Ксавье Долан: основы стиля
Текст: Саша ПодольниковаЯркий дебют «Я убил свою маму», сразу же замеченный в Каннах, десятки серьезных наград за «Мамочку» и Гран-при Канн за «Это всего лишь конец света».
Не имеющий профильного образования (и формального как такового: будущий режиссер бросил школу в 16 лет), своей главной школой Долан называет кинематограф.
![](/file/4b88a18ed635514428d42.jpg)
Он рос на сплаве авторской и мейнстримовой культуры и с одинаковым восторгом говорит про «Титаник», «Гарри Поттера» и французскую новую волну. От «400 ударов» Франсуа Трюффо и «Безумного Пьеро» Жан-Люка Годара, которые называет в числе своих самых любимых фильмов, Долан взял куда больше, чем кажется: не только узнаваемый визуал — игру со светотенью и цветом, — но и саму суть явления новой волны.
![](/file/a6fa3288f61680a985f87.jpg)
Долан снимал (и продолжает снимать) авторское кино, завязанное на фигуре режиссера, где тот берет на себя сразу несколько ролей. Как и пионеры nouvelle vague, прежде всего, по финансовым соображениям в начале карьеры Ксавье сам выбирал костюмы и музыку, монтировал свои фильмы и сам же зачастую был в них главным героем.
В условиях сильно ограниченного бюджета (в съемки «Я убил свою маму» была вложена большая часть личных средств режиссера, который продал квартиру) такой подход давал ему независимость от больших студий и продюсерских компаний, позволяя сосредоточиться на главном, и постепенно стал основой творчества.
![](/file/fb4bf7c9a15677ce5633a.jpg)
Оставив позади эпоху малобюджетного камерного кино, Долан до сих пор предпочитает самостоятельно продюсировать, заниматься монтажом, костюмами и декорациями и звать в новые проекты людей из прежней команды — операторов, актеров, ассистентов.
«Я люблю работать с друзьями»
— говорит он в своих интервью. Еще один принцип режиссеров авторского кино — ведь что такое новая волна, если не маленькое особенное комьюнити единомышленников?
![](/file/218f59ff813f0f905eed0.jpg)
Важно и то, что предельно личный подход позволяет ему проговаривать максимально личные (необязательно, полностью автобиографические), интересные ему истории: переживание первой любови, сложности в отношениях с семьей, неразделенные чувства, поиск идентичности. Парадоксальным образом эти истории еще и знакомы всем нам, и увиденные с близкой дистанции, вызывают больше сопереживания.
Что может быть универсальнее, чем проблема отцов (а у Долана — матерей) и детей? Режиссер говорит об этом практически в каждой картине: невротичный Убер из «Я убил свою маму», трудный подросток с СДВГ Стив из «Мамочки», писатель Луи из «Это всего лишь конец света», который приехал проститься с матерью перед своей скорой смертью и не может ей об этом сказать — во всех них звучит эхо отчаянно рвущегося к свободе подростка из фильма Трюффо, как и многих «нувельваговцев», увлеченного маленькими частными вещами, которые, конечно же, всегда часть чего-то большего.
![](/file/f44d2abad703db3798aaa.jpg)
При этом в слепом поклонении всему авторскому и независимому режиссера не упрекнешь, и насмотренность не означает снобизм. Помимо французской классики и еще одного источника вдохновения — раннего Гаса Ван Сента, тоже, впрочем, уже ставшего классикой квир-кино, Долан не раз декларировал свою любовь к мейнстриму. Еще ребенком его впечатлил «Титаник» Джеймса Кэмерона (он даже написал трогательное письмо исполнителю одной из главных ролей Леонардо Ди Каприо). Впечатлил масштабом и эстетикой — а еще мелодраматическим размахом и научил не стесняться чувствительности и сентиментальности.
![](/file/0135fc6685896c3e8b540.jpg)
Персонажам Долана действительно свойственно говорить о чувствах, не сдерживая себя, кричать, давая выход раздражению, любви, горечи. Не уживающиеся друг с другом герои «Это всего лишь конец света» перебивают друг друга в попытке объяснить, что чувствуют, их монологи и диалоги заполняют большую часть хронометража.
Этот позаимствованный из популярной культуры прием не просто ловко встраивается в нарратив, но дает своего рода терапевтический эффект, который легче всего описать одной из любимых цитат режиссера. Цитата принадлежит небезызвестному герою саги о Гарри Поттере, и Ксавье набил ее в качестве татуировки: «Слова, по моему отнюдь не скромному мнению, — самый неиссякаемый источник магии, способный одновременно причинить боль и вылечить ее».
![](/file/ab59815ab4ba6b71f8ee7.jpg)
И, наконец, маленькая, но существенная деталь: в своих интервью Долан делится, что читает, что о нем пишет пресса, и тяжело переживает критику — пожалуй, это лучше всего говорит о том, насколько режиссер ценит силу слова.
![](/file/67f91789593746d732446.jpg)