Куда идёт Marvel
В 2007 году, на моем самом первом Comic-Con в Сан-Диего, я стал свидетелем того, как за считанные минуты изменилась индустрия развлечений, когда Джон Фавро впервые представил Роберта Дауни-младшего в фильме «Железный человек».
В то время Marvel Studios была независимой компанией, полагающей все свое будущее на персонажа третьего уровня, которого играет непроверенная звезда, и многие в индустрии и фан-сообществе восприняли это с глубоким скептицизмом (если не с откровенной насмешкой). Съемки фильма только что закончились, поэтому на кадрах был только один реальный VFX-кадр костюма Железного человека, летящего рядом с реактивными истребителями; остальная часть предварительного просмотра основывалась на обаянии Дауни и кадрах, на которых он изображен в гигантском костюме Железного человека, который Старк конструирует в начале фильма.
Он снес крышу зала H. Кадры были восхитительным и изобретательными, долгожданное противоядие от раздутой траектории фильмов о супергероях того десятилетия, таких как напыщенный «Человек-паук 3» от Sony, который дебютировал двумя месяцами ранее, или шутовские «Люди Икс: Последняя битва» от 20th Century Fox, снятые прошлым летом. Это было похоже на культурный сдвиг, который может произойти, когда публика в массовом порядке хватается за что-то, что кажется революционным. В следующем году «Железный человек» произвел фурор, собрав по всему миру 585,8 миллиона долларов; к 2012 году «Мстители» собрали 1,5 миллиарда долларов, а кинематографическая вселенная доминировала в индустрии до конца десятилетия.
Я продолжал думать об этом моменте в зале H 16 лет спустя. Студии Marvel, как и практически весь Голливуд, не появились из-за забастовки SAG-AFTRA, и тем не менее в те выходные 21 июля культура переживала аналогичную и, возможно, столь же монументальную перестройку, поскольку зрители отдали свои деньги откровенно феминистской комедии Греты Гервиг «Барби» и трехчасовому биографическому фильму Кристофера Нолана «Оппенгеймер».
На той же неделе Marvel заканчивала 44-й! — проект в Кинематографической вселенной Marvel, вялотекущую конспирологическую драма Disney+ «Секретное вторжение». Несмотря на поначалу солидные отзывы и талантливый актерский состав, включая Сэмюэля Л. Джексона, Эмилию Кларк, Оливию Колман, Дона Чидла, Бена Мендельсона и Кингсли Бен-Адира, «Вторжение» оказалось подходящим примером небрежной апатии, которая пронизывала повествование Marvel в последнее время и почти свергло студию как бесспорную вершину индустрии.
Все проблемы этого шоу — всего лишь симптомы гораздо более серьезной проблемы для Marvel: те самые вещи, которые позволили студии взлететь в 2010-х годах, стали тяжелым бременем в 2020-х. Во-первых, это сама Кинематографическая вселенная Marvel: «Секретное вторжение» должно было стать закрученным триллером, построенным на событиях «Капитана Марвел», чтобы показать, как Ник Фьюри стал таким грозным. Вместо этого его отягощали события «Финала» и очевидная необходимость втиснуть в финал как можно больше отсылок к супергероям. Точно так же как первые два фильма «Человек-муравей» были авантюрами, «Человек-муравей и Оса: Квантомания» был обременен официальным запуском Канга Джонатана Мейджора как самого большого зла в саге Мультивселенной.
Действительно ли «Черной пантере: Ваканда навсегда» нужно было продолжать урезать душераздирающий центральный конфликт до сцен с Валентиной Аллегра де Фонтен в исполнении Джулии Луи-Дрейфус из «Сокола и Зимнего солдата»? Разве «Мисс Марвел» действительно нужно отказаться от своей истории о травме поколений из-за разделения Индии и Пакистана, чтобы включить Департамент контроля за ущербом из «Человека-паука: Возвращение домой»? Действительно ли Тору (Крису Хемсворту) нужно было провести первый акт «Тор: Любовь и гром», слоняясь со Стражами Галактики, вместо того, чтобы сосредоточиться на эмоциональном опустошении из-за рака Джейн Фостер (Натали Портман)?
Нет, они этого не сделали.
Но даже если бы все эти проекты вырезали ненужные остатки Кинематографической вселенной Marvel, они все равно были бы скованы методом Marvel. Кинематографисты часто описывают их подход как «в высшей степени зависимый»; Когда я брал интервью у режиссера «Любви и грома» Тайки Вайтити в прошлом году для обложки Variety, он сказал, что фильмы Marvel «меняются на всем протяжении постпродакшна». На самом деле это означает, что слой творческих руководителей студии во главе с Файги будет разрывать сценарии и сюжетные линии на протяжении всего творческого процесса, если они считают, что они работают не так, как им нравится, — независимо от того, насколько далеко продвинулся этот проект или насколько разрушительными будут изменения в готовом фильме или сериале.
Этот подход, который не уникален для Marvel, позволил студии оставаться гибкой в 2010-х, опираясь на идеи и творческие направления, которые работали, а не были связаны жестким грандиозным замыслом. Но это также означало, что фильмы Marvel казались в значительной степени однородными по подходу и стилю, и большинство кинематографистов изо всех сил пытались заявить о себе через них. По мере того, как студия агрессивно расширялась в 2020-х годах, чтобы заполнить контентом Disney +, швы начали напрягаться, а затем разорвались. Пострадала работа над визуальными эффектами, и специалисты не умолкали об этом. Заключительные эпизоды телешоу и заключительные акты фильмов часто казались поспешными и неряшливыми.
Чтобы было ясно, зрители не охладели к супергероям. «Стражи Галактики: Часть 3» и «Человек-паук: Через вселенные» от Sony — главные хиты, потому что они сосредоточены на эмоциональных линиях своих персонажей, а не на обслуживании более широкой кинематографической вселенной — и, что особенно важно, каждый фильм выглядит и ощущается не так, как любой другой фильм в мире. Есть причина, по которой режиссер «Стражей» Джеймс Ганн, который сейчас является одним из руководителей DC Studios, заявил, что фильмы будут создаваться с готовыми сценариями еще до того, как что-либо пойдет в производство.
Но ни один из этих фильмов не стал событием в стиле «Барбенхеймера», как это обычно делали фильмы Marvel в 2010-х годах. Зрительские вкусы могут отклоняться от супергероики. У Marvel все еще есть много проектов в разработке — я лично в восторге от второго сезона «Локи», моего любимого шоу Marvel на Disney+ на сегодняшний день. Но это говорит о том, что с тех пор, как Файги изложил будущее кинематографической вселенной Marvel на Comic-Con 2022 года в Сан-Диего, они и Disney перенесли несколько крупных проектов, в том числе «Мстители: Династия Кана» с мая 2025 года на май 2026 г., и «Мстители: Секретные войны» с ноября 2025 г на май 2027 г. (Предстоящий суд над актером по обвинению в домашнем насилии также может повлиять на развитие франшизы.)
Генеральный директор Disney Боб Айгер признал, что экспоненциально увеличившаяся производительность Marvel для Disney+ «разбавила фокус и внимание», убедительно предполагая, что студия будет снижать свою производительность ближе к уровням до создания стриминга. Файги, без сомнения, снова вернется в Зал H. Но на этот раз ему придется направить силу всех Мстителей, чтобы спасти Кинематографическую вселенную Marvel.
https://variety.com/2023/tv/news/secret-invasion-ending-future-marvel-cinematic-universe-1235685163/