Кружево из вологодских петель

С 1 по 3 сентября я в компании четырех музыкантов-экспериментаторов из разных городов РФ (Сочи, Владимир, Вологда, Спб) при поддержке администрации города собирал по разным локациям Вологды шумы, а потом мы вместе "сплели" единое музыкальное кружево и сыграли его живьем в местном бывшем кинотеатре "Салют".

Как, для чего и зачем? - сейчас всё подробно расскажу.

Кто я такой?

Это первая запись в рамках блога "восемь петель", поэтому логично начать с знакомства.

Меня зовут Алексей Пивень. Продюсер/музыкант из Санкт-Петербурга, но с вологодскими корнями: родился и вырос в г. Череповец. Первый музыкальный опыт приобрёл там же в 14 лет, но более активно начал проявляться в музыкальной среде с 2016-го года. 

В 2023 году я решил создать новый музыкальный проект/блог - "восемь петель". В "петлях" планирую сосредоточиться на изучении звуковой интерпретации такого человеческого явления как переплетение судеб, событий, мыслей, дружеских и родственных связей, идей.

Технически вижу проект как некий звуковой театр, в котором полевые записи переплетаются с музыкальными жанровыми стереотипами и прямым цитированием. Самое важное - это создание звуковыми средствами ощущения погружения в некоторое путешествие по ассоциативным цепочкам.

Само название "восемь петель" отражает суть этого явления, так как в нем с одной стороны обозначено конкретное значение этих самых петель - 8 (выбранное число не случайно и связано с особенностями девайса, на котором планируется сборка композиций для этого проекта), но стоит только посмотреть под другим углом, как их становится бесконечно множество, выраженное в соответствующем символе - ∞. Цифра "восемь", намеренно написана буквами, так как трансформация из 8 в ∞ происходит только в случае, когда мы переходим от буквального считывания информации, к абстрактному осмыслению того, что стоит за текстом - символ.

Так и в жизни, какие-то взаимосвязи мы видим только если начинаем символизировать те или иные явления и события.

Первую часть своего исследования я собирался посвятить своей малой родине - Вологодчине.

Пока я прикидывал свои первые шаги, вселенная пошла навстречу и предоставила все возможности в виде проекта Творческая лаборатория "Звук Вологды".

Как я попал в этот проект?

В конце июля этого года я узнал из блога Лёни Филиппова While Itsme о его намерении принять участие в интересном проекте - лаборатории Звука в Вологде. Идея лаборатории заключалась в том, что 5 музыкантов-экспериментаторов съезжаются в один город, где в течение двух дней записывают звуки различных локаций города, а после собирают из полученных звуков единое экспериментальное музыкальное произведение.

С Лёней мы знакомы относительно недавно, но плодотворно, так как состояли в одной музыкальной тусовке — Sampling Club, где участвовали параллельно в различных вызовах клуба, а также имели возможность и удовольствие вместе поджемить во время моего отпуска в его сочинской творческой студии "Пятый этаж" (Лёня родился и живет в г. Сочи).

Я сразу же загорелся желанием вписаться в эту историю, Леня порекомендовал написать непосредственно Илье Черткову, идеологу и организатору данного проекта, чтобы согласовать мое участие, так как команда к тому моменту уже была собрана и определена.

Илья Чертков —  музыкант из г. Владимир, а также пассионарий в области экспериментального музыкального движения, регулярный спикер всевозможных лекторией и конференций, посвященных звуку, при этом чрезвычайно отзывчивый и контактный человек. Подробнее ознакомиться с его творчеством можно тут.

После небольшого "собеседования" (лично до этого мы знакомы не были) и обсуждения Ильи с командой лаборатории возможности моего участия, было получено приглашение присоединиться к ребятам, чему я был несказанно рад!

До встречи с ребятами моим основным музыкальным проектом был MRTVKNV (читается как "Мертвоконев") , название которого произошло от моего альтер-эго в музыкальной среде - Бронислав Мертвоконев. Жанрово эклектичный, но тяготеющий к меланхоличным гармониям, сбивчивым ритмам и шумовым эффектам.

Это дурацкое альтер эго появилось случайным образом 10 лет назад, с целью регистрации в ВК (тогда еще оставалась тенденция регистрироваться в соцсетях под вымышленными именами) и возникла из сочетания имени "Бронислав", взятого с потолка, и фамилии "Мертвоконев", вдохновленной обложкой банды, играющей восьмибитный пост-хардкор - Horse the Band, которую я плотно слушал в то время. Под этим именем я участвовал в музыкальной жизни своих друзей и своем проекте MRTVKNV.

В рамках данного проекта я в основном развлекался и экспериментировал с формой и прыгал по жанрам от брейкбита через лоуфай и дарк-эмбиент в синтвейв без какой-либо идеи. Просто мне так было интересно. Летом 2023-го я решился окончательно его похоронить, с целью приступить к менее эклектичным и более оформленным идейно музыкальным проектам (один из которых "восемь петель"), а также с целью отказаться от названия "мертвоконев", имеющего достаточно конкретную негативную коннотацию (бггг, коньнотацию), малопересекающуюся с моим мироощущением (лошадок я люблю живыми). Да и как-то странно было продолжать прятаться за какими-то дурацкими псевдонимами. От этого всё время веяло какой-то неуверенностью и стеснительностью самого себя. В тот же день, как я получил подтверждение об участии в лаборатории, я переименовал свой профиль в VK и принял решение быть самим собой - Алексеем Сергеевичем Пивнем.

Подготовка

Я начал активную подготовку к лаборатории по всем фронтам. В первую очередь начал готовиться технически. В моем арсенале уже был рекордер Zoom H6, а также несколько микрофонов, большая часть из которых шла в комплекте, а именно:

• микрофон-пушка
• мид-сайд микрофон
• XY микрофон
• контактный микрофон KORG CM-300

Давно было желание расширить этот список дополнительными контактными микрофонами, а также "ловилкой" электромагнитных волн, типа Soma эфир. В поисках решения я набрел на достаточно подробную статью, описывающую процесс сборки. Закупился всеми необходимыми компонентами, начал пайку с контактных микрофонов, но результат не впечатлил, так как чувствительность у получившегося "контактника" оказалась весьма посредственной. Вероятно, проблема в самих пьезо-элементах, возможно и в моих навыках паяния, в любом случае, времени уже было в обрез и я решил обратиться к готовым решениям. Так я случайно наткнулся на сайт отечественного производителя разнообразных микрофонов - Андрея Филиппова. Мне приглянулись два экземпляра из его достаточно широкого ассортимента: геофон и электромагнитный стерео (!) "микрофон"-детектор.

Так как даты уже поджимали, доставку этого счастья заказал непосредственно в Вологду, чтобы там и испытать всё в деле. Об опыте их использовании я напишу подробнее ниже, однако в целом скажу, что приобретение оправдало себя на все 100% Большое спасибо, Андрей!

Для выступления планировал брать с собой минимальный сетап: айпад, миди-контроллер и полюбившийся деструктивный ревербератор Tesseract

Помимо технической части, подготовка была и идеологической)) По части творчества Вологда для меня ассоциируется с двумя великими личностями - поэтом/писателем Варламом Тихоновичем Шаламовым и композитором Валерием Александровичем Гаврилиным.

Если с творчеством Шаламова я давно был знаком и горячо его любил, то Гаврилина я скорее держал в уме, помня про его знаменитые "Перезвоны", но очень смутно. В целом у меня всегда было достаточно скептическое отношение к так называемым "народникам", поскольку зачастую всё, что мне приходилось встречать является скорее "лубком" в самом пошлом его исполнении, что-то типа ансамбля Надежды Бабкиной и "Золотого Кольца". Исключением из этого правила я всегда считал только Ансамбль Дмитрия Покровского - который в свое время объединил богатые традиции народной национальной музыкальной культуры с современными выразительными средствами и способами подачи материала. Меньше чем за месяц переслушал практически все работы Гаврилина, некоторые из них в разных исполнениях ("Перезвоны", "Военные письма") и остался под очень сильным впечатлением от услышанного. Настолько, что купил книгу составленную из записей разных лет, сделанных Валерием Александровичем "О МУЗЫКЕ И НЕ ТОЛЬКО" и прочитал ее залпом за пару дней. Он хирургически точно подбирал не только ноты для своих произведений, но и слова для своих заметок на полях. Многое от него я перенес в свои заметки и над некоторыми мыслями не перестаю думать до сих пор, в частности, он не сильно жаловал авангардистов и давал им достаточно хлесткие определения и характеристики:

"Авангардисты делятся на Геростратов, талмудистов и симулянтов."

или

"Авангардисты - смотря впереди кого и чего. Возможно, что с ними хорошо есть говно."

Вообще такое отношение можно объяснить тем, что Гаврилин остро переживал отчуждение современного человека от серьезной музыки, и его неприязнь к авангардистам диктовалась еще и неприятием их снобизма и высокомерия по отношению к слушателю. При этом, он сам не чурался экспериментов, но всегда во главу угла ставил сохранение содержания, многовековой мысли и традиции, восприятие которой происходит слушателем на неком подсознательном уровне.

В этом я полностью разделял его отношение к творчеству и хотел как раз по возможности применить его подход, философию в рамках нашей лаборатории: не бояться экспериментов, но и избежать надругательств над формой и содержанием, во имя эксперимента.

Надеятся на это позволяла выбранная Ильёй Чертковым графическая партитура - «Птица счастья» за авторством Г. Н. Мамровской (2004 г.).

Более подробно о выборе партитуры и подготовке лаборатории можно прочитать непосредственно у самого Ильи Черткова тут.

Месяц моей личной подготовки промчался стремительно и настало время собрать весь свой багаж микрофонов, опыта и ожиданий и отправиться на Ладожский вокзал, чтобы сесть на поезд и отправиться наконец-то в Вологду.

1-й день: знакомство, первые впечатления

Первым, кого я встретил из нашей команды был Вадим Борисов. Мы ехали с ним в одном поезде и очно успели познакомиться буквально за пару недель до поездки.

До непосредственной встречи Вадима я знал заочно по поэтическому движению "Дрэли куда попало", точнее, слышал про такое поэтическое сообщество, но не знал что непосредственно Вадим в него входил. В настоящий момент этот проект прекратил свое существование (прожив более 20 лет!), но другие только начинают набирать обороты: (kkkhrthntrshknnn и Borisov Borisov, например).

Сразу на вокзале нас встретил видеограф Илья Падерин, и мы с места в карьер начали съемку первых кадров ролика-бэкстейджа лаборатории. (кто еще не видел в начале страницы - посмотрите, этот ролик снял со своей командой и смонтировал СуперИлья).

Дальше мы помчали в библиотеку: знакомиться с креативным мэром Вологды - Марией Степановой, забрать нашего худрука - Илью Черткова, и скинуть лишние вещи, чтобы всем вместе налегке отправиться на первую запланированную локацию для сбора звуков - Вологодский шарикоподшипниковый завод. Пару слов о Маше: Мария - милейшая и очаровательнейшая, решавшая все наши организационные и административные вопросы, человек, без которого вся эта история не получилась бы! С первой минуты она задала нужную атмосферу нашей лаборатории - легкую, свободную, но не лишенную ответственности за выполнение поставленных задач!) Спасибо тебе, Маша!

По пути на завод я забрал свои посылочки - геофон и эм-детектор, чтобы сразу же пустить их в бой.

Приехав на подшипниковый завод, я осознал, что забыл две важнейшие вещи в библиотеке: наушники и переходник с 3,5 мм на 6,3 мм для электромагнитной ловилки (sic!). В итоге первые записи я делал в буквальном смысле "по приборам", ориентируясь на скачки шкалы громкости в рекордере, примерно прикидывая, что он записывает. С электромагнитной ловилкой также удалось выкрутиться - у Вадима в качестве записывающего устройства был раритетный плеер iriver со стерео (!) разъемом под микрофон нужного размера!

На заводе я старался снимать каждый оригинально звучащий источник сразу с трех микрофонов: контактного корга-прищепки, сайд-мида и геофона, при этом контактный и геофон старался размещать по левую и правую сторону от непосредственного источника звука, чтобы достичь на записи приблизительного стерео.

Мы пришли записывать завод в самом разгаре рабочего дня, но при этом старались не мешать рабочим смены, хотя безусловно привлекали внимание своими проводами и микрофонами. В целом это был очень увлекательный поход с точки зрения не только звуков, но и созерцания самих процессов производства подшипников. На некоторые станки можно было залипнуть на часы и не отходить от них.

Мы обошли несколько цехов в сопровождении встречавших нас представителей завода, записали всё что хотели и отправились заселяться в гостиницу "История", номера в которой нам любезно забронировала Маша.

Ближе к вечеру к нам присоединился еще один участник лаборатории, являвшийся по совместительству одним из организаторов всей задумки - Анатолий Рип.

Ранее мы не были знакомы, но как это часто бывает в творческой среде, имели ряд общих друзей-товарищей, преимущественно земляков, так как помимо прочего Анатолий коренной вологжанин (следовательно, с череповецкой тусовкой поневоле знаком))).

Анатолий активно занимается местным лейблом "Вологодский саунд", который выпускает релизы локальных артистов, является фронтменом группы Хот45, а также умудряется всё это сочетать с надомными электронными музыкальными экспериментами, периодически превращающимися в саундтреки для театральных постановок и не только.

Вместе с Ильёй он ознакомил нас с подробностями выбранной партитуры и рекомендациями по работе с ней, которые заняли целую (!) брошюру. Не всё сразу стало понятно, но общую канву уловить удалось. Поскольку первый день с дороги выдался достаточно непростым, я принял для себя решение, что буду разбираться с ее содержанием уже на следующий день, непосредственно перед созданием своей части общего произведения.

После мы с ребятами пошли в местный бар крафтового пива - Центр занятости, где пообщались уже в более расслабленной обстановке, обменялись веселыми историями и настраивали себя на еще более плотный второй день.

2-й день: пишем звуки, режем сэмплы

Поскольку локаций на второй день было запланировано несколько и все они достаточно далеко расположены друг от друга, мы приняли решение разделиться: Вадим, Илья и Анатолий пошли в Кремль, а мы с Леней вдвоем поехали на молочный завод имени Н. В. Верещагина.

Там нас одели по полной программе и провели по всем основным цехам, занимающимся переработкой молока в масло, сметану, кефир и другие продукты.

Мы с Леней практически ничего не фотографировали, так как были всецело поглощены процессом сбора звуков. На второй день я оказался более подготовлен и имел возможность полноценно контролировать процесс записи с помощью наушников. Интересно звучащих источников звука на маслозаводе было не меньше чем на подшипниковом, но самое сильное впечатление произвело стрекотание в одной из труб, проходящих через коридоры предприятия. Леня услышал его совершенно случайно, когда мы уже возвращались, привлек мое внимание, в итоге я залип минут на 5, пока не записал это ритмичное стрекотание на все имеющиеся микрофоны. Во второй день я также активно использовал электромагнитную ловушку, которая меня очень порадовала, поскольку улавливала достаточно широкий диапазон звуков создаваемый электромагнитными излучениями от всяких движков станков, электрических щитков и прочих приборов. В случаях, когда сам звук повторялся, я экспериментировал с манипуляциями микрофонов, создавая плавные или резкие затухания. Так удалось собрать достаточно разнообразный набор звуков, хоть и весьма схожих по характеру. Вечером, когда я уже сел разбирать записи, принял решение все подобные звуки не делить по локациям (так как это лишено всякого смысла из-за общего характера звука), а объединить в одной общей папке.

После молокозавода мы отправились в этнографический музей "Семенково", где смогли записать целиком две народные песни в исполнении местной семейной пары, работающей в этом музее (к сожалению, нигде не записал их имен и фамилий(( ).

Постучали по всевозможным бидонам, тарелкам, колокольчикам, поскрипели мостовыми, ступенями, пошуршали свежей травой и скошенным сеном, после чего вернулись обратно в город.

Собравшись снова всей компанией, мы отправились под местную достопримечательность с названием Каменный мост (по совместительству - самая короткая улица города). Проход под мост к "набережной" небольшой речушки осуществляется только через здание администрации города, а значит случайно сюда забрести практически нереально.

Мы записали в этом месте разнообразные хлопки, стуки, всхлипы и дальше снова рассредоточились по разным локациям города.

В этот день я посетил также местный скейт-парк под названием "Яма" (самый интересный звук в этой локации записал с помощью геофона за пределами рамп, а именно на обычной тротуарной плитке, где проезжали скейтеры, велосипедисты и самокатчики(?) ), городской рынок, а после просто прошелся по улицам со включенным рекордером и писал на xy-микрофон всё подряд.

В гостиницу вернулся ближе к 6 вечера и в 8 сел за разборку сэмплов. Из общего чата узнал, что я практически единственный кто собирался этим заниматься, так как другие предпочитали работать в более живом режиме и резать нужные звуки уже непосредственно на "столе произведения".

Записи за 2 дня составили около 7 Гб, и я уже ощущал, что застряну надолго, если буду отслушивать всё, что записано. В итоге на ходу придумал следующий достаточно шустрый рабочий процесс по обработке сэмплов: создал папки с основными локациями и в каждой сделал по папке с названием типа микрофона, на который осуществлялась запись.

После этого раскидал все исходники по получившейся иерархии. Готовую библиотеку скопировал, с целью оставить вариант с исходниками как они есть, и обработкой заниматься уже в копии. В каждой папке собиралось примерно по 30-40 файлов, каждый из которых потребовалось бы открыть и отдельно обработать.

Я прикинул, что нужен какой-то пакетный подход и вспомнил про отличную бесплатную утилиту Audacity, которая является достаточно щадящей к ресурсам процессора и оперативки, чем позволяла открывать сразу пачкой по 30-40 файлов.

Дальше смотрел на форму волны и сохранял в отдельные файлы только "полезные" фрагменты без клипов.

Вся эта работа заняла у меня около 3-х часов с несколькими 10-минутными передышками, в ходе которых мы тусили во дворе отеля с Лёней.

Ближе к полуночи раскидал все сэмплы по папкам и пришла пора приступить уже к самой композиции.

Я открыл партитуру, комментарии к ней, и приуныл....

3-й день: сборка и исполнение

По задумке Ильи и Анатолия, вся композиция должна была длиться около 32 минут и партитура предполагала какие-либо изменения в звуке примерно каждые 20 секунд. При этом сам характер изменений был достаточно четко прописан, хотя и предполагал некоторую вариативность. Перед сборкой я понял, что мне потребуется еще один подготовительный этап: расстановка локаторов в DAW, чтобы при работе со звуком ориентироваться на линии обозначающие начало/конец той или иной части произведения.

Вроде бы минутное дело, но на расстановку локаторов ушло еще полчаса... В итоге примерно в 1 час ночи я приступил к непосредственному сочинению) Накануне мы с ребятами обговорили ряд моментов, как разделится наша работа по частотам, и мне выпал диапазон "условно до 500 Гц".

Я начал перебирать свежую библиотеку, сверяться с партитурой и собирать свою часть сочинения секунда за секундой. Обработки использовал минимально, так как предполагалось, что эффекты мы будем накидывать уже живьем, непосредственно в процессе исполнения, опять же, сверяясь с партитурой. В заключительной части/коде я вставил дополнительно 2 якоря связанных с Вологдой: стих в исполнении Шаламова ("Я сам могу решить вопрос..."), а также вариацию на "Весело на душе" Гаврилина, исполненную с помощью засемплированного в Семенково молочного бидона.

Закончил всё это дело уже ближе к 5 утра, отправил свою партию Илье и с чувством выполненного долга лег спать.

Утром мы собирались на площадке креативного пространства "Салют, молодёжь!", постепенно все подтягивались и скидывали Илье свои партии, которые он собирал на своем ноуте, чтобы синхронно раздавать обратно нам наши дорожки, а мы на своих планшетах смогли их обрабатывать в процессе выступления. За пару часов до начала я накидал несколько дорожек-посылов в AUM, на каждую из которых повесил свой эффект согласно партитуре, объединил их в одну шину и повесил на нее лимитер, чтобы избежать казусов, в случае когда решу в тот или ной момент выкрутить сразу несколько ручек.

Перед выступлением мы успели порепетировать буквально 15 минут, но уже тогда я успел заметить деликатность всех членов лаборатории - все старались не наваливать звук, а уступать друг другу и давать пространство для раскрытия каждого. Всё это происходило негласно, интуитивно и как мне показалось весьма органично.

За полчаса до начала выступления зал "Салют, молодёжь!" начал заполняться, а мы морально настраивались на удачное выступление.

Дальше вступительная речь, ролик-бекстейдж про то как мы собирали звуки и понеслась!

30 минут пронеслись на одном дыхании, все как и прежде уступали друг другу, что позволяло дать общей композиции динамику и дыхание, раскрывая особо мелодичные участки произведения. "Пасхалки" с Шаламовым и Гаврилиным, увы, утонули в финальной части и вряд ли были считаны слушателями, так как пали жертвой моего же фильтра, зарезавшего к концу микса всё что было выше 300Гц)))

После выступления мы смогли по "свежим следам" обсудить со слушателями получившееся произведение, а также между собой обменяться мнениями о свершившемся.

Послесловие

Однозначно можно сказать, что всё задуманное получилось. Никто не ушел из зала раньше времени, были вопросы и были достаточно интересные глубокие мнения относительно получившегося результата. Самое важное, что этот результат понравился нам самим и заложил прочный фундамент на будущее как для всего проекта в целом, так и для дальнейшего развития экспериментальной музыки в Вологде.

Огромное спасибо Администрации г. Вологды, что поддерживает подобные проекты и создает такие классные прецеденты.

Илья, Лёня, Вадик, Толя и Маша - вы просто огонь! Мы обязательно с вами продолжим эту историю и раскачаем ее максимально!

Не менее здорово, что впереди еще немало приятных хлопот по подготовке нашего "звукового кружева" к релизу, а также подготовка общего сэмпл-пака лаборатории, который в скором времени будет выложен в открытый доступ.

Для моего личного проекта "восемь петель" эта история также стала огромным шагом вперед к первому релизу. Если вы смогли одолеть этот текст и вам всё еще интересно, подписывайтесь на мою телегу и следите за дальнейшим развитием событий!