Ксавье Долан: основы стиля

Ксавье Долан: основы стиля

Текст: Саша Подольникова

Яркий дебют «Я убил свою маму», сразу же замеченный в Каннах, десятки серьезных наград за «Мамочку» и Гран-при Канн за «Это всего лишь конец света».

Не имеющий профильного образования (и формального как такового: будущий режиссер бросил школу в 16 лет), своей главной школой Долан называет кинематограф.

Он рос на сплаве авторской и мейнстримовой культуры и с одинаковым восторгом говорит про «Титаник», «Гарри Поттера» и французскую новую волну. От «400 ударов» Франсуа Трюффо и «Безумного Пьеро» Жан-Люка Годара, которые называет в числе своих самых любимых фильмов, Долан взял куда больше, чем кажется: не только узнаваемый визуал — игру со светотенью и цветом, — но и саму суть явления новой волны.


"Мамочка"

Долан снимал (и продолжает снимать) авторское кино, завязанное на фигуре режиссера, где тот берет на себя сразу несколько ролей. Как и пионеры nouvelle vague, прежде всего, по финансовым соображениям в начале карьеры Ксавье сам выбирал костюмы и музыку, монтировал свои фильмы и сам же зачастую был в них главным героем.

В условиях сильно ограниченного бюджета (в съемки «Я убил свою маму» была вложена большая часть личных средств режиссера, который продал квартиру) такой подход давал ему независимость от больших студий и продюсерских компаний, позволяя сосредоточиться на главном, и постепенно стал основой творчества.

Оставив позади эпоху малобюджетного камерного кино, Долан до сих пор предпочитает самостоятельно продюсировать, заниматься монтажом, костюмами и декорациями и звать в новые проекты людей из прежней команды — операторов, актеров, ассистентов.

«Я люблю работать с друзьями»

— говорит он в своих интервью. Еще один принцип режиссеров авторского кино — ведь что такое новая волна, если не маленькое особенное комьюнити единомышленников?

"Воображаемая любовь"

Важно и то, что предельно личный подход позволяет ему проговаривать максимально личные (необязательно, полностью автобиографические), интересные ему истории: переживание первой любови, сложности в отношениях с семьей, неразделенные чувства, поиск идентичности. Парадоксальным образом эти истории еще и знакомы всем нам, и увиденные с близкой дистанции, вызывают больше сопереживания.

Что может быть универсальнее, чем проблема отцов (а у Долана — матерей) и детей? Режиссер говорит об этом практически в каждой картине: невротичный Убер из «Я убил свою маму», трудный подросток с СДВГ Стив из «Мамочки», писатель Луи из «Это всего лишь конец света», который приехал проститься с матерью перед своей скорой смертью и не может ей об этом сказать — во всех них звучит эхо отчаянно рвущегося к свободе подростка из фильма Трюффо, как и многих «нувельваговцев», увлеченного маленькими частными вещами, которые, конечно же, всегда часть чего-то большего.

"Это всего лишь конец света"

При этом в слепом поклонении всему авторскому и независимому режиссера не упрекнешь, и насмотренность не означает снобизм. Помимо французской классики и еще одного источника вдохновения — раннего Гаса Ван Сента, тоже, впрочем, уже ставшего классикой квир-кино, Долан не раз декларировал свою любовь к мейнстриму. Еще ребенком его впечатлил «Титаник» Джеймса Кэмерона (он даже написал трогательное письмо исполнителю одной из главных ролей Леонардо Ди Каприо). Впечатлил масштабом и эстетикой — а еще мелодраматическим размахом и научил не стесняться чувствительности и сентиментальности. 

Персонажам Долана действительно свойственно говорить о чувствах, не сдерживая себя, кричать, давая выход раздражению, любви, горечи. Не уживающиеся друг с другом герои «Это всего лишь конец света» перебивают друг друга в попытке объяснить, что чувствуют, их монологи и диалоги заполняют большую часть хронометража.

Этот позаимствованный из популярной культуры прием не просто ловко встраивается в нарратив, но дает своего рода терапевтический эффект, который легче всего описать одной из любимых цитат режиссера. Цитата принадлежит небезызвестному герою саги о Гарри Поттере, и Ксавье набил ее в качестве татуировки: «Слова, по моему отнюдь не скромному мнению, — самый неиссякаемый источник магии, способный одновременно причинить боль и вылечить ее».

И, наконец, маленькая, но существенная деталь: в своих интервью Долан делится, что читает, что о нем пишет пресса, и тяжело переживает критику — пожалуй, это лучше всего говорит о том, насколько режиссер ценит силу слова.




Report Page