Kirsten und ihre zwei Freundinnen
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Kirsten und ihre zwei Freundinnen
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Kommerzielle Verwendung nur nach Freigabe durch die Autorinnen.
Hier unsere Presseerklärung zum 23.5.2022:
300 mal zwischen Inklusion und Nixklusion Die Kirstens feiern Jubiläum
300 Geschichten zwischen Inklusion und Nixklusion haben Kirsten Ehrhardt und Kirsten Jakob in ihrem vielgelesenen Blog kirstenmalzwei.de inzwischen veröffentlicht.
Am Montag, 23.5., erscheint die 300. Geschichte. Sie handelt, wie viele der Geschichten, von Kindern mit Behinderung in der Schule. Aber auch Geschichten über Arbeit, Freizeit, Familie und Wohnen gibt es. Alle Geschichten sind wahr und stammen aus dem Umfeld der beiden Mütter, die beide selbst einen Sohn mit Behinderung haben.
Seit September 2016 veröffentlichen die beiden Baden-Württembergerinnen jeden Montag eine Blog-Geschichte. “Manchmal hatten wir Angst, uns gehen die Geschichten aus”, sagen sie, “aber das ist bislang nicht passiert.” Denn beim Thema Inklusion und Umsetzung der UN-Behindertenrechtskonvention ist Deutschland allenfalls am Anfang eines Weges. Das wird in vielen Geschichten deutlich.
Das Wort “Nixklusion” ist übrigens eine Wortschöpfung der Kirstens. Als die beiden mit ihrem Blog starteten, war es in den Suchmaschinen kaum zu finden. Heute ist Nixklusion fast schon ein geflügeltes Wort dafür, wie Inklusion misslingt oder missverstanden wird.
Liebevoll werden alle Geschichten von Anfang an vom “unbekannten Illustrator” mit einer Zeichnung versehen. Seine minimalistischen “Nixklusionsmännchen” haben inzwischen viele Fans und sind das optische Erkennungszeichen des Blogs. Jede Geschichte gibt es übrigens inzwischen auch als Podcast.
Kirstenmalzwei ist auch bei twitter aktiv (@KirstenKirsten) und bei instagram zu finden unter @Kirstenmalzwei
Die Mutter ist beunruhigt. DER JUNGE rennt seit einiger Zeit nur noch durch die Schule und die Schulbegleiterin hinterher. So schildert es jedenfalls die Schulbegleiterin.
Was ist los? Die Mutter sucht ein Gespräch mit den Lehrerinnen.
„Ja, Ihr Sohn ist wirklich sehr unruhig zurzeit. Er springt immer wieder auf. Er versucht, aus dem Klassenzimmer zu laufen. Er ist dann oft so aufgeregt, dass er vergisst, zur Toilette zu gehen…“, berichtet eine der Lehrerinnen.
Die Mutter ist ratlos. „Ich verstehe das nicht: Eigentlich rechnet er doch so gerne mit dem Material, das Sie ihm immer wieder geben. Und Erdkunde liebt er ja über alles. Stundenlang kann er sich zu Hause mit dem Globus beschäftigen.“
„Ja, aber, damit wir ihm all das überhaupt anbieten können, muss er erst einmal lernen, sitzen zu bleiben und zuzuhören“, ergänzt die andere Lehrerin.
„Moment“, fragt die Mutter nach, „Sie bieten ihm das zur Zeit gar nicht an?“
„Nein“, bestätigt die Lehrerin. „Wir hatten das doch schon einmal ausführlich beim Thema Englisch besprochen: Erst wenn er gescheit Deutsch sprechen kann, kann er auch Englisch lernen. Und so ist das auch hier: Zuerst sitzen bleiben, dann Rechnen und Erdkunde.“
„Dann verstehe ich auch, warum er rumrennt, wenn er doch gar keine Aufgaben bekommt!“, seufzt die Mutter.
„Doch, die bekommt er“, korrigiert die Lehrerin. „Aber zuerst muss er sitzen bleiben. Und nicht mehr in die Hose machen!“
DER JUNGE trägt am liebsten schwarz: Schwarze Jeans, schwarzes T-Shirt, schwarze Jacke. Dunkelgrau geht auch. Hellgrau ist schon schwierig. Seinen Lehrerinnen ist das seit langem ein Dorn im Auge. Immer wieder geht es in den Förderplangesprächen um das Thema „Bekleidung“. Ob die Mutter nichts gegen diese Eintönigkeit tun könne. Die Mutter verweist auf die Jungs, die immer im Fußball-Shirt ihres Lieblingsvereins erscheinen. Unhygienisch sei das, jeden Tag dieselben Klamotten. Nicht dieselben, die gleichen, erklärt die Mutter. Dass sie einige Shirts zweimal hat, und anderes über Nacht wäscht. Auch heute ist es wieder Thema. „Aber wir bleiben dran“, erklärt die Sonderpädagogin, „ich habe sehr schöne Arbeitsblätter mit ganz bunten Anziehsachen vorbereitet. Und in Kunst machen wir jetzt eine Collage mit Ausrissen aus Modezeitschriften. Ich bin optimistisch: Wir kriegen das hin!“
„Mama“, sagt DAS MÄDCHEN, „ich mag Bio überhaupt nicht.“ „Warum denn nicht?“ Die Mutter ist überrascht. „Das war doch immer eines deiner Lieblingsfächer.“ „Ich muss da immer mit meiner Freundin im Klassenraum bleiben und schriftliche Aufgaben lösen. Die anderen gehen in den Fachraum und machen total tolle Experimente. Aber dorthin gibt es keinen Aufzug.“ Die Mutter kann es kaum glauben. Als das Mädchen ans Gymnasium kam, konnte es noch ein bisschen laufen. Jetzt braucht es einen Rollstuhl. Deshalb hatten die Eltern extra eine barrierefreie Schule ausgesucht. Der Neubau, gerade eröffnet, hat natürlich einen Aufzug. Es dauerte eine Weile, bis das Mädchen den auch nutzen konnte. „Schüler dürfen damit nicht fahren“, heiß es am Anfang, und dann: „Da muss immer erst ein Lehrer kommen und ihn aufschließen.“ Inzwischen war das geklärt. Und nun das! Die Mutter seufzt. Sie ruft die Lehrerin an: „Warum kann meine Tochter nicht mit in den Fachraum Biologie?“, fragt sie. „Der ist leider im Altbau“, antwortet die Lehrerin. „Aber da gibt es doch auch einen Aufzug! Das wurde uns zumindest so gesagt, als die barrierefreie Schule vorstellt wurde.“ „Ja und nein. Es gibt einen Aufzug im Altbau. Aber der wurde schon vor über zehn Jahren zum reinen Lastenaufzug zurückgebaut.“
Die neuen Geschichten gibt es jeden Montag auch als Podcast. Zu finden auf iTunes und allen gängigen Podcatchern.
Die Schauspielerin erschien kürzlich in einem frühlingshaften Look in Versailles, wo sie von ihrer Freundin, der Regisseurin Sofia Coppola, inszeniert wurde.
Kirsten Dunst ist wieder schwanger: Die Schauspielerin erwartet ihr zweites Kind
Kirsten Dunst, das Mädchen, das wir in Bring It On , Spider-Man , The Virgin Suicides , Marie Antoinette und vielen anderen Filmen kennengelernt haben, bewies ihre Vielseitigkeit als Schauspielerin, indem sie sich von der Jungfrau in Nöten zur historischen Monarchin wandelte. Nun ist sie aufgeregt, einen neuen Zuwachs in ihrer Familie zu begrüßen.
Ja, die Schauspielerin Kirsten Dunst erwartet ihr zweites Baby, und um das zu feiern, hat sie alles aufgeboten. Im Gegensatz zu anderen Prominenten, die auf einen Post oder eine informelle Ankündigung zurückgreifen, verkündetet sie ihre Schwangerschaft mit einem großen Auftritt. Sie teilte ihre Neuigkeit, indem sie in einem Leitartikel des W Magazine mitwirkte. Während sie ihre erste Schwangerschaft durch ein Rodarte-Lookbook (ihres Sohnes Ennis) bekannt gab, tut sie es jetzt, als ob sie in einem Sofia-Coppola-Film mitspielte.
Es könnte nicht glamouröser sein. Sie ist Teil des Director's Issue des W Magazine , an dem verschiedene Regisseure und kreative Köpfe der siebten Kunst beteiligt waren. So standen für diese Ausgabe nicht nur Kirsten Dunst, sondern auch Elle Fanning und Rashida Jones vor der Linse von Sofia Coppola .
Am meisten stand jedoch Kirsten Dunst im Rampenlicht, die für Sofia Coppolas "All Dressed Up With Nowhere to Go"-Shooting ein Kleid trug, das dem Modell nachempfunden war, mit dem sie ihre erste Schwangerschaft im Rodarte-Lookbook zeigte.
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Die Dekoration des Bettes und des Kleides war im Stil des Films Marie Antoinette (2006) gehalten, mit Dunst in der Hauptrolle und unter der Regie ihrer lieben Freundin, Sofia Coppola. Zweifelsohne war diese Inspiration perfekt für ein Vintage-Shooting in Versailles, wie es damals nur die französischen Monarchen machen konnten.
Der Glamour dieses Kleides mit weißer Spitze und transparenten Partien (von Rodarte) wird zu einer frühlingshaften Fantasie, die nicht nur Vintage -Glamour heraufbeschwört, sondern auch der ideale Rahmen ist, um ihre Schwangerschaft zu verkünden. Wir können der Schauspielerin zu ihrem zweiten Baby nur gratulieren.
Dieser Artikel erschien ursprünglich auf Vogue.mx .
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Home Welt Print Kultur (Print Welt) Zwei Frauen ohne Schatten
Kultur (Print Welt) Zwei Frauen ohne Schatten
Veröffentlicht am 29.09.2009 | Lesedauer: 4 Minuten
Menschwerdung im Schützengraben: Kirsten Harms inszeniert die Strauss-Oper und zugleich ihren Abschied als Intendantin der Deutschen Oper Berlin
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V ergleichsweise wenige Buhs wurden ihr am Ende der Premiere in der Deutschen Oper Berlin entgegen geschleudert. Kirsten Harms muss es als Erfolg, als Bestätigung gedeutet haben, denn anschließend trat sie im Foyer feierfröhlich aufs Podest, um etwas zu tun, was Regisseure normalerweise nicht tun sollten - sie erklärte ihr Regiekonzept. Da war die Rede von einer inszenierten Zerreißprobe. Die Kaiserin, eine Schwache, Aufrichtige, eine Frau ohne Rückgrat, suche nach ihrem Platz in der Schöpfung. Wer bis dahin noch nicht verstanden hatte, dass an diesem Abend gleich zwei Frauen ohne Schatten auf der Bühne zu erleben waren, der konnte am Morgen nach der Premiere verdutzt auf Kirsten Harms öffentliche Erklärung als Intendantin schauen.
Demnach wolle sie "für mehr Klarheit im Haus und in der Stadt" sorgen und teilt deshalb mit, dass sie "für eine Vertragsverlängerung über das Jahr 2011 hinaus nicht zur Verfügung steht". Der Berliner Kulturverwaltung wünsche sie "ein beherztes Vorgehen bei der Nachfolgesuche", denn das Entscheidungsvakuum beeinträchtige schon lange die Handlungsfähigkeit der Deutschen Oper.
So offenbart sich eine selbstquälerische Künstlerintendantin, die auch erleben musste, dass am Tag vor ihrer Premiere der frisch inthronisierte Generalmusikdirektor Donald Runnicles in einer ausverkauften Repertoirevorstellung von Wagners "Tannhäuser" gefeiert wurde. Das Orchester der Deutschen Oper zehrte noch am (nicht ausverkauften) Premierenabend von den neuen Energien, die sich deutlich Klang und Dominanz verschaffen. Gastdirigent Ulf Schirmer hatte am Pult ein leichtes Spiel, gelegentlich wünschte man sich sogar etwas weniger des opulenten Übermuts.
Die Premiere von Richard Strauss' "Frau ohne Schatten" war gleichsam ein artifizielles Ritual des Abschieds, des Verzichts. Harms, die sich gern in unschuldiges Weiß kleidet, hat in ihrer Erklärung das Innerste nach Außen gekehrt, denn genau genommen wissen alle Beteiligten, dass Donald Runnicles einen neuen kulturpolitisch draufgängerischen Intendanten an seiner Seite braucht. In den streng gehüteten Plänen ab 2012 taucht der Name Harms als Regisseurin auch bereits nicht mehr auf. Mit ihrem Statement hat die Hausherrin ihre zwischen den beiden Lagern zerrissenen Mitarbeiter aus ihrer eigenen kleinen Opernschöpfung entlassen. Eine Frau verzichtet auf ihren Schatten.
Ihre Neuinszenierung wirft gleichsam nur düstere Schatten übers Publikum. Kirsten Harms zelebriert die restlose Entzauberung, das irdische Jammertal einer archaisch anmutenden Menschengeschichte. Sie siedelt die Oper von Richard Strauss und seinem Librettisten Hugo von Hofmannsthal in der sozialen Brutalität ihrer Entstehungszeit an, die Handelnden, Herrscher wie Proletariat, landen im dritten Akt buchstäblich auf dem Schlachtfeld des Ersten Weltkriegs inklusive seiner vergifteten Nebelschwaden. Eher beiläufig mag man eine moralische Reinigung in Stahlgewittern vermuten. Das Inszenierungsteam (und Ehepaar) Harms und Bernd Damovsky hat drei erdrückende, aber durchaus auch staunenmachende Bühnenbilder geschaffen. Diese "Frau ohne Schatten" hat trotz reichlich Bühnenqualm und Feuerzauber weder etwas von einer Zauberoper, noch etwas Faustisches an sich. Das Untergangsszenario wird stringent ausgebreitet.
Auf Symbolistisches hat das Regieteam weitgehend verzichtet, wenngleich im Malachit-schwarzen Kaiserpalast zwei riesige Falken-Plastiken die ewige dienerische Gefangenheit demonstrieren. Hier ist die Kaiserin also gefangen - eine Frau in Weiß, die keine öffentlichen Erklärungen abgeben kann. Aber diese Frau ohne Schatten kann ihren Verzicht auf den Schatten, auf Kinder und ihre Liebe durchleiden. Kirsten Harms hat die ihr seit Kieler Intendanten-Zeiten nahe stehende Manuela Uhl in dieser Rolle besetzt. Deren strahlende Spitze, und vor allem ihr in den Tiefen gern geheimnisvoll wispernder Sopran lässt die Zerrissenheit deutlich werden. Aber mag die Kaiserin schon bei Strauss eine zur Blässe neigende Figur sein, schafft es Frau Uhl nicht, ihr menschliche Größe einzuhauchen. An ihrer Seite als Kaiser Robert Brubaker, die Fehlbesetzung des Abends. Er ist ein in mühsamer Aufgeregtheit gegen die Größe des Raumes ansingender Tenor, der spielerisch Statur zeigt.
In Harms' Selbstfindung einer Verlorenen bedarf es keiner mefistofelischen Amme. Doris Soffel kann ihre Partie vollmundig aussingen, ohne die Handlung vorantreiben zu müssen. Sie präsentiert sich mit gefälliger Stimmeleganz.
Die Leidenschaften fliegen eindeutig dem von Johan Reuter verkörperten Barak zu. Der Färber, ein bodenständiger Typ, der mit den Seinen in einem schlauchartig engen unterirdischen Schacht haust, wird zur eigentlichen Sympathiefigur. Reuter leiht ihm seinen sonoren, überaus beweglichen Bassbariton, der in aller Männlichkeit mit satten Farben spielt. Ein Erlebnis, obgleich man erst im dritten Akt bei "Mir anvertraut" die ganze lyrische Wärme des Liebenden zu hören bekommt. Eva Johannsson, sein Weib, kann sich lange nicht zwischen Zicke und aufreizender Kundry entscheiden. Erst spät gewinnt sie die Stimmmacht über sich.
Das Bedrückendste spielt sich wohl im Wechselspiel zwischen Graben und Bühne ab. Ulf Schirmer versucht immer wieder, das Orchester in die musikalisch schillernde Weiträumigkeit hinein zu öffnen, prallt aber an der szenischen Begrenzung ab. In den Zwischenspielen werden zauberhafte Stimmungen aufgebaut, dann öffnet sich der Vorhang und alles versinkt in vertrauter Hoffnungslosigkeit.
Ein Trauerspiel. Schwer zu sagen, ob die Regisseurin weiß, dass sie im Subkontext der Inszenierung ihren eigenen Verzicht auf die Bühne gebracht hat. Aber es kommt derart authentisch herüber, dass dem Publikum am Ende die Buhs im Halse stecken bleiben.
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Kirsten John wurde 1966 geboren, studierte Germanistik und Philosophie. Für ihren Roman Schwimmen lernen in Blau, der in mehrere Sprachen übersetzt wurde, erhielt sie unter anderem den Niedersächsischen Förderpreis für Literatur und den Morawietz-Literaturpreis. Kirsten John lebt und arbeitet in Hannover und Amsterdam.
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Arena (11. August 2015) Sprache
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Deutsch Taschenbuch
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164 Seiten ISBN-10
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3401507710 ISBN-13
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