Криминальное чтиво (США, 1994)

Жанр: триллер, криминал

Дебютировав в 1992 году постановкой малобюджетной криминальной драмы "Бешеные псы", ее создатель Квентин Тарантино был причислен к числу самых многообещающих голливудских режиссеров. Но не один кинокритик или рядовой зритель не были готовы оценить уже спустя два года его следующую ленту под названием "Криминальное чтиво", удостоенную Золотой Пальмовой ветви на Каннском кинофестивале и премии Оскар в категории "оригинальный сценарий". Тарантино предложил в этом фильме новый взгляд на жанр гангстерского кино, который основывался на ироничности повествования, посредством блистательно прописанных диалогов и перетасовкой сцен во времени, предпринятой не в угоду показа собственной киноэрудированности, а для того, чтобы зрителю лучше были понятны некоторые вещи, о которых мы поговорим ниже.

"Криминальное чтиво" — более, чем легенда кинематографа. Об этом фильме говорили так много (просто безумно много), что он стал не просто классическим шедевром, но и настоящим символом независимого кино. Безусловно, картина оставила глубокий след в истории кинематографа и внесла большой вклад в его развитие, ведь это пример качества и уникальности, который служит эталоном наивысшего сорта.

Сюжет настолько необычен, что, даже если бы я хотел его подробно описать, вряд ли у меня бы вышло. Это то кино, которое нужно видеть, и все равно не факт, что Вы его сразу поймете.

История строится на быстротечных событиях в жизни двух приятелей-бандитов, выколачивающих дух из врагов своего босса, и их философских разговорах, начиная от самых низких тем, массаж лодыжек, например, и заканчивая вплоть на своей и божественной сущности. 

Параллельно с ними идут три истории. Первая об Винсенте Вега(Джон Траволта), одном из 2 бандитов, и жене босса(Ума Турман). Вторая о боксере, обманувшем их босса и выпутывающимся из всевозможных передряг, в том числе, самым тесным образом, связанных с Винсентом и Джулсом (Самуэль Л. Джексон). Его замечательно сыграл харизматичный актер — кумир 90-ых — Брюс Уиллис. Третья история о парочке неудачливых грабителей, собирающихся ограбить забегаловку, но натыкающихся опять на наших знакомых.

Если же говорить об идее фильма, то она очень неординарна и многослойна. Здесь нам демонстрируют гибельный вред наркотиков, грязную работёнку матерых бандитов, предлагают послушать множество философских диалогов и монологов на странноватые темы.

Повествование ведется в ленивой и даже слегка пренебрежительно манере. Тарантино, следуя своим привычкам, неторопливо тащится за каждым из персонажей, отслеживая любой шаг героя, беззаботно перемешивая глубокие и смешные диалоги с нелепыми и кровавыми сценами.

Как я уже упоминал, на протяжении просмотра мы встречаем несколько сюжетных линий, которые рано или поздно пересекаются, порождая неожиданные и забавные по своей сути последствия. С самых первых кадров видно, что фильм снят со стилем, со вкусом и всё это — Квентин Тарантино. Режиссёр любит выстраивать события в неправильном хронологическом порядке, но это не запутывает сюжет, а делает его только любопытней и увлекательней. Всё начинается с маленькой сценки, а заканчивается на её продолжении, а между этим происходит куча других захватывающих событий, которые оказываются тесно взаимосвязаны между собой. Это многогранное кино. А герои в нём ещё более многогранны. В каждом персонаже кроется маленькая, но движущая частичка сумасшествия, и на них строится вся сюжетная основа. 

Современный Голливуд страдает кризисом свежих идей. И большей удачей является находка фильма, который преподносит нам что-то новое. Конечно, нельзя сказать, что "Криминальное чтиво" можно отнести к новому кино, но кризис идей стал набирать свои обороты как раз в середине 90-х, в 2000-х он лишь охватил остаток Голливуда. Тарантино же имел иммунитет. Он преподнес нам нечто новое. То, что мы нигде не видели и скорее всего больше никогда не увидим.

Ну и диалоги. О них можно говорить и цитировать их можно бесконечно. Гений слова множество раз признавался, что не придумывает их. Они рождаются в его голове репликами героев, а он лишь фиксирует их на бумажке. Возможно, здесь есть доля вымысла, но давайте отдадим Квентину должное — он настоящий поэт жанра "белый матерный стих".

Актеры в фильме тоже поработали просто превосходно. Джон Траволта отлично играет киллера Винсента, Сэмуэл Л. Джексон блестяще отыгрывает роль бандита Джулса, Брюс Уиллис вполне удачно примеряет на себя маску неудачливого боксера Бутча, ну и конечно, — же Ума Турман, которая вжилась в роль жены большого босса Марселаса, на все 100%. 

Фильм — легенда мирового кинематографа, которому время нипочем.