Le chignon de cette nana

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Le chignon de cette nana


Nana est le neuvième roman écrit par le célèbre
naturaliste Zola du cycle des Rougon-Macquart. Ce roman est publié en 1880 et
raconte l’histoire d’une prostituée, Nana, tout en peignant la société du
Second Empire. Cet extrait du chapitre VII présente un portrait de Nana mais
également une scène érotique. Le spectacle de Nana dansant une danse du ventre
se déroule sous le regard de Nana qui s’admire, mais aussi sous celui de Muffat
fasciné et enfin du lecteur. En quoi Nana correspond-elle à la figure de la
femme fatale ? Nous verrons d’abord que Nana apparaît comme une femme-enfant
narcissique. Puis nous découvrirons son pouvoir d’envoûtement maléfique. Enfin,
c’est avec singularité que Zola nous présente une scène tout autant symbolique
que réaliste.

Dans ce texte,
Nana apparaît comme une femme-enfant narcissique mais le lecteur découvre
aussi l’aspect vicieux de ce personnage.

Tout d’abord, Nana se sait observée par son
amant et se livre à une auto-contemplation méthodique tout au long du texte. Le
personnage féminin semble en effet ici 
s’admirer comme Narcisse le faisait dans le mythe. Le miroir paraît
ravir sa propre personne, c’est devant lui qu’elle se livre à une danse du
ventre qui devient un spectacle pour elle plus que pour Muffat. On peut noter l’évolution
de cette contemplation dans les exemples suivants : « Nana
s’était absorbée dans son ravissement d’elle-même »,
« regardant avec attention dans la glace un petit signe brun »,
« elle étudia d’autres parties de son corps »,
« s’examinant de dos et de face ». Les verbes utilisés font tous
écho à la considération que le personnage se porte. Cet effet est accentué par
des verbes pronominaux qui soulignent une action réfléchie et donc son
auto-centrisme. Par ailleurs, le « ravissement d’elle-même » peut
rappeler Narcisse prisonnier et victime de sa propre image.

Mais
à travers la considération que Nana se porte, le lecteur remarque également une
enfant qui découvre son corps. C’est d’abord l’exploration du corps qui
est mentionnée
avec « la reprise des curiosités
vicieuses d’enfant », « l’air étonné d’une jeune fille qui découvre
sa puberté » , puis le spectacle
se transforme en un véritable jeu. En effet, le narrateur met en valeur cet
aspect : « le singulier jeu
de se balancer », « drôle », « amusée », « rire
amoureux », « en riant à l’autre Nana » . Le lexique du
jeu et de l’amusement rappelle tout au long du texte que Nana est une
femme-enfant.

Toutefois
si l’enfant se démarque traditionnellement de l’adulte par sa naïveté et son
innocence, Nana apparaît ici plutôt vicieuse, perverse. L’enfance est pervertie
par la mise en scène érotique et volontaire de ce jeu, qui est avant tout
« un plaisir solitaire » devant le regard d’un homme. Elle développe « son torse de Vénus », « dansant la
danse du ventre », « la taille roulant sur les reins » et
« elle renversait la tête ». Les actions révèlent une
Nana qui se montre et suscite
volontairement le désir charnel de Muffat sans oublier le sien. Le lexique
corporel accentue l’érotisme de la scène. Cependant, c’est avant tout pour son propre plaisir qu’elle vise. La
fin du texte marque la réussite de cet objectif : « un frisson de tendresse semblait avoir passé », « les
yeux mouillés », « mieux se sentir », « les seins […]
qu’elle écrasa d’une étreinte nerveuse », « caresse de tout son
corps » et enfin « Sa bouche goulue soufflait sur
elle le désir ». Le narrateur, sous le regard de
Muffat, décrit toutes les manifestations du plaisir et de la jouissance presque
incontrôlable et nerveuse.

Nana, en tant que femme-enfant, garde cet aspect pervers qui
annonce d’emblée son pouvoir d’envoûtement maléfique. Le personnage est placé
sous l’ambiguïté et le mystère.

Nana apparaît comme une vision
maléfique dans le texte. En effet, elle devient le « monstre de
l’Ecriture », « l’animal [qui] reparut au fond des ténèbres »,
« terrible ». Elle représente alors le « mal ». Les
périphrases monstrueuses et le vocabulaire maléfique la présentent d’emblée
comme une femme mystérieuse qui inquiète. En effet, Nana suscite la peur de
Muffat. On peut le constater dans les exemples suivants : « elle lui
faisait peur », « il eut un instant conscience des accidents du
mal ». Après son charme et sa danse érotique, Nana est désormais
inquiétante, terrifiante même. On retrouve alors la figure de la femme fatale.

Par conséquent, on note
l’impossibilité, pour cet homme, de se détourner de Nana, véritable œuvre d’art
contemplée. Le pouvoir de séduction de
cette femme est bien réel et a un fort impact. Muffat est « obsédé,
possédé ». Les deux participes se font écho et paraissent résonner. Cet
impact est de plus en plus fort, d’abord on voit la perte de contrôle des
gestes quand « le journal était tombé de ses mains », puis
« tout fut emporté en lui, comme par un grand vent ». Cette dernière image
accentue l’intensité de cet envoûtement. Le personnage masculin finit par être
sous emprise pulsionnelle, il perd tout contrôle rationnel de lui-même,
définitivement. La femme fatale fait ressortir en lui des forces obscures,
brutales, bestiales. Ses pulsions arrivent « brusquement » pour finalement
prendre « Nana à bras le corps, dans un élan de brutalité » pour
« la jet[er] sur le tapis ». La violence de cette phrase permet
ici  d’assimiler cet acte à un viol.

               Le
portrait de Nana est un véritable spectacle se déroulant sous le regard de Muffat,
envoûté. Le point de vue interne donne l’impression au lecteur de vivre la
scène à travers un regard fasciné, celui de Muffat subjugué comme le soulignent
les expressions suivantes : « il
leva les yeux », « il la contempla », « ne pouvant
détourner les yeux, il la regardait fixement », « regardait
toujours ». L’importance du regard souligne le charme exercé par Nana sur
l’homme, un charme qui ensorcellerait presque à travers à simple regard.    Muffat se retrouve aliéné entre le désir
(« gâté jusqu’aux moelles »), l’admiration (« son torse de Vénus ») et le dégoût (« il la
savait stupide, ordurière, menteuse »). Coexistent dans le texte
description méliorative et description péjorative soulignant le paradoxe de
notre personnage masculin face à la femme fatale. Mais c’est aussi de là que
naît la fascination inexplicable, provenant d’un charme (dans le sens de carmen ). Mais c’est avant tout à son
propre dégoût que cela le renvoie puisqu’ « il se méprisait »,
« tout allait pourrir en lui », « lui empoisonné et sa famille
détruite ». Nous sommes dans les pensées de Muffat qui analyse directement
les conséquences de ce charme fatal, fatal ici car terrible.

Cet extrait
est marquée par une écriture tout autant imagée que symbolique mais dont le but
est bien de représenter, mettre en valeur une réalité du XIXe siècle.

Le regard de
Muffat métamorphose Nana en une véritable créature mythologique. Ce qui donne
au texte une dimension presque fantastique. En effet, le narrateur, à travers
les yeux de Muffat, décrit Nana de telle sorte : « son chignon
de cheveux jaunes dénoué lui couvrait le dos d’un poil de lionne. Ployée et le
flanc tendu, elle montrait les reins solides, la gorge dure d’une guerrière »,
« il y avait de la bête ». Nous
pouvons remarquer au début la naissance d’une créature bestiale. Le duvet et
les cheveux de Nana sont transformés en poils de lion, animal qui plus est fort
comme le signalent les adjectifs « solides », « dure »,
« tendu » . Peu à peu cet animal devient un monstre
mythologique puisque « c’était
la bête d’or, inconsciente comme une force », « l’animal reparut au
fond des ténèbres, grandi, terrible », le « monstre de l’Écriture,
lubrique, sentant le fauve ». En
effet la créature s’empreint maintenant de pouvoirs dangereux et fatals. Ce
glissement est même accentué par l’accumulation marquant la réapparition encore
une fois métamorphosée : « au fond des ténèbres, grandi,
terrible ».

Cette vision
donne un caractère symbolique au personnage. Si Nana représente la femme
fatale, elle devient ici le symbole de la tentation et de la corruption. Cette
force obscure prend possession des hommes en les tentant comme l’indiquent
les exemples suivants « maintenant, il serait là, devant ses yeux,
dans sa chair, à jamais ». La
créature a pris possession de Muffat, s’est ancré en lui, dans son corps. L’adverbe
« maintenant » marque bien le changement, un changement fatal
pour lequel il ne peut plus rien puisque c’est « à jamais ».
Désormais le personnage sera « obsédé, possédé », bien qu’il fasse
tout « pour ne plus voir ». Alors Nana incarne cette tentation et
symbolise une corruption pesant sur toute la société, celle de la décadence.

               En effet, Zola veut décrire dans
son œuvre littéraire la réalité du Second Empire. Le portrait de Nana devient
donc le miroir d’une société qui subit, au XIXe siècle, la décadence et la
corruption bouleversant les mœurs et les mentalités. Premièrement, le narrateur
n’hésite pas à marquer les méfaits et de la sexualité en affirmant que
« Muffat avait conscience de sa défaite, il la savait stupide, ordurière
et menteuse, et il la voulait, même empoisonnée ». La vision péjorative de la femme est évidente mais notons également son
effet sur Muffat qui désormais voudra la posséder coûte que coûte : la
chute de la phrase accentue le pouvoir néfaste de la femme aux mœurs libérées.
Si « en trois mois, elle avait corrompu sa vie, il se sentait déjà gâté
jusqu’aux moelles par des ordures qu’il n’aurait pas soupçonnées »,
« tout allait pourrir en lui ». Le
vocabulaire de l’empoisonnement et de la putréfaction accentue la dégradation
d’un homme. Mais le texte prend alors une portée universelle en révélant
que l’Homme est soumis à des pulsions, des passions. La femme exerçant un
pouvoir sexuel ramène alors l’homme face à ces forces obscures.

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G. Charpentier , 1881 ( p. 222 - 259 ).
book Nana (1880) Émile Zola G. Charpentier 1881 Paris T Chapitre VII Zola - Nana.djvu Zola - Nana.djvu/1 222-259 


Dernière modification il y a 5 mois par Le ciel est par dessus le toit


Trois mois plus tard, un soir de décembre, le comte Muffat se promenait dans le passage des Panoramas. La soirée était très douce, une averse venait d’emplir le passage d’un flot de monde. Il y avait là une cohue, un défilé pénible et lent, resserré entre les boutiques. C’était, sous les vitres blanchies de reflets, un violent éclairage, une coulée de clartés, des globes blancs, des lanternes rouges, des transparents bleus, des rampes de gaz, des montres et des éventails géants en traits de flamme, brûlant en l’air ; et le bariolage des étalages, l’or des bijoutiers, les cristaux des confiseurs, les soies claires des modistes, flambaient, derrière la pureté des glaces, dans le coup de lumière crue des réflecteurs ; tandis que, parmi la débandade peinturlurée des enseignes, un énorme gant de pourpre, au loin, semblait une main saignante, coupée et attachée par une manchette jaune.

Doucement, le comte Muffat était remonté jusqu’au boulevard. Il jeta un regard sur la chaussée, puis revint à petits pas, rasant les boutiques. Un air humide et chauffé mettait une vapeur lumineuse dans l’étroit couloir. Le long des dalles, mouillées par l’égouttement des parapluies, les pas sonnaient, continuellement, sans un bruit de voix. Des promeneurs, en le coudoyant à chaque tour, l’examinaient, la face muette, blêmie par le gaz. Alors, pour échapper à ces curiosités, le comte se planta devant une papeterie, où il contempla avec une attention profonde un étalage de presse-papier, des boules de verre dans lesquelles flottaient des paysages et des fleurs.

Il ne voyait rien, il songeait à Nana. Pourquoi venait-elle de mentir une fois encore ? Le matin, elle lui avait écrit de ne pas se déranger le soir, en prétextant que Louiset était malade, et qu’elle passerait la nuit chez sa tante, à le veiller. Mais lui, soupçonneux, s’étant présenté chez elle, avait appris par la concierge que madame, justement, partait pour son théâtre. Cela l’étonnait, car elle ne jouait pas dans la pièce nouvelle. Pourquoi donc ce mensonge, et que pouvait-elle faire aux Variétés, ce soir-là ?

Bousculé par un passant, le comte, sans en avoir conscience, quitta les presse-papier et se trouva devant une vitrine de bimbeloterie, regardant de son air absorbé un étalage de carnets et de porte-cigares, qui tous, sur un coin, avaient la même hirondelle bleue. Certainement, Nana était changée. Dans les premiers temps, après son retour de la campagne, elle le rendait fou, quand elle le baisait autour de la figure, sur ses favoris, avec des câlineries de chatte, en lui jurant qu’il était le chien aimé, le seul petit homme qu’elle adorât. Il n’avait plus peur de Georges, retenu par sa mère aux Fondettes. Restait le gros Steiner, qu’il pensait remplacer, mais sur lequel il n’osait provoquer une explication. Il le savait de nouveau dans un gâchis d’argent extraordinaire, près d’être exécuté à la Bourse, se cramponnant aux actionnaires des Salines des Landes, tâchant de leur faire suer un dernier versement. Quand il le rencontrait chez Nana, celle-ci lui expliquait, d’un ton raisonnable, qu’elle ne voulait pas le flanquer à la porte comme un chien, après ce qu’il avait dépensé pour elle. D’ailleurs, depuis trois mois, il vivait au milieu d’un tel étourdissement sensuel, qu’en dehors du besoin de la posséder, il n’éprouvait rien de bien net. C’était, dans l’éveil tardif de sa chair, une gloutonnerie d’enfant qui ne laissait pas de place à la vanité ni à la jalousie. Une seule sensation précise pouvait le frapper : Nana devenait moins gentille, elle ne le baisait plus sur la barbe. Cela l’inquiétait, il se demandait ce qu’elle avait à lui reprocher, en homme qui ignore les femmes. Cependant, il croyait contenter tous ses désirs. Et il revenait toujours à la lettre du matin, à cette complication de mensonge, dans le but si simple de passer la soirée à son théâtre. Sous une nouvelle poussée de la foule, il avait traversé le passage, il se creusait la tête devant un vestibule de restaurant, les yeux fixés sur des alouettes plumées et sur un grand saumon allongé dans une vitrine.

Enfin, il parut s’arracher à ce spectacle. Il se secoua, leva les yeux, s’aperçut qu’il était près de neuf heures. Nana allait sortir, il exigerait la vérité. Et il marcha, en se rappelant les soirées passées déjà en cet endroit, quand il la prenait à la porte du théâtre. Toutes les boutiques lui étaient connues, il en retrouvait les odeurs, dans l’air chargé de gaz, des senteurs rudes de cuir de Russie, des parfums de vanille montant du sous-sol d’un chocolatier, des haleines de musc soufflées par les portes ouvertes des parfumeurs. Aussi n’osait-il plus s’arrêter devant les visages pâles des dames de comptoir, qui le regardaient placidement, en figure de connaissance. Un instant, il sembla étudier la file des petites fenêtres rondes, au-dessus des magasins, comme s’il les voyait pour la première fois, dans l’encombrement des enseignes. Puis, de nouveau, il monta jusqu’au boulevard, se tint là une minute. La pluie ne tombait plus qu’en une poussière fine, dont le froid, sur ses mains, le calma. Maintenant, il songeait à sa femme, qui se trouvait près de Mâcon, dans un château où son amie, madame de Chezelles, était très souffrante depuis l’automne ; les voitures, sur la chaussée, roulaient au milieu d’un fleuve de boue, la campagne devait être abominable par ce vilain temps. Mais, tout à coup pris d’inquiétude, il rentra dans la chaleur étouffée du passage, il marcha à grandes enjambées parmi les promeneurs : la pensée lui était venue que, si Nana se méfiait, elle filerait par la galerie Montmartre.

Dès lors, le comte fit le guet à la porte même du théâtre. Il n’aimait pas attendre dans ce bout de couloir, où il craignait d’être reconnu. C’était, à l’angle de la galerie des Variétés et de la galerie Saint-Marc, un coin louche, avec des boutiques obscures, une cordonnerie sans clientèle, des magasins de meubles poussiéreux, un cabinet de lecture enfumé, somnolent, dont les lampes encapuchonnées dormaient, le soir, dans une lueur verte ; et il n’y avait jamais là que des messieurs bien mis et patients, rôdant parmi ce qui encombre une entrée des artistes, des soûleries de machinistes et des guenilles de figurantes. Devant le théâtre, un seul bec de gaz, dans un globe dépoli, éclairait la porte. Muffat eut un moment l’idée de questionner madame Bron ; puis, la crainte lui vint que Nana, prévenue, ne se sauvât par le boulevard. Il reprit sa marche, résolu à attendre qu’on le mit dehors pour fermer les grilles, comme cela était arrivé deux fois ; la pensée de rentrer coucher seul lui serrait le cœur d’angoisse. Chaque fois que des filles en cheveux, des hommes au linge sale sortaient et le dévisageaient, il revenait se planter devant le cabinet de lecture, où entre deux affiches collées sur une vitre, il retrouvait le même spectacle, un petit vieux, raidi et seul à l’immense table, dans la tache verte d’une lampe, lisant un journal vert avec des mains vertes. Mais, quelques minutes avant dix heures, un autre monsieur, un grand bel homme, blond, ganté juste, se promena lui aussi devant le théâtre. Alors, tous deux, à chaque tour, se jetèrent un coup d’œil oblique, d’un air méfiant. Le comte poussait jusqu’à l’angle des deux galeries, orné d’un haut panneau de glace ; et là, en s’apercevant, la mine grave, l’allure correcte, il éprouvait une honte mêlée de peur.

Dix heures sonnèrent. Muffat, brusquement, pensa qu’il lui était bien facile de s’assurer si Nana se trouvait dans sa loge. Il monta les trois marches, traversa le petit vestibule badigeonné de jaune, puis se glissa dans la cour par une porte qui fermait simplement au loquet. À cette heure, la cour, étroite, humide comme un fond de puits, avec ses cabinets d’aisances empestés, sa fontaine, le fourneau de cuisine et les plantes dont la concierge l’encombrait, était noyée d’une vapeur noire ; mais les deux murs qui se dressaient, troués de fenêtres, flamboyaient : en bas le magasin des accessoires et le poste des pompiers, à gauche l’administration, à droite et en haut les loges des artistes. C’était, le long de ce puits, comme des gueules de four ouvertes sur les ténèbres. Le comte avait tout de suite vu les vitres de la loge éclairées, au premier étage ; et, soulagé, heureux, il s’oubliait, les yeux en l’air, dans la boue grasse et la fade puanteur de ce derrière de vieille maison parisienne. De grosses gouttes tombaient d’une gouttière crevée. Un rayon de gaz, glissé de la fenêtre de madame Bron, jaunissait un bout de pavé moussu, un bas de muraille mangé par les eaux d’un évier, tout un coin d’ordures embarrassé de vieux seaux et de terrines fendues, où verdissait dans une marmite un maigre fusain. Il y eut un grincement d’espagnolette, le comte se sauva.

Certainement, Nana allait descendre. Il retourna devant le cabinet de lecture ; dans l’ombre endormie, tachée d’une lueur de veilleuse, le petit vieux n’avait pas bougé, le profil cassé sur son journal. Puis, il marcha encore. Maintenant, il poussait sa promenade plus loin, il traversait la grande galerie, suivait la galerie des Variétés jusqu’à la galerie Feydeau, déserte et froide, enfoncée dans une obscurité lugubre ; et il revenait, il passait devant le théâtre, tournait le coin de la galerie Saint-Marc, se risquait jusqu’à la galerie Montmartre, où une machine sciant du sucre, chez un épicier, l’intéressait. Mais, au troisième tour, la peur que Nana ne s’échappât derrière son dos lui fit perdre tout respect humain. Il se planta avec le monsieur blond devant le théâtre même,
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