Купить закладки шишки в Свободном

______________

✅ ️Наши контакты (Telegram):✅ ️

>>>🔥🔥🔥(ЖМИ СЮДА)🔥🔥🔥<<<

✅ ️ ▲ ✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ️✅ ▲ ✅ ️

______________

Купить закладки шишки в Свободном

Баку купить закладку Ханка, лирика, Трава, дурь, шишки, Мяу-мяу, MDMA таблетки

Купить закладки шишки в Свободном

Кладовая Пуха - МСК, СПб, МО, ЛО

Купить закладки шишки в Свободном

В летнем кинотеатре «Гаража» стартовала большая ретроспектива режиссера Аббаса Киаростами, «великого иранца», с чьих фильмов началось международное признание иранского кинематографа. Любимец Куросавы и Скорсезе, он, по сути, придумал новую иранскую волну — социальное, человечное кино, в котором часто невозможно понять, где заканчивается документальность и начинается художественный вымысел. Случайные разговоры в машине, курдские деревушки, люди с улицы, играющие сами себя, — Киаростами на протяжении 45 лет вглядывался в реальность и всегда находил в ней милосердие и гуманность, в которых мы как никогда нуждаемся сейчас, в непрекращающемся году. Посмотреть фильмы Киаростами в Garage Screen можно до сентября. Ретроспектива поделена на пять частей: покажут и ранние ленты х, которые уже не найти в свободном доступе, и самые известные работы режиссера, получившие призы Каннского и Венецианского фестивалей, и поздние экспериментальные картины. The Village рассказывает про фильмы Аббаса Киаростами, которые стоит увидеть на большом экране. Ретроспектива Киаростами забавно наложилась на чемпионат Европы по футболу. Уже 3 июля в летнем кинотеатре можно будет посмотреть полнометражный дебют Киаростами «Путешественник» — историю о мальчике из небольшого иранского городка, который решает добраться до Тегерана, чтобы увидеть вживую футбольный матч своей любимой команды. Иран, кроме синефилии, страдает еще и любовью к футболу иранский нападающий Али Даеи — рекордсмен по голам за национальную сборную. Футбол — доступный и интуитивно понятный спорт. И поэтому для кинематографа он оказывается невероятно пластичным пространством, чтобы говорить о неравенстве — гендерном или классовом. Это стало совсем заметно, когда ученик Киаростами, Джафар Панахи, снял картину «Офсайд» о женщинах-болельщицах, которых в Иране не пускают на матчи. Но даже в «Путешественнике» конфликт очевиден: школьник-бунтарь Гассем, чтобы наскрести на билет до Тегерана, тащит из дома все, что только можно толкнуть местным торгашам. Когда он наконец оказывается в столице, камера будто случайно отвлекается от мальчика и скользит по чистым тегеранским улицам, совсем не похожим на остальной Иран. И все же сбежать из дома в дикий, отчужденный город необходимо, потому что только так получается расти: набивать шишки и нестись наобум во взрослую, ничего не обещающую, но игривую жизнь. С «Крупного плана» началось десятилетие культовых картин Киаростами и его слава за рубежом. В фильме режиссер так хитро смешивает документальность с художественным вымыслом, что пересказать его сюжет почти нереально. Центральный сюжет — реальный судебный процесс над человеком по имени Хоссейн. Тот выдавал себя за другого иранского режиссера, Мохсена Махмальбафа, и обманывал случайную семью, обещая роли в новом фильме. В ответ тот рассказывает, как мечтал снять кино и представлял, будто он великий режиссер, а не бедный должник из типографии. Киноман-романтик не может прокормить себя, зато цитирует Толстого — Киаростами показывает чувственного, но совершенно не приспособленного к жизни в социуме человека. Как обществу поступать с такими людьми? Обманутая семья прощает Хоссейна в надежде, что тот сможет стать «достойным человеком». Часть сцен досняли уже после судебного разбирательства, и мы не всегда понимаем, где начинается игра. Зато последние сцены — не просто документальное кино, а буквально конструирование реальности. Киаростами познакомил Хоссейна с Махмальбафом, настоящим режиссером, и отправил их к той самой семье — извиняться. Герои едут на мотоцикле, попутно покупая цветы, но звукозаписывающая техника дает сбой. Фильм начинает шипеть, и зритель ничего не улавливает из разговора Хоссейна и его кумира, лишь молча наблюдая за катящимся мотоциклом. Киаростами напрямую вторгается в жизнь главного героя — по сути, режиссирует ее. Но это не спекуляция и не эксперимент ради кадра — скорее, второй шанс, опыт коллективного сострадания и бережного отношения к ближним. В году на юбилейном, м Каннском кинофестивале Аббас Киаростами получил «Золотую пальмовую ветвь» за «Вкус вишни» — с этой экзистенциальной притчи начался его международный триумф. Картину чуть не запретили прямо перед премьерой — ключевой для фильма мотив самоубийства не оценили в Министерстве культуры и исламской ориентации Ирана. Главный герой господин Бади хочет покончить с собой и ищет человека, который за вознаграждение сможет ему помочь: прийти с утра к яме и засыпать его тело землей либо удостовериться, что тот все же не решился на самоубийство. Бади разъезжает по пустырю и уговаривает разных людей сесть к нему в машину: кто-то сразу отказывается, другие соглашаются — будь то юный призывник или студент семинарии. Но первый, бывший крестьянин, не хочет быть могильщиком и убегает, а семинарист безуспешно читает проповеди, что самоубийство — это грех против Аллаха. Но главного героя не переубедить, он-то считает, что самоубийство — это просто строчка в словаре, которой необходимо практическое применение. Смерть у Киаростами идет не после жизни, а вплетается в ее непрерывный, цикличный процесс. Очередной пассажир, предельно жизнелюбивый таксидермист, тоже пытается отговорить Бади от его решения: читает стихи, рассказывает про солнце, встающее из-за гор, и ягоды шелковицы. Хочешь забыть вкус вишни? С появлением цифрового кинематографа Киаростами начал отказываться от больших камер и экспериментировать со съемкой. Фильм «Десять» полностью снят в салоне автомобиля почти статичными камерами, здесь как будто и нет режиссера, только десять коротких новелл-разговоров в машине водительницы да-да, именно водительницы. Главная героиня спорит с сыном — тот не может простить матери развод с его отцом. В другой вечер она подвозит проститутку, которая читает ей манифест о сексуальном освобождении женщин. Или, например, обсуждает со случайной попутчицей Бога, «которого мы молитвами заставляем что-то сделать, а он все знает наперед». Машины — любимое пространство Киаростами, одновременно замкнутое и очень личное, но в то же время публичное, постоянно взаимодействующее с внешним миром. По дороге главная героиня за рулем вынуждена ругаться с мужчинами-водителями, отстаивая свое право на свободное передвижение. В то же время только в салоне ее сестра может выплакаться из-за ухода мужа, а другая пассажирка — снять платок с головы вопреки мусульманскому закону. Машина оказывается и единственным безопасным местом для женщин в Иране, и идеальной точкой для камерных наблюдений за людьми. Над этим фильмом Киаростами работал несколько лет и так не успел закончить его при жизни. Картину выпускал его сын Ахмат. Ворона сидит на подоконнике, корова улеглась в море, кошка набросилась на птицу — это 24 фотографии, превращенные с помощью компьютерной графики в небольшие сценки. Камера не двигается, зритель на 4 минуты 30 секунд привязан к отрывку какой-то истории. Начинает Киаростами, правда, не со снимка, а с картины Брейгеля Старшего «Охотники на снегу». Сама она остается неподвижной: охотники стоят на месте, только изредка падает снег и пробегает собака. Режиссер наглядно показывает нам технологию, но тут же прячет ее в остальных отрывках. В большинстве кадров не сразу понятно, в какой момент фотография превращается в компьютерную фантазию. Но это не проверка человеческого глаза на умение распознать ложь, а приглашение к медитативному созерцанию — время в фильме не подчиняется монтажу, его нельзя ускорить или замедлить, можно только запечатлеть. За минуту экранного времени зритель проживает ровно минуту в лесу или у открытого окна, видит, как медленно светает или как волны затапливают пирс. На пляже упал песочный замок — так придумал и нарисовал Киаростами, этого не было в реальности. Но если мы четыре минуты следили за пляжем на экране, разве мы не прожили это на самом деле? Кино формирует для нас новый опыт, и он шире, чем сама действительность, — это одна из главных идей в творчестве Киаростами, ей посвящено эссе философа Жан-Люка Нанси «Гараж» выпустит его книгу о Киаростами. Люди появляются в фильме всего раз — в м кадре. Группа стоит спиной к зрителю и смотрит на Эйфелеву башню. Люди остаются неподвижны, только женщина с гитарой что-то поет, проходя мимо, а на башне загораются огни. Это особенно тревожный момент — стоит кому-то из них дернуться, и магия как будто пропадет, как когда замечаешь птицу и боишься пошевелиться, чтобы не спугнуть ее. Как-то в интервью Киаростами сказал : «Можно фотографировать один и тот же вид несколько раз подряд — снимки могут получиться очень красивыми, но никогда не одними и теми же. Разве не утверждал Гераклит, что нельзя войти в одну реку дважды? И река не остается прежней, и мы меняемся». Птица улетит, сцена закончится, миг пройдет и никогда не повторится. Фотографии: Janus Film. Инстаграм flagseverywhere о случайно встреченных флагах России. Гид The Village 2 июля Автор Шура Гуляева. Редактор Паша Яблонский. Чтобы полюбить футбол: «Путешественник» Ретроспектива Киаростами забавно наложилась на чемпионат Европы по футболу. Что еще смотреть в блоке «До революции» «Свадебный костюм». В ранних фильмах Киаростами особенно заметно влияние итальянского неореализма. Это не только метафора недоступной зрелости — мы всегда тянемся к родительским вещам в шкафу, — но и история про поиск национальной идентичности. Кинодокумент Исламской революции года, после которой выпуск фильмов оказался под контролем властей. В х цензура стала настолько жесткой, что режиссерам приходилось снимать подпольно доходило до того, что носить галстуки разрешали только отрицательным персонажам, потому что это западная пропаганда. Полудокументальный фильм «Первый случай, второй случай», в котором актеры размышляют о судьбе революции, власти запретили, а одного из героев казнили. Примечательна сцена, в которой реальные зрители смотрят отрывок из будущего фильма, — Киаростами показывает, что кино не просто отражает нашу реальность, но прямо ее формирует, идеологизирует и вписывает в пространство политики, хотим мы того или нет. Чтобы запутаться: «Крупный план» С «Крупного плана» началось десятилетие культовых картин Киаростами и его слава за рубежом. Что еще смотреть в блоке «Демонтаж четвертой стены» «Соотечественник». Один день из жизни полицейского, который работает на контрольном дорожном пункте и решает, кого пропустить, а кого развернуть. На похороны, в суд, на дачу копать картошку — в фильме наглядно показано, как человеческая воля зависит от настроения одного человека. Он может быть сговорчивым, а может обидеться. Короткометражка, в которой Киаростами экспериментирует со звуком. Герой лишается слухового аппарата, вместе с ним перестает слышать и зритель. Это изменяет наше восприятие и подчеркивает визуальность, обостряя зрение. Этим же приемом Киаростами пользовался в финальных сценах «Крупного плана». Один из первых фильмов Киаростами, который отметили за пределами Ирана. Он получил четыре награды на фестивале в Локарно. Завязка такая: восьмилетний мальчик пробирается в соседнее село, чтобы принести тетрадь однокласснику, которого могут отчислить. Киаростами по-серьезному смотрит на своего героя, не умаляя его тревог, — пример честного и заботливого наблюдения. Чтобы вспомнить «Вкус вишни» В году на юбилейном, м Каннском кинофестивале Аббас Киаростами получил «Золотую пальмовую ветвь» за «Вкус вишни» — с этой экзистенциальной притчи начался его международный триумф. Что еще смотреть в блоке «Мировое признание» «Сквозь оливы». Фильм, продолжающий исследовать запутанные отношения искусства и жизни. Пару молодоженов играют непрофессиональные актеры со своими собственными переживаниями: исполнитель главной роли беден, и семья девушки против их брака. Так эфемерные, художественные чувства сталкиваются с реальным классовым конфликтом. Что происходит, когда город вторгается в деревни? Как горожане взаимодействуют с сельским пространством? Киаростами сталкивает два этих мира, исследуя темы гендерного равенства и ценности труда. Чтобы проехаться на машине по Тегерану: «Десять» С появлением цифрового кинематографа Киаростами начал отказываться от больших камер и экспериментировать со съемкой. Что еще смотреть в блоке «Магия цифры» «Африка в алфавитном порядке». Интересно, что при всех опытах документальности режиссер до этого никогда не снимал неигровые истории вне родины. Между тем именно иранская оптика дает особый, деколониальный взгляд на Африку, гражданскую войну, эпидемию СПИДа и малярии. Лента — упражнение в наблюдении и оммаж любимому японскому режиссеру Киаростами. Здесь нет сюжета или диалогов, только неограненные, снятые одним кадром сцены моря, луны и гусей. Это поэтический эксперимент, к которому Киаростами позднее вернулся в своей последней работе «24 кадра». Чтобы послушать шум волн: «24 кадра» Над этим фильмом Киаростами работал несколько лет и так не успел закончить его при жизни. Что еще смотреть в блоке «Возвращение к новому» «Копия верна». Первый игровой фильм Киаростами, снятый за пределами Ирана, с французской актрисой Жюльет Бинош в главной роли. Визуализация эссе теоретика Вальтера Беньямина о воспроизводимости предметов искусства, которые лишаются своей оригинальности, как только появляются их репродукции. Герои Киаростами выворачивают все наизнанку и пытаются понять, что более подлинно — оригинал или копия. Еще одно посвящение Ясудзиро Одзу, снятое в Токио. Это история о девушке, которая вынуждена работать проституткой. Она все время находится под чужим контролем — сутенера, ревнивого парня — и находит выход в разговорах с пожилым профессором. Они обсуждают семью, искусство, как бы скрываясь от повседневности. Классическая съемка Киаростами в машине здесь становится бережным вымыслом, защитой от реальности. Читайте также:. Фильмы недели. Фильм об уникальности, которая приносит и победу, и страдания. Алиса Таёжная — о главном фильме Жан-Пьера Жёне 20 лет спустя. Сюжет Кино Кинофестиваль Ретроспектива. Люди аббас киаростами. Событие Garage screen. Места Гараж. Новое и лучшее. Угадай сколько стоит: игра, которая поможет понять умеете ли вы экономить. Организаторы и волонтеры проекта «AntiСВИН» — о том, что такое экопикник и почему не стоит надеяться на дворников. Лаконичный таунхаус для мамы с маленьким ребенком в Афонино. Фантастические айтишники и где они обитают: правдивы ли мифы про IT? Первая полоса. Выходные в Нижнем. Как это работает. Квартира недели. Куратор Сергей Хачатуров — про антивыставку «Низкий старт» и библейские мотивы в экспозиции. Burrito Family — мексиканское семейное кафе с американским уклоном. В закладки. Новое в Нижнем. Открытия весны: новый «Уголек», «Почтовый» и кофейня в «Нижполиграфе». Производственный процесс: как в Нижнем шьют свадебные платья для невест со всего мира. Как снимался тот самый ролик «Быть, а не казаться» к летию Нижнего. Волонтеры «Том Сойер Феста» из разных городов — про обмен опытом, сложности взаимодействия с властью и красоту Нижнего. Электросамокаты в Нижнем Новгороде — за, против и что с этим делать. Стофунтовая тыква, свой укроп и прозвище «агрономичка»: как живут и о чем мечтают молодые дачники из Нижнего. Гид The Village. Где отдыхать в Нижнем Новгороде у воды? Обзор редакции часть первая. Инстаграм нижегородского кризисного центра для женщин. Личный опыт. Я не выбрасываю мусор. Развал на Горького, «Кладовка» и еще семь проверенных мест. Лето на дворе: как создать идеальное пространство для отдыха на свой вкус. Подпишитесь на рассылку.

Купить МДМА розовые Абдулино

Приморский край купить Мескалин

Купить закладки шишки в Свободном

Купить закладки наркотики в Мытищи

Купить закладку марихуаны Пханган

Бесплатные пробы КОКС, МЕФ, АМФ, Ск Альфа-ПВП, МДМА Волгоград