«Кто подставил кролика Роджера» и вечная борьба за сиквел
Выпущенный в 1988 году фильм «Кто подставил кролика Роджера» стал кассовым хитом и одним из крупнейших фильмов 1980-х годов. Это был новаторский проект, ностальгирующий по классическим мультфильмам с крутыми по тем временам технологиями визуальных эффектов. Учитывая, что каждый клочок медиа-материалов 1980-х был уже переснят Диснеем, можно было бы предположить, что «Кто подставил кролика Роджера» ждет та же участь. Вместо этого он пылится на полке.
В течение многих лет велись разговоры о каком-то расширении этой вселенной. Идея следовать за Кроликом Роджером и компанией в новых приключениях в конечном итоге превратилась в одно из самых мучительных несделанных продолжений в истории Голливуда. Первые слухи о сиквеле «Кролика Роджера» появились почти сразу же после того, как первый фильм вышел в кинотеатрах в 1988 году. Поскольку проект стал сенсацией кассовых сборов и одним из крупнейших фильмов Диснея на тот момент, имело смысл начать движение в сторону продолжения. На одной из своих первых работ в Тинселтауне Джей Джей Абрамс попросил Стивена Спилберга составить план потенциального продолжения. Эта версия проекта ни к чему не привела, хотя и послужила важным индикатором серьезного интереса к реализации этого проекта.
«Кролик Роджер: Мультяшный взвод»
Отсюда появилось более конкретное видение продолжения «Кролика Роджера» под названием «Кролик Роджер: Мультяшный взвод». Эта постановка была вдохновлена шквалом пропагандистских короткометражек о Второй мировой войне, созданных анимационными домами (включая Disney) в 1940-х годах с изображением кролика Роджера и других мультяшек, сражающихся с нацистами во время Второй мировой. У этого приквела был большой потенциал для изобретательных шуток, развлекательных намеков на прошлое. Все, казалось, шло как по маслу.
Однако этот сиквел оказался сорванным из-за жалоб продюсера Стивена Спилберга. В мире после «Челюстей» Спилберг имел огромное влияние на любой фильм, к которому он прикосался, даже если в качестве исполнительного продюсера. Но особенное влияние он оказал на оригинального «Кролика Роджера», поскольку получил широкое право собственности и творческий контроль над проектом. Взамен Дисней выиграл бы, если бы Спилберг использовал свое влияние, чтобы гарантировать появление классических мультипликационных звезд из конкурирующих студий.
К началу 1990-х отношения между Диснеем и Спилбергом по поводу всего, что касалось кролика Роджера, обострились, поэтому неудивительно, что режиссер в конечном итоге отверг предложенный сценарий « Мультяшного взвода». Позже Спилберг утверждал, что ключевой причиной, по которой он не одобрил этот приквел, было то, что он чувствовал себя некомфортно, используя нацистов в качестве глупых злодеев после создания в 1993 году «Списка Шиндлера». Дисней в итоге заказали новый сценарий, на этот раз под названием « Кто нашел кролика Роджера?».
Кролик Роджер на Бродвее.
Подобно «Мультяшному взводу», предлагаемая постановка также была приквелом, сюжет которого был вдохновлен Кроликом Роджером, ищущим свою мать. Однако на этот раз он оказался не в окопах Второй мировой войны во время своих дурацких приключений. Вместо этого он наткнулся на бродвейский концерт, который сделает его звездой. Этот фильм, в отличие от своего предшественника, был мюзиклом с множеством оригинальных мелодий, написанных автором песен Диснея в 1990-х годах Аланом Менкеном. Несмотря на то, что с момента появления оригинального «Кролика Роджера» прошло почти десять лет , казалось, что у этого приквела все еще есть большой потенциал, как творчески, так и с точки зрения кассовых сборов.
Однако возникли дополнительные проблемы, когда руководство Диснея решило, что этот новый приквел о кролике Роджере будет отличаться от своего предшественника тем, что персонажи мультфильмов будут реализованы с помощью компьютерной анимации, а не рисованной. Это был большой сдвиг для «Кто нашел кролика Роджера?», не в последнюю очередь потому, что необходимо выяснить, могут ли эти персонажи работать также в трех измерениях. Это довольно сильно увеличивало бюджет фильма. В итоге, когда все просчитали, поняли, что проект лучше отправить на свалку.
После этого фильм годами витал в воздухе, но он так и не получил серьезного импульса. В марте 2003 года Дон Хан сказал USA Today, что продолжение официально снято с обсуждения, причем он частично объяснил это тем, насколько поп-культура и особенно роль анимации в более широком мире развлечений сильно изменилась со времен «Кто подставил кролика Роджера»? Хан также утверждал, что ни одна из предложенных идей для приквела не была достаточно сильной, чтобы оправдать запуск в производство.
Недавние попытки оживить кролика Роджера.
И все же… в Голливуде ничто не остается мертвым, поэтому, время от времени появляются новости о создании продолжения «Кролика Роджера». В ноябре 2009 года произошло наиболее многообещающее событие за многие годы, когда Роберт Земекис сообщил, что для этого фильма разрабатывается новый сценарий, план состоял в том, что теперь персонажи мультфильмов были реализованы в рисованной анимации, но через технологию с захватом движения. Семь месяцев спустя загадочные, но многообещающие комментарии продюсера Дона Хана показали, что новое приключение Кролика Роджера, наконец, может начаться.
Однако сразу же после этих комментариев ничего не произолшло, хотя продюсер Фрэнк Маршалл сказал в августе 2012 года, что сценарий почти закончен и что, как и « Мультяшный взвод» или «Кто нашел Кролика Роджера?», эта новая постановка будет приквелом. К 2016 году Земекис уже значительно меньше надеялся на шансы продолжения. Он подробно рассказал о предлагаемом проекте, в том числе о том, что в нем будет использована эстетика поп-культуры, связанная с 1950-ми годами, и, по-видимому, будет представлена цифровая версия покойного Боба Хоскинса, сыгравшего Эдди Валианта в оригинальном фильме.
Комментарии Земекиса проливают ясность на то, почему Disney не спешит использовать торговую марку «Кролик Роджер», несмотря на то, что студия предлагает римейки и перезагрузки других фильмов 80-х. Согласно Земекису, в современной культуре Диснея нет места Кролику Роджеру, который не пытался скрыть сигареты, выпивку и существование секса. Джессика Рэббит была отмечена как особенно проблематичная, хотя, вероятно, были дополнительные факторы, из-за которых новый фильм о кролике Роджере казался нетипичным для студии.
В частности, Земекис отметил, что в этом продолжении «Кролика Роджера» в его нынешнем виде будет использоваться рисованная анимация. Это среда, от которой Дисней отказался в пользу компьютерной и, похоже, не вернется к ней в ближайшее время. Кроме того, зацикленность Диснея на новых частях «Звездных войн» и «Кинематографической вселенной Marvel» означает, что «Мышиный дом» вполне доволен высокобюджетными блокбастерами, основанными на визуальных эффектах. Вдобавок ко всему, не все попытки Диснея доить ностальгию по 1980-м сразу же приносили кассовые сборы Трон: Наследие тому пример. Без гарантии огромных кассовых сборов и перспективы решения сложных проблем с правами, связанных с « Кроликом Роджером», предлагаемое продолжение этой классики 1988 года всегда было обречено.
Первоначальное стремление превратить этот фильм во франшизу отражало то, что в конце 1980-х и в первые годы 1990-х у Диснея не было больших блокбастеров, чтобы выжать из них все. К тому времени, когда наступила середина 1990-х годов, анимационный дом компании переживал период возрождения, было выпущено бесчисленное количество хитов, что уменьшило потребность в «Кролике Роджере». Между тем, желание реализовать этих персонажей в компьютерной графике в конце 1990-х годов является отражением растущей популярности компьютерной графики, художественной формы, которую собственное анимационное подразделение Disney полностью охватило в 2000-х годах.
Наиболее примечательно то, что нынешнее отсутствие широкого внимания, уделяемого Disney "кролику Роджеру", отражает приоритеты компании в современном мире. Не похоже, чтобы персонаж был полностью стерт историей, как это видно на примере « Чип и Дейла», где был его персонаж. Но сегодняшний Дисней очарован супергероями, джедаями и анимационными франшизами. "Кролик Роджер" больше не в центре внимания, хотя, по иронии судьбы, его новаторское сочетание анимации и элементов живого действия проложило путь для методов визуальных эффектов, используемых в крупнейших блокбастерах Диснея 21-го века. С этим сдвигом в приоритетах предполагаемое продолжение "Кто подставил кролика Роджера?" так и не материализовалось, что делает его редкой классикой 1980-х, которая не получила широкого распространения в современной поп-культуре.
https://collider.com/who-framed-roger-rabbit-sequel-struggle/