned in a performance that a 2'x4' would have been proud of. Was bedeutet a 2'x4' , ist es ein handelnder Begriff? Bitte bearbeiten Sie zur Verdeutlichung.
Vielleicht meinten sie 2 "x4" oder "zwei mal vier", ein Holzbrett mit einem Querschnitt von ungefähr 2 mal 4 Zoll. Mit anderen Worten, selbst ein lebloses Objekt würde die Leistung schätzen.
Im Wesentlichen (ha, wollte dich dort nicht nachahmen, Chris) fragst du "Was will diese Person?" und "Was ist er / sie bereit zu tun, um es zu bekommen?" Wenn Sie diese Fragen auch für kleinere Charaktere berücksichtigen, können Sie Ihre Mitarbeiter besser unterscheiden.
Das ist (wenn Sie es können) ein guter Rat. Schauen Sie sich die Biografie erfolgreicher Schriftsteller an, und Sie werden oft feststellen, dass sie eine beliebige Anzahl von Gelegenheitsjobs (manchmal wirklich Gelegenheitsjobs) ausgeführt haben. Das heißt, während sie auf ihre große Pause warten.
Ein häufiges Problem für Anfänger und eines, von dem ich glaube, dass ich es noch nicht ganz abgeschlossen habe, ist immer, Charaktere zu schreiben, die wie der Autor sind. Jede Figur ist nur eine Facette des Autors, im schlimmsten Fall eine Karikatur und bestenfalls eine abgerundete Reflexion des Autors.
Ich habe irgendwann ein Zitat gelesen, das ich nicht mehr feststellen kann, dass die besten Autoren tatsächlich Menschen schreiben können, die nicht sie selbst sind. Diese Menschen dringen in die Köpfe ihrer Chefs, Mitarbeiter, Geschwister, Eltern, Freunde, Ehepartner, Liebhaber usw. ein und pflücken echte Argumente, echte Ängste, echte Wünsche, echte Liebe und echten Hass, um realistische Charaktere zu schaffen, die es sind sich selbst fremd.
Wie würde ich das machen? Ich verstehe, dass es Empathie und ein aktives Interesse an anderen Menschen erfordert, aber wie schreibe ich es, wenn ich einmal Einblick in Freunde habe? Gibt es eine Schreibübung, die ich verwenden könnte? Ist es überhaupt eine wertvolle Verfolgung?
Eine Sache, an die Sie sich als Schriftsteller erinnern müssen, ist, dass Sie in keinem spirituellen Sinne "in die Köpfe der Menschen" gelangen. Was Sie tun, ist ein Artefakt zu produzieren, das andere Menschen davon überzeugt, dass Sie sich in den Köpfen vieler verschiedener Charaktere befinden, aber nur solange sie nicht zu schrecklich aussehen. Ihre Frage wirft die Sorge auf, dass Sie sehen können, dass alle Ihre Charaktere nur Variationen von Ihnen sind oder dass Sie Schwierigkeiten haben, die Grenze zwischen dem Ende und dem Beginn Ihrer Charaktere zu ziehen.
Abgesehen von allem anderen ist dies ein Problem, bei dem die Dinge nicht realistisch genug sind. Immerhin gibt es nur ein Du und alle Leute, die nicht du sind, sind jemand anderes. Daher muss jede schriftliche Übung, in der Sie nicht als Charakter aufgeführt sind, eine Menge Menschen enthalten, die Ihnen überhaupt nicht ähnlich sind und keine. Wenn du ein Werk produzierst, das viele Variationen von dir hat und niemand, der nicht du bist, ist das ein Problem, oder?
Nun, nein, nicht als solches. Sie haben nicht die Wahl, jedem Charakter, den Sie schreiben, einen Aspekt von Ihnen zu verleihen - schließlich schreiben Sie sie. Wie ich bereits sagte, als wir dieses Problem auf den ersten Blick betrachteten, besteht das Problem nicht darin, Charaktere zu schreiben, die nicht Sie sind. Es macht andere Menschen glücklich, dass nicht alle Charaktere Sie sind, und lässt Sie vor allem wissen, dass alle Ihre Charaktere nicht Sie sind.
Die engste experimentelle Parallele, die ich mir vorstellen kann, ist die Erfahrung des Schauspielers. Ich habe mich viele Jahre lang für die Schauspielerei interessiert und als ich eine Rolle übernahm, habe ich mein Bestes gegeben, um unter die Haut der Figur zu gelangen. Vergleichen Sie diese mentale Erfahrung mit den Ratschlägen der meisten handelnden Theoretiker. Der berühmteste, Stanislavski, spricht ohne Zweifel über den Unterschied zwischen etwas handeln und es sein.
Für Stanislavski ist das Erleben der Realität eine völlig andere Sache als das Ausleben dieser Erfahrung für ein Publikum. Er spricht über die wesentliche Eigenschaft der emotionalen Distanz zu dem Charakter, den Sie spielen. Der Charakter kann überarbeitet sein, daher muss der Schauspieler überarbeitet wirken, aber der Schauspieler darf nicht überarbeitet werden, weil dies nur Selbstgenuss ist. Die Pflicht des Schauspielers ist es, dem Publikum die Erfahrung zu vermitteln, damit es davon bewegt werden kann. Der Schauspieler muss versuchen, es nicht zu sein.
Über Stanislavskis Standpunkt wurde gestritten, aber ich denke, dass er viel Verdienst hat. Ich kannte viele junge Schauspieler (zu einem Zeitpunkt war ich unter ihnen), die enorm viel Zeit damit verbrachten, den Charakter zu analysieren, der anschließend eine Performance ablieferte, auf die ein 2'x4 'stolz gewesen wäre.
Eine andere Lehre von Stanislavski, die hier relevant ist, heißt "Magic If". Im Wesentlichen haben die Charaktere in Stücken Familien, die nicht wie die des Schauspielers sind, sie erleben Umstände und haben Geschichten, die nicht wie die des Schauspielers sind. Um "in den Charakter zu kommen", ermutigt Stanislavski die Schauspieler positiv zu fragen, wie sie sich unter genau den gleichen Umständen fühlen würden. "Was wäre, wenn mein Onkel meinen Vater ermordet und meine Mutter geheiratet hätte, wie würde ich mit dieser Situation umgehen?".
Der Zweck dieser Übung ist es zu messen, wie Sie als Person dem Charakter, den Sie spielen, ähnlich sind und wie Sie überhaupt nicht gleich sind. Im Wesentlichen hilft Ihnen Ihr Unterschied zum Charakter als Schauspieler dabei, sie darzustellen, ohne verwirrt zu werden und sie zu sein. Der Schauspieler, der sich zu eng mit seiner Rolle identifiziert, ist aus gutem Grund Gegenstand eines dunklen, schrecklichen Melodramas. Es ist nicht angenehm, sich Ihrem Thema zu nahe zu fühlen.
Wo bleibt uns das als Schriftsteller?
3 ist die lästige. Ich würde zwei Dinge vorschlagen:
Hoffentlich sollten diese beiden Übungen Ihnen die Distanz geben, die Sie brauchen.
Es ist eine wertvolle Verfolgung. Wenn Sie Ihr Schreiben lernen und verbessern können, ist es wertvoll.
Die besten Autoren sind die besten, weil sie Erfahrung damit haben. Aufholen!
Wenn Sie genug über Psychologie verstehen und rational genug sind, können Sie solche Dinge aus einer analytischen Perspektive betrachten. Grundsätzlich wird alles, was eine Person oder ein Charakter tut, aus einem bestimmten Grund getan. Der Schlüssel, um in den Sinn eines Charakters zu gelangen, der sich von Ihnen unterscheidet, besteht darin, diese Gründe zu verstehen. Denken Sie daran, dass die Gründe selbst nicht immer rational sind.
Zum Beispiel könnte ein bestimmter Charakter plötzlich ein Wohnhaus niederbrennen. Sie taten dies, weil sie Schizophrenie hatten und Stimmen im Kopf sie dazu aufforderten. Sie haben einen Grund, ein Gebäude niederzubrennen, wenn auch einen, der für andere nicht gilt. Dies ist auch ein sehr offensichtliches Beispiel; Gut konstruierte Charaktere sind normalerweise viel subtiler.
Eine der besten Möglichkeiten, einen Charakter zu finden, der andere Gründe entwickelt, Dinge zu tun als Sie selbst, besteht darin, ein anderes Rationalisierungssystem zu entwickeln. Jeder hat bestimmte Bedürfnisse, und viele von ihnen sind gleich (denken Sie an Geld, Essen, Unterkunft). Unterschiedliche Menschen verwenden jedoch unterschiedliche Rationalisierungen, mit denen sie bestimmen können,
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