Наши зрители в основном тараканы и птицы!

о художнике Клюкве и общих интересах

неделю назад мы открыли «желтый уголок» прямо в квартире в рамках Диванной галереи художника Алексея Клюквы.

 Работая доставщиком еды, Лёша неистово рефлексирует о своих рабочих буднях и миссии художника, собирает в свой желтый «доставочный» рюкзак красивые на его взгляд камни с земли, перевозит в нем растения, книги и много чего ещё. 

Нам это невероятно откликнулось. Мы тоже неистово собираем камни.

Собственно, выставку мы сделали по мотивам его ежедневных отчетов и так и назвали «Я-ЕДА». Посетить диванную галерею сложно, но можно, если вы в Екатеринбурге. 

Но здесь хотелось бы подробнее написать, кто такой Клюква и откуда мы его знаем!

Лёшу мы помним с Маргинальной ночи (2020), где после масштабной стихийной выставки в заброшке, которая прожила всего несколько часов, он (как самоназванный журналист) опрашивал участников и обратился к нам с рядом вопросов. Так мы познакомились с Клюквой и были тронуты его внимательным к мельчайшим деталям озадаченным видением.

Спустя год, Лёша пригласил нас в весьма чирикающую БИЕННАЛЕ, манифест которой сразу очаровал и обезоружил. Мы привлекли к этому проекту синичек, которые прилетают к нам на балкон 14 этажа.

Сохраним здесь текст, написанный Алексеем Клюквой по итогам птичьей биеннале о нашей первой с синичками коллабе:

«Художественное объединение Гуй

Хеппенинг для синиц "Близость". 

Художники создают скульптуру и помещают ее на балконе собственной квартиры на четырнадцатом этаже. Окна балкона открыты. 

Скульптура состоит из природных материалов и имеет форму антропоэлафического* существа - девушки с телом и рогами оленихи. 

Синицам нравится скульптура. 

Вот что пишут художники у себя в инстаграме: 

"Когда птицы отважились залетать к нам в дом, из всех возможных насестов, они предпочли эту скульптуру. Полуженщина-полуолениха изначально исполняла для них сугубо утилитарную функцию - птицы садились на рожки, спину, голову, грудь. Щипали соломенные волоски, окакивали плечи. Обживались, в общем. Материал скульптуры им показался намного приятнее, чем отштукатуренные стены, полированная мебель и пластиковые подоконники балкона".

В этой работе на уровне глубокой символики миру птиц и миру человека, кажется, почти удается соприкоснуться. 

Балкон квартиры это очень интересная часть архитектуры. С одной стороны он является частью квартиры - интимного человеческого пространства, ядра его обитания, с другой он является частью уличного пространства, того, которое над землей - среды обитания птиц. 

Так художникам неожиданно удается совершить находку - балконы это зоны пересечения двух миров. 

Они помещают в эту зону скульптуру, которая прекрасно вписывается в "птичий быт". Шершавые поверхности, ветвистые рога, мягкая солома, естественные цвета - все это, надо полагать, комфортные для птиц свойства и пернатые с удовольствием взаимодействуют с Объектом. 

Образ обнаженной женщины сам по себе уже транслирует идею природы, естественности, а в сочетании с материалами и слиянием двух форм - человеческой и животной - такая трансляция становится мощнее. Рождается какая-то концептуальная синергия направленная в сторону нашего любопытного зрителя - синиц. 

Но удается ли птицам считать какую-то символику? Что именно им удается понять, когда они проникают в балкон и присаживаются на рога скульптуры? Видят ли они человеческое лицо скульптуры? Или для них это лишь удобное нагромождение естественной и приятной им материи? 

Что ж, пока что мы можем только радоваться тому, что птичкам понравилось, тому, что они согласились присесть и пощебетать на этот Объект. 

 Художники наблюдают за тем, как птицы взаимодействуют с их произведением, и неожиданно обнаруживают, что среди синиц есть одна, которая привязалась к скульптуре больше всех других. 

Вот что они пишут: 

"Одна из них, самая крупная, более всех привязалась к Объекту и стала периодически сгонять других, тем самым апроприируя искусство. У авторов в том числе!" 

И это очень любопытное наблюдение. Наверное оно говорит о том, что синицы тоже по разному восприняли это произведение искусства. 

Позже, художники создали еще одну скульптуру, уже пулиантропическую** - существо с телом, ногами и руками человека, но головой синицы. Так образ одного из самых искушенных зрителей возвращается в наш символический человеческий мир и кристаллизуется в произведении, фиксируя робкий опыт обращения искусства к совершенно непостижимому, иному зрителю. 

Обе скульптуры, а так же фотографии процесса экспонировались на первой Документации Птичьей Биеннале в Доме Маклецкого. 

Скульптуры были расположены у окна, которое на время экспозиции было открыто. Рядом были рассыпаны семечки. Так у птиц была возможность посетить уже человеческую выставку, на которой мы пытались осмыслить саму возможность коммуникации двух совершенно разных видов существ - человека и птицы. 

Позже, когда экспозиция закончилась и скульптуры были оставлены без наблюдения, мы закрыли окна, чтобы синицы не потерялись в пространстве дома. Однако, хитрые летуны все равно, незаметно, пока никого нет, залетали через приоткрытую форточку, чтобы угоститься и посидеть на рожках Объекта.

* άνθρωπος (антропос) - человек и ελάφι (элафи) - олень 

** πουλί (пули) - птица и άνθρωπος (антропос) - человек»

(А.Клюква)

Хотим пояснить, что Птичья Биеннале - это горизонтальное сообщество Екатеринбурга, от которого Алексей скромно (или не очень) сепарировался, яростно отрицая лидерство.

В сообществе щебечут десятки местных художников и сотни птиц. ПБ имела продолжение (которое мы увы «проворонили»), успела погастролировать по Уралу и продолжает свою работу-исследование в формате фокус-группы в телеграмм-чате.

Что же касается частной Диванной галереи, таракашкам, например, доступ к ней найти проще, чем людям.

У галериста есть свои четкие принципы.

Возможно, самое время писать манифест «Тараканьей биеннале», но покуда это частное пространство все же полуоткрыто к человеческим видам зрителей, можете написать нам или Алексею о своих намерениях и желании посмотреть искусство (наше, Клюквы, зрителей и таракашек) в таком формате.