Легкое движение губ и любая ссора улажена
Легкое движение губ и любая ссора улажена
Ипполитова А.Г. Открытая ринолалия: Учеб. пособие для студентов дефектол. фак. пед. ин-тов / Под ред. О.Н. Усановой
При произнесении звука ж образуется звук, близкий к г фрикативному с носовым оттенком.
Звук щ воспроизводится, как звук хь с храпом в нос. Звук х с носовым оттенком.
При произнесении звука п сохраняется положение языка, как для звука а, губы легко смыкаются; звук п не слышен и только движение губ говорит о произнесении его.
При звуке б — артикуляция, как при звуке п, но с незначительным участием голоса.
При произношении звука т положение языка приближенно правильное, но выдыхаемая воздушная струя направляется в нос, и звук не образуется (например, при произнесении сочетания ата звучат только гласные).
При попытке произнести звук д возникает звучание, близкое к звуку н с незначительным призвуком д.
Вместо звуков к, г девочка производит легкое сокращение правой стороны увули и сопровождает его выдохом в нос.
Звук ц слышится приближенно, но с сильным носовым оттенком.
При попытке произнести звук ч возникает подъем кончика языка к верхним резцам, но звук получается как храп в нос.
При звуке л язык лежит на дне рта с приподнятым корнем, производится легкое движение губами и возникает носовой фрикативный звук г.
Звук р намечается как одноударный, но в момент обследования звука нет.
Итак, обследование звукопроизношения показало, что в данном случае большинство звуков по артикуляции близко к нормальным, но звучание постоянно сопровождается носовым оттенком. Во время речи у девочки не наблюдается существенной: патологической активности лицевой и мимической мускулатуры; движения органов артикуляции нарушены лишь в отношении их объема. В логопедической работе необходимо акцентировать внимание на правильном дыхании. Формирование артикулем вызывает меньше трудностей.
Таким образом, речь Лиды Л. и Саши И. на слух воспринималась одинаково, но в артикулировании звуков была существенная разница. Лида Л. для многих звуков образовывала правильный уклад языка и губ (т, д, ш, ж, р, п, б, ц), но в речи у нее не было ни одного полноценного звука, так как отсутствовал ротовой выдох. У Саши Н. эти же звуки произносились с неправильным укладом языка и губ.
Магазин в Ярославле
Доставка по России
Покупателям
Скидки и Акции
Подарочные карты
Способы оплаты
Обмен и возврат товара
Возврат денежных средств
Отзывы
Информация
О нас
Юридическая информация
Работа с юридическими лицами
Контакты
(4852) 71-50-01 (c 9:00 до 18:00 по МСК)
Все разделы Одежда Дом и сад Здоровье Красота Книги
Магазин в Ярославле
Доставка по России
Покупателям
Скидки и Акции
Подарочные карты
Способы оплаты
Обмен и возврат товара
Возврат денежных средств
Отзывы
Информация
О нас
Юридическая информация
Работа с юридическими лицами
Контакты
Все разделы Одежда Дом и сад Здоровье Красота Книги
Сортировать по:
популярность |
цена |
обновление
Товаров: 1
1 2 Следующая
«Избавляйтесь от боли в спине без лекарств» Джиндал С.
«Лечимся дома: остеохондроз и болезни суставов» Николайчук Л.В.
«Артрит. Избавляемся от болей в суставах» Евдокименко П.В.
«Нежность к пояснице. Домашние способы лечения остеохондроза» Преображенский В.
«Болят суставы. Что делать?» (64с., Мазнев Н.И.)
О нас
Юридическая информация
Работа с юридическими лицами
8 (4852) 71-50-01, 75-72-53
info@shopzdorov.ru
Наш адрес
150002, Россия, г. Ярославль, а/я 11
2001-
2022
© Товары для здоровья и комфорта. Все права защищены.
При извлечении звука язык кларнетиста выполняет роль клапана, так как звук возникает лишь тогда, когда выдыхаемая струя воздуха в результате отталкивания языка от трости получает доступ в инструмент. Движения языка находятся в прямой зависимости от характера музыки. Для начала вступления или певучей фразы в pp необходимо осторожное прикосновение языка к трости и очень спокойное отталкивание.
При игре legato язык должен находиться в совершенно спокойном состоянии, чтобы не нарушалась плавность движения звуков. Для исполнения острых акцентов (sforzando) язык следует четко и быстро оттолкнуть от трости, как бы произнося слог "та". При исполнении отрывистых звуков (staccato) не следует резко прикасаться языком к трости, но убирать его надо очень быстро, как бы произнося слог "тат". Отдельные не связанные звуки (non legato) требуют плавного движения языка, как бы при произнесении слога "да".
При игре staccato между отдельными звуками возникают паузы, при legato и non legato пауз быть не должно. Необходимо строго следить, чтобы каждое движение языка очень точно совпадало с движениями пальцев.
Наиболее тонкую работу - регуляцию колебания трости и предотвращение утечки воздуха - кларнетист осуществляет губами. Нижняя губа непосредственно соприкасается с тростью и является как бы мышечной перегородкой между ней и зубами. Нажимая на тонкий конец трости, кларнетист регулирует ее колебание. От правильности положения губы на зубах зависит качество звука, его широта, динамика и интонация.
Для извлечения нужного звука необходимо произвести легкий удар языком по трости. При этом, чтобы не получилось щелчка до возникновения звука и не было травм языка от колеблющейся трости, удар следует производить не по концу мундштука, а немного ниже. Наносится он не концом языка, а его спинкой. Для более четкой атаки (начало звука) в момент удара произносятся слоги "ту" или "дэ" и т.д.
Язык выполняет также роль своеобразного клапана. Он прерывает и регулирует поступление воздуха в щель мундштука. Как известно, звук появляется не в момент удара, а при отдергивании языка от трости. В результате четкость атаки зависит от двигательной энергии языка, быстроты его отдергивания, что требует выработки определенных навыков.
Перед началом игры надо расправить площадку подбородочной мышцы, не напрягать ее, губы, не сильно прижимая к зубам, растянуть как бы в улыбке. Ориентиром правильного положения нижней губы является ее кромка, которая должна быть хорошо видна.
Верхняя губа на срезе мундштука (клюве) служит своеобразным клапаном, предохраняющим от утечки воздуха; при помощи лицевых мышц ею регулируется интонационная чистота.
Губы очень легко ранимы, ученику нужно помнить, что любое, даже слабое повреждение может привести к тому, что игра на кларнете станет невозможной.
Принято считать правильной постановку мундштука в центре рта, это вполне оправдано. Однако не следует забывать, что звучащее место на губе не у каждого начинающего совпадает непосредственно с центром, могут быть незначительные отклонения. Поэтому наиболее удачную постановку надо искать индивидуально.
Необходимо сразу же научить кларнетистов правильно держать мундштук. Ученики должны помнить, что звучание теряет тембровую окраску, становится чрезмерно кричащим, интонационно фальшивым, если мундштук глубоко взят в рот, так как при этом удлиняется колеблющаяся часть трости. В противном же случае звучание более тембристо, но зажато, малодинамично, тяготеет к свисту (кикс). Определить правильное положение мундштука в какой-то мере помогают губы. Если они тонкие, то клюв мундштука виден примерно на три четверти, нормальные - чуть меньше половины, полные - около половины.
Если все регистры кларнета звучат сочно, объемно, все диапазоны заполнены звучащими обертонами, значит и сама постановка мундштука правильная. Обычно каждому ученику присуща своя постановка, и наиболее полно раскрывающую все. его возможности приходится искать на занятиях, экспериментируя, то есть чуть изменяя положение мундштука и сопоставляя его со звучанием инструмента.
Заказать хай тек рабочее место всегда можно на нашем сайте
12.12.2022 Арт-вечер с Ангелиной Нежной "Лишь взгляд и легкое движение губ"
12.12.2022 Арт-вечер "Лишь взгляд и легкое движение губ" 78 Fotos
Ihr Browser ist veraltet. Für bessere Geschwindigkeit und Stabilität bei der Verwendung von VK probieren Sie Atom aus. Mehr
Мачеха пожалела пасынка использовав его недотрах и для себя
Порно со зрелыми самками фото
Возбуждение фотографа послужит дополнительным инструментом