Колоссы, колосья и Барбарики

В Древнем Риме было множество жреческих коллегий: авгуры, гаруспики, весталки, луперки, понтифики, салии, фециалы, фламины. Смысл их деятельности нынешнему неспециалисту не всегда ясен. Более-менее понятно чем занимались понтифики (общий надзор за жречеством), салии (военные дела), фециалы (международные отношения). Функции остальных трудно описать в двух словах.

На этом мистическом фоне выделяется жреческая коллегия арвальских братьев. Они выполняли самые понятные священнодействия - молились о грядущем урожае, без которого не бывает ни успешных войн, ни надежных международных отношений, да и самому жречеству жрать (намеренно употребляю это грубое слово, чтобы указать на возможную этимологию) будет нечего.

Коллегия арвальских братьев, или братьев-пахарей состояла из 12 человек и пополнялась из числа патрицианской знати. Членство в ней было пожизненным. Свой главный ритуал они совершали в мае, обходя поля с молитвами. Возможно, именно таково происхождение майских праздников, известных задолго до введения Дня международной солидарности трудящихся.

Я заинтересовался арвальским братьями в связи с исследованием римской династии Агенобарбов ("Огнебородых"), одной из богатейших для своего времени. Шутка ли сказать, Луций Домиций Агенобарб, будучи поставленным во главе 15-тысячного войска, призванного не допустить возвращения в Италию Юлия Цезаря, обещал в случае успеха выделить каждому воину по земельному наделу площадью в 4 югера (1,2 га), причем не из государственного фонда, а из собственных владений. В совокупности это сопоставимо с площадью какого-нибудь современного российского города-полумиллионника вроде Калуги или Набережных Челнов. Если же учесть, что Луций собирался раздать не все свои имения, а, допустим, только четверть, то получается, что в его собственности были угодья размером как минимум с Москву.

Сам Луций Домиций Агенобарб не входил в состав коллегии арвальских братьев, как и его сын Гней. А вот внук (тоже Луций) был туда избран. Дело в том, что это древнее священное сообщество к середине I в. до н.э. почему-то пришло в упадок. Престиж ему вернул Октавиан Август. Луций-внук был из числа самых доверенных людей первого римского императора, который даже назначил его распорядителем своего наследства.

Членством в коллегии братьев-пахарей Август своего придворного тоже не обделил, но дело тут не только и не столько в почете. Император большое внимание уделял обеспечению Римской империи хлебом, а огромные латифундии Агенобарбов явно предназначались не только для того, чтобы в гольф на них играть (или во что там они в те времена играли). Именно поэтому Октавиан так упорно воевал с Антонием за Египет, а затем превратил эту страну в обычную провинцию, хорошо подходящую на роль житницы. Август повысил плодородие египетских нив, расчистив силами своих легионов заброшенные каналы, подводившие на поля нильскую воду. Наверно, именно поэтому его правление и названо божественным, что император заботился не только о внешних проявлениях персонального величия, но и о стабильном обеспечении подданных продовольствием.

Коллегия арвальских братьев существовала еще долго после эпохи правления Октавиана Августа. Вот, например, скульптурный портрет императора Луция Вера в венке из колосьев - одном из символов этой коллегии. Бюст датируется 160-м годом н.э.

Что-то напоминает этот венок их колосьев... Ну конечно! На головах атлантов портика Нового Эрмитажа в Санкт-Петербурге такие же! Встречаются подобные венки и на головах других питерских атлантов и кариотид. Например, на одной их фигур, украшающих Ново-Михайловский дворец, внутри дворца Монплезир в Петергофе.

Что касается портика Нового Эрмитажа¸то Атлантов там, к сожалению, 10, а не 12, иначе можно было бы провести прямую аналогию с древнеримской коллегией братьев-пахарей. Впрочем, можно заметить, что этих дорогостоящих скульптур явно многовато для поддержания балкона Нового Эрмитажа. Вполне хватило бы и четырех, по количеству колонн.

Что делают атланты-"халтурщики" внутри пространства под балконом - вообще непонятно. Возможно, такая перенасыщенность объясняется именно тем, что задумывалось втиснуть туда, все-таки, 12 фигур. Если добавить два атланта на места, где сейчас находятся фонари, столько бы и получилось.

Скульптуры атлантов (т.н. гермы) были еще и внутри помещения Нового Эрмитажа:

"Кленце (архитектор и скульптор Нового Эрмитажа) планировал использовать мотив сицилийских теламонов (так называли фигуры атлантов в древности) не снаружи, а в интерьере Зала камей и Второго зала медалей Нового Эрмитажа. Там их можно увидеть и в наше время. В этих залах абрис фигур, в отличие от наружных статуй, почти в точности повторяет античный образец", - свидетельствует Википедия.

Гранитных атлантов создавали по образу фигур, которые можно увидеть в храме Зевса Олимпийского, расположенном в итальянском городе Агридженто на Сицилии [ссылка]. Упоминание Сицилии, житницы древнего Рима, снова заставляет задуматься о связи атлантов Эрмитажа с масштабным производством зерна. Интересно, что в начале предполагалось выполнить эти фигуры в форме фараонов - представителей другого поставщика хлеба для Римской империи.

Россия со временем тоже превратилась в житницу Римской империи "германской нации". Хлеб вывозился, в частности, через Гамбург. Возможно, это как-то связано с тем, что для разработки проекта Нового Эрмитажа пригласили в 1839 г. немецкого зодчего фон Кленце. Фигуры же атлантов выполнил А. Теребнев, который был удостоен за эту работу, помимо гонорара, орден и перстень с бриллиантом от Николая I. Гермы по мотивам сицилийского храма скульптор, позднее выполнил и для короля Пруссии, получив, помимо заработка, еще и перстень с бриллиантом [ссылка].

Южный, западный и восточный фасады Нового Эрмитажа украшены 28 статуями знаменитых художников, в том числе Леонардо, Рафаэля, Рубенса, Рембрандта.

И все-таки связь облика Нового Эрмитажа с Итальянской культурой выражена наиболее ярко. Это проявилось даже в том, что в день открытия музея 5 февраля 1852 года

...была представлена опера-буффа Гаэтано Доницетти «Дон Паскуале» и балет Чезаре Пуньи «Катарина, дочь разбойника». В спектакле участвовали выдающиеся итальянские актеры, певшие в том сезоне в Петербурге: сопрано Джулия Гризи, тенор Джованни Марио, баритон Джорджио Ронкони. Балет был выбран не случайно, его сюжет построен на биографии итальянского живописца Сальватора Розы (1615–1673). [отсюда]

Интересно также, что для пополнения коллекции Нового Эрмитажа "из Венеции была приобретена коллекция итальянской живописи, которой патрицианское семейство Барбариго владело в течение трехсот лет".

Агенобарбы, Барбаросса, теперь вот еще Барбариго... "Риго" при замене "г" на "ж", как это часто делается в европейских языках, можно прочитать как "рыжо". Да, по официальной версии происхождение этой фамилии никак с рыжебородостью не связано, но с бородами тут явно какой-то перебор.