Купить WAX картриджи Бретань
Купить WAX картриджи БретаньКупить WAX картриджи Бретань
• • • • • • • • • • • • • • • • •
Купить WAX картриджи Бретань
• • • • • • • • • • • • • • • • •
Гарантии ❗ Качество ❗ Отзывы покупателей ❗
• • • • • • • • • • • • • • • • •
👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇 👇
Наши контакты:
▶️▶️▶️ (НАПИСАТЬ ОПЕРАТОРУ В ТЕЛЕГРАМ)️ ◀️◀️◀️
👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆 👆
• • • • • • • • • • • • • • • • •
🚩 ИСПОЛЬЗУЙТЕ ВПН (VPN), ЕСЛИ ССЫЛКА НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ!
🚩 В Телеграм переходить только по ссылке что выше! В поиске тг фейки!
• • • • • • • • • • • • • • • • •
Купить WAX картриджи Бретань
TJ Hertz является одним из самых энергичных техно диджеев современности. Уилл Линч из Resident Advisor выслушал, как ему это удаётся. Тиджей Гертц — английский диджей и музыкант, более известный как Objekt, поведал нам пару историй в своей квартире в одном из районов Берлина — Нойкёльне, где я встретился с ним одним жарким и дождливым июльским утром. Мы с ним оба ещё отходили после вечеринки, — прошло всего пару дней с Freerotation, фестивале, где он играл, а я присутствовал в качестве слушателя. Гертц приготовил себе завтрак, и мы немного поболтали, в основном, о фестивале. Он выступает там с года, и я на протяжении всех этих лет наблюдал, как он развивается как диджей. Его первый сет был злостной смесью техно, электро и пост-дабстепа, это было во времена его прорывного релиза Cactus на лейбле Hessle Audio. К году его стиль стал принимать всё более необычную форму. Гертц использовал в своём сете большую порцию треков с BPM в пределах , и, как потом он мне сказал, это был самый весёлый опыт из его выступлений в качестве диджея. Следующий же год он закрывал фестиваль взрывным сетом, который позже писатель Рори Гибб описал как «танцы внутри реактивного двигателя». В м году, на фестивале Freerotation, за пару дней до того, как мы с ним болтали на кухне, Гертц представил сет, который был более строгим и радикальным, чем любой из тех, который я слышал от него ранее — плавный и интуитивный, но всё равно непредсказуемый, лихо скользящий по жанрам и темпам лёгкими движениями его рук. Один мой друг даже отметил, что это был первый раз за многие годы, когда он призадумался, а что же в действительности он там мутит. Или, если быть более точным, что именно он там такого сделал, что из одного трека мы так плавно ворвались в другой, и как получился такой драматичный переход? У многих диджеев ответ будет неясным и покрытым завесой тайн, но у Гертца он не вызывает никаких затруднений, всё это результат специальных техник и приёмов, о которых он с радостью нам поведает. Гертц — очень страстный артист, это то, о чём свидетельствуют его треки и сеты, и в то же время он ярый прагматик. Многие годы он работал разработчиком DSP цифровая обработка аудиосигнала в компании Native Instruments, где он до сих пор выполняет кое-какую работу. Он применяет инженерную логику в своём деле — в том, как выполнить переход, или как организовать свои USB-устройства, а также при выборе треков для своего сета. Всё это делает его невероятно одарённым и умелым диджеем, с обширной коллекцией пластинок и различными техниками диджеинга, наработанными за долгие годы, к своим 29 годам, он выступал в качестве диджея уже на протяжении 10 лет. Такой склад ума и его наточенный на крутые пластинки слух сформировал его собственное узнаваемое звучание. Накануне своего выступления на вечеринке от журнала Resident Advisor в клубе Radion, Гертц поведал нам немного о своих диджейских трюках. Есть нечто такое в твоём диджеинге, что я заметил ещё на Freerotation и в твоём миксе Kern. Наверное, я бы описал это как некое проворство — ты делаешь резкие переходы, быстрые повороты, лихо меняешь жанры и темп, но всё получается очень гладко, плавно и без запинки. Как ты умудряешься вытворять такое? Всё зависит от того, в каком направлении я хочу двигаться. Поднимать темп довольно легко, нужно закончить на высокой ноте, перейти на что-нибудь без бита, но в тоже время довольно напряжённое, может даже придётся провернуть такое пару раз, чтобы сделать микс более плавным, и уже потом ворваться с чем-то быстрым. Или наложить парочку друг на друга. Вообще, это сильно зависит от трека, и иногда когда ты сводишь одним безбитовым переходом, звучание выходит искусственным и неестественным. В то время как используя два эмбиент момента для перехода, или каким-то образом накладывая их друг на друга, или делая какие-нибудь крутые махинации с эквалайзером, ты легко можешь сформировать направление и атмосферу, в которой хочешь двигаться дальше, касаемо темпа и энергетики. Ну и конечно же, необходимо подобрать действительно подходящий трек, с которого начнётся или закончится отрезок сета. Я ещё не довёл эту формулу до идеала, но наверняка с каждым разом становлюсь в этом подходе лучше. Для меня это очень важно, потому что есть куча крутых треков с разной скоростью, которые я бы хотел играть вместе. Иногда я хочу спуститься со до BPM, и не существует такого способа провернуть это, кроме того, как втиснуть пару минут перехода, для того что бы позволить людям забыть, на каком темпе я играл ранее. Очень многое из этого, конечно же, подсказывает моё нутро. Но и стратегическое мышление на тему, в каком направлении я хочу развивать свой сет, тоже бесспорно играет большую роль. Бывают спланированные кусочки сета, в основном, это точки перехода. Например, до какого момента я хочу добраться или на что хочу переключиться, до какого момента дойти после этого и на чём закончить. Для воплощения этого у меня есть парочка полезных плейлистов в Rekordbox. Например, «для начала участка сета» и «для завершения участка сета», треки, заканчивающиеся или наоборот начинающиеся безбитовым отрезком, иногда трек может и не начинаться с безбитового эмбиента, но обладает достаточно выразительным началом, которое можно использовать для перехода на новый темп. Также помогают различные диджей тулсы, в поиске которых я постоянно нахожусь. Я не трачу на это много времени, просто иногда натыкаешься на них при поиске годных пластинок. Когда ты говоришь «участки» — в самом широком смысле, каждый отрезок, это почти как мини диджей сет, которые в итоге ты сращиваешь вместе в один длинный сет? И да, и нет. Если это реально длинный сет, и я играю три или более часов, то тогда могу. Если играю пару часов, то наверняка не буду делать особых скачков по скорости. Может и вообще не буду менять темп. Если играю на протяжении двух часов, то, скорее всего, размах скорости будет всего в BPM, и у меня наверняка не будет длинного участка с электро в BPM, переходящим в слишком медленный участок сета. Безусловно, темп является определяющим фактором, когда и где я смогу играть большинство треков, но в любом случае я их сведу в бит. Я могу рассказать намного больше, как организованы мои USB устройства. Только я не знаю, будет ли это интересным. Ну, вообще, думаю, что будет, так как каждый делает это по-своему, и это наверняка влияет на то, как играешь. Итак, ты вставил свою флешку. Какие папки ты там видишь? У меня достаточно объёмные флешки — до Гб. У меня есть две главных папки: месячные плейлисты с новым стаффом и с треками, которые я давненько не играл, но хотел бы включить в сет. И вторая папка, что-то вроде жанрового плейлиста. В первой папке у меня есть подпапки по месяцам, и каждый месяц я делаю «клубный» плейлист, куда обычно входят разные промозаписи и новые скаченные треки за этот месяц, и может даже немного за прошлый. Все они с темпом от до BPM. Также у меня есть «быстрый» плейлист с треками с BPM от до Ещё есть плейлист «разное», где лежат разные безбитовые треки, и иногда, если за месяц накапливается слишком много музыки, я собираю «медленный» плейлист, с треками в BPM. Зависит от месяца. Обычно самым большим будет «клубный» плейлист, и их будет где-то от 50 до Ага, каждый месяц. Но там не все новые. Иногда конечно я могу собрать около новых треков в месяц, и в таком случае я не буду включать туда треки с прошлого месяца. Но иногда удаётся нарыть лишь А для «быстрого» плейлиста около новых треков за месяц. Такие же дела с «медленным» и «разным». Все эти треки в этой папке имеют номер от 1 до 10 в зависимости от их «мощи». Потом я распределяю их по этой «мощи», что довольно-таки полезно. Ещё есть разные подпапки практического назначения, такие как, «треки для завершения участка сета», «треки для начала участка сета», «безбитовые переходы», а также «пустой клуб», куда я кладу треки, которые я бы играл, когда весь народ уже расходится. Что же ещё… Папка «быстрые и эффектные треки» будет довольно обширным плейлистом. Недавно я ещё создал папку под названием «отлучусь по нужде» с треками длительностью около 10 минут, для случая, когда мне срочно нужно ненадолго отойти. Так, что ещё… «медленные и эффектные треки», таких немного, но я продолжаю их собирать. Это треки от 60 до 90 BPM. Да, но это же веселуха. Очень надеюсь, что через пару лет я смогу отыграть полноценный сет из треков с разбегом BPM от 70 до Да я не знаю, сам это заметил. Может показаться, что я слишком заморачиваюсь на темпе но на самом деле нет. Когда речь идёт о сетах, где треки подобраны по схожести бита, темп становится очень критичным и от него зависит, что ты сможешь играть в определённом контексте, а что нет. А то, в чём я пытаюсь стать лучше — это игра на определённом уровне с определённой энергетикой, независимой от темпа, в противовес использованию самого темпа для создания этой самой энергетики. Всё это в каком-то роде возвращает меня к вопросу о свободном стиле и плавном течении твоих сетов. Для большинства диджеев, темп — это сдерживающая сила, ограничивающая то, какие треки можно играть. Кажется, большинство техник, о которых ты рассказываешь, это попытки, сознательно или нет, избежать этих ограничений. Ну, я не знаю. Я думаю, это скорее похоже на желание играть в максимально полной мере музыку других людей. И скорость — это лишь одна из осей в многомерной вселенной музыки. Энергетика — это совсем другая ось. Существует довольно много разных компонентов, которые также играют роль, например, плотность и, наоборот, разреженность. Все эти понятия задают направления, в которых можно двигаться при создании сета. Для меня очень целесообразно хранить музыку таким упорядоченным способом, потому что я всегда могу начать с определённой точки и задать нарастающее направление или же сменить на что-нибудь совсем от этого отличное с помощью какого-нибудь диджейского приёмчика. Ещё одна вещь, которая характеризует твои сеты, это то, как ты сводишь. Скачок с одного трека на другой сам по себе непредсказуемый и очень динамичный. Ты делаешь это не думая, или же у тебя есть какие-то основные приёмы и заезженные трюки? Ну, у меня есть очень много приёмов, которые я, конечно же, использую. Не могу похвастаться хорошим скрэтчингом, но вот несколько базовых техник всё же знаю и люблю их практиковать. Ну, да, только я не делаю фишек с кроссфэйдером, я просто включаю первый бит и играю «уики-уики» время от времени. Думаю, я использую разные приёмы сведения для того, чтобы создать динамику там, где она ещё не готова начаться. Я воспринимаю работу с эквалайзером и микширование в целом как сложную структуру, и я думаю, что это сильно помогает определить, каким способом ты пытаешься объединить два разных трека. Я не подпишусь под идеей, что диджеинг это чисто включение одного трека за другим и позволение музыке говорить самой за себя. Хочу сказать, что испытываю огромное уважение к людям, которые могут сводить таким образом, только это, наверное, не для меня. Самый крутой это, наверное, смешивание отдельных битов с помощью кроссфэйдера. Например, внедрение снэйра так, чтобы казалось, что ворвался только один инструмент, а не целый трек. Использование различных фильтров и эквалайзера в комбинации, точно зная, какая частота за что отвечает и как они взаимодействуют. Это те вещи, которые важны для меня. И эти кривые реально очень сильно меняются, они все очень разные. В конечном итоге, я графически знал, как выглядит частотный отклик эквалайзера и фильтров на микшере X:ONE 92, плюсом ко всему у меня стоял такой аппарат дома, и я мог экспериментировать с музыкой, которая мне нравится. Я знаю эти частотные характеристики наизусть, и если я хочу перейти на какой-то трек определённым способом, мне не приходится гадать, как должен быть выставлен эквалайзер или фильтр. Я точно знаю, что нужно делать, чтобы заполучить то самое шипение хэта или же вырубить каркас снэйра, да в принципе что угодно. Или как на некоторых микшерах делать определённые вещи, например, срезать средние и высокие частоты, чтобы остался только бас, и свести его с хайхэтами с другого трека, и это скажем довольно-таки неожиданная тактика. Такое можно вытворять с изоляторами на DJM, но не на X:ONE 92, только в случае если юзать фильтр низких частот, но тут ты уже работаешь с фильтром, а не с эквалайзером. Короче говоря, креативное и в какой-то мере экстремальное использование эквализации — это ещё один неплохой приёмчик. Ещё я делаю много стопов пластинки, нежели просто опуская фэйдер. Ну, наверное, у меня есть склонность делать слишком много бэкспинов, чем требуется, и это вредная привычка. Парочка за сет — это норма, но вот пять или шесть — это уже перебор. Остановка — это более тонко, чем бэкспины Иногда это даже практически незаметно, и если сделать всё вовремя и на своём месте — если вырезать бас сначала на одном канале, а потом вернуть, когда останавливаешь пластинку, а ещё если сделать это с действительно подходящими друг к другу пластинками, то ты получаешь более выразительный переход, чем если бы ты просто опустил фэйдер вниз. Что ещё… Трюки, трюки, трюки… Ритмично играя эквалайзером, ну ты знаешь, тк-тк-тк-тк, с высокими частотами, можно сделать сет намного динамичнее. Если ты делаешь это достаточно ритмично, вполне можно услышать разницу между миксом звучащим статично и скучно и тем, где присутствует напряжение. Есть куча всяких детроитских приёмчиков, которые я применяю, часто или не очень, в зависимости от настроения. Кажется, твой стиль сведения — это явная смесь олдскульной школы Детройта и Британии. Есть кто-то, кто вдохновил тебя на такую технику? Больше с миксов. Таких как, например, микс Purpose Maker. Да и видел выступления Дэррика Мэя пару раз. Не могу сказать, что с детства был погружен в культуру танцевальной музыки, и поэтому не могу заявить, что провёл свои годы становления, каждую неделю посещая такие мероприятия и впитывая в себя все эти диджейские штучки. DJ Bone, кстати, тоже повлиял, но уже в направлении тёрнтэйблизма. Я только сейчас осознал, что ты играешь на виниле, это очень удивило меня, это говорит о том как всё тщательно у тебя организовано. Что такого в пластинках, что их стоит возить с собой на выступления? Мне нужны виниловые пластинки, чтобы поддерживать состояние спонтанности и веселья. Я иногда играю сеты только с USB. Для меня уже пройденный этап думать, что если моя сумка с винилом где-нибудь потеряется авиакомпанией, то это будет полным крахом. И каждый раз, когда я думаю: «а знаешь, винил — это ведь такая боль в заднице, лучше буду играть в цифровом формате», проходит совсем немного времени, прежде чем я снова возвращаюсь на винил. Безусловно, есть что-то в игре целого сета на CDJ вертушках, но всё это как-то бесстрастно. Думаю, в конечном итоге я получаю гораздо больше удовольствия от игры на пластинках. Конечно, есть некоторые приёмы, которые можно делать только с USB устройств, а на виниле нельзя, но то наслаждение, которое я получаю от игры с винила, не сравнится ни с чем, и я буду очень сильно скучать, если престану играть на пластинках. Даже когда придётся буквально сражаться за то, чтобы играть винил. Ну, наверное, очевидно, что я очень придирчивый, когда дело касается техники. Мой техрайдер вполне стандартный, но в нём всё равно полторы или две страницы, посвящённые инструкциям по установке вертушек, диджейской будки, настройке, чтобы ничего не фонило и так далее. Всё это, конечно же, очевидно для профессионалов, но нельзя всё время на них полагаться. Нужно просто приложить усилия, иногда больше, чем прикладывают некоторые люди, и я это понимаю. Если ты регулярно выступающий диджей, то существует большая разница между тем, чтобы спокойно прийти и отыграть, и тем, чтобы прийти за полтора часа и начать всё настраивать, а в моём случае так вообще проводить всё время в настройке и бегать туда-сюда из комнаты отеля до места проведения мероприятия. Я думаю, многие диджеи, если бы попали в такую ситуацию, пришли бы в бешенство. А с твоим подходом, кажется, ты выполняешь чужую работу, но если это того стоит…. В идеале, ты должен всего-то сказать: «Мне нужно два вертака, пульт, два CDJ и всё должно корректно работать», а ты должен лишь явиться и отыграть. Но в наши дни ты будешь дураком, если понадеешься на то, что всё будет гладко, и будешь козлом, если выйдешь из себя. Потому что знаешь, если быть честным, диджеям платят слишком уж много за то, что они просто приходят и играют музыку. Мне кажется, нужно брать на себя определенный уровень ответственности для такого рода занятий, и выполнять всё, что требуется для твоего личного удовлетворения. И мне никогда стучит по дереву никогда не приходилось говорить: «Эй, я не могу играть, потому что всё ужасно настроено». Вернёмся немного назад. Ты упоминал, что не был поглощён клубной культурой. Когда ты стал диджеем и что на это повлияло? Я стал пытаться миксовать треки, когда мне было 19, проводя всё своё время, играя в группах, на барабанах, на басухе, на гитаре. Я относился к музыке довольно-таки серьёзно и тешил себя мыслью, что позднее стану профессиональным барабанщиком, но потом перегорел из-за огромного количества репетиций, выступлений и недостаточного количества времени для самого себя. После перерыва от игры на инструментах в группах я довольно-таки быстро перешёл на диджеинг ввиду того, что мои университетские друзья стали интересоваться клубной жизнью и танцевальной музыкой. В то время я получал образование в Оксфорде. Это был маленький городок с огромным количеством студентов. Я занимался организацией странных тусовок с участием групп в одном из оксфордских клубов — The Cellar. Я приходил раньше и во время саундчека баловался на CDJях. Я купил реально дешёвый микшер и обучался бит-мэтчингу, используя пиратскую версию Traktor и клавиши своей клавиатуры, чтобы перематывать треки туда-сюда. О музыке, которую я слушал в то время, даже и думать не хочется. У меня был короткий период времени, точно такой же какой проходят все дети, перепрыгивая от поп-групп к танцевальной музыке — думаю, траектория была примерно такая — Ed Banger, Diplo, блог-хаус, минимал-техно, потом техно, и всё это произошло за период в 12 месяцев. В итоге, я стал довольно много диджеить на небольших студенческих тусовках в окрестностях Оксфорда, а потом выступил на одной танцевальной вечеринке в баре с саундсистемой Eclectric и с уже устоявшейся за годы публикой. Тогда я в каком-то роде захватил это место одной крутой ночью, играя для ребят постарше. Это значило, что теперь каждый четверг около человек врывались в подвальное помещение, и если не с большой охотой, то всё же более менее готовые слушать то техно, которое я им ставил. Тогда мне может быть был 21 год, поэтому к тому времени я уже «отстрелялся» всем этим блог-хаусом. Наверное, Surgeon сыграл большую роль в моём переходе к более серьёзному техно. У меня было достаточно свободное право играть любое относительно малодоступное техно, которое я хотел. Уверен, что не был тогда хорошим диджеем, но мне нравилось рисковать. Думаю, что в каком-то роде вся эта вечерушная музыка, которую я играл, имеет склонность к мэш-апу, и это чувство в какой-то степени осталось со мной: сведение популярных пластинок, которые с одной стороны вроде совершенно не должны звучать вместе, а с другой, это может быть довольно весело. И даже когда теперь я играю совсем другую музыку, эта мысль — «интересно, а смог бы я это втиснуть куда-нибудь? Был ли такой момент в твоей жизни, когда ты подумал: «а ведь это может меня действительно куда-то привести»? Я бы конечно не сказал, что не хотел бы заниматься этим профессионально. Но я точно не планировал того толчка и возможности, которая на меня буквально свалилась после выпуска моей первой пластинки. Шёл й, прошло уже два года с тех пор, как я переехал в Берлин. Я делал музыку в своей спальне и выкладывал её в сеть. Джэк Рэвил, Jackmaster, который в то время работал на Rabadub, предложил мне выпустить мою первую пластинку, которая называлась Objekt 1. И с того момента всё как-то быстро завертелось. Она вышла в январе , второй релиз состоялся где-то в середине того же года. The Hessles быстро её подхватили и меня попросили поиграть на…. Ну, так я их называю, конечно, это Hessle Audio. Я играл на одной из их вечеринок XOYO в апреле , и это был первый или второй раз, когда я играл в настоящем клубе на настоящей вечеринке, за свой трёхлетний перерыв. Раньше я диджеил каждую неделю, но когда я переехал в Берлин, я почему-то совсем перестал выступать, у меня не было никаких связей и я никого не знал в этой движухе. И вот внезапно стал играть в клубе, вмещающем человек, с моими, так сказать, «героями», и эти ребята теперь мои очень хорошие друзья. К концу года я сделал ремиксы на SBTRKT, Radiohead, побывал в Токио, играл в Berghain и ещё куче крутых клубов, и в таких местах, о которых никогда не подумал бы 12 месяцев назад. И это было типа: «окей, походу, это всё реально происходит со мной». И при всём этом я никогда не думал бросать свою настоящую работу, у меня были мысли вроде: «ну, я попробую себя в диджеинге, а там посмотрим, что из этого выйдет». После этого я ещё два года ходил на свою повседневную работу. В я взял творческий отпуск для написания Flatland, а потом снова вернулся на работу. Как и раньше я работал около 20 часов в неделю с неполной нагрузкой. Это, безусловно, палка о двух концах. С одной стороны, классно выбирать те мероприятия, на которых я действительно хочу играть, и которые доставят мне удовольствие, нежели выступать на всех подряд, лишь бы оплачивали мои счета. С другой стороны, мне кажется, у меня не хватает времени, чтобы сосредоточится на чём-то одном — на том, что я реально хочу делать. Я провожу время, копаясь в пластинках, и у меня остаётся не так много времени на работу в студии. Чтобы получать удовольствие, мне необходимо думать, что я преуспеваю в каком-то деле. Когда я слишком занят и всё, на что у меня остаётся время за неделю, это послушать промо-записи и, возможно, прочитать первую страничку Hard Wax, я ощущаю себя лицемером. Касаемо промо-записей, как ты умудряешься находить столько времени, чтобы прослушать достаточное количество новых треков, чтобы заполнить свои папки сотней треков? Эм, ну, это же танцевальная музыка, можно просто пролистать. Нет необходимости слушать 6 целых минут техно трека. Некоторые скажут совершенно обратное, что принципиально важно полностью впитать в себя ту музыку, которую хочешь играть. Здесь я полностью не согласен. В своё личное время я почти никогда не слушаю танцевальную музыку, вернее, я уделяю очень малое количество времени на прослушку танцевальной музыки. И это совсем не говорит, что мне не доставляет удовольствия играть её, слушать её в определённой обстановке и атмосфере, знаешь, мне каждые выходные приходится слушать огромное количество такой музыки. Думаю, нужно устанавливать некоторые рамки, может это не совсем правильно звучит, ну ты понял…. Клубная музыка в своей основе эффектна. Она определённо может быть и эмоциональной и абстрактной, да всякой разной, но создана она ведь в первую очередь для того, чтобы люди могли танцевать в клубах, так? И мне важно сохранять этот энтузиазм и любовь к ней, а сделать это можно лишь только не слушая такого рода музыку всё своё чёртово время. И вообще не думаю, что это тема для споров. Когда дело доходит до прослушивания ти дюймовой техно-пластинки, во-первых, это не такого рода треки, которые были задуманы для прослушивания их от начала до конца, они задуманы так, чтобы их можно было свести в сет. И если ты опытный диджей, то думаю все прелести трека можно уловить, просто пролистав его, узнать, где будет дроп, где будет брейк, когда вступает какая-нибудь партия, как она развивается на протяжении трека, в принципе, всё то же самое, если прослушать трек целиком. Я провожу много времени в самолётах и отелях, слушая музыку. И я никогда не играю то, что слышал лишь пару раз. Хотя знаю людей, кто так делает. Вообще, да. Перед каждыми выходными я выбираю пластинки, и тем самым у меня рождается микс. Короче, да, я много миксую дома. Я, конечно, не буду делать этого посреди недели чисто ради веселья, но вот перед каждой поездкой я готовлю микс. Есть ещё кое-что, что я хотел сказать, но забыл что. Это было касаемо последней темы разговора. Какой был последний вопрос? Мы говорили о том положительное ли влияние или нет оказывает на тебя повседневная работа, как на артиста? Ага, ага, вспомнил. Я бы сказал, что есть ещё один определённо положительный момент в том, чтобы иметь другую работу. По правде говоря, меня часто разрывает между состояниями, то ли я испытываю любовь от того, что делаю, то ли чувствую себя довольно расстроенным. Достаточно совсем малого количества выступлений, на которых бы я не ощущал особой связи с публикой, для которой играл, чтобы почувствовать себя разочарованным. И дело даже не в том, хорошо ли за это платят, просто мне кажется крайне важным играть на вечеринках, где бы я сам хотел оказаться в толпе. А то однажды я вернусь ночью домой и спрошу себя: «А чем я вообще занимаюсь? К концу каждой вечеринки я хочу чувствовать себя настолько же благодарным людям, насколько они благодарны той музыке, которую я для них играю. Если у меня не будет таких ощущений, то вся эта ситуация — быть высокооплачиваемым диджеем, летая по городам и играя в клубах для людей техно — как-то не очень хорошо укладывается у меня в голове. Правильным мне всё это будет казаться лишь тогда, когда будет личная связь с толпой, которая и будет подтверждать правильность всего этого опыта. В ином случае, мне кажется, я смогу получать намного больше удовольствия в другом виде работы, где смогу тренировать свой мозг совершенно другим способом, например, делать математические вычисления или программировать. Второй источник заработка дал мне возможность быть более избирательным к поступающим мне предложениям, и, к счастью, выступления, которые оставили сверхположительные эмоции, составляют львиную долю — в этом году 9 из Мне безгранично повезло с этим. Поздравляем с успешной регистрацией! Вас ждут дополнительные скидки на многие товары. Узнайте о наличии и размере скидки по специальному значку на изображении товара. DJ оборудование DJ контроллеры. DJ системы - Все в одном. Виниловые проигрыватели. DJ микшеры. Timecode винил и CD. Иглы, картриджи, хэдшеллы. Scratch Battle Vinyl. Запасные части. Софт для диджеинга. Наушники DJ наушники. Студийные наушники. Hi-Fi наушники. Улица и дом. Гарнитурные и специальные. Радио ушной мониторинг. Усилители для наушников. Аксессуары, запчасти, кабели. Студийные мониторы и сабвуферы. Цифровые пианино. Драм-машины, секвенсоры, семплеры. Модули и рэки. Микрофонные предусилители и процессоры. Процессоры и педали эффектов. Усилители для студийных мониторов. Контроллеры для студийных мониторов. Электронные ударные установки. Акустические панели. Запчасти и аксессуары. Вокальные микрофоны. Студийные микрофоны. Измерительные микрофоны. Инструментальные микрофоны. Караоке системы. Микрофоны петлички. Радио гарнитуры. Радио инструментальные. Радиопетлички беспроводные. Репортерские и вещательные. Аксессуары и запчасти. Домашний звук, Hi-Fi Hi-Fi плееры. Аксессуары и запчасти Hi-Fi. Иглы, головки, аксессуары. Комплекты Hi-Fi. Мультимедийная акустика. Полочная и напольная Hi-Fi. Портативные колонки. Преобразователи ЦАП. Проигрыватели винила. Проигрыватели и тюнеры. Ресиверы, усилители и фонокорректоры. Профессиональный звук Активные акустические системы. Активные сабвуферы. Пассивные сабвуферы. Мобильные комплекты. Усилители мощности. Процессоры и кроссоверы. Микшерные пульты. Динамическая обработка, EQ. Фоновый трансляционный звук. Трансляционные усилители, микшеры, плееры. Гитарные комбо. Кейсы, кофры, сумки Рюкзаки. Для наушников. Чехлы, кейсы для аксессуаров. Кейсы для DJ контроллеров. Жесткие транспорт-кейсы. Защитные крышки. Для виниловых пластинок. Для микшерных пультов и проигрывателей. Для клавишных. Чехлы, кейсы для студийного оборудования. Для стоек. Чехлы и кейсы для гитар. Для акустических систем. Для микрофонов. Для ноутбуков. Запчасти для сумок и кейсов. Чехлы для ударных инструментов. Чехлы и кейсы для духовых. Для светового оборудования. Педалборды и сумки для педалей. Для CD дисков. Стенды, стойки, мебель для Ноутбуков и Контроллеров. Стойки для студийных мониторов. DJ и Студийные столы. Стойки для микрофонов. Стойки для гитар. Банкетки для клавишных. Коммутация Аудио. Кабели для студийных мониторов. Кабели аудио RCA - Jack. Кабели аудио Jack - Jack. Кабели аудио Jack - XLR. Кабели аудио AUX инсертные. Кабели Speakon, Powercon. Кабели DMX. Маршрутизаторы и DI-боксы. Стабилизаторы электрического питания. Кабели и разъемы. Адаптеры и переходники. Световое оборудование Аксессуары. Генераторы эффектов. Гобо проекторы. Диско шары. Дым машины. Лазерное световое оборудование. Пары и приборы заливного света. Роботизированные головы. Светодиодные экраны, панели, элементы. Светодиодные эффекты. Снег машины. Ультрафиолетовые светильники. Управление приборами. Разное Средства ухода за винилом. Конверты и Пакеты для Пластинок. Книги и журналы. Одежда и аксессуары. Товары с малым спросом. Подарочные сертификаты. Second Hand DJ оборудование. Звуковое оборудование. Гитары Акустические гитары. Классические гитары. Усилители для гитар. Тюнеры и метрономы. Гитарные аксессуары и комплектующие. Ремни для гитар. Ударные инструменты Пластики. Акустические ударные. Стойки, стулья, педали. Запчасти и аксессуары для ударных. Духовые инструменты Флейты. Запчасти и аксессуары для духовых. Пианино и рояли. Музыка Диджейский винил. Советы и гиды. Музыка и события. Создание музыки. Основы Ableton. Оборудование и услуги Звуковое оборудование. DJ оборудование. Световое оборудование. Видео оборудование. Стойки и фермы для подвеса оборудования. Решения под ключ Вечеринки. Инфо Условия аренды. Заказать звонок. Задать вопрос. Корзина 0 Отложенные 0. Сравнение товаров 0. Вконтакте Twitter Telegram YouTube. Лайв и Студия. Микрофоны и радиосистемы. Домашний звук, Hi-Fi. Профессиональный звук. Кейсы, кофры, сумки. Стенды, стойки, мебель. Second Hand. Ударные инструменты. Духовые инструменты. Рюкзаки Сумки Для наушников Чехлы, кейсы для аксессуаров Кейсы для DJ контроллеров Жесткие транспорт-кейсы Защитные крышки Для виниловых пластинок Для микшерных пультов и проигрывателей Для клавишных Чехлы, кейсы для студийного оборудования Для стоек Чехлы и кейсы для гитар Для акустических систем Для микрофонов Для ноутбуков Запчасти для сумок и кейсов Чехлы для ударных инструментов Чехлы и кейсы для духовых Для светового оборудования Педалборды и сумки для педалей Для CD дисков. Аксессуары Генераторы эффектов Гобо проекторы Диско шары Дым машины Лазерное световое оборудование Пары и приборы заливного света Роботизированные головы Светодиодные экраны, панели, элементы Светодиодные эффекты Снег машины Стробоскопы Ультрафиолетовые светильники Управление приборами. DJ оборудование Виниловые проигрыватели Наушники Звуковое оборудование. Флейты Саксофоны Запчасти и аксессуары для духовых Трубы Кларнеты. Диджейский винил. Сравнение 0 Отложенные 0 Корзина 0. Личный кабинет. Искусство Диджеинга с Objekt. Интервью с английским музыкантом TJ Herz, более известным как Objekt, о философии диджеинга. Загрузка комментариев Назад к списку. Получите дополнительные скидки — зарегистрируйтесь и добавляйте товары в корзину по значительно сниженной стоимости! Я согласен получать полезные статьи и новости об акциях и предложениях сайта. Я согласен на обработку персональных данных. Включить скидки.
Модели локомотивов H0 - PIKO из Германии
Скорость ск купить наркотик Брага Португалия
Купить WAX картриджи Бретань
Купить WAX картриджи Бретань
Купить закладку наркотики Абастумани
Воск и паста для депиляции
Лирику 300 купить наркотик Кирово-Чепецк
Купить WAX картриджи Бретань
Купить Бошки Самтредиа закладкой
BUSINESS-INFORM REVIEW №31, 2021
Вы тоже можете присоединиться к ним и попробовали нечто новое для своих волос и тела. При этом строгий и трепетный подход к созданию мужской косметики для ухода за кожей дает непревзойденные результаты. Независимо от Вашего стиля, бренд готов предоставить необходимые продукты, а тонкий аромат Элеми и Женьшеня позволяет почувствовать свежесть даже в конце активного дня. Вам понадобится всего несколько минут, чтобы выглядеть на все сто процентов и покорить этот мир, даже не имея опыта создания образов. Продолжить покупки. В набор входит: средство для умывания лица мл скраб для лица мл увлажняющий крем для лица В набор входит: шампунь для бороды масло для бороды щетка Особенности масла для бороды Hawkin.. В набор входит: спрей для волос, мл помада для укладки, мл расческа Спрей с эффектом глины H.. Экспериментируйте с образами вместе с Clay Effect Hair Spray! Несколько капель — и средство из.. Многие мужчины считают, что раз у них кожа склонна к выработке лишнего жира, то дополнительно ее увл.. Если Вы хотите замаскировать признаки бессонной ночи перед экраном смартфона или хотите уменьшить не.. Создать идеальный образ с гладкой, правильно уложенной бородой стало просто с бальзамом для бороды H.. Борода — главный трендовый аксессуар последних лет, который является гордостью мужчины. Для со.. Оно с.. Для искушенного джентльмена, который предпочитает идеально уложенные усы, английская компания выпуст.. Продолжить покупки Назад. Нажмите Оформить заказ, чтобы сделать запрос, и мы вам скоро перезвоним. Отправить Продолжить покупки. Объединить с товаром из корзины? Основной товар комплекта уже добавлен в корзину. Объединить с товаром из корзины или добавить комплект отдельно? Отмена Объединить Добавить. Настроить комплект или добавить в корзину? Вы можете настроить комплект, в котором присутствуют товары на выбор или настраиваемые опции товара. Настроить Купить. Закрыть Объединить Купить. Удалить комплект из корзины? Закрыть Удалить.
Купить WAX картриджи Бретань
Купить WAX картриджи Бретань
Москва Даниловский купить закладку Меф
Южно-Сахалинск Купить закладку Каннабис, Марихуана, WAX картриджи
Купить WAX картриджи Бретань