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DIE WELT Der lüsterne Graf widmet sich genüsslich der Zofe seiner Frau
Veröffentlicht am 13.12.2000 | Lesedauer: 3 Minuten
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B ei seiner Arbeit kommt es ihm auf Abwechslung an. "Ich finde es herrlich", sagt Andreas Schmidt, "wenn ich in der h-Moll-Messe gesungen habe und anschließend in eine Tristan-Probe gehe, oder wenn ich heute den Figaro-Grafen singe und morgen einen Liederabend gebe." Andreas Schmidt zählt zu den gefragtesten Baritonen und besten Liedsängern unserer Zeit. Der Klang seiner warmen lyrischen Stimme verzaubert, seine Artikulation und vor allem seine Fähigkeit, jeden einzelnen Ton zu gestalten, sind einzigartig.
Seit er vor achtzehn Jahren sein Gesangsstudium bei Ingeborg Reichelt abgeschlossen hat, geht es für ihn auf der Erfolgsleiter steil nach oben. Gerechnet habe er damit nicht, sagt er, auch wenn er sich von Anfang an vorgenommen habe, nicht im Chor eines kleinen Provinztheaters zu enden. "Wenn es mir nicht irgendwann gelungen wäre, auf hohem Niveau Musik zu machen, hätte ich mir einen anderen Beruf gesucht." Kaum hatte der gebürtige Düsseldorfer 1983 den Deutschen Musikwettbewerb gewonnen, als ihn Götz Friedrich an die Deutsche Oper nach Berlin holte. Dort machte er sich in zehn Jahren international einen großen Namen. Heute reist er rund um den Globus, arbeitet mit Dirigenten wie Daniel Barenboim, Claudio Abbado, Collin Davis und James Levine.
Zu Kopf gestiegen ist dem 40-Jährigen, der mit seiner Frau und seinen beiden Kindern in Hamburg-Volksdorf lebt, der frühe Erfolg nicht. "Das hängt sicher mit meiner Erziehung zusammen", erzählt er. "Ich stamme aus einem sehr protestantischen und bescheidenen Elternhaus. Das kann ich nicht so einfach ablegen, möchte es auch überhaupt nicht."
Zu seinem Opernrepertoire gehören Partien wie Don Giovanni, Guglielmo (Così fan tutte), Amonasro (Aida), Kurwenal (Tristan), Gunther (Götterdämmerung), Faninal (Rosenkavalier) und Wozzeck. In Bayreuth singt er seit 1996 regelmäßig den Beckmesser (Meistersinger) und den Amfortas (Parsifal). Ein breites Spektrum - Schmidt hält nichts davon, mit nur fünf Partien durch die Welt zu reisen: "Dann kann sich die künstlerische Persönlichkeit nicht weiterentwickeln."
Andreas Schmidts Vorbild ist lange Dietrich Fischer-Dieskau gewesen, der ihn in mehreren Meisterkursen in die hohe Kunst des Liedgesanges einführte. Von ihm, so Schmidt, habe er damals gelernt, hinter den Notentext zu sehen und für jedes Lied vor dem inneren Auge eine Szene aufzubauen. Bevor der Künstler sich im Januar an der Staatsoper als lüsterner Figaro-Graf der Zofe seiner Frau widmet, sorgt er sich heute Abend als Peter in "Hänsel und Gretel" um das Wohl seiner Familie. Eine schwere und heikle Partie, die für einen Bariton relativ hoch liegt. Als er vor zehn Jahren diese Oper unter Jeffrey Tate auf Schallplatte einspielte, erinnert er sich, sei er 29 Jahre alt gewesen und für den Peter noch etwas zu jung. Er sei froh gewesen, ein Mikrofon gehabt zu haben, um gegen den massiven Orchesterklang anzukommen. "Heute geht es natürlich ohne", lacht er, "aber die Partie ist und bleibt eine Herausforderung."
Weitere Aufführungen von Hänsel und Gretel: 15., 18. und 21. 12.
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taz. die tageszeitung vom 1. 6. 1992
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■ »Außer Kontrolle« — Ein Schwank von Ray Cooney in der Komödie am Kurfürstendamm
Ein roter Teppich ziert den Bürgersteig vor dem Theater, Neugierige stehen Spalier und werfen lüsterne Blicke auf diesen Laufsteg der Prominenz. Zweifellos ist das der Sinn des Abends — die Beschauung alternder Berühmtheiten — denn wäre es nicht unverzeihliche Bosheit, dem Publikum zu unterstellen, sein Lachen sei nicht ausschließlich eine Geste der Achtung vor dem schönen Horst Buchholz? Der spielt sichtlich gelangweilt, man kann es ihm nicht verübeln: Außer Kontrolle von Ray Cooney gleicht auf unerträglich fade Weise anderen Schwänken dieser Art.
Staatsminister Richard Willey wird vom Pech arg verfolgt. Eben noch war er sich einer aufregenden Nacht mit der attraktiven Sekretärin der Opposition gewiß, doch schon im nächsten Moment findet sich eine Leiche in seinem Hotelzimmer, die für ein heilloses Chaos sorgt. Weder Willeys Ehefrau noch die politische Öffentlichkeit dürfen erfahren, wo und mit wem er die Nacht verbringen wollte. Der Tote muß an einen anderen Ort geschafft werden. Das aber ist gar nicht so einfach, denn es tauchen nun abwechselnd geldgierige Kellner, aufdringliche Hotelbesitzer und eifersüchtige Ehegatten auf, und auch die Leiche, die in Wirklichkeit ein bewußtloser Detektiv ist, erweist sich als sehr lebendig. Namen werden in den Raum geschmissen, Namen werden vertauscht, ein altbekanntes Muster zeichnet sich ab, die Verwirrung auf der Bühne nimmt zu.
Die Schelme: sie werfen mit kleinen, mutigen Wortspielen über Sexualität und Politik um sich. Alles im Rahmen des guten Geschmacks, niemandes ethische Gefühle sollen verletzt werden. Die Harmlosigkeit des Stücks wirkt geradezu lächerlich künstlich im Zeitalter der Pornographie, in der die Wahrheit an Schwärze nicht mehr zu übertreffen ist.
Und doch sind die Zuschauer erstaunlicherweise nicht ermüdet, man sieht zurückgeworfene Köpfe und ehrlich belustigte Gesichter. Sollte das die sprichwörtliche Nostalgie der Deutschen sein?: »Mein Gott, was war der Buchholz früher für ein herrlicher Mann!«
Wie auch immer das Erfolgsrezept der »Komödie am Kurfürstendamm« lauten mag, der Zuschauerraum ist voll. Irene Brie
Nächste Vorstellung: heute 20 Uhr in der Komödie am Kurfürstendamm
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