Кавадзири Ёсиаки

Биография и творчество

Кавадзири Ёсиаки — выдающийся японский режиссёр-аниматор, сценарист.

Признанный мастер мрака, ужаса и мистики в декорациях киберпанка, жанра научной фантастики, вошедший в историю, как один из самых революционных деятелей аниме.

Детство

Кавадзири родился в 1950-м, с детства мечтал стать мангакой (художником японских комиксов). Ещё в школе он пробовал свои силы в рисовании, но это было просто хобби, без конкретной цели как-то монетизировать эту деятельность. Окончив школу в 1968 году в Йокогаме, он заинтересовался анимацией, как профессией, которая была бы связана с дизайном или созданием манги и позволила бы зарабатывать на жизнь. Несколько лет он проработал в качестве аниматора в Mushi Production, одной из самых инновационных аниме-студий в Японии. Как вспоминает режиссёр, как только он осознал возможности «озвученной и оживлённой манги», он решил, что это именно то, на чем он хотел бы сконцентрировать свои силы.

После банкротства студии Mushi Production, Кавадзири присоединился к студии Madhouse. У истоков этой компании стояли такие мэтры аниме-режиссуры, как Ринтаро (Император Джунглей (1989-90), Галактический экспресс 999 (1979), Метрополис (2001)) и Осаму Дэдзаки (Кланнад (2007), Завтрашний Джо (1970-81)), так что для Кавадзири была большая удача получить опыт работы в команде с такими гигантами. Начав раскадровщиком в ТВ-сериале “Бей эйс!”, в течение 70-х Кавадзири пробовал свои силы в дизайне персонажей, раскадровке и других видах работ, а также изучал режиссуру.

Так, в 1984 году, состоялся его режиссёрский дебют — фильм “Человек-линза”, в жанре научной фантастики, основанный на произведениях американского писателя Эдварда Элмера «Дока» Смита. Над ним он работал совместно с более опытным мастером — Хирокавой Кадзуюки. А над разработкой дизайна персонажей ему помогал Томидзава Кадзуо.

Первой же полностью самостоятельной работой аниматора стал полнометражный фильм “Город чудищ” 1987 года. Картина основана на сюжете популярного писателя-романиста Кикути Хидэюки, в которую Кавадзири привнёс своё уникальное видение. Это произведение стало роковым для художника — оно сразу же получило широкое признание. А автор подтвердил свой потенциал и способности в области анимации.

Одной из отличительных черт “Города чудищ” является его направленность на взрослую аудиторию, что было не очень характерно для аниме того времени. В своих последующих проектах Кавадзири нередко затрагивал эту тему. Также благодаря этой картине Кавадзири высоко оценили не только как режиссёра, но и как руководителя, старающегося учавстовать во всех аспектах производства. В том же году он начал работать в формате OVA, сняв, например, картину "Жар-птица: Глава о космосе".

С 1987 он сам начинает писать сценарии. По словам режиссёра, при создании аниме на первое место для него выходит визуальная сторона:

Дальнейшее творчество

Испытывая глубокий интерес к мрачному стилю, Кавадзири приступил к работе над “Бегущим человеком”, короткометражным аниме, которое вошло в сборник “Нео-Токио (Лабиринт сновидений)”. Действуя в строго заданных рамках – 35 минут, режиссёр снял настолько впечатляющее произведение, что продюсеры попросили его создать полную версию. Кавадзири, увлечённый мрачными мистическими красками, согласился и сумел закончить весь фильм меньше, чем за год. “Синдзюку — город-ад” стал первым фильмом, процесс создания которого Кавадзири полностью контролировал на всех этапах производства.

Эта работа получила высокие оценки критиков, а также имела большой коммерческий успех. Поэтому у Кавадзири появилось больше творческой свободы, и он приступил к разработке сценария и набросков для своего собственного фильма, основанного на исторических событиях феодальной Японии. Выпущенный фильм был посвящён приключением исторической личности и народного героя Дзюбэя Мицуёси Ягю. Его оригинальное название переводится как “Дзюбэй – повесть о ниндзя”. Однако более популярной стала адаптированная американская версия “Манускрипт Ниндзя”. Работа отличается яркой жестокостью и реалистичностью сцен боя.

В детстве Кавадзири был очарован ниндзя – возможно, так же, как дети в Америке одного с ним поколения были влюблены в ковбоев. Как вспоминает режиссёр:

Это самое известное аниме Кавадзири, вошедшее в золотой фонд не только японской анимации, но и всего кино в целом. На западе “Манускрипт ниндзя” вышел в 1993. После этого Кавадзири обретает статус культового режиссёра аниме.

Фирменный стиль Кавадзири узнаваем уже в его ранних работах: выразительные глаза и европейские черты лица, захватывающее действие и яркие сцены сражений. В его работах много сексуальных мотивов, которые сближают некоторые его фильмы с порноиндустрией (как это произошло в “Городе чудищ”). Есть и другое интересное отличие – сильные женские характеры, сохраняющие женственность, но отличающиеся решительностью и отвагой. Подчас героини его произведений превосходят мужских персонажей по силе/уму/находчивости. Также можно выделить и структурные традиции – в ряду персонажей на первом месте зачастую мужской характер, рядом женщина-воин, вместе с ними всегда есть верный спутник и советчик – старик/создание с чертами старика.

Международное признание позволило Кавадзири встать в 2002, в ряду таких же мастеров, приглашённым директором для 6-го эпизода “Аниматрицы”. Нельзя не признать безусловное влияние стиля Кавадзири на стиль самой “Матрицы” – недаром режиссёры и создатели сестры Вачовски признаются в своём серьёзном увлечении аниме вообще и работами Кавадзири в частности.

Сам режиссёр был впечатлён визуальной стороной и сюжетом фильма. Для “Матрицы” он написал два сценария, по одному из которых снял “Program”; режиссура “World Record” была поручена Койкэ Такэси. Что касается “Program”, то Кавадзири затронул в этой короткометражке тему предательства, которая играла не последнюю роль в самом фильме. Кроме того, режиссёр хотел сделать из этого эпизода нечто вроде “демонстрации фирменного стиля” – узнаваемой манеры Кавадзири, то, чего никогда бы не смогли бы сделать другие режиссёры.

Но работа в рамках этого проекта была не первым опытом сотрудничества Кавадзири с Голливудом. За год до “Матрицы” он закончил фильм “D: Жажда крови”. Это аниме стало результатом совместной работы японских и американских команд.

Основанный, как и многие предыдущие аниме режиссёра, на романе Кикути Хидэюки, “D: Жажда крови” является образцом постапокалиптического стильного и динамичного аниме-фильма. И картина все еще остается одним из непревзойдённых образцов тёмной мистики.

Кавадзири сейчас

В 2005 году Кавадзири приступил к съёмкам фильма “Месть горца”. Эта работа вышла в 2007 году под названием “Горец: В поисках мести”. На данный момент эта последняя работа режиссера.